走了韩寒，来了李诞

不止一个网友说今天读李诞像极了当年读韩寒。


他们在《扯经》（2010）中读到了《长安乱》（2004年）的味道。

《扯经》中是空舟、澈丹师徒二人还有姑娘小北，《长安乱》里则是少林弟子释然和姑娘喜乐。




也有人在李诞的《笑场》《冷场》中，感受到韩寒《一座城池》的文风。

李诞是80末的一代人，他读王朔那会儿，当时的媒体界也正把韩寒和王朔对立起来。王朔《骂韩寒》，同时痛批“80后作家”。

韩寒也在博客中回应，“王朔是我很欣赏的作家．是中国少有写出作品来的作家。他说自己没文化，那是先把自己降到一楼，方便往楼上骂，一有情况，大家一起跳，肯定他伤的轻点……”

现在的李诞一定对此表示认同，因为他在不同综艺节目的表述姿态基本都是“先把自己降到一楼”。

在2009年那篇回应文章中，韩寒拒绝被归入一个年龄创作者群体中，说“就因为我跟你们差不多年岁生的所以就要抱个团？”为此，他开始筹备《独唱团》。



《独唱团》2010年7月上市，因为各种原因，当年12月28日韩寒在博客宣布刊物无限期停止，团队彻底解散。

众所周知，刊物的团队并未完全解散，几乎原班人马在2012年6月上线了「ONE·一个」。

李诞在微博写段子的同时，也开始在ONE上更新自己的故事，直到2014年成为ONE的签约作者。

上述的几本书也是在韩寒监制下、以ONE签约作者的身份出版发行的。

而就在团队筹备这本电子刊物时，2011年，韩寒集结了这期间写的杂文出了一本名为《青春》的文集，在序言中有一段话一定引起了李诞的共鸣：

“理想本身什么都不是，一点也不高尚，理想就是毫无道理的就是有点想，是欲求的一种文艺表达。所以，我从来不觉得强调理想是救赎青春的一种方式。甚至我不觉得年轻人需要什么救赎，什么方向，什么理想，什么希望，都不需要。

就像每一个时代里的人都觉得自己没有赶上一个好的时代一样。这里没有末路，你从不曾孤独。”

现在再看这段话，与这个满口“没劲、没用、没有理想、没有目标、不谈梦想、排斥崇高、浅薄如水”的李诞何其相似。

甚至他在《十三邀》里跟许知远说“所有时代都一个德性”也与此如出一辙。



韩寒在2014年导演处女作《后会无期》中的宣传语和台词“听了很多道理，却依然过不好这一生”，李诞在各种采访中也称这些“大道理”为“屁话、水话、片汤话”。

他毫不避讳也不隐藏，在《笑场》中一上来也说：“我写得不太好。也没有什么梦想，写了就写了，不写就不写了，我不是那种这辈子非要做成什么事儿的人。基本上什么事儿我都不想做，但做的话会认真，这本书也是认真写的。”

《吐槽大会》或《脱口秀大会》中的李诞是要把控全局的，而在《奇葩说》中扮演的角色略有不同。

如果说再第五季中他更像一个迷迷糊糊的“搅局者”，第六季里则是一个明明白白的“破局者”。

第五季里，李诞恐惧清华大学杨奇函式的“博学”，马东调侃他“如果有一天发现自己更博学了怎么办？”李诞顺势回应“那就得多休息几天了”。

他甚至对对香港大学博士、复旦大学副教授熊浩的深情也感到疲倦，非要靠“不分场合地做扩胸运动”来提精神。

他不放过任何一个机会逼问“装X”的人，奇袭李逗逗“草率的婚姻是不幸的，这句话出自莎士比亚哪本书？”

在《火星情报局》，追问美国心理学家是哪个，进而让大家确认肖恩·史密斯是否有其人？

而他自己在引用任何人的话时都会点出出处，比如米兰·昆德拉的剧本、理查德·道金斯《自私的基因》。



他也从来不放过任何一个对立面，比如回应蔡康永“爱可以培养，恨也可以培养”，质疑“时间可以培养兴趣，但也可能会一直无趣”，甚至解构经典爱情故事“泰坦尼克号之所以伟大，是因为它三天就沉了”。

