让新手作者入门的十个小说写作基础知识解答丨小说写作技巧

作者：自在的贤于





在网文的世界，只要你还一直在写，你就没有输！
一、如何写书名吸引人？

答:虽然书名是小说的重要门面，但也有很多书名晦涩难懂的书。主要是避免过于文艺，点出全文的重心。比如一本玄幻小说，主角穿越到了一个异世界，不能因为名字好听，就给你一个充满文艺气息的书名《玉面郎君》。与其起一个让人看到名字就一头雾水的标题，不如随大流，叫《异世界的幸福生活》。

二、如何写简介？如何让自己的介绍和开场白更吸引人，让读者只要进来就不愿意离开，如何第一时间把握读者心理？
答:1、每本书都有吸引读者眼球的焦点，比如主角的金手指或者显赫的背景，或者当下流行的高手下山装逼流。反正你觉得这本书里主角哪里牛逼了？抓住这个关键点写在引言里就行了。
2、避免诗歌的格式。一般这种介绍的扑街成功率都很高。
3、简介尽量揭示你小说的重点，而不是在引言中写一些看起来很美但实际上毫无吸引力或令人讨厌的漂亮文章，那是多年前的老套，现在已经不适合了。

比如一部都市小说，主角是屌丝，金手指是透视眼。怎么写介绍？——XX获得透视眼，来自* * * * * *各种风流和牛逼。这种介绍可能看起来不那么庄重，但其实读者需要的是能一眼看出你书的实际内容的东西，也就是全文的重点。同样的背景，同样的题材，同样的情节，同样的框架。简介介绍就是主角得到某个牛逼的东西，从此走上牛逼之路；另一个侧面是主角得到了很牛逼的东西，但是在一个遥远的星系有一颗流星正在接近地球。主角如何面对XX的巨大威胁...前者是比较正常的剖面，后者至少是n...，只有精神错乱的人才会给侧写添加各种危机。网络读者都是浮躁的，他们只想看到主人公的强大，却不想看到主人公的倒霉。文字可以加上各种桥段和危机，因为那时候读者已经代入了，自然可以接受。但如果加入了侧写，其实也是一种自杀。没有多少读者能接受你一开始就告诉大家的危机。主角很难得到金手指，但他面临着巨大的威胁...怎么了，是想扑街吗？金手指带来的期待感完全被破坏了。

三、目录显示的是一本书的大纲，尤其是男频文，所以发现按大纲写文章越来越没意思了怎么办？
答:作者也可以分为定制型和发散型:定制型作者在大纲框架下会很舒服。发散型的作者一旦有了大纲，就等于限制了他灵活的脑袋。他在大纲下写书，当然找不到他想要的快感。

定制型作者自制力强，发散型作者想象力异常发散，天马行空。后者不用追求大纲的细节，只要有一个明确的大方向，剩下的就自由发挥了。所以，对于大纲，建议你先思考一下。在写一本书之前和过程中，你经常会想出很多奇思妙想吗？如果有，很可能是一个发散型作家。对于这类作家来说，大纲的影响是毁灭性的。两种类型的作者各有优势，大纲基本都是定制作者的专利。一旦发散类型的作者给自己定了规则，最后的结果还不错，至少好不了多少。但是很多作者觉得写不出大纲，这就是为什么。

所以大纲是可能但不是必须有的，网文本身就是天马行空的产物。一旦作者自己对全文的整体情况有了更大的把握，那么大纲就真的是可有可无的东西了，也就没必要去追求大纲设置的有多细致和完善了。

4、你不太会刻画人物，也不知道如何用语言和动作把一个人的性格表现得淋漓尽致。我想知道那些人是怎么让主人公说几句话，做几个动作，就能让他的形象活起来的？

答:读者和作者本身的感受是完全不同的。作者写作时感觉生硬，不代表读者阅读时也会生硬。只要剧情还在发展，人物塑造的问题就只能慢慢练了，这是笔力和词汇量的问题。

五、写竞技小说时，如何合理安排竞技内容和都市内容？

答:每个主题各有侧重。为争霸写作就是为争霸写作，为复仇写作就是为复仇写作，为竞技写作就是为竞技写作。这是这个题材最大的吸引力，读者也是为此而来。从理论上讲，每一个题材的小说都应该保持一种纯粹性，就是抓住题材的重点然后写到死，偶尔穿插一些无关的内容，这也不过是为了调整节奏。

