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网络文学火了,下一步呢?

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小航爱elva 发表于 2022-2-11 09:09:32 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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作者:光明日报

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文 | 祁诗
近日,阅文集团发布《2021网络文学作家画像》(以下简称《画像》)引发关注。这份《画像》显示,网络文学创作已经迎来95后时代,95后占比最多增长最快,“一书成名”的作家占比近33%。网文作家中隐藏着不少“学霸”,而90后作家最关注现实题材。

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这与人们在日常生活中的观感相符。此前,中国作协网络文学中心发布的《中国网络文学蓝皮书》显示,网络文学人才队伍迭代加快,“90后”“95后”正在成为创作主力。越来越多“新势力”的加入,正在盘活网络文学这池水,而其呈现出的诸多特性也需要正视。

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正视民众对网络文学的需求

近年来,随着文学内涵的不断外延,有关网络文学的讨论也曾一度引发关注。而“网文到底属不属于文学”这个问题,也曾一度困扰许多严肃的文学创作者和爱好者。
但是,就现实而言,类似的讨论显然已经有点“过时”的意味了。要正视的是,普通民众对于网络文学的需求在日渐上涨,对很多人而言,学习、工作之余看看网文,解压放松消遣一下已经是生活常态。
可以说,网络文学正在以一种消费品的形式进入人们的日常生活,而正视民众对于此类文化产品的需求,需要主流舆论调整自身的视角,也需要市场力量进行更多的介入。
不可否认,网络文学中确实很大一部分是爽文。作为一个直男网文爱好者,从高中时期起,就开始接触并且阅读网文。从《诛仙》《斗破苍穹》,到后续阅读过的一系列记不清书名的网文,个中带来的快感还是值得珍视的。
此外,越来越多的女性作家创作出的作品,也在不断充盈着网络文学的内容,客观上促进了整体网络文学结构的调整。
当然,很多网络文学作品之所以得到读者的青睐,也与作者自身优良的文笔有关。
而作为文化产业的一种,近年来,一些经典网络文学作品不断被影视化。虽说很多作品的改编不尽如人意,其拍摄手法、对剧情的乱改编以及特效的低劣也引发了很多吐槽,然而,作为一种商业化方向,在摸索初期存在诸多问题实属必然。

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现实中,很多人对网络文学的影视化方向还是抱以宽容的姿态以及期待。而随着这些吐槽,目前一些动漫化的改编由于在特效以及剧情上表现得更为充分,已经得到了很多原生读者的追捧。
因此,正视民众对网络文学的需求,是主流舆论、市场与传统文学界需要提上日程的事。

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“多元化”与“去精英化”

除了爽文之外,很多网文作品其实具有比较强的现实针对性。比如,《画像》就显示,越来越多的90后网文作家开始书写现实题材的作品,而因其来自各行各业,因此对现实生活的具象化描写程度更加深入。
《画像》显示,网络文学人才队伍迭代加快,“90后”“95后”正在成为创作主力。而这其中,众多网文作家 “身兼多职”,在“白天打工人”和“夜晚码字人”的模式中自由切换,且职业多变,很多人将自身的生活经历融入到创作之中。数据显示,网文作家创作角色覆盖的职业超180种。
这造就了网络文学创作多元化的现象。由于作者现实中生活环境、职业发展的不同,来自各行各业的网文作家,使得作品内容越来越多样化。而这些作者也越来越关注自身的生活场景,基于自身的日常生活进行创作。
这种将日常生活文学化的做法,在现实中并不少见。笔者身边就有朋友这样做,有的是公职人员,有的则是其他职业,Ta们以自身经历为出发点,进行日常生活的书写,阅读起来,倒是别有一番风味。

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作为一种面向大众化的写作,网络文学的语言形式更为直白。与此同时,“理工科作者占比超60%”的现实,也让更多小众的写法与场景得以凸显,有助于打破主流社会对某种职业或者生活状态的刻板认知。
事实上,这些现象背后流露出的,其实是网络文学“去精英化”“去中心化”的趋势。网络文学的大众化立场使得其脱离了“精英本位”的意识。与此同时,网络文学的迭代速度是传统文学难以比拟的。快速的迭代,使得其在很多研究者和传统文学创作者的眼中,更多呈现的是一种“快餐文化”状态。
但是,二者之间倒也不必分个高低。近年来,越来越多的学者开始注意到网络文学,并且为其“正名”,呼吁尊重网络文学创作的正当性,这是一个好现象。
此外,虽说各大网络文学平台有着自己的规则,但相对于纸质书的出版流程,网络文学在出版层面的限制明显要少很多,也因此,造就了一种“人人都可以创作”的景观。

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作为一种产业的网络文学

作为文化产业的一部分,这些年来,国内涌出了不少精耕这一行业的平台,而依托这些平台,一些网文作家不断放大着网络文学的影响力。
除此之外,在资本的良性推动下,影视化改编、网文出海等动作,也进一步放大了网络文学在现实层面的影响力。《2020中国网络文学发展报告》(以下简称《报告》)披露的数据显示,2020年全年,中国网络文学IP改编量为8059部,其中改编为影视剧、动漫、游戏、纸质出版物和其他类共有724部。

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根据网络小说改编的影视作品《庆余年》剧照
与此同时,《报告》还显示,2020年中国网络文学市场规模达到249.8亿元,网络文学用户规模达到4.60亿人。2020年累计创作2905.9万部网络文学作品,网络文学作者累计超2130万人。
在网文出海方面,根据艾瑞报告,2020年中国网文出海市场规模达11.3亿,增速达145%;用户达8316.1万人,增速为160.4%。预计在2021年,网文海外市场规模将突破30亿人民币,海外用户也将达到1.45亿人。
作为一种产业,可以说,网络文学已经初步形成了一条完整的产业链条,虽然还有很多值得完善之处,但前景无疑是广阔的。
当然,值得注意的是,网络文学的写作初期确实有很多失范的现象存在。比如,有媒体曾报道,其内容在价值引领层面出现偏差,不乏凌辱女性、美化犯罪的内容。
但是,诚如北京大学教授邵燕君所说的那样,文化工业最终会选择一个最安全的表达方式,在这个范畴内赚钱,短期那些违反底线的倾向,长期来看会被行业规则收束。

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根据网络小说《长安十二时辰》改编的电视剧在日本、韩国、新加坡、马来西亚等国家热播。
况且,不管是网文在国内形成的市场规模,还是“出海成功”的案例,都说明了这种反映广阔现实的体裁确实有生命力。接下来,只要依据市场逻辑进行发展,其前景无疑是光明的。
<hr>文字:祁诗
图片:红星新闻、豆瓣网等
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精彩评论3

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sacici 发表于 2022-2-11 09:10:26 | 显示全部楼层
 
网络文学,激发创作活力
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福仕缘 发表于 2022-2-11 09:11:26 | 显示全部楼层
 
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heneica 发表于 2022-2-11 09:11:49 | 显示全部楼层
 
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