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小说《人民的名义》为何成不了经典？
墨子在《所染》中感慨说：“染于苍则苍，染于黄则黄。所入者变，其色亦变；五入必而已则为五色矣。故染不可不慎也！”
有过从政经历的作家王跃文，以此典故为题创作了他的第二部影响较大的官场小说《苍黄》。王跃文创作出的第一部官场小说叫《国画》，引领了一个文学在中国的独门类别：官场文学。
小说《人民的名义》为何成不了经典？
王跃文创作的《国画》开创了中国官场小说先河
如同染房一样，中国的官场在小说家的笔下，也成了一个大染缸，各种级别、各类人等，“染于苍则苍，染于黄则黄”。其影响也正如墨子所言：“所染不当，故国残身死，为天下僇”，“所染当，故霸诸侯，功名传于后世。”
所以，作家阎真取典“沧浪之水清兮,可以濯我缨,沧浪之水浊兮,可以濯我足”，以《沧浪之水》为题也创作了一部官场小说，深入透视政治制度与运转体系对人物性格与命运的影响。
无论是染房还是沧浪之水，官场的这个存在，如同一个宏大的气场，影响着这个舞台上的角色变换，命运斗转。
作家周梅森蛰伏八年的新作《人民的名义》，在荧屏上成为追剧热点的同时，也再次将官场文学这个话题引入更多关注的视野。
坦白说，电视剧的拍摄以尺度较大的台词对白与离奇曲折、讽喻现实的故事情节，将《人民的名义》这部小说推到了一个舆论的高度。
但回到小说本身，《人民的名义》会是迄今为止官场文学的颠峰之作吗？
小说《人民的名义》为何成不了经典？
周梅森
周梅森的突破术
政治由于权力的集中和信息的相对封闭，往往会给人以神秘感，而权力背后的运转规则与生存法则，自古以来都是热门题材。而随着近年来一批官员下海、脱离体制之后，官场的运转体系与潜规则也更多地被公诸于世，更是催生了一批官场作家。
周梅森是其中比较著名的一位。早年曾短暂挂职江苏省徐州市政府副秘书长的周梅森，对中国基层政治的官场生态观察有了第一手的基础，也因此号称是“中国政治小说第一人”，其创作的《国家公诉》《绝对权力》《人间正道》等作品改编成电视剧，均表现不俗。他的作品，几乎都切中权力、反腐这类稀缺和劲爆性题材，加之情节故事的各类演绎与铺排，悬念迭生而又隐含现实隐喻，因此每部作品都相当畅销。
周梅森与其他两位官场作家张平、陆天明一样，都曾经长期浸淫于政治场域，既熟悉官场规则，又熟悉政治正确，因此他们创作的小说绝大多数也被命名为主旋律作品，能够同时赢得庙堂与江湖的首肯。也就是说，在政治性与艺术性的结合上，他们总能拿捏住最合适的分寸。
比如说，长期以来，文学作品中的反面人物形象，都有着一些规矩不能突破，但周梅森与张平的作品则总能实现这些突破。如《苍天在上》突破了一号反面角色不能写到副省级的禁区；《大雪无痕》演绎了好官如何变坏，突破了省委主要领导不能变坏的禁区；从级别上讲，以前的作品总是写到省部级。但这一次，《人民的名义》将尺度大胆地突破到了副国级。
就这一点相比，官场文学第一人的王跃文，畅销小说作家小桥老树、黄晓阳、王晓方等人自愧弗如。王跃文创作的《国画》和《苍黄》，故事的所有演绎场域都局限在一个县级官场里；沈阳慕马大案亲历者王晓方，曾任落马沈阳副市长马向东的秘书，创作的《驻京办主任》系列，其官场的发生地也不过一个市级政府；火爆网络的《侯卫东官场笔记》则从中国最基层的官场写起，随着主人公的一路升迁，完整叙述了从乡镇到州市的政治生态，但最高的尺度也不过地市级；《二号首长》号称秘书的职业宝典，主人公虽高居省委书记的秘书，但透视的大部分也是地市一级的官场阴影，省级以上的权力，依然属于“伟光正”。
“剧作家”创作的小说
从文学的角度上讲，似乎只有王跃文与阎真的作品，令人感受到文学的力量。
王跃文在《国画》和《苍黄》里，刻画了一批类似主人公朱怀镜、刘星明的官场小人物，从基层普通公务员到仕途显赫的成长经历。作者用淡淡的文笔，开放的视角，记录下官场与社会的台前幕后，更是揭示了处于权力中心与权力边缘的不同人物，其人性的美丑与命运的沉浮。而对这些影响人物性格与命运的深层次原因，作者也努力地从人性、体制、权力、规则等方面进行刻画。
阎真的《沧浪之水》是较为公认的官场文学里的扛鼎之作，也因此在评论家眼中它已经不仅仅是一部官场小说，更是现实主义题材的一部力作。这部作品通过人物的人生经历，将时运转移中的人性百态与人情翻覆，将权力与金钱对知识分子的精神挤压与价值毁灭，均深刻地一一道破。这部作品没有停留在官场情节的表象，而是触及人的灵魂，通过政治仕途的变化，来描绘一名知识分子在精神世界里妥协、适应与蜕变的全过程。
