日本出版人：《三体》在日脱销，让更多读者了解中国小说

日本顶级游戏设计师小岛秀夫一直是《三体》的忠实拥趸

一上市就卖到脱销，《三体》大受日本读者喜爱。

7月4日，《三体》日文版开售，一些书店很快就热销到售罄，销量位列日本亚马逊文艺作品榜单第一。为此，负责此次《三体》日文版发行的日本最大科幻出版社——早川书房，不得不赶紧在社交媒体上说明“正在抓紧第三次印刷，请读者们稍稍等待一下”。

惊天动地包罗人类历史万象的科幻”、“一旦开读就停不下，请快点翻译续集”、“无与伦比的想象力，真是了不起”……早在此前试读会中，包括日本顶级游戏设计师小岛秀夫、东浩纪、入江悠等日本作家及编剧都给出极高评价，小说腰封上的写满了行业大咖的荐语。

借着《三体》日文版发售的契机，早川书房还在各大书店进行华文科幻·推理作品展卖会，涉及作品包括中国科幻作家刘宇昆的短篇杰作集1-3和《重生》、陆秋槎的《元年春之祭》、《北京折叠-现代中国科幻选集》、陈浩基《第欧尼根变奏曲》。

早川书房旗下的科幻杂志《SF magazine》，8月刊还将以“《三体》和中国科幻作家”为主题，刊登部分中国科幻作家的作品，以及三位学者撰写的有关《三体》和中国科幻的文章。

《三体》的热销能否开启日本市场的中国科幻热？澎湃新闻记者专访了早川书房《三体》项目组主编山口晶，聊了聊日本科幻的发展与现状以及他对中国科幻小说的理解。

【对话】

澎湃新闻：你第一次读到《三体》时是什么感受？

山口晶：我曾经看过刘慈欣的短篇小说，当时认为这个作者可能是个天才。在看了《三体》后，我相信他是一个真正、真正的天才！让我想到了我年轻时读到Arthur C. Clarke（亚瑟·C·克拉克）的《童年的终结》或Isaac Asimov（艾萨克·阿西莫夫）《基地系列》时的感受，《三体》这就是我想要看到的作品。

澎湃新闻：是什么触动到你？你怎么理解小说中的“智子”？

山口晶：优秀的讲故事能力以及作者对历史、科学、哲学的深度了解，并将这三者完美结合。《三体》的美不仅仅是技术和知识，还有刘慈欣强大的想象力，不断给读者带来惊喜，总是能超出我们的预期。2015年《三体》拿下雨果奖后，我们用了3年时间争取到了这部小说在日本的版权。

“智子”就像是对现实世界中反对进步、理性、和平的隐喻，我们的社会总是有像智子这样的东西。

澎湃新闻：你怎么解读“地球人”和“三体人”之间的关系？

山口晶：我并不赞成将“地球人”和“三体人”之间的关系与中国（或亚洲）文化和西方文化的关系平行化或作对比。 它具有更普遍的意义，它可以是“新和旧”，“贫穷和富裕”，“小和大”，或仅仅是“人类和外星人”，正是由于这种普遍性，《三体》才更具娱乐性和意义，成为全球畅销书。

澎湃新闻：对销售有什么预期吗？

山口晶：我们希望第一卷能卖到一百万份，不过现阶段的目标是十万份。

澎湃新闻：能否介绍下SF杂志以及这本杂志对日本科幻的影响？

山口晶：早在1959年，早川书房就创立了SF杂志，该杂志是世界上第二古老的科幻杂志。 几十年来，它培养了大量的日本科幻作家。

日本的科幻小说是在美国科幻小说的影响下开始萌芽和发展，SF杂志第一期刊登了Arthur C. Clarke（亚瑟·C·克拉克）, Issac Asimov（艾萨克·阿西莫夫）, Philip K. Dick（菲利普·K·迪克）, and Robert Sheckley（罗伯特·谢克里）这些名家的作品，激励和启蒙了许多想成为小说家的年轻人。此外，Robert A. Heinlein（罗伯特·A·海因莱因）, Kurt Vonnegut（库尔特·冯内古特）, Ray Bradbury（雷·布莱伯利）, William Gibson（威廉·吉布森） 这些作家也经常被介绍和提及，从而影响了日本科幻小说的一批人，这些作家的作品和影响力至今流行、存在于读者之间。

