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天下霸唱谈《大耍儿》:以少年之书,重塑一代人宇宙

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heneica 发表于 2021-8-28 13:33:52 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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曾以一部《鬼吹灯》成就“畅销神话”的天下霸唱,时隔多年推出了70万字长篇新作《大耍儿》。和之前的盗墓奇幻不同,《大耍儿》是一部取材于现实生活的小说,它有关“江湖”,有关热血,有关青春。今年8月,《大耍儿(1-4卷)》由上海文艺出版社出版。
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今年8月,《大耍儿(1-4卷)》由上海文艺出版社出版。
“朋友有道儿,混混儿有论。”在过去,天津“混混儿”又叫“耍人儿的”,耍的不是别人,而是自己。没有玩文玩武的狠劲,不敢玩死签的玩儿闹都成不了大耍儿。从清朝到上个世纪八十年代,天津的大耍儿都能从打扮上被认出来。天下霸唱写:“清朝的大耍儿,讲究花鞋大辫子,一走一趔趄。八十年代初则是剪绒军帽、四个兜军褂,帆布军挎包,玩儿的就是造型!”
《大耍儿》的故事就发生在上个世纪八九十年代的天津,主角是一群十六七岁的玩儿闹。男主人公墨斗不甘被人欺压,带着兄弟闯出一片天地,最后蜕变为一代风云人物。在批评家李敬泽看来,《大耍儿》是一部有文学野心的书,天下霸唱以他的方式,确认着四十年来天津青年与时代、与中国大地的联系,探索建立理想生活的路径,其精神气质与武侠小说的磊落正义一脉相承。《繁花》作者、作家金宇澄认为《大耍儿》是一部亦庄亦谐、且俗且雅的当代话本体长篇小说,天下霸唱用说书人讲故事的方法表现了他眼中的复杂世相,既有博人解颐的包袱、市井的话口,又有对命运的苍劲讲述。此次四卷图书还插入连环画,用贺友直式的白描风格,还原上个世纪八九十年代的天津风情。
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书封
“我特别怀念那个时代,那是我的少年时代。”近日,天下霸唱就新作接受澎湃新闻记者专访。他坦言自己为了这部小说采访了很多当年混迹“江湖”的老大哥,积累了很多素材,也计划把故事再写下去——一直写到1994年。目前写好的四卷出版后,有受访者继续给他电话,告诉他更多的故事,还有受访者和自己的孩子说:“看见了么,我们那个年代就是这样的。”
天下霸唱感慨道,随着时代变迁,那群曾在一个胡同里长大的少年纷纷走出了不同的生活轨迹。他们之中有人默默开着出租,有人摇身一变成了老板,但无论如何,在他们的年少时代,每个人都是自己宇宙里的男主角。
“看这部小说就像在看我身边的一群朋友,因为八九十年代也正是我成长的阶段,我身边也有这样的人物,只不过不叫‘大耍儿’,那种命运的跌宕以及江湖和浩荡时代的碰撞是很打动人的。小说上还值得注意的是那种民间性,那种活泼的细节,市井而诙谐的语言,以及像钢丝入木一样触目的道义爱恨。”青年批评家木叶特为《大耍儿(1-4卷)》的书封题字,这也是他第一次题写书名,“这部作品有点像一部当代武侠故事的评书连播。我隐隐地想写出一点点顽主、教父、侠客行的感觉。写字也是来自我年少时的爱好,这个还没全然丢下。”
他能感受到天下霸唱在这部新作里“近现实”的雄心,“那些道义情怀如何在当下平稳着陆?毕竟很多传统的东西、慷慨悲歌性的东西,都在遭遇所谓全球化的淹没和挑战,严酷的真实和手法的探索都在诱惑着作者,也考验着作者。”
据悉,《大耍儿》也将被改编为影视作品。今年6月,它获得第六届阅文原创IP盛典年度重磅原创IP榜单“年度出版改编期待作品”。这个“江湖”的故事是否会创造出下一个“鬼吹灯年”,那就要交给时间了。
