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意千重:古代言情小说的事业线设定
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意千重:古代言情小说的事业线设定
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写手发布
发表于 2021-11-19 11:03:12
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意千重,中国作协会员,云南省作协网络作家分会主席。代表作《世婚》《国色芳华》《画春光》《卿卿》《花繁春正茗》等,多部作品改编成影视剧。《医手遮香》获2014年度中国网络文学评选活动佳作奖,《画春光》入选2020年中国网络文学影响力榜、2020年最具版权价值网络文学排行榜,《花繁春正茗》《凤门嫡女》获国家图书馆永久典藏。
古代言情小说(以下简称古言小说)是网络文学中的一大门类,其中又细分为种田、宅斗、宫廷、穿越、重生、异能等类别,无论哪一类,都有众多拥趸,也都离不开“大女主”这个设定。
网络文学讲究“代入感”,很多读者在阅读时会把自己代入到角色中,全方位体验主角的成功与幸福、失意与痛苦,也会用自己的观点和想法去要求主角。我们的读者是现代人,和他们对自己的人生预定目标一样,成功的女主除了拥有完美的爱情线外,还需要拥有成功的事业线,能够独立自主、奋发图强,如此才算实现了主角的人生价值,才符合他们的期待。好的事业线和爱情线可以互相成就,能让故事情节和人物形象更加丰满有趣,让故事内核更有高度和辨识度,所以在对一部作品进行设定时,哪怕是古代言情小说,事业线也是必不可少的。
事业线的设定可以是“成为有一技之长、流芳百世、造福一方的名人、能人、异人(高新尖人才)”,也可以是“成为远近闻名的大富豪、大商人(实干企业家)”,还可以是“成为有范儿的当家主母、后宫之主(管理型人才)”。但无一例外,事业线的设定必须和故事情节相契合,要成为助力,而非拖累,要能够让主角和故事脱颖而出,有趣、特别、有辨识度,帮助作品在众多的古言小说中占据一席之地。我把这种契合称为写作的大局观——即事业线和爱情线两者相契合,和谐相融为一体,如此故事方能流畅自然。
比如拙作《画春光》,在创作之初,我最先想的是,怎样才能让这个故事区别于其他的古言小说?要用一个什么样的主题来讲述这个故事?它的事业线是什么?女主角是一个怎样的人?她所追求的人生幸福(读者眼里的成功完美、人生价值)应该包含些什么内容?男女主角的爱情是一种怎样的爱情?是互相取长补短、并肩前行?女强男弱还是男强女弱?或者是相濡以沫、同甘共苦?爱情线和事业线怎样交融碰撞才能精彩好看,自然不突兀?事业线对于人物成长和时代背景及高度又有什么推动作用?
当确定以传统文化中的制瓷工艺为事业线后,《画春光》的女主角田幼薇就成了一个出身于越瓷世家的女孩子,以此为始,故事的背景、情节,人物的命运、爱情、选择,都与制瓷有关。按照时俗,女人不能进窑场,不然就会导致烧瓷失败啥啥的,但是现代人不这么认为,不走寻常路的女主也不这么认为,曾经不自信的她凭着自己的刻苦努力、恒心毅力与天赋,一路披荆斩棘走上事业巅峰,不但挽救了家族破灭的命运,让祖传的制瓷手艺在她手里有了新的发展,还以一己之力帮助更多的人衣食无忧,得到大多数人的拥护和敬重。在取得事业成功的同时,她也成为了更好的自己,优雅、从容、自信、独立,从而收获了更好的爱情。
在这里,事业的成功给了女主自信和勇气,自信勇敢的女主敢于争取、维护爱情和爱人,好的爱情反过来又促成了她事业上的进步和成功。事业爱情双丰收,两头并进,互相融合,故事内核的高度有了,辨识度也有了——毕竟在这之前,以制瓷为题材的网络小说非常稀少,几乎没有。
综上所述,事业线的重要性不言而喻,但有了好的设定,必须还要运用得当。可能有人会问,这是古言小说,当然该以言情为主,事业线不能占太多的吧?
或者会问,事业线和爱情线所占的比例分配应该各是多少才算合理?我的看法是,写作不是做算术题,不是事业线写百分之四十,爱情线写百分之六十,凑成一个一百,也不是五五开各写一半,更不是这一段写事业,下一段就写爱情,而是要遵从故事本身的需求来分配。
最高的境界应该是完全地把事业线融入到爱情线中,你中有我,我中有你,浑然天成。最初的动心(爱情线),可能是因为共同的爱好或者需求(事业线),中间的曲折和相知相惜(爱情线),也可能是因为搞事业带来的影响。在需要谈爱情的时候就谈爱情,需要搞事业的时候就搞事业,两者并非界限分明。
故事讲着讲着,人物写着写着,都会有自己的生命和主张,这是一种很玄妙的感觉,还是要多写多练多看多学,自然而然就知道了。
来源:中国作家网 | 意千重
标签:
意千重
古代
古代言情
古代言情小说
言情小说
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