阎真的文笔娓娓道来，叙述上行云流水，对人物的刻画，用近乎白描和不动声色的细节陈述，写活了池大为与马垂章两个人物。
在《人民的名义》里，我们看到的周梅森，似乎更多是一个剧作家，而不是小说家。作品以一个富有镜头表现感的雷暴场景开局，拉开反腐大幕。而此后的情节故事，也是悬念丛生，环环相扣，几乎每一位阅读者都在迫不及待地想知道最后的结局，但却很少会让人会在文笔与叙述的技巧上沉思。这种感官的快感，无疑会削弱小说的张力与内涵。
小说《人民的名义》为何成不了经典？
从人物的设定上，周梅森也借鉴了戏剧的冲突与集中。小说中的人物之间有着千丝万缕的交叉关系，正面人物侯亮平与反面人物高育良、祁同伟更是师生关系、同门关系，双方的较量更是浓缩了感情、权力与阴谋的多重元素，这样的情节搬到荧屏上，自然而然会拥有戏剧性的冲突。
但在人物的复杂性刻画上，周梅森还是失之于脸谱化。
李达康的意外走红
《人民的名义》实际上刻画了四类官场群像：反腐群体，腐败高官，改革派官员与懒政派官员。
在反腐群体中，侯亮平、陈岩石、陈海、季昌明、陆亦可，甚至包括沙瑞金，其人物形象几乎都是单一的。比如说侯亮平。对这个正派人物，作者并没有交代其出身，相反，作者对反派人物祁同伟、赵德汉出身寒门的背景，却费尽笔墨，力证穷怕了的阴影与权力寻租之间的腐败逻辑关系。侯亮平更多地像是一个秉承天命而来，从石头里横空出世的孙悟空，他无所畏惧，坚定反腐，哪怕身陷对手制造的莫须有陷阱，他也总有三根毫毛护体，成功逆转命运。
小说中侯亮平与祁同伟的对决，是正义与腐败的两股力量的正面交锋，也是作品中冲突最大的一场戏。但在这场戏的叙述中，作者营造出了足够的紧张气氛，但却少有触及灵魂深处的碰撞。最终，正义战胜了邪恶。
在腐败高官的群像中，对时下官场中的“两面人”现象，周梅森大胆触及，设定了高育良的人物形象。这应当是一个类似《沧浪之水》里池大为的角色，其从一个高级知识分子腐化蜕变为落马高官的心路历程，或许更能说明和揭示社会现实问题，但作者却没有进行过多深入的刻画。换句话说，对这个人物的复杂性，小说表现得不足。
相反，李达康这个人物形象在作者有意无意的叙述下，成为作品中最具人性张力与权力欲望的血肉人物。这是一位有着强烈施政报负与担当作为的强势官员，一心为了地方经济发展，为了推进工作几乎不近人情。同时身为市委书记，一把手的霸道与权力的任性，在他的身上得到了完美体现。这种官员在现实中凤毛麟角，也是颇多争议。对地方百姓而言，有这样的一个开拓型官员实为地方之福，至少他敢干事、能干事，也能干成事。对他身边人而言，这样的官员了无生趣，极度自私，十分爱惜自己的羽毛，倒是极度清廉，但却失去了人性最可爱之处。
周梅森起初将腐败的嫌疑故意引向李达康，然后却宕开一笔，重点写李达康的开拓、改革与工作敬业，甚至身为老省委书记的秘书，李达康还是在老领导儿子破坏环保的开发项目上，拒绝签字批准。这样的官员只有工作作风问题，却没有腐败行为，即使他的妻子有污点，李达康也急于撇清关系。作者对李达康的命运和性格设定，从积极层面上讲，或许想寄托一下对改革派官员的良好愿景：希望他们远离腐败，积极作为，造福百姓。从消极层面上讲，或许是李达康这个人物让作者的心理十分矛盾，在摇摆中完成了对这个人物复杂性的设定。
因此，在读者眼里，市委书记李达康既要金山银山，也要绿水青山；既是积极进取大胆改革，但也是蛮横专治的一言堂班长；他既是了无生活情趣的丈夫，也是爱惜羽毛大义灭亲的官员。他的眼里只有政绩和GDP，这种单纯与孤独意外地成为大众新宠，寄托的也是对干事者的期待，与对碌碌无为官员们的鄙视。与李达康相对的就是孙连城等懒政派官员，这两类官员群像的走红，其实都是现实在文学作品里的投射。
结语
人们喜欢《人民的名义》，与其说是喜欢这部文学作品，不如说是喜欢其展现的高度现实感。周梅森没有把官场写得过于黑暗，尽管他也写出了官员贪污受贿、养情人等众多周知的秘密，但更多的还是立足于反腐和良好政治生态的建立。
真实的官场其实就是一个丛林社会，既有像李达康、沙瑞金一样的政绩圣人，也有祁同伟、丁义珍这样的鬼魅屑小，更有高育良一样道貌岸然的岳不群之流。正是这种复杂性的官场，才会引起更多人的好奇心，进而成就了周梅森和他的《人民的名义》。
但是，阅尽官场智斗之后，这部小说依然算不上是官场文学的颠峰之作，它留给人们的最大印象依然还是尺度，尺度，尺度…… |
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