澎湃新闻：日本科幻小说的发展脉络是怎样的？有着什么样的特点？

山口晶：日本科幻小说的特点是非常多样性，并且每代作者都有其鲜明的特点。比如上世纪六十年代的第一代科幻作家如Sakyo Komatsu（小松左京）、Shinichi Hoshi（星新一）和（Yasutaka Tsutsui）筒井康隆，读他们的作品时你会惊讶于他们的不同之处。小松左京以硬科幻闻名，星新一的故事则有着寓言般的闪光，筒井康隆的特征是戏虐的实验性小说。

第一代作者大多已经过世，七十年代的第二代作家和八十年代的第三代作家，以及八十年代末到九十年代的第四代作家，他们还积极地活跃在文坛，发表者各种类型的作品，如硬科幻小说、太空歌剧、幻想、军事冒险、幽默、赛博朋克、文学科幻、轻小说等。

日本科幻小说在上世纪九十年代经历了我们所谓的“严冬”，但在21世纪，新一代作家如Project Itoh（伊藤计划），Hitotaka Tobi（飞浩隆），小川一水和Toh Ubukata（冲方丁）出现了，日本科幻小说重新流行起来。特别是伊藤计划的《虐杀器官》和《和谐》堪称日本科幻复兴的里程碑。

此外，日本科幻小说与漫画、动画和电子游戏产业有着密切关系， 手冢治虫（Osamu Tezuka）和松本躯士（Reiji Matsumoto）等经典漫画家受到早期科幻运动的影响。 即使在本世纪，诸如Makoto Shinkai（新海诚，代表作《你的名字》）和Sunao Katabuchi（片渕须直）等电影导演，以及Hideo Kojima（小岛秀夫，代表作《金属齿轮系列》）等游戏制作人也是科幻小说的忠实粉丝。

澎湃新闻：日本科幻小说目前在市场上的受欢迎程度是怎么样的？

山口晶：如果仅仅说科幻书籍的出版，不能说很大，销量一直比较稳定，有固定的读者粉丝群体。但如果将动漫和动画包括在内，那市场是巨大的，许多漫画和动画电影、电视节目中都有科幻元素，比如机器人、时空旅行、未来世界等设定。

不过这些读者群体对科幻非常忠诚，他们有自己的阅读、学习小组，还会组织活动和投票颁奖，粉丝团每年都会票选出Seiun奖(日本最具科幻作品和成就的小说奖)，相当于美国的星云奖，在社交媒体上也非常活跃。

澎湃新闻：哪些国家、主题的科幻小说比较受欢迎？你们选择的标准是什么？

山口晶：中国科幻小说就很受欢迎，我们预计非英语区的科幻将是下一个趋势。 而亚洲科幻小说主要来自中国，未来2到3年内都会是一个发展窗口，我希望是如此。主题方面比较多元，很难说哪些最受欢迎，但有关人工智能、女性主义、脑机接口、人机界面、反乌托邦、监控、机器人、信息污染、思维上传、基因修改和太空探索等话题都会拥有比较大的关注度和重要性。

我们始终关注销售数据和营销数据，但这些数字只能说明读者现在想要什么，而不是明年或5年后，这就需要我们的专业来判断和预测未来的趋势。在选择作品上，除了日本本土科幻，我们还和中国成都的《科幻世界》建立了良好的合作关系，《科幻世界》也会给我们推荐一些中国的短篇科幻小说，我们还会咨询一些自身科幻作家的意见。

澎湃新闻：中国科幻小说给你留下了什么样的印象？中日科幻作品之间是否有明显的特征差异？

山口晶：中国科幻给我的最明显的三个特征，一是强大的想象力；二是对高速增长的经济和科技的焦虑；三是为未来的无名的恐惧。两国的差异方面，我还没有读过足够的中国科幻小说来讨论这种差异，不过在我看来，赛博朋克对日本的影响力更大一些，而中国的科幻小说中硬科幻比重会大一些。

澎湃新闻：日本科幻作家立原透耶曾说过“日本科幻小说未能像中国科幻小说那样有影响力，是因为我们没有刘宇昆（《三体》的英文译者）”，你怎么看待这种说法？

山口晶：这是肯定的，日本科幻小说太需要刘宇昆这样的翻译家。另外我非常确信，一些日本作家的水平已经达到了世界顶尖科幻作家的标准，但就目前而言，我们确实还没有出现任何一位像刘慈欣那样在世界范围内有这么大影响的科幻作家。

澎湃新闻：《三体》在日本的热卖会产生哪些影响？

山口晶：无疑会带动日本读者想要阅读更多的中国小说，我们也坚信《三体》会成为畅销书，早川书房也计划投入更多资金开发中国图书市场，我们希望不仅是科幻小说读者，还有其他如工程师、科学家、研究人员、学者、知识分子去了解中国小说。