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天下霸唱,天津人,2006年开始发表《鬼吹灯》。
目前正在创作以清末民初奇人异士为题材的《四神斗三妖》。
【对话】
还原当年“江湖”,重现天津文化基因里的东西
澎湃新闻:咱们先聊聊这个小说的起因和过程吧。
天下霸唱:这小说写了起码有六七年了。2015年我采访了一些老大哥,听了一些江湖上的事儿,热血沸腾,满腔激情,很想把他们特定的经历融合进一个故事。
你知道天津卫有一种文化,叫码头文化。清朝末年时这里有一种帮会组织,叫混混儿。为什么叫混混儿?就是讲这群人都是穷光棍一条,敢于自残。比如两拨人都想在火车站干活,怎么办?就各出一个人抽死签儿,然后一上来就拿根手指头出来,再拿出一把刀,把这手指头上的皮肉都削掉,光剩三节骨头,再打个弯给你看看。下一个就得比这个更狠,你削手指头,那我就得剌一只耳朵或者眼珠子,到最后越斗越狠,甚至到了跳油锅、滚顶板,这就是码头文化。什么意思呢?外地人可能不理解,觉得打架就打架,有能力跟对方使,为什么要削自己,但这其实是一种生存哲学:打架有官府管着,俩人互打叫斗殴,那得吃官司,但如果自己折腾自己,在过去的旧社会,身体发肤受之父母,官府管不着。所以过去他们就有比如一百个人里抽一个拿死签,这个人豁出去一条命,但给大伙保住饭碗。
这就带来了一种崇尚英雄的情结,它成为了天津文化基因里的东西。我也是天津孩子,从小在校门口看见比我大十岁左右的人就好玩这些东西,称英雄论好汉。那个年代动不动就打群架,讲“好汉护三村,好狗护三邻”。我本身就对这种东西感兴趣,所以也想找一些特定的人物讲讲这样的故事。
一开始我只找了一个特定人物,就是这个小说主人公墨斗的原型。他是有真人真事的,年轻时有英雄主义情结,掀起了各种校园风云和校门口事迹。后来我还找了一些曾住在那片区域的那个年代的人,包括老师啊学生啊,他们在今天是“五行八作”,干什么的都有。我希望我能还原“当时”,也就是从那个时代过来的人看见书里的地点、人物名号,是能有感觉的。
澎湃新闻:据说这部小说里只有男主和男二的名字是虚构的,其他人用的都是真名?
天下霸唱:书里99%的人物都是用外号,外号全是真的,但要是人物大名和单位也用真的就会有麻烦,毕竟它还是一个虚构的故事,不能被当成纪录片来看。用那些外号,是想和年代、时间、地点对得上,但情节本身肯定是经过加工和创作的。
澎湃新闻:在采访中有没有听到一些好玩的事?
天下霸唱:好玩的有很多。我当时收集了一个特别好的题材,叫“马路吉他队”。1980年代到1990年代之间,邓丽君、刘文正的歌刚来到大陆。像墨斗那帮人可能扛个大旗,带群兄弟,出去呼风唤雨,撒豆成兵。但有一些更文艺的年轻人,他们开始玩琴了。那时候他们一个个都留着大长头发,穿喇叭裤,扛着录音机,一人身上挂一把吉他,也是有名有号的。
有一个人最有意思,人称虎爷,外号“大老虎”,他原是动物园里喂老虎的。中华人民共和国成立前,他在美国水兵俱乐部端盘子,然后跟着美国水兵学弹吉他,所以他有一个独门绝技,就是在脖子上挂一个口琴,一边弹着吉他,一边吹着口琴,一边唱着歌,那脚下还能打拍子。和墨斗他们不同,虎爷这群人不打架,但是“茬琴”,两拨人各带人马,也都是奇装异服,一个比一个造型扎眼。怎么看哪边弹得好呢?就看围观的人数和掌声。还有一种,这边唱一首外文歌,比如说日文的、英文的,那边对不上来那就输了,输了就得把琴扔地上让对方踹。也有请外援的,就有北京歌舞团回天津探亲的被他们给叫过来。这群人的故事真特别有意思,他们是中国最早走穴的那帮人,草台班子。将来我如果有时间,很可能会写一个这样的小说。
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天下霸唱和“墨斗”原型去德禄逃亡的戈壁
澎湃新闻:那《大耍儿》中有没有一些写作素材是来自你自身的经历?
