为什么读了不少网文和文学作品，却依然无法构思故事？

想试着写写网文，能设想一个世界观和一些人物场景，但不知道怎么怎么串起来变成故事。请各位大神赐教。

题主给我点了一百七十多个赞，应该知道这类的问题，我已经有过好几篇回答了，里面包括事无巨细的拆解和被人戏称为胎教式的回答。
所以，咱们换个思路聊这个问题吧。
看书和写书，终究是两回事，这点应该不存在争议。
我们先假设这样一个问题：“你所理解的‘故事’，究竟是什么？”
……
通常情况下，新人作者遇到这个问题会回到说‘故事就是故事’，是一种幻想，是一场虚幻的梦。
这样理解并没有错，讲故事的本质可以说是一项‘谎言的技术’。
……
如果有过一定创作经验，亲身写过一些故事的作者则会说‘故事是一个又一个的事件’。
我们通过‘因果’与‘意外’将一些事件组合在一起，最后就会形成一个故事。
因果是‘情理之中’，意外是‘预料之外’，逻辑与巧合是串联事件的绳索，将故事编织在一起。
……
但如果更深一层，作者对创作理论有了一定的认知之后，则会说‘故事是人物，情节，环境’。
这是教科书上每个人都学过的‘小说三要素’。
既是一种理论概念，又是一种实践总结，但凡故事，都是在这个三角形之内进行编织。
这就好像任何颜色都不能脱离‘红黄蓝’的三原色的概念，故事的核心同样是从这三点出发。
……
现在，如果我再问你‘故事究竟是什么？’，我想你的脑袋一定很乱。
这种乱，正是你无法构思故事的原因。
……
但故事实际上没那么复杂，写小说，本身就是一件将复杂的问题不断简单化的过程。
毕竟，每个人其实都会编故事。
不管你是做什么工作的，什么样的教育背景，什么样的人生轨迹，都肯定编过故事。
……
你在小时候有没有对父母老师撒过谎？
你有没有跟朋友吹过牛？
你有没有想象过英雄救美，升职加薪？
你在遭受侮辱，委屈，不公平对待时有没有想过一巴掌呼在对方脸上？
……
网文所做的不过是将写小说这件事从神坛上拉下来，让每一个人都有机会去讲自己的故事而已。
不知道怎么构思故事？
很简单，你可以将自己想象成故事中的主角。
一觉醒来，你现在穿越了，穿越到一个你所希望的世界，你会遇到一些人，会发生一些事。
……
如果你遇到自己理想型的女孩，你怎么做。
如果有人在追杀你，你该怎么办。
如果那个女孩的父母无论如何都不同意你们在一起，你怎么做。
如果追杀你的人是你前女友，你该怎么办。
这所有的构思之中，哪些是有趣的，哪些是无趣的，哪些会让你觉得心里很痛快，哪些会让你很有感触的。
……
上述这些，只是一种文字形容，我不是真的让你这么羞耻的代入进去。
但你要找到这样的感觉。
讲故事的感觉，编故事的感觉，幻想的感觉，说谎的感觉，心动的感觉，抉择的感觉。
……
你可以想象自己是个侦探，正在帮警察破获连环凶杀案。
你可以想象自己是宇航员，飞上太空，发现了外星生物。
你可以想象自己是魔法师，在密林中的高塔里追寻真理。
这都是很原始的故事思路，虽然‘俗套’，你可以放肆想象，看看心里藏着怎样的故事。
……
试着找到你自己真正想要写的东西，然后试着动笔将他们写出来。
这时候你才需要‘技巧’。
但技巧是无法走捷径的，单凭看书，可学不会怎样写书。
你要做的是切实的动笔，不论成绩，不论评价，先迈过从‘零’到‘一’的门槛。
这中间的过程，难是肯定的。
怕难就不要写网文。
这世界不是一分耕耘一分收获，但不去耕耘，肯定没有收获。
……
以上，希望能够有所帮助。

