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如何使文字具备强烈的画面感?
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如何使文字具备强烈的画面感?
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写手发布
发表于 2021-3-16 10:23:47
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总结四个让文字具备极强画面感的写作手法。
大家可能有过这样的经历,在一些文章或者贴吧里,看到有读者回复说:“为什么你的文字描述会动?”当你去读那篇文章时,你发现作者的一些手法让你感觉小说里的情节跟发生在眼前一样,有长镜头、短镜头,还有切画面,甚至PS技术,我们也被这样的作品征服,赞叹作者的实力。那么,如何才能让小说像电影一样具有画面感呢?
一、示现
这是一个很棒的手法。具体操作便是将作者脑海里虚构的过去、未来,或者另一个空间的因素,当成现实一样来阐述,简洁、精短地插入文中。比如说:
【对过去进行示现】
那扇门上的洞依旧是当年的那三个,我还记得那时的村里没有汽车,我们上学只能步行。你每次都是7点半从家里出发,背上印有红旗的那个背包,路过我家门前时,你就把头伸在我家门上最低的那个洞口,扯开嗓子大吼一声:太阳晒屁股了!然后潇洒离去。这时我多半还没吃早饭,只得匆匆啃两口馒头,跟老妈打声招呼,撒开腿向你追来。
【对未来进行示现】
你这样做,他一定会生气的。我几乎能猜到他的反应:一边骂骂咧咧,拿起他手里的小说向你扔来,一边流着眼泪,威胁着要向老师“控诉”你的暴行。我们还是赶紧走吧!
【对另一个空间进行示现】
没有人从地狱里逃脱过,那里有黑白无常,有判官执法,有阎王爷坐镇,在第十八层里,油锅、火海还有岩浆充斥整个空间,每一个被发配进去的小鬼都永无翻身之日。
我们要进行示现,关键是情节移植。要将一件此时没有发生的事,说成现在正在发生一样,这就是电影里的镜头切换,对小说内容产生的丰富性不可小觑。
二、插叙和倒叙
不管是读者还是观众,他们都会按逻辑顺序整理剧情。所以,一部电影或者一本小说,你的叙述顺序可以不按照千篇一律的某个顺序进行。
举个例子,《消失的爱人》这本小说作品,其起始点是女主角消失的时间,男主角的发展线是从该起点开始,对接下来的一系列寻找女主角及其他故事进行正叙,而女主角则是以日记中的回忆为中心,把二人的遇见、共事、恋爱逐步托出。双方的叙述角度是轮替出现的,其中时空顺序被有效打破。
若恢复正常的描写顺序则为:二人相遇——恋爱——女主失踪——男主寻找——进一步发展
而作品中却调换了这个常规顺序,将各自的时空线穿插,运用了插叙/倒叙手法。
在插叙和倒叙的使用中,也要注意场景与当下是否契合。有的写作类书中把这样的手法列为禁术,这是对新人而言的。
如果运用插叙时不管当下读者的情绪,你就会进入为了使用技巧而使用技巧的泥淖。比方说某个情节才进行到一半,读者正看得起劲,你突然没有原因就安排一个插叙剧情,直接中断了读者此时的阅读体验,严重的会导致读者弃书。
而运用得当,你会发现,这可能是小说里最精彩的设计之一了。几乎一半以上的世界名著都完美地使用了插叙/倒叙手法,这些设计在今天仍被我们津津乐道,成为教科书级学习材料。
记住,没有规则就是小说写作的规则。
插叙运用不当,效果是:你突兀地讲另一个故事,读者不愿意,于是大批人不满,最后弃书。
插叙运用得当,效果是:读者依旧不满你的转场,但由于你营造的饥饿感在前面进行了少量安抚,使得放弃看下去变得更困难,同时你告诉读者新剧情加入会有更棒的体验,最后他们不得不耐着性子看下去。
当然,任何耐着性子都是有不爽在里面的,我们不能让读者有任何不爽,除非是为了以后能更爽。插叙/倒叙完毕,新情节必须让他们恍然大悟,冰释前嫌。
因此,我们既不能忽视读者的逻辑能力(可以使用插叙/倒叙),也不能过于相信读者的耐心(使用时应注意场合)。
