矛盾不绝书不绝，说说我理想的矛盾

在这里，我就不说”矛盾“的概念是什么了，随便一搜到处都有讲解，我就说下，我个人的理解。

我有个比喻，写书就像是鸡啄米。

当一个故事在构思阶段，它就是摆放在作者面前的一张空白的桌子，我们要抓一把米，洒在桌子上，每一粒米就是一个矛盾，鸡就是误入这张桌子的主角，解决矛盾，就是啄米的过程。

鸡越吃越大，它眼中能看到的米粒就越少。

当将整张桌子，它所能看到的米全部吃完了，一本书也就再没有东西可以写，就到了完结的时候。

这个比喻的核心意思是：写故事就是写矛盾。

……



1、矛盾是金手指的承载物



网文是追求爽的。

所以，在网文中，一个最基础的故事，就是用金手指解决一个矛盾。

比如我武力值很高，武力是金手指，走在路上看到混混欺负少女，这是个矛盾，我用武力打走混混，收获少女芳心。

在这个故事里，矛盾存在的意义，就是让主角的金手指有一个表现的机会。

爽感来自于表现，比如你突然暴富，获得了一个亿，这本身并不爽，你需要找地方把钱花出去，花钱的时候才会爽。

有一句话，叫”富贵不还乡，如锦衣夜行“，在这里，富贵就是金手指，故乡那些自己熟悉的邻里，就是你要装逼的对象，也是你展现自己有钱的承载物。

如果故乡的邻里们从小对你各种呵护，宠爱，不存在矛盾，那就算你有朝一日在大城市赚了钱，回家乡后装逼，也不爽。

而故乡的邻居们从小看不起你家，你父母在亲戚间抬不起头，过年的时候亲戚各种攀比，你总是被贬低的对象……存在大量矛盾。

这个时候，你在大城市赚钱后，回去炫耀，就会特别爽。

所以，为什么说写书就是写矛盾？因为如果没有矛盾，你金手指开的再大，也没有呈现的地方，就不可能爽。

矛盾的意义，就是给你搭建一个装逼的舞台，你每使用金手指解决一个矛盾，就会爽一次。



2、矛盾的大小，对应爽感的强度



既然矛盾是承载物，是舞台，那舞台越大，你装的逼越大，就越爽。舞台越小，爽感越小。

而爽感强度，又对应读者的情绪变化。

板块里很多人喜欢说，写书最重要的是情绪，没错，理想状况是让读者的情绪不断起伏，起起伏伏，像剧烈波动的心电图一样，这样他们才欲罢不能。

想想谈恋爱的时候，为啥很嗨？因为有情绪起伏，婚姻后为啥平淡如水？因为没情绪起伏了。

而一个人的情绪又不能一直嗨，会累的，人会崩溃的，需要休息。

所以才讲究节奏，就是为了让读者的情绪不至于一直平淡，也不至于一直嗨，要”一张一弛“。

那怎么把控读者情绪的高低？主要依靠的就是矛盾的大小。

小的矛盾，爽感低，读者情绪起伏小。

大的矛盾，爽感高，读者情绪起伏大。

所以，想要读者情绪不断起伏，就需要在编排矛盾分布的时候，按照从小到大的方式，周期性循环。

我观察起点的头部书，大多数是按照20章左右，一个完整结构的剧情单元来设计的。

目的就是在这个篇幅内，让读者的情绪有一个从高到低的起伏，然后周而复始。

20章的篇幅，每4章解决一个矛盾，考虑到衔接和铺垫，大概需要4个矛盾。

这四个矛盾的大小不能一样，越前面的越小，越往后越大，这样爽感才会逐步抬高。

且前面的小矛盾，是为了后面的大矛盾做铺垫。

放在一卷内也是一样的，假定一卷50万字，每一个20章左右的单元6万字左右，那一卷故事就需要在大纲阶段准备好大约10个单元。