很多人都在回答怎么构思的技巧，但我觉得这个问题的中心在于所谓的读过“不少”的网文和文学作品，到底是多少。
打个比方，我属于在文学上天赋偏低的理工男，但是识字是比较早的，小学一年级大概就能捧着字典啃《西游后记》，到了二年级就不需要字典了，所以我的阅读习惯大概是从小学一年级就开始了。一开始看传统的小说、世界名著，这是当时唯一的消遣，所以寒暑假也是到处借书看。
名著级别的书会读得比较慢，初高中开始接触网文，高中四年时间，三百页左右的盗版书，每天会租六到八本，反正学校周围的四五个租书店，包括漫画或者言情小说都看完了，而这个阅读习惯，一直保持到今天。
电脑和网络更方便的时候，看书的兴趣可以延伸到影视上去，所以在三十岁之前，也基本上看完了网络上可以找到的所有优秀电影，至今有任何电影上映，只要口碑较好，也是得去看完的。
有的回答提到“输入”，这就是输入的环节，那么，题主说到的“不少”，具体是有多“不少”？
除却阅读的数量问题，还有阅读的质量问题。譬如说，我们以前没有太多的娱乐活动，我个人也比较内向，所以看书乃至于看书以后，思维会不断的在书里塑造的世界中打转，会不断咀嚼书中受到的感动，我们连晚上做梦，都会梦到那些好作品里的氛围。这样的输入状态，比那些吊儿郎当的输入，就要有效率好几倍。
那么，你的输入状态是什么样的？
书是你唯一的消遣，或者仅仅是很多消遣中的一个？你是每天用碎片时间看了一个小时的小说，还是有比较持续的时间，专注地感受这些艺术作品一个小时，或者几个小时？当你晚上做梦，你会不会梦到它？
我们的大脑工作的区域，绝大部分位于潜意识，如果你专注地看书几个小时，那么即便你休息的时候，你的潜意识依旧在进行高质量的感受与运作，这就是你晚上做梦的原因。如果你到不了这个程度，也许你用碎片时间看了十个小时的书，都比不过别人一小时的阅读有价值。
你的阅读量乘以阅读质量，在什么水平上？
蛤蟆说这东西纯粹是天分，可是你们谁知道，他当年看过多少书？在那个大家都没有消遣方式的年代，他看完书后，潜意识里进行了多少的活动？
而在进行了高效的输入后，如果要转化为输出，也不见得会很顺利，这里就有真正的天分之别了，有些人的思维方式就是比较适合这种转化，他们就成了有写作天赋的人，但这种天赋仍旧是要求输入端的工作的。
对我而言，即便阅读是从小学一年级就开始的兴趣，在我整个学生时代，想要构思一个完整的故事，依然很难。题主说他构思了一些片段，对，我们一开始能把握的就是这些片段，有了这些片段后，我们可以尝试构思一些平庸的来龙去脉，一开始我们不要求这些来龙去脉有多少的可看性，然后我们意识到这些片段不好看，再在一次次的尝试中尽量把这些衔接都做得好看，这就是创作者不断进行思考的水磨功夫。回忆我高中时写的一些东西，无非就是一些拙劣的来龙去脉，把一个无趣的故事说圆了而已……
这就是整个创作的逻辑链，确实有所谓天赋的加成，但总体来说没什么捷径。
回到开头，“不少”是多少？一年？五年？十年？二十年？
再乘以你的阅读质量。质量有多高？你有长期的阅读习惯，它是你打发时间的第一选择、第二第三选择，还是仅仅在无聊而又不想刷抖音的时候进行一些碎片阅读？
所谓的天赋。输入与输出之间的转化率，那才是关系到所谓写作天赋的东西。
（输入不仅仅局限于书或者电影，任何能出发你思维波动的，都可以视为一种输入，譬如你的人生阅历。只不过在这些艺术类的方面，很多人常常是在自己的娱乐、生活当中悄悄完成了积累，我们看书，看电影，在生活中受到一些颠簸，产生一些感悟，似乎都很自然，但是在冥冥当中，这些感悟一定都是可以计算的。蛤蟆是天赋很好的作者，但如果没有那些阅读的经历，晚上没有为之做过梦，他也是写不出东西来的。）

谢邀。
这个问题，我就不费心回答了。
因为我已经回答过类似的问题了。
我就直接把那个回答摘抄过来，倒是也简单。
这里我说一个如何把平凡简单的事情戏剧化方法，也就是怎么编一个故事出来。

