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网文小说创作技巧:正面对抗,如何写出《神雕侠侣》的大 ...
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[经验]
网文小说创作技巧:正面对抗,如何写出《神雕侠侣》的大场面?
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西湖四海
发表于 2021-1-28 09:36:37
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作者:程序员LIYI
图:Pexels 上的 Pixabay 拍摄的照片
Hello,大家好,我是石桥码农。今天给大家分享
网文
小说的创作技巧,关于冲突的基础,LOCK中的第三点,正面对抗。正面对抗是第三个字母“C”代表的Confrontation。
在我们读过的金庸小说《神雕侠侣》中,有这样一个大场面:
杨过、小龙头在襄阳重逢,正值武林大会召开,金轮法王来中原争夺武林盟主。杨过、小龙女沉浸在久别重逢的喜悦当中,坐在堂口聊天本来没想争夺;因被金轮法王搅兴入局,偶然得了盟主之位。在庆功宴上,郭靖以长辈之尊、守城大侠,意欲将爱女郭芙许配给结义兄弟之子杨过,而杨过当着全天下英雄的面,却说要娶自己的师傅,也就是小龙女。郭芙知道了杨过拒婚,将杨过的一条手臂砍下。小龙女还不知道这个噩耗,两人刚重逢就又失散了。
直到后来武当危难之时,重阳宫前两人才又相会。当时小龙女力战正邪两派,负重伤正有赴死之心,心中唯一放不下的就是过儿。就在此时,杨过驾神雕、携重剑杀入重围,一剑就将一众牛鼻子挑了,同时也化解了武当危机。小龙女依偎在杨过怀里,这时候才发现杨过断了一条手臂。小龙女问:“过儿,你的手呢?”杨过答:“没关系,过儿一条手臂也可以抱姑姑!”
这一大段是非常非常精彩的,充满了冲突与正面对抗,可以说是《神雕侠侣》的精华所在。杨过、小龙女都是孤寂而高傲的人,金庸大师将他们之间的爱情写到了如此炉火纯青的地步。在知乎上,评述武侠中的爱情,无出其右。
像这样的大场面,是怎么创作的呢?
金庸大师天份虽高,我等凡夫俗子通过总结写作技巧,也能窥得一些门径。这篇文章我们就看一看,如何写出冲突满满的正面对抗。
我将工作分为冲突前、冲突中两部分。
图:冲突的基础之正面对抗思维导图
在一部小说的正文中,80%以上都是正面对抗的内容。在贝尔所述的LOCK结构中,前三点都是在为第四点精彩的结尾服务,但是如果没有第三点的正面对抗,第四点无论如何是达不到效果的。
要想达到良好的正面对抗效果,达到一种时刻剑拔弩张的效果,创作者必须在人物的准备上给予充分的重视。在开始创作情节之前的大纲阶段,就要准备好一整个“马厮”的角色,并给每个人物制订好角色卡,预设好每个角色和其它角色之间的冲突关系。
有了人物还不够。在情节创作的过程中,还要想出全面、完整的“黏结剂”,将情节紧密地粘在一起,不能有逻辑上的漏洞。要让角色只有一个选择:直面麻烦,正面对抗。
为了衬托主角,对反派坏蛋的刻画也不能吝啬笔墨。如果能让读者爱上反派角色,就更好了。
还有,情节的展现,要露五分、留五分。只要能通过人物、心理活动、对白,能隐秘地交待背后情节线的所有细节,就不要直白地告诉读者背后究竟发生了什么。有时候甚至一些对主线没有影响的小细节,不揭露也没有关系。
最后,如果正面对抗冲突做得好,小说整体就会像一场管弦乐音乐会。创作者是指挥,效果是所有乐器通力协作的结果。
现在我们具体看一下这些技巧。
一、冲突前
在展开具体的正面对抗之前,必须将各色人物准备充足,这是创造冲突效果的前提。
1.1,像影视公司老板一样,配齐一个“马厮”
现在演员的地位很高。在以前不是这样,一个演员和一个影视公司签约,被描述为如同赶进了一个马厮。老板可以安排演员去参加商场促销或企业年会活动,或随意安排他们进摄制组,不管他们是否喜欢。公司有公司的利益体系,演员——尤其是尚未出道的演员,是没有话语权的。
小说创作者就像马厮的老板,现在你可以随意配齐自已的演员了,并且不需要支付任何片酬。