每一个单元故事的结尾处矛盾大小，就对应着这一整卷内，读者的整体情绪起伏。

所以为什么卷末最后一个剧情往往会解决一个大矛盾？一方面是因为有整整50万字的铺垫，足以支撑起一个大矛盾的爆发，另外也是读者需要在这里有一个大的起伏。

所以，编故事的时候，怎么把矛盾按照大小去合理编排，就是个重要的事情。

3、地图的矛盾承载力，与容积问题



既然矛盾这么重要，那矛盾本身放在哪里呢？答案是放在地图上。

记得开头那个比喻，那一张摆放米粒的桌子吗？桌子就是整本书的全部地图。

因为网文的升级属性，主角越强，能阻碍他的矛盾就越少，所以一张地图能承载的矛盾数量必然是有限的。

当把一张地图内，盛放的矛盾都解决干净，那地图就没用了，所以需要”换地图“。

换地图的本质，是原地图的矛盾写光了，主角强大到了原地图的上限，没敌人了，所以为什么说无敌流难写长呢，就因为主角太强，放眼世界，他眼中的矛盾太少太少……

我在新人时期，往往会沉迷设计世界观，比如在纸上画一片陆地，这里摆放一个皇宫，那里摆放一个神殿，这里画一条山脉……沉迷在设计世界观中无法自拔。

但这是在设计世界观吗？不是的。

世界观不是说我这个世界的地图是怎样的，哪里有山，哪里有水，而是我这本书的矛盾，如何产生，以及如何排布的问题。

地图上的每一个”标志性“建筑或者人，都必然代表着一个重要的矛盾。

一张地图本质就是依靠几个重要的矛盾来支撑的。

一个没有矛盾的地图没有存在的意义。

比如一个王朝的都城，里面有个邪恶的宗门。有个邪恶的皇帝，住在皇宫里，有个邪恶强大的道士，住在某个院子里……这些设定，构成了地图。

而当主角进入这张地图，作者要做的，就是想办法让他和这张地图里那些宗门强者、皇帝、道士们变成敌人，建立矛盾。

但你不可能让”都城“这张地图里密密麻麻摆满了无数矛盾，你做不到，因为主角会升级，因为读者会审美疲劳，所以地图有承载力的限制，它能容纳的矛盾数量，它的容积是有上限的。

承载力取决于地图的等级。

容积取决于一张地图上塞进多少个高低错落的矛盾，读者才会厌烦。



4、地图的”承重矛盾“与”非承重矛盾“



既然一张地图内能承载的矛盾有限，而换地图又太损伤代入感，会掉数据，那么作者要做的，就是想发设法，在把换地图的时间延长，尽可能拉长一张成熟地图的使用寿命。

这里就要对地图内的矛盾做一个分类。

我借用建筑领域中，承重墙的概念，把地图内矛盾分为”承重矛盾“与”其他矛盾”

承重矛盾，就是上个例子里的宗门、皇帝、道士，他们组成了这个地图的底层架构，他们是这个地图最强的那一批人。

这批人是不能乱动的，一旦全部被主角解决了，这张地图就会垮塌。

而其他矛盾，则更多样，比如城外来了个商队，商队里有个高手，和主角发生矛盾，主角把他打死了，也没事，不会影响地图本身的稳定。

比如有人造谣，栽赃主角，主角把这个矛盾澄清了，解决了，对地图的损害也不大。



举个典型例子，就是《大奉打更人》的京城地图。



这张地图做的特别棒，里面的承重矛盾比如：皇帝、魏渊和皇后的关系、魏渊和皇帝的矛盾，长公主与裱裱的关系、王首辅和魏渊的矛盾、许家婶婶和主角的矛盾、国公、桑箔底部的封印物、开头县衙中那起案子、云鹿书院与朝廷的矛盾……等等等等。