作者应该保证你的每一个插叙部分都与推进剧情有关,每一个跳跃的情节在后面都能给出跳跃的理由,要记住,前面读者对情节被打断的抗拒越强,他的内心空缺感越强,对后面剧情的补偿性期待越高。
如果你不能在后面有效满足这样的期待感,最好慎重使用插叙,仅有示现也能帮助你写出好作品。
这里的插叙/倒叙,也同时与悬念设置、伏笔埋设有联系,可以在使用时适当往这方面考虑下。
三、流逝感
流逝感是指时间,在小说中,流逝感是一项奇妙的因子,改变时间流逝的速度,能让你的小说像电影一样静止或者飞奔。
举个例子:
【延缓时间速度】
西塘扬起头,看见那把斧子缓慢地挥下来,他似乎感知到了,斧子离他的脸每近一分,两边的空气就凝聚一成,他甚至觉得,他脸上的绒毛正在往斧头的刀锋方向倾斜,就像已经做好准备,等待下一刻的血光四溅。 他自得地想,也许这是独一无二的死亡体验了,只是不能和别人分享…
一个简单的斧头挥到脸上的动作,从西塘(受体)的角度去看,时间好像放慢了一万倍,甚至还可以扩张角色此时的心理活动,把一个细节描写出大片的感觉。
【加快时间流逝】
两三个星期的工夫,他把腿溜出来了。他晓得自己的跑法很好看。跑法是车夫的能力与资格的证据。那撇着脚,象一对蒲扇在地上扇乎的,无疑的是刚由乡间上来的新手。那头低得很深,双脚蹭地,跑和走的速度差不多,而颇有跑的表示的,是那些五十岁以上的老者们。那经验十足而没什么力气的却另有一种方法:胸向内含,度数很深;腿抬得很高;一走一探头;这样,他们就带出跑得很用力的样子,而在事实上一点也不比别人快;他们仗着“作派”去维持自己的尊严。祥子当然决不采取这几种姿态。他的腿长步大,腰里非常的稳,跑起来没有多少响声,步步都有些伸缩,车把不动,使座儿觉到安全,舒服。 ——《骆驼祥子》第一章(本文引用注)
《骆驼祥子》大家都知道,老舍先生在上面这一段里的描写就加快了时间速度,他没有写这几个星期祥子是怎么练腿的,而是着墨描写他练出来的姿态和感觉,与其他车夫进行比较(注意这里突出的重点在于姿态),直接告诉读者“两三个星期的工夫,他把腿溜出来了。”。一个快速交代,不仅凸显重点,而且避免一些流水账式的记叙,大师功力就在这里体现出来了。
其实写小说并不难——你有了想象力,什么就都有了。
四、场景切换
转换场景是电影里经常使用的手法,通过画面的改变产生时空交错,方式就是角色—景物—角色—景物这样一个交替拍摄,不知不觉中迁移了背景。
在写作时,也可以先人后物,伴随人物五感来切换时间。举个例子:
【触觉转过去】
他把紫罗兰的叶子摘了下来,放在手心,叶子表面银白色的纹路如此清晰。他忍不住伸出另一只手去触摸,当那温润的感觉传至脑海中时,黎黎正与他在这个小屋里缠绵。
【视觉转未来】
雕像还有一只手的收尾工作,前天组委会打来电话,告诉她终评日期要到了。这次居然能成为小队里的种子选手,她一阵恍惚。眼前的雕塑她练习了十年,出头之日终于来临了,她仿佛看见评委宣布结果的那一天,礼仪小姐恭敬地引导她往主席台走去,下面是乌泱泱的曾经看不起她的人们…
【听觉转异地】
黎黎的呼吸停止了,心跳声只剩下抱着她不放手的母亲,也许这就是结局吧。黎黎的身体逐渐冰冷,就像外面的黄昏,街道的冷清,还有埋入地平线里的太阳。 路两旁的声音越来越安静,戚江依旧往前赶着,但他敏锐地感觉到,也许已经晚了…
借助五感,将人物、背景进行切换,引发读者联想,是极佳的转换手法,套用在小说之中,能产生意外的收获。我们要不断扩展思维,激发自己的想象力,对切换进行自然设计,勾起回忆、感叹等等心理,就能写出和电影一般的小说。
纵观名著,漂亮的转场比比皆是,多去阅读体悟,能学习更多流畅精彩的手法。
说在最后
重剑无锋,大巧不工。
写作技巧只是我们丰富剧情,美化读者体验的一张好牌,但不是王牌,不能本末倒置,故事的内涵、主旨、情节的设计等等才是其含金量的根本。我们对写作技巧的终极要求便是:用了感觉像没用一样,完全不影响流畅的阅读体验,但反啮时又能令人拍案叫绝,原来是这样!那么你的写作就已经登堂入室了。
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