那么,我们要找哪些演员呢?为了获取角色灵感,可以从以下三类人物中考察:
1,影视剧中的明星。选择那些你最喜欢的角色,无论是正面的,还是反面的,都能为你所用。
2,小说中的虚拟人物。在读过的小说中,你喜欢哪些角色,把它们拿过来使用。贝尔说,这种借鉴既合法又不是剽窃。
3,从身边的现实生活中寻找人物原型。那些特别好或特别坏的人,都可以作为小说中角色的原型。需要注意的是,描述不要过于逼真,可以适当变换一下原型的性别、年龄、相貌等信息。
1.2,为每个人物编写角色卡
当“马厮”演员备齐时,接下来有必要给每个演员建立一个档案,也就是人物角色卡。在小说创作中,这个工作处于大纲阶段中。
角色卡,不仅主角要有,配角也要有。下面我们看一下这两套角色卡:
主角角色卡
配角角色卡
主配角的角色卡格式是略有不同的。对于配角,像理想、意志力、大目标等,这些选项配角是不配拥有的。
二、冲突中
看了冲突前的准备工作,接下来我们看冲突中如何发挥。
当有了人物,接下来便是让这些人物在情节中充分地发挥作用。首先,在情节创造前,要给每个角色一个必须前进的理由。接着,在创作中,要给予坏蛋充分的刻画;还有,对细节的披露要适可而止,读者不喜欢啰嗦的创作者;最后,从整体上讲,如果做好了前面的所有事情,一部完备的小说,应该像一场音乐盛宴,而创作者是这场盛宴的最高指挥。
2.1,检查逻辑上的完整性,用黏结剂给每个角色一个不得退缩的理由
麻烦是冲突的关键,但是我们有一个问题:当角色遇到麻烦时,为什么不可以采用逃避的方式摆脱它?
这时候我们必须给角色一个正面、直面麻烦的理由,不能让角色退缩。
贝尔给我们设计了这样一个情节:
女主嫁给了一个具有严重家庭暴力倾向的男人,女主很痛苦。此时如果她趁丈夫上班的时候离家出走,就可以轻松摆脱这个麻烦,那么她还有什么可苦恼的呢?
所以在这个时候,情节逻辑必须加强。贝尔把女主的丈夫设计为一个精神病患者,并且他深爱女主,无法接受她离他而去。还有,他是一个警察,他对女主说,“如果你胆敢离家出走,我就会杀了你。即使你逃到天涯海角我也有办法找到你,并且我知道怎么犯罪还能不受法律的制裁”。
看看,这样的情节逻辑是不是严谨了很多?贝尔将这种促进角色不得不前进的理由,称之为情节的“黏结剂”。
“黏结剂”不像情节那样,具有稳定坚实的物质基础,但是它在情节中却发挥着极重要的不可或缺的连接作用。
总结一下,“黏结剂”大概分为两种类型:
1,物质上的
2,精神上的
2.1.1,物质上的
对于物质上的“黏结剂”,有实体场所。
例如,电梯坏了,一群人不得不一起困在同一个黑暗的电梯里。此时一个屁,会让所有人讨厌,但没有人可以采用逃避的方式,摆脱这种麻烦。
再举个例子,公司例会。虽然你对领导的阙词一点也不感冒,甚至十分厌恶,因为他刚刚拒绝了你的加薪请求或新项目的立项申请。你真讨厌这个环境,但是又得不坐在那里假装倾听。
2.1.2,精神上的
相比物质上的“黏结剂”,精神上的理由就很多了。我们分别举例看一下。
一个杀人的理由
前面提到的那个家暴冲突的例子里,那个警察丈夫想杀她的妻子,这是杀人的理由。
再举一下,一个律师无意中调查到黑手党的机密,这种秘密黑手党是不充许外泄的,于是派出了杀手。
这些都是杀人的理由,能够给被动承受的主角带来不可逃避的麻烦。
社会关系
马克思说,人是社会关系的总和。人生长在社会中,避开不了各种关系。有工作关系,家庭关系,街道关系等。
每一个关系都会对角色产生一种约束,这种约束也可以作为黏结剂。
例如,对于一个医生,受“希波克拉底誓言”的束缚,对病人的求助,不能置之不理。
还有像律师、银行柜台的职员等,他们对来访者,不能不管不顾。做好本职工作,是对他们的结束。
道德与法律
“不得随地吐痰”,“前进一小步,文明一大步”,“公交站禁止吸烟”,这是道德上的约束。
“杀人偿命”,“损害公物要赔偿”,这是法律上的约束。
道德和法律上的约束,也可以成为冲突的黏结剂。
贝尔举了一个例子,在《天生冤家》中,奥斯卡把朋友菲力克斯招到了家里。但是菲力克斯的懒惰和邋遢,简直是有洁癖的奥斯卡的恶梦。
奥斯卡不能把奥力克斯赶走吗?