其中一部分是很快就解决了的，比如婶婶和主角的矛盾，县衙中的案子，税银案等等。

一部分是反复拉扯，就是不解决的，比如怀庆、裱裱和主角的关系，皇帝和主角的矛盾。

注意，承重矛盾的重要性在于，一旦被摧毁，就不可重建，所以要竭力拖慢这种类型矛盾被解决的速度。

同时，越是大的承重矛盾被破坏，爽感越强。

比如杀国公，杀皇帝，之所以最爽，就是因为这两个矛盾过于重要。

所以，当主角杀皇帝后，把京城地图最大的承重矛盾给解决了，整个京城地图就没东西可以写了，大奉这本书的剧情精彩程度，和评价都急转直下。

其他矛盾比如：佛门斗法、天人之争、地书碎片丢失、妖族使团等等……

这些矛盾同样写一个就少一个，但不会破坏京城这张地图的承载力。

因为它是从外部引入矛盾到地图内的方法。

所以，理想的方法是在承重矛盾没有被完全解决前，尽可能用各种方法，在一张地图内塞进尽可能多的”其他矛盾“。

以此提升地图的使用寿命。

另外，还有一种“承重矛盾”比较特殊，是主角自身的矛盾，它承重的是整个小说的世界观大地图。

比如许七安的身世之谜，穿越之谜，这个也要尽可能往后拖，越往后解谜越好，因为这种矛盾根植在人物身上，不是地图上，所以可以长久地保持，不受到地图容积的限制。

5、如何在书的中后期构造新的矛盾



写大长篇都会遇到一个问题，就是等书到了中后期，会变得特别乏力，本质是因为没有新的矛盾可以写了。

虽然地图上还有矛盾，但这种类型的矛盾读者已经看了上百万字，不新鲜了，作者也因为新鲜感匮乏而没有创作动力。

怎么解决呢？可以安排一个大转折。

即：通过一个开书的时候，就设计好的大转折来构造新的矛盾，是一个延长寿命的好方法。

举例：《庆余年》中，大东山之战就是个黄金转折点，为整本书带来了新的矛盾。

每一次转折，都可以构造新的矛盾，比如《大奉》里，皇帝被杀后，许平峰现身解谜，就构造了新的矛盾，许平峰被解决后，再揭晓远古神魔的秘密，又构造出新的矛盾。

理论上如果转折的特别好，是可以让精彩度上升的的，但这非常非常难。



6、矛盾不绝，书不绝



既然写书就是写矛盾，那只要矛盾一直有，书的篇幅就能一直延长下去。

这也是为什么“无限流”和"传统玄幻“可以写超长篇，但其他题材很难的原因（都市转玄这种归类为玄幻）

前者是地图无尽，只要能压住主角战力，就能无限写长，前提是承受住每一次换副本的伤害。

另外，无限流往往很容易写的爽，因为它不断换地图，不需要考虑承载力问题，每一个爽点都可以通过破坏”承重“矛盾，来达到爽感强度最高，很耍无赖。

传统玄幻则是无穷大地图，一直往外延伸，力量升级体系无限长，有几十个等级……主角慢慢爬，也很绝……



7、矛盾的新鲜感

终于说到这里了，上面说了写书就是写矛盾，那如何寻找到新鲜的矛盾就是个非常重要的问题。

老的矛盾，读者是会腻的，比如武侠题材为啥死了，因为武侠世界观内所有矛盾都写了无数遍，读者看吐了。

网文之所以能保持生命力，核心在于我们生活在一个日新月异的时代，大家绞尽脑汁寻找新鲜的矛盾。

比如挖掘出一个灵气复苏，大家一窝蜂去写，等读者腻了，就去写妖魔仙侠，又腻了，就去写四合院，或者规则怪谈……

每一个兴起的新题材，往往都是一堆新矛盾。（有例外，比如以新颖的金手指构建的新题材等）

我们列举下起点近几年的爆款书：

神秘复苏：新矛盾是各种独具创新的鬼制造的谜题

夜的命名术：新矛盾是群穿以及赛博世界观财阀与平民的矛盾

灵境行者：新矛盾主要是副本里的一个个关卡，现实中那些超凡者案子不算很新。

大奉：新矛盾是案子，后期不写案子主写仙侠的时候矛盾变得陈旧，就不好看了

诡秘：新矛盾不用说了吧，整个世界观到处都是新的

道诡异仙：新矛盾是诡异仙侠世界观，不是什么精神病……道诡的核心卖点在开篇主角看到那一尊巨大的丹炉的时候，就已经出现了。

圣墟：新矛盾是灵气复苏

全球高武：新矛盾是武道地窟世界观

大王饶命：这个值得仔细说说，它虽然是灵气复苏题材，但我觉得它的新矛盾是日常中值得吐槽的事，比如同学们在群里凡尔赛，比如一些常见的打招呼话语，比如小孩子调皮不可爱……主角用自己的毒舌（贱）这个核心卖点和金手指去解决上面这些矛盾，产生笑点。