天下霸唱:也有很多,基本上每一段都有。我举个例子,有一段讲德禄越狱,戈壁上有一只鸟晒得都找不着方向了,然后直接落在他的影子里,跟他相依为命。这里也是有原型的,因为我父母是地质队的,我以前听他们地质队在戈壁上勘探过的人讲过。所以写小说,编是一方面,但大部分是人生的经历,或者把听过的、见过的那些东西想明白了,也不知道什么时候就用得上。
澎湃新闻:你觉得和《鬼吹灯》《河神》《谜踪之国》等前作相比,《大耍儿》写起来会有什么不一样的地方?
天下霸唱:它有好写的地方,也有不好写的地方。好写的地方在于它有很多所谓的现实主义的根,离不开咱们生活着的一亩三分地,而且以前胡同里的那些事,问起当年住在那片的人,大家都有记忆,甚至我自己也有一些记忆。不好写的地方在于如何让一个社会的故事“平地起惊雷”,毕竟人的一生没有那么多激烈的冲突,但小说故事还是要制造一些传奇性。
澎湃新闻:这也是你小说观的一部分。其实在盗墓题材里,《鬼吹灯》也是偏纪实风格的。
天下霸唱:所谓的现实主义并不是完全的真人真事,真人真事属于传记和报告文学,现实主义也还是小说。既然是小说,它强调的是人物的塑造和故事的冲突。就像《鬼吹灯》一样,你最后其实想不起来整个盗墓故事,但你能记住人物:胡八一、胖子、shirley杨,我们最后写出来的还是人物。我一直觉得在小说创作里,人物就只有两种方向,一个是追逐,还有一个是救赎。大多数人的一生经历不了多少悲欢离合,都是粗茶淡饭,日复一日,但既然是小说,就想看着刺激一点,冲突强烈一点,里面的人物可以做出现实生活中做不出的选择。
澎湃新闻:说到刺激与冲突,书里“玩儿闹”的各种打斗是不是也花了你不少心力?那么多场打斗,难得的是每一场都写得不一样。
天下霸唱:如果写得太详细,插招换式,就成了武侠小说,就没有现实主义的味道了。写起来最花心力的是不能写死人,要是出人命了,这故事的性质就变了。比如一刀捅过去,带着仇裹着恨,但是没想到对方里头扎着一个特别厚的牛皮袋子,刀被挡住了,但下一个再这么写就不合适了。另外不好写的是混战,整个场面都是动态的,不可能这边两个人在动,其余人都消失了。写着写着很容易乱,包括空间感和人物顺序。不像对话,对话是最好写的。
澎湃新闻:《大耍儿》里的对话夹杂着不少天津的土话,但完全不影响阅读。在小说的语言把握上,你会不会给自己设定一些要求?我看到《繁花》作者、作家金宇澄也对《大耍儿》有着很高的评价。
天下霸唱:你能看得懂,是因为《大耍儿》的每一个字我都经过了加工。如果完全口语化,或者说用方言土语来写,读者受众面太窄了。在这部小说里,我大概还原了百分之三十到五十的本土语言。
在新的时代大潮里,他们走出了不同的生活轨迹
澎湃新闻:2015年你把第一本《大耍儿》写出来之后,没往下写出第二本,是哪里卡住了?
天下霸唱:是的,这中间停了三年。第一本体量还行,但是往下写,时间从1980年代走向1990年代,时代变化了,再打打闹闹也不合适了,那群曾经在一个胡同里长大的朋友,在新的时代大潮里走出了不同的生活轨迹。我真的觉得1980年代到1990年代是中国变化最大的一个时代,那时候机会遍地都是,很多“万元户”“倒爷”都是从那个时代走出来的,还有我写的《鬼吹灯》,胡八一他们其实也是那个时代的人。
澎湃新闻:所以当时写第二本,是在时代推进这块遇到了障碍。
天下霸唱:对,就是没想清楚“人物的后来”。我原先计划写八本,但是写完第一本后我发现后面的推进有点套路了。我虽然从来没敢拿我自己当作家,但我觉得自己在创作这块是有要求的,就是重复是没有意义的,模仿和套路没有意思。我写完第一本的时候,好多读者的反映固然好,但类似的东西他们也看过:校门口的混混打打闹闹,有人进了局子,有人辍学,那个年代包括现在也还有很多人在讲这样的故事,而且不光是天津的,还有东北的川渝的,哪哪都有。所以第二本写到一半的时候,我就全删了,因为我觉得还在重复第一本的东西。
澎湃新闻:据说《大耍儿》经历过很大的改动,丢掉的草稿就有50万字。
天下霸唱:主要是这里。
澎湃新闻:那三年后为什么又重新开始写了?