在构建这样故事的时候，首先我们要想出一条基础时间线，也就是一个大概的主线方向。
首先我们来第一步，添加一个主线方向。

比如说这样一个情节：
主角中午去饭馆吃饭结果被警察抓走了。
好，这就是一个主线，看上去平平无奇，但这并不重要，重要的是你有了一个方向。
那么第二步就是添加元素，把这个主线丰富一下，就变成了下面这样：

主角中午走出校门吃饭，在大门口突然看到了一场车祸，肇事司机弃车逃跑，主角怕惹麻烦立刻躲开，来到了学校附近的一家饭馆吃饭。
你看，这第二步就添加了一个元素，肇事司机，这样情节就丰富了一部分。
第三部分，增加冲突悬念：

在上面的基础上继续增加。
主角中午走出校门吃饭，在大门口目睹了一场车祸，肇事司机弃车逃跑，主角怕热麻烦立刻躲开，来到学校附近的一家饭馆吃饭。
吃到一半，突然有个戴着帽子的人坐在了他旁边，主角余光一瞥，发现竟然是那个肇事逃逸的司机，司机威胁他不得声张，否则就跟他拼命。
主角怕惹事，以为吃完开溜就行了，也就低头吃饭，吃完立刻离开，结果出门就被这司机劫持了。
第四部分，增加旁白和心理描写

在上面部分的基础上，进一步的扩展人设和增加现实感。
增加肇事司机的心理描写，让读者进一步了解事件的来龙去脉。
这里可以增加肇事司机在逃跑的时候，发现了马路对面的主角。
知道他看到了自己的样子，于是就在离开车的时候，带走了车里的替换衣服和帽子。
这时候可以增加一个肇事司机的合理身份，让他车上有帽子和衣服很合理，比如说他是个剧组的道具师等等。
同时可以添加这个司机身上本来就有命案，所以铤而走险决定先解决了主角。
这样一来事情就扑朔迷离起来了。
第五部分，添加结局。

在整个故事架构都出来以后，最后就是添加结局了，初始设定是被警察抓走。
那么这里结局就能设置为，车祸发生以后，警察利用大数据和天眼录像。
发现了主角和肇事司机曾经在一起吃过饭，在饭桌上还谈了很久的话。
最后两人同时离开，警察就把主角列为同案犯，涉嫌包庇罪，同时还有前两件命案同伙的嫌疑。
这样就符合了原来的设定，警察在通过技术手段找到主角和肇事司机，在司机还没动手杀人的时候，把两人全部抓了起来。
为什么？因为警察认为他们是同党，主角声称的被劫持的控诉，警察不予采纳。
第六部分，后续延伸。

肇事司机为了减轻罪责，把前两件命案的责任全都推到了主角身上，妄图转为污点证人，以避免死刑。
这样一来一个故事就能顺利展开了，至于后续怎么发展，完全可以按照实际情况来。
通过六步，就把一个简单的吃饭被警察抓走的设定，成功的扩展为数十万字的一个小说情节。
你看，要把一个简单的事情戏剧化，其实也不是太难，通过六步就可以。
但我只想说，这是我自己的方法，对别人有没有用我不知道，起码对我很有用。
我写故事，就喜欢用这种层层上色的方法构建剧情，最后把一个简单平凡的设定，扩展成更加的丰富剧情。
以上内容，最近关注我的朋友应该都没看过，所以干脆摘录出来给大家看看。
本王就是装逼界第一天王，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活成一个段子的奇男子。

这是正常现象，能构思故事的那些……是极少数个别！
就打个比方说，我在知乎见过最少一万人，问我的文笔能不能写网文……
真有几个知道自己文笔不行的？有几个能醒悟网文是靠故事更多？我不理解，为什么能想通这么简单的事儿的人这么少，但现实就是这么少……
一个说自己看了好多还不会构思故事的人，我可以教你一万种方法，但……
现实就是，就算把所有网文作者都叫过来，每个人都倾囊相授，题主还是不会……
这是现实……
所以告诉你怎么写，没意义……
真要能写，看一两本书就能写了……
教人写小说的文章，满天飞，能看这些书学会的人……不说了吧。
我其实很绝望。
一如当年，我看了各种画册，那时候网络还没这么发达，看着那些人类高品质画家的作品，知道自己永远达不到，清楚的知道自己想吃美术这口饭太难太难，我很绝望……
我知道有些人总想着，一定有办法，万一呢？
这不是我能解决的问题……
我不相信总能有办法，万一呢
我喜欢选择成功率高的事情，不喜欢等待奇迹，万一，碰大运，买彩票……