大王的金手指不是系统，是主角这个毒舌和贱兮兮的属性。

等等等等

在起点，如何能找到一堆新矛盾，那就算核心卖点掌握不好也没事，照样出成绩，因为新矛盾本身就是最大的卖点。

但怎么找新矛盾，我不知道，太难了，太难了，不难的话大家为啥要跟风呢，是不是？

只能多关注流行文化，多在网上冲浪，多刷短视频寻找吧……

8、题材就是矛盾的归类



我们都在说题材，那什么是题材呢，其实很多时候，题材就是一系列矛盾的归类。

比如明朝文，就是明朝这个时代背景下，能发生的所有矛盾。

比如仙侠文，就是仙侠这个背景下，能发生的所有矛盾。

细分一下，迪化文，就是针对”迪化“这个创意，衍生出的一系列误解的矛盾。

当然，题材也有其他的划分方法，比如”天才流“，就不是用矛盾来分类，而是用核心卖点来分类。



9、网文中的立意



这个点可能更武断偏颇一些，而且要展开的话会很麻烦。

简单来说，我个人认为，网文中的”立意“和传统文章中的”立意“不是一个东西。

版块里有些人会觉得”立意“啊，”群像“啊之类的玩意高级，其实我觉得没有……

简而言之，网文中的”立意“，应该是对一系列特殊矛盾的归纳。

比如说《亏成首富》，这本书的立意就是反资本。

但实际上，是用主角”誓把公司做亏“这个”金手指“，去解决当今社会上，由资本带来的一系列矛盾。

比如长租公寓暴雷啊，氪金游戏无良啊，外卖不卫生啊……把这类矛盾搜集起来，用金手指去解决，获得反差感和爽感，这就是亏成首富的思路了。

再比如《诡秘》，它就是找了一堆由克苏鲁、老英伦、蒸汽朋克、扮演法等一系列新玩意，衍生出的矛盾来写的，其中有一部分矛盾，是由老英伦的资本主义带来的，乌贼拿这些矛盾做素材编故事，但因为它本质是个玄幻小说，所以克莱恩没有去推翻资本主义，只能是同情。

大家就把这类矛盾抽离出来，提取立意为“对资本异化下的底层民众的同情”

再比如《命名术》，本质就是写一个赛博世界观，但因为赛博世界观本身最大的矛盾，就是超强资本与底层民众的对抗，所以他为了解决这个最大的矛盾，来装逼，就只能让主角建立队伍，去打到财阀……就是个爽文写法。

但就可以提取立意，为“带领底层反抗财阀资本”……

所以网文中立意没那么高级，就是一堆可以很容易拿来上价值的矛盾而已。



10、总结



以上是我个人对“矛盾”这个东西的一些粗浅理解，分享出来给大家。

我想做的是抛砖引玉，大家多畅所欲言，说说自己对矛盾的看法。

或者干脆觉得我哪一点太偏颇，来反驳，也特别好，忘记从哪里看到一个说法，就是你想要知道什么，最好就是公开说一个错误的言论，吸引别人来反驳。

很多东西，都是在不断的辩论和反驳中逐步清晰起来的。



帖子后面和龙友讨论到了围绕“核心卖点”设计剧情的问题，所以写了个回答，不小心写的有点多，三千多字了，干脆编辑到前面。



以下说的主要是我个人，对设计故事的时候，【围绕】什么入手，阐述的一些粗浅看法。



正文：

不同的作者，设计故事的时候，习惯性的入手角度不一样。我们先抛掉“核心卖点”这个术语，先忘掉它，我说三种入手角度：



情绪、创意、矛盾。



同样是编故事，从这三个哪一种入手，都可行，但手法和优缺点是有区别的。

举个实例，比如说，爱美是人类普遍的心理需求，我们大部分人都样貌普通，都有变好看的渴望，现在用故事来满足读者这个心理需求。



1、假如从“情绪”入手，我会编个这样的故事：（以下文字很长很长）



【容貌不佳的主角在网上和一个女孩网恋，沉浸其中，无法自拔，终于两个人约定见面，主角辗转反侧兴奋难以入眠，努力打扮自己，又精心挑选了一大捧花赴约。

抵达后，发现对面是个很漂亮，优雅，知性的女孩，见面前女孩很重视，烫了头发，穿了最喜欢的裙子，鞋子，搭配首饰，带着包包，但在餐厅看到主角后大失所望，但礼貌地没有表现出来，只是吃饭过程中明显走神，失去兴趣，主角对女孩很喜欢，所以显得很局促，紧张出丑，饭局后女孩主动a了钱，微笑告别，主角只好咽下了邀请她看电影的话。

离开餐厅后，他不出预料收到了女孩婉拒的短信，主角没有打车，失魂落魄往家走，恰逢夜晚，他独自走在街道上，两侧是高楼大厦，车来车往，沿途有一对对俊男靓女小情侣携手亲昵欢笑，只有他一个人孤单漂泊在这座城市里。

回到出租屋，他发现门上贴着欠费的通知，进门后按开灯，发现家里没有水了，想要扫地，发现扫把坏了，打开冰箱里头什么都没有，打开电脑，看到投出去应聘的简历再一次被拒绝，心灰意冷，整个人陷入人生低谷，颓废地倒在床上失眠，到后半夜才入睡。

第二天起床后，他木然走到卫生间，愕然发现镜子里的自己变成了180大帅哥，他难以置信地反复确认，兴奋又惶恐。

他走下楼，发现电梯里住在隔壁的，和他一句话都没说过的姑娘今天一直看他，主动搭话，还给他按电梯。他下楼，发现楼下收废品的大娘都替他开门，他走到楼下便利店，想买点早餐，结果高冷的女服务员今天格外热情，还贴心地偷偷趁老板不在，给他加了小料，将袋子递给他的时候，刻意去碰他的手……主角心中窃喜，走在街上，发现本来冷漠的城市突然变得温暖，每个人都对他笑脸相迎，人们的态度都特别友善，想做什么都有素昧平生的女孩主动帮忙，还遭遇了平生从未有过的搭讪，被比网恋对象更美的女孩要联系方式，仿佛此刻的自己，与过往生活的不是一个世界，忽然， 有星探跑过来，想聘用他，还给出了丰厚的条件……】