天下霸唱:2018年夏天,我又开始写了,因为觉得自己终于看到了小说时代推进的终点。当时一个住在天津老城区的老大哥给了我很大的启发,他讲到了1994年天津的老平房改造。就对他们来说,从小住着的老房子,住过一代代人的老房子突然没了,换成了新的居民楼。你要说是老房子好还是新房子好,那肯定是新房子好,干干净净的,交通也便利,起码不用去公共厕所了。但他还是会怀念那些个老街旧邻,觉得1994年相当于一个休止符,从此老城没有了,取而代之的是新城。所以我想好了,要把这个故事的结束落在1994年。
而且,创作停下来的时候,我还在继续积累素材,找到了更多的原型人物,受访者也不局限于天津的,还有北京的、广州的、上海的。很多人是1980年代末第一批当倒爷的人,就是最早下海的个体户。他们卖衣服,卖摩托车,有的去广州进一些蛤蟆镜、录音机、随身听,有的带了衣服从北京坐火车去莫斯科,出了满洲里,火车每一站都停,他们就把车窗一开,把一车的衣服一件一件地往外扔,底下那些俄国人就拿着卢布在车底下抢,这一车的衣服没到莫斯科就已经卖光了。这些人在莫斯科待不了一天,马上买机票再回来,再进一车衣服,继续这么干。前三趟都卖衣服,跑第四趟的时候不卖衣服了,开始倒汽车,倒三趟汽车之后再倒飞机。那个时代就是制造奇迹的时代。
澎湃新闻:目前这四本还没写到这部分素材,也没写到1994年,所以肯定是有续篇的?第四本的结尾落在墨斗去了下一个目的地——秦皇岛。
天下霸唱:对,我计划再写两本或四本,写他们后来怎么在秦皇岛当个体户,怎么去俄罗斯做生意。为了下一本写墨斗去秦皇岛之后的故事,我在疫情之前特意去秦皇岛住了一个月。秦皇岛在1990年代有一个服装城,这个服装城到今天还在,只是特别破败了。这部分故事我想取名“背水一战”,所以特意去了秦皇岛海边,整个海滩我大概来回走了三五遍。如果你不去那个地方看明白,了解当地人说话的方式和方言土语,很多细节你根本想不到。我现在又遇到了一个创作的瓶颈,所以暂时把《大耍儿》再放一放。但是我已经想好了这个故事的大方向,会把结局定在1994年。
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天下霸唱在秦皇岛海边
澎湃新闻:《大耍儿》看到后面我还挺感慨的,改变那群“玩儿闹”的,其实是1990年代的社会风潮。你怎么看待时代洪流下那一代人的命运?你对他们充满了怎样的感情?
天下霸唱:这部小说里写到的人物,原型从六七十岁到二三十岁,都有。为什么也采访了一些二三十岁的人?因为他们的上一代人已经不在了,所以只能从他们嘴里听一些父辈的故事。我就发现,很多现在看着平庸的人,在他们的年少时代都是非常潇洒,非常有造型的。有的人现在是一个开出租的司机,少言寡语,保温杯里泡枸杞,你觉得他与世无争,但他年轻的时候可能就是在学校门口伸张正义,被视为一个江湖传奇。也有的人在那个年代看着不显山露水,被人欺负,现在成了房地产公司大老板,出来进去前呼后拥的。人生你看不明白,为什么?因为它不在于你挣多少钱,钱是没数的,它在于对得起自己内心的东西。我说他们在自己的宇宙里是唯一的主角,当时是战斗了也好,逃跑了也好,他们有自己的衡量,我们不要以一个外人的标准去评判这些人物,即使他是一个平凡的人。
澎湃新闻:在写法上我还很好奇一点,就是目前《大耍儿》几乎没写到爱情线,为什么?批评家木叶也说,在一个雄性荷尔蒙飞扬的作品里,如何写出同样飞扬而独特真切的女性角色也很考验人。
天下霸唱:我是想到后面几本再写,因为避不开这个问题。等到小说人物到岁数了,他们不可能再像十六七岁那样天天胡来,也得考虑娶媳妇生孩子的事。我一直在想怎么解决这个问题,加入一两个女性人物,让故事里的她们作为另一条主线,和兄弟朋友之间的分分合合串在一块。我之前试着写过,结果写出来发现成了《美国往事》,就放弃了。《美国往事》简单来说就是几个一块儿长大的孩子为了一个女人和金钱分崩离析,若干年后这些人又重逢了,有一个人心怀愧疚就自杀了。我要是没看过这个电影还好,看过了就过不了自己这关。所以这部分也先搁一搁。
澎湃新闻:你会不会把这部《大耍儿》看作是你的一部转型之作呢?或者说未来你会不会继续写现实题材的作品?