不能,因为奥力克斯是他最好的朋友。奥力克斯老婆走了,大家都认为奥力克斯的精神很不正常,有自杀倾向。奥斯卡担心奥力克斯,作为好朋友,这个时候他必须照顾他。
社会风俗
中国有56个民族,每个民族都有自己的喜好和禁忌。这些都可以作为冲突的黏结剂。
例如,回族人只吃清真食品,不吃猪肉。如果你当着一个回民大谈特谈猪油猪肉,可能会招致一顿暴揍。
傣族有泼水节,在这一天被淋水,被当作是一种最好的祝福。如果你对被淋湿耿耿于怀,就显得不尽人情。或者当时你正在使用笔记本电脑办公或处理要事,电脑突然被淋坏了,祝福就变成了麻烦。电影《泰囧》里就曾用这个风俗,创造过剧情冲突。
个人喜好
民族有民族的喜好,个人也有个人的喜好。
像上面提过的奥斯卡的洁癖,还有某些朋友不吃香菜,认为香菜是臭的。经科学家研究,发现这些朋友不喜欢香菜,是他们底层的基因在作祟,他们的味觉确实觉得“香菜是臭的”,并不是在娇情。
还有,可能因为一些童年经历,某些主角不喜欢某些小动物。例如《蝙蝠侠》里的主角,怕狗。他以前也怕蝙蝠,因为克服了这种恐惧,还把蝙蝠做成了自己的标志。这种英雄人物的设定,都会让读者觉得应该加分,特别是当下新冠病毒全球肆虐的时候。
2.2,打造强势对手,重视对坏蛋的刻画
刻画好反面人物,也是对正面人物的重视。只有反派足够强大,具有足够的威胁,正面主角才有足够的麻烦。
有时候对立面的势力,比主角宠大得多,这时候可以用一个具体的反面角色来呈现。例如,代表黑手党利益的一个律师或一个杀手。这样处理,会让情节设计起来比较容易,读者理解起来也相对简单。
还有,不能因为对立面是一个反派角色,就使用较少的笔墨草草勾勒完事。对反面主角的不用心,损害的却是正面主角的出场效果。坏蛋写的足够不堪与真实,才能衬托主角的崇高与坚定。
让读者为坏蛋做一些情感投资,甚至让读者爱上坏蛋,这会使情节更加具有魅力。要做到这一点,就必须将坏蛋刻画得平衡一些、公正一些。具体有以下三点要注意:
1)正面主角有人物背景,反面主角也需要有。并且这个背景要能解释坏蛋现在为什么坏。
2)给坏蛋设计一个值得读者同情的品质。例如,一个杀人恶魔,他行恶的目的是为了诊治罹患绝症的女儿。这样的设计,在于让读者为坏蛋投入情感。
3)在具体的情节中,给坏蛋的每个立场都安排一个合理的理由。站在坏蛋的角度,他这样做,即使是恶,也是一种无可奈何的选择,或者说是最好的选择。
2.3,情节是已知还是未知,留五分讲五分
故意把一些细节隐藏起来,只告诉读者他们目前应该知道的那一部分,是保证冲突效果的技巧之一。
有人可能会讲,在电影中有很多通过镜头切换,分述两条情节线的情况;在小说中,是不是也可以使用这样的技巧?
不建议使用。题材不同,技巧也有差别。
在影视作品中,不方便表达主角的内心独白,使用这种方式,方便揭露冲突背后的细节。对观众来讲,两条线是清楚的;但是电影中的主角并不清楚,所以这种方式,并不会减弱冲突效果。
在小说中,一般都是以第三人称视角,同时只讲一条情节线。只要隐藏的细节,可以通过对话、或其它人物的心理活动揭露出来,就不要特意去写它。
2.4,做好乐队指挥,像管弦乐一样编曲
每一种乐器都有它自己的特色,一场漂亮的音乐会,有一个乐器主角,但同时其它乐器的表现也不能掩没。好的小说就像这样的一场管弦乐音乐会,而优秀的小说创作者,就像一名经验丰富的乐队指挥。
大纲、细纲就是乐谱。
在乐队指挥中,指挥不会偏用某一种乐器,而是让各种乐器,在不同的声部协奏出最好的效果。小说写作是类似的,有经验的创作者会使各种角色如同各个声部的乐器,使它们充分发挥自己的特色。
好了,今天的分享就到这里。有任何想法欢迎留言,也欢迎进群讨论。如果喜欢看视频,本文在西瓜上有视频版本。
2020年3月6日
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