以上这个故事，你一看就知道它是有情绪的。

为什么它写了这么多字呢？因为情绪需要大量的细节来勾引出来，在这个故事里，每一个细节都是为了情绪服务。

花、打扮精致而礼貌的女孩、高楼大厦、黑夜、情侣、催费账单，没水的水龙头……等等，每一个细节都有用处。

比如黑夜是为了让读者变得感性，如果是白天情绪就会被破坏，如果下雨的话却可以增强情绪。

比如高楼大厦，是为了衬托主角的渺小，加深自卑情绪，小情侣恩爱是衬托。假如换成平房和一群单身狗，情绪一下就不对劲了。

出租屋里的一一连串糟心事，都是为了将主角的自身价值感狠狠践踏，把因为容貌导致的自卑，引发的对自身价值的贬损，狠狠地加深，让主角彻底崩溃。

这时候，外挂到来……主角变成大帅哥，然后一切都变了，情绪逐步上扬，一步步抬高，把之前累积的情绪进行一个集中释放……爽感到来……

这就是以“情绪”为核心，去设计剧情。

这个方法的优点，是感染力、代入感很强，爽感释放的时候也很强，远超普通写法。

缺点是描述过于细腻，而且作者创作的时候，需要用大量时间，先进行“酝酿”，并把接下来剧情的每一个细节都想清楚，才能达到效果，这和网文的日更模式先天犯冲。

香蕉大佬就是以情绪为核心去创作，结果大家也看到了，更新是真特么慢，不是他懒，是这种写法就是费劲，而且文字也是真特么啰嗦，也不是他故意要那么多描写水字数，而是不大量描写，情绪就出不来。



2、假如用“创意”作为核心，我会写这样一个故事：



【主角获得了一个颜值加点系统，可以对任何事物的颜值进行增减，于是他先把自己的颜值调高，各种轻松约妹子，被妹子倒贴，各种享受变帅后的好处，然后又把某种产品的颜值调高，导致这种产品大卖，主角因此赚了很多钱，有网红反派找主角麻烦，主角将其颜值调低，对方回家后发现自己变丑了，整个事业、爱情全完了，有女神一般的大明星因为年龄，导致衰老，被媒体各种消费，深夜买醉，遇到主角，主角一个颜值加点，女明星一夜颜值飙升，迎来事业第二春，从而将主角奉为恩人，各种给好处……等等等等】

你会发现，这个故事很零散，但很爽……因为以“创意”为核心构思，就是YY，作者开始幻想，做白日梦，假如自己拥有了某种能力，会怎么怎么样，满足自己哪些渴望，从而衍生出一大堆桥段。

当然，因为这种方式实在是太散了，所以也可以将其稍作整理。比如其他的不写，只写主角改变一个个大明星的颜值这一点，编排出一个核心梗，然后不同的原本风华绝代，但美人迟暮的国民明星往里套，就可以单独成一本书了，而且卖点更集中鲜明。

或者只写主角美化产品颜值这一点，也可以单独成为一本书，同样更鲜明。

这个方法的优点，是简单易学，而且开头几十章会很爽，不需要技巧，就算把yy出来的桥段平铺直叙也好看。

缺点是短，写不长，用这种方法设计，往往高开低走。因为爽感会不断衰减。

就像是你拿到第一笔稿费，特别兴奋，各种买买买，换新手机，新电脑，吃一顿好的，等等……但拿到第二笔，第三笔……就没啥感觉了，除非不断提高稿费的额度，但这就是条不归路，爽感会越来越低。



3、假如以“矛盾”为核心，我会写这样一个故事：



【某日，城市中举办一个男性“选美”大赛，三家演艺偶像公司的头牌作为评委，明争暗斗，其中两家最强的都是反派，行事作风恶劣，最弱的那家掌门人是个大美女，人设非常正面，有着不一般的家室和来头，且处于一场高层次商战的风波中，麻烦缠身。大赛有着完善的赛制，提前预热很久，吸引了大量的关注。

主角是个完全不关注偶像娱乐圈的人设，其实颜值非常逆天，但因为毫无打扮的想法，导致头发乱糟糟，衣服邋遢，整个人颜值被封印着。压根不知道比赛的存在。

大赛开启之日，突发意外，有选手意外退赛，但赛程已经排好了，底下的工作人员小领导急的团团转，上街随手拽住拎着菜篮子，穿着拖鞋背心路过买菜的主角，用两百块钱为代价，请他去凑个数，一会就结束。