天下霸唱:现实题材我可能会写,比如我刚才跟你说的“马路吉他队”。不过我写东西也不看重是不是现实主义,最重要的是这个故事我有没有兴趣。
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青年批评家木叶为《大耍儿(1-4卷)》的书封题字。
回望上个世纪八九十年代:一代少年的“宇宙”
澎湃新闻:前面聊下来,我一直觉得有一个关键词,就是“时代”。你以前的小说比较喜欢将故事背景设置在1960年代到1980年代,而《大耍儿》聚焦的是1980年代到1990年代。对这个时代,你刚才用到了几个形容:“中国变化最大的一个时代”“制造奇迹的时代”。在小说里,我们也能看到不少描述,比如:“那个时代的人们没什么娱乐项目”“互联网听都没听说过”……这里夹杂着很多你个人的记忆。这个时代对应着你的哪一个时期?
天下霸唱:少年时代。
澎湃新闻:我感觉《大耍儿》也是你的“少年之书”。
天下霸唱:是的。年轻时我不懂怀旧,后来我明白了,大伙怀念的不是以前的生活条件,而是自己青春的那个年代,还有当年人与人之间最真挚的东西。包括我的父母和大伙儿聊天,他们不聊此刻,也不聊未来,最爱说的就是“当年怎么怎么着”。人的青春年少时代啊,真是人生里最宝贵的,拿多少财富都不给换。
我特别怀念那个时代。也有人说,都过去四十年了,还有人看那个时候的故事吗?我说你们这个问题非常可笑,金庸的小说写到宋元明清呢,没人看吗?好看的小说人物一定是超越于他所处的时代的,我们看的是人与人之间的故事。而且现在这个时代,人人都看手机,坐在一张饭桌上也没啥话说。别说朋友了,就是两口子躺在一张床上,也是一人一部手机。这个时代信息爆炸,却没什么新闻,你看了手机一天,最后发现什么也没看着,人与人之间好像很近,但其实很远。我在《大耍儿》里写到一段,蛮子去新疆之后给墨斗写了封信,里面就两句话:“生当作人杰,死亦为鬼雄”。那个年代的那些人可能也没什么文化,但他们会千里迢迢写封信来,他们会传达情感。
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小说内文插图。画家:庞先健、朱双海
澎湃新闻:你觉得玩儿闹、大耍儿当年的东西,在今天这个时代还有价值吗?