谈一谈写作瓶颈这个事儿吧。
以我个人为例，我在知乎上胡说八道了有两千五百个回答，一多半和写作有关。
但是，包括我甚至很多大家常见的大神们，对于写故事的回答，都是点对点的描述。稍微深一些的，也都是最简单的故事套路。
写故事需要一个非常高深玄妙的整体思路。知乎上的所有回答加在一起，也只触及到了皮毛。
回答者所能做到的，只是拓宽思路，距离解决问题还差得太远。
<hr/>我们假定，写好一个故事需要一百个基点。
这里面包括老生常谈的市场，方向，人设，背景，大纲，剧情，成长线，能力值，金手指。。。（概念罗列，不要在意细节）
上面任何一个点，我都能写出上几万字的教程。而且我可以保证，写出来的教程，很多人看过之后都会觉得有用。
但是，我自己去开一本书，还是会扑街。
这是为什么呢？
<hr/>就算这一百个基点，我全部融会贯通。
在实际的写作过程中，依然会顾此失彼。我没有那个能力面面俱到。
这就像老师讲课，同样的知识点，同样的内容，有人考清华，有人考蓝翔。
考上清华，并不一定就赢了。开着挖掘机，也有可能赢取白富美，走上人生巅峰。
这一百个点，能抓住一部分，并且无限放大他，就足以成为人生赢家。
<hr/>关键是这一百个点，你必须抓住哪一部分，可以放弃哪一部分？
这其中的模糊运算，是无数大数据下的精准集合，我已经四十多岁了，头早就开始秃了，内存不足。
这是真正的写作瓶颈，想要突破他，必须头铁。
<hr/>领悟道理很简单，做到很难。
创作者看书需要的，是一个逆推思路。
比如我经常做的事情，就是打开一本上榜文，看完前面几十章（免费章节）之后，把书合上。
想想如果自己来续写，大概是一个什么样的思路。
然后对照成品。
这时候就会发现自己的不足。越是遇到好书，就越感觉自己是一个白痴。
好多大神的书，看完全本之后，不但觉得自己不会写，就连照猫画虎，都画不好一个哈士奇。
<hr/>想和做之间，有一道天堑。
就像我总是想和肤白貌美大长腿的小姐姐发生点什么，可是我有一个老婆。
站在岸上看美女，一辈子都没有机会。
自己行不行，只有试试才知道。

这当然也是需要点天赋的了
光拼命看当然没用，但是相互产生化合反应就有用了。说白了还是要走心
比如说，看到一部剧或者一本小说，或多或少产生了一些想法或者灵感
比方说，看到一部剧或小说，联想到类似的故事，类似的人物，似曾相识，又有点差别
比方说，自己构思情节，会想到曾经看过的某个情节或人物，有机组合起来
以上是我自己经验，感觉刻意读书和看剧，可能会觉得收效甚微。但是不刻意了以后，就发现灵感和想法真是源源不断
<hr/>例如说，通过我看过的几部谍战片，我就产生了很多想法和感动，以及灵感。哪怕我压根就不写谍战剧
伪装者：明台和王天风前期的军校生活，以及后期的死间计划，给我莫大的感动和启发。以及明台、王天风这两个人设
风声：裘庄。这个暴风雪山庄的模式，让所有人都困在其中，氛围感Max
风筝：那种大历史背景下，一个高级特工的人生经历，以及亲情和感情、师生情令我感动
隐秘而伟大：夏处长、王处长、钟处长各有鲜明特色，阴谋阳谋交织在上海警局，简直就像是帮派的三个长老，看他们的对角戏特别带劲
其他可能还有些别的，暂时先不多说了
<hr/>当然我只是小白
我只是说我觉得走心了以后，哪怕看得不多，都能收获很多
我有个毛病，总是觉得看别人的剧和小说，看完就觉得故事情节好容易，哪怕我自己也只是个渣渣。。
比如说《仙剑奇侠传1》的前半截，说穿了就是李逍遥送赵灵儿去南诏国，半路遇到林月如，后来赵灵儿逃走，李逍遥去找她……
比如说《射雕英雄传》的中间部分，说穿了就是桃花岛上郭靖认识周伯通，接着和欧阳克对决三道试题，然后乘船离岛路上中了欧阳锋陷阱，于是都落难到了明霞岛，不久才脱险
所以有时候我就觉得
要是能多有机地嫁接几部自己印象深刻的作品及其故事情节
感觉就挺丰富的
以上。只是近来的一些感想