结果等主角一脸无所谓地被拉进化妆间，被女化妆师简单收拾了一下，颜值封印解除，女化妆师懵了，然后推门来催好没好的小领导也蒙了，之后上台后……】

这就是以“矛盾”为核心构思，我会先想出“比赛”这个矛盾，然后衍生出三家演艺公司的矛盾，它们背后的资本的矛盾，比赛意外发生的小矛盾等等……

将这些矛盾按照顺序排布好，一敲锣，好戏开场，主角一脚踏入这个矛盾漩涡，从而披荆斩棘，沿着我设计好的一系列从小到大，环环相扣的矛盾，一路成长为顶流……

这种写法的好处在于稳定，因为先有矛盾，后有主角，所以只要我在“谋篇布局”这一步，用大纲规划完毕，那么接下来一两百万字的大概剧情就都在心里了，不会出现高开低走的问题，也可以提前埋伏笔，如果矛盾设计的好，反而会越往后越好看，代入感越强，故事感也更好。

缺点是开头不够炸裂，爽感相比上面两种会更差，前期主要依靠剧情上的期待感吸引读者，往后则转为用代入感吸引读者。

这个帖子的一楼，主要写的就是这一种方式，因为以矛盾为核心，所以需要对矛盾的理解更深，考验谋篇布局的能力。

……

综上，所以三种入手角度，没有高低之分，只是侧重点不一样，每个作者的习惯不同，入手的角度就不同。

就像是画画。

一张画，有人习惯从画布中间落笔，朝外渲染。

有人习惯从一个角开始落笔，蔓延全篇。

有人习惯沿着一条边开始画，一帧一帧地拉出来画卷。

有人习惯挥毫泼墨，先画个框架，再丰富细节。

有人习惯一层层画，先画第一层，然后第二层，一层层平铺上去。

有人习惯……

所以，围绕什么设计剧情，主要看习惯哪种，以及作者之所以想写这个故事、题材，最初想写的那个东西到底是啥，再选择适合展现这个东西的方式方法。

是的，的确存在自我定义，很头疼的一点在于，网文里很多精细的表达没有通用术语，而传统文学的术语也无法准确描述，希望类似核心梗之类的新术语尽快丰富起来，也省的硬造。

角度问题无解，就像读书时候那篇杨桃的课文，不同人看小说的角度不一样，体会完全不一样，所以提供一种新角度吧。

以矛盾一言以蔽之的说法太温柔了，可以激烈点的，但帖子里放的内容有点多，确实导致不像就唯一一个单一问题讨论那么容易。

另外，我虽然之前就一直提核心卖点，但对现在版块里好像万事万物都归结于核心卖点的风向觉得头大。

其实从不同角度看一个东西，感觉就是完全不同的。

像是”写书就是写矛盾“这句话，明显的武断偏颇绝对，因为这帖子就是完全抛弃其他角度，将视野收窄到矛盾这个点去写的。

和只围绕”核心卖点“去写书，完全不考虑矛盾编排一样，都是一种单一角度的阐述。

一根棍子，左端是核心卖点，右端是矛盾。

从左右去看，视野里都只有一个圆点。

只有从中间看，才是一根完整的棍子。。。

我之所以在帖子里，没有用根本矛盾、主要矛盾、次要矛盾、衍生矛盾这些已有的词，就是担心混淆。

因为我之所以造出”承重“这个词，就是为了阐述矛盾和地图的绑定问题，在我这个概念里，所有会导致当前地图寿命缩减的矛盾，都是承重，不会导致的，就是非承重。

有的时候，承重矛盾会与主要矛盾重合，它俩是一个，但有的时候有不一样了。

比如还是以大奉为例，佛门斗法其实应该算是一个主要矛盾。

但因为这个剧情，是通过外来的一伙人（佛门使团）到达京城，展开的，而斗法结束后，佛门一群人又走了。

所以，他们对京城这个地图的使用寿命造成的破坏很小，没有动摇根基，我才把他归类为”非承重矛盾“

简而言之，我生造的这俩词，是为了解释如何延长一张地图寿命，而不是透支它，为了解决这个问题，就必须弄清楚矛盾的分类，在布局上才能更合理。

比如大奉里，皇帝长生这个矛盾因为是京城地图的承重，就不能乱动，必须放在佛门斗法后面，不能放在佛门斗法前面。

一旦先杀皇帝，再来斗法，的确也能写，但整个剧情就不那么好看了……会影响精彩程度。



------------------------------



没错！其实故乡邻里这个，发帖后我就察觉不对劲了，但没改。

我的想法是，假如百般呵护，可以这么写：

主角在外面虽然获得了巨大成功，但家乡的人不知道，因为大家都很宠主角，所以都在为主角日后的生计发愁，邻居大娘给主角寻摸好对象，但因为不知道主角成功，所以对象不同意，邻居大娘受委屈。二叔为主角奔走，找关系，想给主角找个工作，受委屈……然后主角衣锦还乡，乡亲们发现自己担忧的多余了，主角感恩乡邻，用财富帮家乡做事……这个爽感也很强。