天下霸唱:很多人看“玩儿闹”,可能就看到他们打架比狠了,但其实越是大耍儿越得讲理。小说里的二老虎、老猫,他们不跟人打架,只有像墨斗、李斌那种愣头青才恨不得天天出去跟人比划比划。那不打架的人凭什么?凭的是他为人处世的能力、日积月累的口碑。像二老虎、老猫,大伙儿有什么事就找他们,比如哪里和哪里掰扯不清了,要靠他们出面摆平,有时还要摆酒席说和。那年头也不为什么,摆酒席还要自己搭钱,但这也是码头文化里的东西,用天津话说就是“说说道道”、“提提讲讲”,把事情弄个是非曲直出来。就像两家邻居闹点龃龉,警察也不好调和,来了也是大事化小小事化了,但如果街坊里有一个德高望重、说话算话的人物,他一出来主持公道,大家都心服口服。这样的人物,其实是非常可贵的,或许他们也只能存在于某一个特定的时空吧。
澎湃新闻:有没有人物原型看了小说后给你反馈?感觉有的人能在你的书里回到自己的那个宇宙。
天下霸唱:有啊,好多人,尤其是我这个岁数的人看完这书之后,就跟孩子说:看见了么,我们那个年代就是这样的。他那个宇宙重新出现了。还有的人给我打电话说:“那时候不全是那么回事,我再给你说说。”就哪怕是同一件事,每个人看见的维度都不一样,他们都有自己心中的正义。
所以说,每个人在自己的宇宙里都曾是男主角,可等人到中年,就发现主角配角什么的重要吗?不重要,都是历史的尘埃。看多了生离死别之后,有的人就佛系了,他超越了自我的那个宇宙了,他会有很多妥协的东西。
澎湃新闻:你也会这样吗?人到中年以后。
天下霸唱:不敢细琢磨,这事儿不能细想,想来想去也没有结局。这个宇宙的意义是什么呢?咱都不知道。只是我相信,任何一个年代的少年都有英雄主义的梦,在那个梦里,别人都是配角。八九十年代还是有挺多校园霸凌的,那时的孩子谁没在校门口看到过抢零花钱的、抄作业的。十几岁的孩子看到什么遇到什么,这些东西都会对他的人生产生影响。我也是想通过这部小说,寻找一些我认为的本质上的东西。
澎湃新闻:本质上的东西?
天下霸唱:这个说起来比较玄。比如墨斗这个人物的原型,他父亲、他姥爷都是当老师的,家里是书香门第,怎么就出了他这么一个“逆子”?那天我跟他聊,他问我这个故事要再写下去,墨斗会怎么样?肯定不是和他本人的生活轨迹平行的,要是把结婚生子这些平凡的事写进去,那就不叫小说了。
我就说,小说人物要立体,那把他写得有多好,就要把他写得有多坏。前面我说了,每个小说人物都有两个动机,一个叫追逐,一个叫救赎。墨斗怎么救赎自己?我们年轻时也叛逆,觉得和爹没话说,就烦他说这说那,但当我有了孩子,我天天追在孩子屁股后面,有时说了话自己也后悔,觉得我怎么成了和我父母一样的人。所以,不养儿不知父母恩,有了自己的孩子才能明白当初爹妈也许方式不对,但他们都是出于对你的爱。这是人年轻的时候明白不了的。你还会看到,中国所有的武侠小说,那些大侠都是没爹的。就一个有爹,令狐冲,他有一个像爹一样的师傅,还是个坏蛋。剩下的大侠都得自学成才,没爹没娘没师傅,行侠仗义,但是他一旦结了婚,故事也就戛然而止了。
澎湃新闻:所以写这部小说,也是你回望自己的少年时代,去想当年没有想到的,或者没有想明白的事情。
天下霸唱:有句老话说得特别好,就是“冤成父子,债转夫妻”。两口子在一块没有不打架的,我还没见过“神雕侠侣”。儿子跟父亲的关系就更微妙了,其实一个男人一生最大的敌人不是自己,是他的父亲。他从小抬头看着的那个男人,胳膊比他粗,个子比他大。中国过去讲“棍棒底下出孝子”“父叫子亡子不得不亡”,传统的社会伦理就是这样的,你要孝顺爹娘,孝顺就是听话,父子关系就像权力统治一样:管理和被管理。当一个男孩在少年时代发现自己的力量越来越强,他自然想要反抗。可随着他再成长,也有自己的孩子了,他会发现当年高不可及的那座山现在变成了小土坡,那个男人头发也白了,腰也弯了,一身都是病,这时一定会有一些不一样的想法和理解。
所以我希望能把这些东西探讨一下,包括父子关系在内的人和人的关系,人和钱的关系等等,把这些的本质给想出来,写出来。当然,可能笔力和阅历有限,不过人生中还有好多事我也没琢磨明白。
澎湃新闻:写作对你来讲可能也是一个边写边琢磨的过程。
天下霸唱:是一个探索的过程。我希望每写一本书,包括每一个情节,每一个人物都能有点新的东西。
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天下霸唱在天津胡同里
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