回答这个问题，也算是自我阶段性总结。
原先我开始构思故事，总是像完成某个任务一样，总觉得应该有个模糊的目的。
比如，主角到这里应该得到金手指了，主角应该要遭遇到冲突事件了，然后主角碰到阻碍了，他通过金手指突破阻碍并且得到好处了。
这样下来，很多时候故事进程都显得平淡无聊，而且没有重心，能读，但是读着不是很舒服，再者，描写过程中往往需要很多动作、心态和氛围描写，只要有一点文笔不顺畅的地方，读起来就很尬。
后来我读多了网文，最后发现一点，就是情绪，也就是爽点，这才是网文故事的重心和基点，其他的都不重要。
真正的火书，靠的就是爽，故事，剧情和人物都围绕这个点展开，就能事半功倍。

就是把简单的问题复杂化
就是不能让主角有闲工夫。
很多网文都能用一句话概述
就是普通人变牛逼变有钱的故事。
给你打个比方，你去上厕所。
简单的五个字。
那么主角萌生了这个欲望，就要去执行。
那你就可以，写成：
主角下床找拖鞋，发现拖鞋有恶龙把守
想尽办法战胜恶龙穿上拖鞋。
发现卧室门需要谜语，解开谜语
开门，去厕所的路上荆棘遍布怪兽横行
一路披荆斩棘杀到厕所门口
发动战争撞开厕所门
结果因为撞开力度太大，门锁不上了
可以感叹一下反战情绪，自省
最后终于修好了厕所门，锁上以后
裤子脱不下来了，暗叹外功修为不够
脱下裤子，发现没带纸，意外事件
收集龙之触角十个换取一张面巾纸
集齐以后开始步入正题——蹲坑
全书大高潮来了，热血而强悍的上厕所
得意忘形的爽到极点，抽了根烟
导致沼气爆炸，主角猝……
飞升至新纪元……
新的开始……新的篇章……
向你内心的公共厕所——前进！！！

喷神讲了一个层层上色的方法，他是先构建一个整体的框架，然后往里填充细节，让整个故事逐渐鲜活起来。我就再讲一个由点到面的方法，作为补充。
写一本书前，设计人物、情节和构建完整的世界观、补充细节设定是必不可少的前提工作，而要构建一个完善自洽的世界观相当繁琐，我更喜欢先想好一个热血沸腾的高潮情节，然后再由此延伸。
举个例子，兵王外出三年，成为国际雇佣兵之王，回家一看，发现妻女住在狗窝，一声令下，十万雇佣军集结复仇。
这就是一个简单的高潮。往前延伸一下，一个兵王为什么会去当雇佣兵？他完成了什么任务让他成为雇佣兵的王者？他是个什么样的人，有什么样的魅力，让他能指挥十万雇佣兵？
再往后延伸一下，兵王妻女住狗窝的真相是什么？为什么有人被迫住狗窝而没人帮助他们？这是个什么样的世界背景？兵王要如何复仇？
这样，一个个人物、场景就连成了线，随着剧情逐步发展，世界背景逐步揭露，就形成了一个完整的故事。用一句话说就是，为了有这碟醋，然后才包了这顿饺子。
写作过程中有时会出现难以预测的意外，没谁能保证自己一开始设定好的世界观就没有一点漏洞。一本书也不会只有一个故事，随着剧情发展的需要，最早的世界观难以适应后来故事的需求不是什么少见的事，这往往就会导致出现后期战力崩坏之类的结果。而这种写法的好处在于，你动笔的时候不必已经把整个世界观设计得尽善尽美，可以逐步补充、完善，方便打补丁，也能给读者以期待感和新鲜感。
如果对自己构建世界观的能力不太自信，不确定自己将要写的是一本多长的书，那么无限流和飞升流是比较友好的文体。毕竟不同世界、不同位面有不同的世界观，能相对自然地解决战力崩坏之类的问题，可以参考、尝试。
以上，希望有所帮助。