但仔细想想，其实这也是因为存在大量的矛盾，比如邻居们以为主角混得很差，但实际上很好，这也是个矛盾。

……

至于引入外来矛盾这点，说的很对，比如我上面写的大转折，也是为了增加矛盾，最简单的例子：

比如京城这个地图都写完了，没新东西写了，结果主角外出修行的时候，京城被异族人攻陷了。

京城内最高的权力架构一变，就有了新的承重矛盾，于是本来一潭死水的京城地图又被盘活了，主角可以回去做很多事。

但我这个例子是死中盘活的法子，你这个外来的思路也很好。但我认为，外来的前提，必须是该地图还有利用价值，里面还有矛盾没有写完，一旦彻底写完了，就只剩下地图被外力入侵，主角回去救这一种写法了……但这种写法又不能一直重复，会腻。



---------------------------



无解的，任何行业都是专有名词不断膨胀的过程，毕竟很多细微的东西，压根没有合适的词来表达，只能生造。

而内容的复杂性，又增加了探讨难度。



-----------------------------



是的。这是一种延长寿命的方法，但我觉得不持久，因为我前段时间把一张地图写废了，目前就是用这种”天外来敌“的方法续命。

但觉得写一次两次可以，再多就不行了，读者会腻的，不只是对这种模式腻歪，对这张地图也腻歪了……

要么是趁着承重矛盾还在，主角时不时就外出一趟打打副本，但这种也会掉追订，因为也是一种换地图。除非题材特殊，进副本本身就是读者期待的东西。

要么就是一口气把承重矛盾推了，直接换一张新的大地图重新建立代入。

当然最好的还是一些特殊题材，完全不需要换地图，也一直有新的矛盾冒出来，还不腻，但这种题材太少了。。



------------------------------



说的很好。唯一的不同点在于，我认为中后期制造新矛盾，拉稳数据是可行的，因为我这么玩过。

就是你说的这种，一开始就暗示。我之前写了一本书，从大纲阶段就开始设计一个一百多万字后的反转，为此在前面一百多万字一直隐晦铺垫，并在当前矛盾写的差不多了的时候，把它掀开。

这个反转的剧情阶段，追读来到了全书最高，并且在这段剧情后，基本也没掉。

我就是先在一张成熟的地图底下，偷偷埋了一根读者不知道，但能感觉存在的隐形的承重矛盾，然后剧情精彩度下降的时候，把它浮出水面，整个就翻新了。

我因为能力不够，所以玩的还不够好，但也能拉的听稳，所以我总觉得，如果是大神来，是有可能把剧情变得更精彩的。



---------------------------



说的没错。之所以要用承重矛盾的说法，是为了把小地图内的，和整个大地图的矛盾性质做一个区分。如果放眼整体全书地图的话，确实是用一个个主要矛盾撑起来的。

大奉那种主地图京城不写垮塌，然后往外跑扩展地图的写法，也会有个问题，就是去扩展地图的时候，也会掉追订。

所以每一次出去，都需要先拉一个期待，我尝试过很多种方案，来解决外出扩展地图的时候掉数据的问题，也收集了不少数据样本。

另外之前看命名术的时候就特别赞叹，这书竟然通过群穿设定，把两张地图给缝起来了，用表里世界的设定，把地图的容量活生生扩充了好几倍，可惜对题材有限制，否则肯定要被广泛使用。



----------------------------



说的没错。这就是构造世界观的初期，需要想清楚矛盾的原因，一个自带矛盾不足的世界观，可以写的东西就少。

所以之前刚看命名术的时候，我兴奋极了，因为这世界观的矛盾太多太多了，群穿带来的身份变化的矛盾，时间行者出现带来的矛盾，两个世界的天然敌对矛盾，地球里各个时间行者组织的矛盾，赛博世界各个财阀间的矛盾，财阀与底层的矛盾，禁忌之地与人类世界的矛盾，西大陆与东大陆的矛盾……