这样想来，他总是不合时宜地提出这样的质疑，但却让演讲秀场真正变成辩论舞台。

面对罗振宇的《罗辑思维》、薛兆丰的《经济学讲义》、蔡康永的《情商课》、高晓松的《晓松奇谈》，以及《罗辑思维》的罗振宇、《经济学讲义》的薛兆丰、《情商课》的蔡康永、《晓松奇谈》的高晓松，李诞更像一支如水的队伍，随物赋形、不争不二。

导师席上只有李诞不穿西装正装，当然马东坐在中间也取中了。

他在某次采访中说，“染头发不一定很酷”“穿豹纹也可以谈爱岗敬业”，虽然他也曾“头发比人红”过。

他反感“网络中产”的10万+公众号价值观，他看得到快手文化中可爱、有趣、潇洒的一面，他在天佑底下的留言“没有大俗何来大雅”跟郭德纲每次专场都要解读“雅与俗”时一模一样。



过够了“诗和远方”的日子，从小生活在内蒙古锡林格勒草原上，在山头等白菜的日子让他有了“田园牧歌”后遗症，甚至家长编“哈密菜”的谎言让他天天吃白菜也让他觉得“大人太坏了”，他用拳头一样大的蚊子戳破星空下的浪漫。

相比其他明星设立一个好孩子、好男人、好丈夫、好父亲的人设，他反其道而行之。

或许不是他有意为之，但在媒体传播中被有意剪裁而成为他主动或被动的“人设”。

他认为自己“没用”，就退出了汪涵的《野生厨房》，在《火星情报局》录制开始，问汪涵“站着挺累的，我们可以坐着吗”。

在《向往的生活里》三番五次打电话给黄磊、何炅、张绍刚，说自己累、要芦荟胶，作诗说“劳动最光荣，李诞最没用”，心有余而力不足、就要功亏一篑。而与之形成对比的，就是元气满满的刘宪华，“诞诞起来，要有爱，你是最棒的”。



在《做家务的男人》中，在其他节目里，也说自己不做饭、不做菜，和女朋友叫外卖，甚至在《叮咚年夜饭》里说为了孩子一直幸福就不要孩子。

这五年里，韩寒停更了博客，拍了三部电影。

《后会无期》中在寻找和质疑“父亲”，《乘风破浪》里开始理解和认同“父亲”，《飞驰人生》里则决心要做一个“好父亲”了。



这五年里，新媒体更新换代，综艺节目争奇斗艳，李诞从幕后到台前，但他无意擎起意见领袖的大旗，更不想做“丧”文化的代表。

他也曾无情吐槽过“丧”：“没有什么压力觉得自己倍有压力，啥都不懂就觉得自己啥都懂，还没活就觉得自己活够了”。

他通过吐槽排解压力、消除恐惧，通过创业赚取钱财、获得安全感，通过读书和写书答疑解惑、求知抒怀，通过认真工作、爱岗敬业来实现“活着”这个“生命最大的价值”。



李诞读王小波、王朔、哈耶克、马尔克斯，喜欢布考斯基、米兰·昆德拉，对库斯图里卡的《地下》情有独钟，对罗伊·安德森的《寒枝雀静》也叹为观止。



他选择了浅薄如水的态度、嬉笑怒骂的表达、插科打诨的方式，这些让他可以和焦虑和平相处，这些也让他自如地扮演搅局者的角色，而他也偶尔释放那个在写作和读书中自洽的自己出来，出来破局。

他说的我也会引经据典那是高中生作文都用的，区别在于他已经是名人了。

随意的嬉笑怒骂 是个有趣的灵魂

口才了得！幽默荒诞，所以名为李诞。

放在春秋战国，此人适合各国串走……

上节目之前 做了很多功课 节目儿子 如果在现实 最多是是嘴能说的人 脑子里没有真实玩意 就这么多

还可以吧，喜欢他的没劲人生态度。。。。。佛教曰人出生就为受苦来的，我不愿意受苦也来了，就是没劲透了

这是个聪明的傻蛋

不转发了→_→

哪来的那么多说明？名利场中所有人的表现都只是一种姿态，其根本目的都是为了名利。