六、关于场景切换，怎样才能更自然不生硬，怎样才能增强描写的生动性？

答:场景变换，每一个场景变换都试图在一定程度上讲述一个故事。写小说不是拍电影。每一个场景都有它存在的理由。至于直言不讳的问题，其实根本不存在直言不讳的问题。自然可以转入下一个情节。但如果上下情节转折说的不是同一件事，就更要注意了，以免影响读者的阅读流畅度。一般来说，一个小故事后面跟着一个小故事。每个短篇都有几个人物，场景的变化总是围绕着这个短篇的同一个主题。不要试图拉过来。一旦故事线被打破，自然的场景过渡就变得生硬。这是一个大局问题。如果你天赋不够，还是要多练习。

七、如何让作品更有代入感？是写一篇文字让读者亲身临其境更好，还是让读者的脑海直接浮现出画面感更好？

答:小说内容千变万化，小说背景无边无际，但这些小说的受众到底是谁？是地球人，亲爱的！既然是写给地球人看的，就要跟上地球人的习惯。不要夸大故事，因为这样会缺乏最基本的真实感，会严重削弱代入感。

代入感无非就是开篇故事的设定。只要一开始就能快速进入第一个故事，这是一个很好的开始。而很多新人在开头会浪费很多笔墨，描述一些无关紧要的内容，比如主角以前是做什么的，他是谁的儿子，这个世界分为什么等级……这些都是失败的。人们用开篇的两千字，把主角的过去、现在、未来讲完，同时加上适当的背景，立刻进入故事，也就是人们常说的冲突。新人最容易犯的错误就是在无用的情节上浪费大量笔墨，直接拖慢了节奏，导致读者看不下去。如果你能学好这个，多读一些成功的作品，然后仔细想想别人是怎么切入开篇段落的。是不是一开始就省略了很多没用的介绍，直奔故事？开篇的故事不是关于主角的过去，世界的各个层面，或者任何对世界的介绍，而是他一出现的故事。这样有助于读者尽快进入状态，因为他们是来看你讲故事的，而不是来看你那些无用的、无聊的、乏味的设定的。所以一开始的代入感主要是以故事的情节设计为主。

当然，一个非常牛逼的金手指也是帮助大多数作者尽快抓住读者眼球的利器。

八、如何提高对人物和外貌、衣着的描写？如何提高对周围环境的描述？

答:笔力，说到底还是笔力的问题。唯一的解决办法就是多看，多练，多学。没有捷径可走。

九、书写文章的读者说，出现在他们脑海中的画面感并不明显。如何改进它们？如何抓住主心骨的灵魂？

答:画面感是一个很难解释清楚的东西。至于主心骨，其实是一部小说的灵魂，也就是小说的主线。主角想要什么？总要有一个大致的发展方向吧？泡妞玩后宫？为父母报仇？想成为世界之王？带领地球舰队探索宇宙？不管这些目标是不是很可笑，其实只要给主角一个合适的背景，自然可以描述出来。

一旦有了目标，就要不断的朝着目标前进。父母的复仇是为了增加自己的实力，这个过程中来回穿插的配角都是主角成长路上的各种调味料。复仇是最终目的，但他还是有明确的阶段性目标。这些是分散在主线周围的支线，或者说是主线上的节点。如果你想进入最后阶段，你必须像个傻瓜一样玩游戏，然后你会遇到越来越多强大的对手...如此反复，主线不会散。

十、写作的时候，一定要从男女主角的角度来写吗？比如写某个场景的时候，是不是可以从第三者的感受角度来写，而不是从男主角或者女主角的角度来写？会不会很奇怪？

答:谁说一定要从一男一女的角度？小说中有很多爽点，但第三方装逼也是最常用的方法。主角做了一件非常牛逼的事情。你自己说你厉害没用的。你不得不借用其他配角的嘴来惊叹主角令人敬畏的力量...这样才够爽！

另外，每一个配角，尤其是一些重要的配角，都要有一个他的心理活动的描述。比如反派看主角的时候就想着怎么收拾主角。再比如，正派的观看主角是牛逼的，伴随着各种身心的舒泰，各种崇拜、仰慕等等。第三方视角是无法避免的，除非你用第一人称写！

说到最后，新手在关键时刻词穷怎么办？
其实单词和词汇是熟能生巧的东西，只能看，只能学，只能练。当你需要它们的时候，它们会自然而然地出现在你的脑海里了。
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太好了，太有用了！拜读