世界观的丰富度绝了，可以写的东西太多了，可惜后来肘子把很多矛盾丢掉了，假装不存在一样当看不见了……否则以这世界观的丰富度，写个大几百万字，千万字轻轻松松。



---------------------------------



说的非常好！其实这么多年过去，大家已经开发出了大量的，各种各样的换地图技巧，来解决割裂感、代入感损失问题，也讨论了很多。

但感觉相对应的，对于如何在现有的地图内，塞进更多的内容的思考，讨论的不是很多。

毕竟就算各种手段用的再好，换地图也几乎必然掉数据，这玩意无解，所以最理想的方法还是不换。

不知道是不是我看的书少，或者也是”身为孕妇看满大街都是孕妇“一样，感觉最近几年比较多的写法，是牟足力气把本地图的承重矛盾往死了用，用一次，两次，三次，四次……

比如四合院，先立一堆极品邻居，作为当前地图的承重，然后这帮邻居也不会说”飞升上界“什么的，就是和当前地图死死绑定，但就是不死。

被主角恶心一遍又一遍，一遍又一遍……主角无论做什么事，最后末尾都能恶心下这些人，读者就百看不厌，这帮人还是时不时能跳出来，给主角找点麻烦。

像是番茄那本全球冰封也是，小区里开局拉的几个仇恨人物，明明好像已经被主角解决了，但阴魂不散，总是蹦哒回来，就像是打不死的小强。

还有起点现在很多开局被班花甩了的书，主角反手被校花爱上，然后一遍遍地反复虐这个班花……能虐几十万字。

传统玄幻中的写法，汇集矛盾的往往是个强者，比如一个大反派，给主角造成了很多麻烦，读者一直期待把他弄死，但作者死活不把他写死，像是神机写的经典那个反派，就是不死，然后一直往其他的地图跑，用这个作为期待吊着读者。

但上面那些例子完全相反，承重的不是强者，全是一堆小人物……也不会跑，就在原地图某个角落固定蹲着。

包括大奉、灵境这些头部书，也是这么写的，皇帝一次次被主角恶心，但也不会跑，就是留在原地死死撑着京城地图，他被恶心的次数越多，读者越期待皇帝和主角爆发矛盾，最后杀皇帝的爽感就越强。

灵境里九老也是，一次次打压主角，一次次被打脸，但也不挪窝，就一直在原地累积怒气值，很有意思。



------------------------------------



换地图不好，是因为会毁代入，从而毁期待。像是现实中，你在一个地方住久了，就不想换城市，如果现在要你去一个陌生的城市生活，你本能会抗拒，不愿意去。

斗破一直在换地图，但不意味着换地图就没问题，要看具体题材写法，比如开头就是游记，问题就不会很大，但游记的问题在于，难以构造大高潮。

传玄和仙侠因为战力膨胀，必须换地图，为了解决换地图带来的割裂感，才需要提前铺垫新地图，包括调集配角提前过去等手段。

但最好的写法，永远不是怎么把地图换好，而是怎么不换地图还一直有新矛盾可以写，读者还不腻歪。。。

我想探讨这个问题，但不知道为啥，帖子里好多回复说的都是用什么技巧来换地图。。



---------------------



副本这种地图切换和主角活动区域切换还是有区别的。

我也写过带副本的书，每次我写下副本，追订都会涨一波，因为我的卖点就是新颖的副本，所以读者特别期待我开副本。

但假如不进副本，而是主角从原本的城市去另外一个城市，数据就会掉，这是不一样的。

或者从另外一个角度阐述：进副本严格来说不算换地图，因为进副本这个行为，和主角进入所在城市的一个酒店参加一场聚会没有本质区别，都没有真正脱离原本的地图范围。



-----------------------------



是的。所以说发帖讨论是把思考清晰化的有效方法，这个帖子发出来后，通过大家的反馈，我原本以为清晰地东西，重新变得模糊，然后通过这几天的思考，又重新从模糊恢复清晰。

刚才又去翻了下星猫大佬的帖子，结合我这两天的思考，发现彼此印证吻合，于是更加清晰。

也意识到之前一些混乱的关键点，还是在于大家因为不同网站的生态区别，导致对一个术语的理解，和指代不完全一样。

以我自己为例，我入行前面几年，都是习惯性围绕创意点进行剧情设计，构造核心梗，展开剧情。

运气好的时候，核心梗的框架比较好，可以填充的内容比较丰富，所以可以写的很长，运气不好，篇幅就很短。

近两年彻底转型，开始研究谋篇布局。

所以基本都是围绕构造世界观的矛盾进行剧情设计，构造核心梗，展开剧情。

只要成绩撑得住，可以写的很长很长，写作重心很早就从爽点转移到了代入感上……

所以最好的方法还是两者结合，昨天就在思考结合的问题。

因为我始终有个担心，就是一本书开头阶段，因为要围绕爽点构造剧情，会显得拼凑感比较强，结构不够完整，小桥段间关联过渡不是那么顺滑，美感要差很多……远不如围绕矛盾设计的剧情那么美，总担心读者粘性不够，但现在想想，可能这完全是我杞人忧天了。