请教各位大大一个写作技巧，如何通过主角视角，从一个场景 ...

作者：知乎
题主比较啰嗦，辛苦大家耐心读完，整个提问其实是一边写一边复盘自己作为一个资深小说爱好者的前三十年人生。
题主属于小镇做题家出身，在山东某个镇上长大，从小喜欢看小说，小学就开始偷老爸的老派侠义小说看，英雄大八义、梁山后代小八义等等。里面的具体情节已经完全记不清了，只记得这类侠义小说的特点都是章回体，每章标题都是一个对仗工整、整齐划一的概括性词句。
零零年左右，刚上初中，接触到第一本武侠小说，金庸的碧血剑，从此一发不可收拾，初中三年看了上百本武侠，金庸古龙梁羽生，柳残阳卧龙生等能借到的武侠都看了一遍，为此中考没考上复读了一年。
第二年中考发挥不错，考到我们县城的重点高中，县城的商业氛围比镇上就好很多了，学校旁边就有几家租书店，租一本书每天租价五毛到一块不等，还可以办月卡。里面的书基本也都是盗版。
当年郭敬明正火，印象中租的第一本网络小说叫幻都，封面写着郭敬明著，连着四节课没听看完，仿佛打开新世界，当时心想郭敬明这么火还是有原因的，小说写的这么好。直到多年后想重读一遍，才发现郭敬明根本没写过一本叫幻都的小说，我当时看的其实是《超魔杀帝国》，一本很经典的网络小说。
整个高一高二就这么每天租不同的小说上课看，烽火的《极品公子》，萧鼎的《诛仙》，蛤蟆的《天鹏纵横》（当年被开头惊艳到了，第一次看到现代都市背景设定下的仙侠小说），梦入神机的《佛本是道》，血红的《升龙道》，玄雨的《小兵传奇》，手枪的《天魔神谭》等等已经数不清高中看过多少小说了
还好智力还行，高三醒悟过来发奋了一年，考上一所不知名211大学，到了大学更放飞自我，大学四年一直是在CS和看小说之间来回切换，大学毕业，按部就班找工作，看小说依旧是业余时间最大的爱好，虽然没有严格统计过，不过这么多年杂七杂八看过的小说笼统算下来上千本肯定有了。
题主目前三十出头，从事互联网行业工作，一年四十多万收入，工作压力比较大，职业发展也到了瓶颈，也结了婚有了娃，属于典型中年男人的形象，房贷，车贷，工作压力等中年男人面临的压力我都有。
按说到了这个年纪，内心的热血和激情早应该被生活的棱角磨平，但是最近一直有一个念头在心里越来越强，我看了这么多年小说，自己不尝试去写一下太不甘心了。
由于工作性质原因，每天只有晚上8点后才有时间去写小说，不动手不知道写网文的难，虽然看过这么多小说，但一下笔才发现看起来平平无奇的小说写起来这么难，脑子里也是空空如也，最近一段时间网上看了不少关于网文写作的知识，依然处于一知半解的状态。
不过有句话说，纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。这个道理我还是懂的。因此我还是决定先硬着头皮写起来，目前已经做了个简单的大纲，写了一万字左右的开头，打算先闷头写个几十万字再考虑上传，也没打算能赚钱，权当自己的业余爱好了。
言归正传，现在遇到一个具体的问题，自己笔力太弱了，开篇遇到一个情节卡住，想了半天不知道怎么描写：
男主A，打算暑假找兼职，因此趁着暑假去逛商业街，看街上有没有在招工的店铺，我想设定的是男主A最终找到一家武道馆在招工，然后毛遂自荐去店里当个打杂，现在卡在了这一段不知道如何往下写，能过渡到发现武道馆招工这个环节？
我现在脑子里能想到的只有：男主继续往前走，忽然眼前一亮，发现街旁有家店铺，招牌上写着XX武道馆，招牌下玻璃大门上贴着一张招工启事……不过总觉得这么平铺太生硬。想请教下大神，这里有没有更好的写作技巧能顺畅的过渡？

我个人的意见是“吸引目光”这个点处理的不太好，导致了后续的部分成了单纯的功能性叙述。你需要男主角进入武道馆当打杂的，所以男主进入武道馆当了打杂的。
所以我的建议是可以安排一段情节进去，且这个过程可以通过以动衬静的方式迅速把主角和读者的目光一起拉到武道馆里。
比如说武道馆所在的位置并非商业街的黄金地段，主角越往里走行人越少，氛围越萧索，这时一个人横飞了出来，一屁股砸到街边的垃圾桶，整个人倒载在路边。一个身段如何如何相貌如何如何的少女拍了拍手，丢了句狠话：就凭你xxxxx也配来踢馆，别以为我xxxxx就好欺负。转身走回，这个时候男主被吸引，不自觉的跟了进去，看到了打杂的招聘信息同时被少女误以为又是来踢馆的，情急之下一指招聘广告，阴差阳错的就成了打杂的。
大概就这种思路。有情节上的起伏，也有人物，读起来才有意思。

你连提问都没提对，你问的是场景的转换，实际上你的问题根本就不是场景转换，而是你完全不会推进剧情，你根本不牵涉到场景转换的问题，连问题都问偏了。
你想高中生小朋友暑假要找兼职工，他走在路上肯定要有心理活动吗？他想：我正好暑假里要找个兼职工，打工赚钱还能去那边的廉价二手FC游戏卡带市场买几盘FC游戏卡带怀旧收藏玩。或者其他的动机和理由，你可以随便编，要符合主角的当前的身份和心态。小朋友心想：我需要钱呀，所以我要去打工，不知道这个武馆里面打工怎样？这个心理活动不就把情节毫不费力的连起来了吗？
就像你在生活中你要办一件事，你之前会怎样想怎样做？这样一想不就连起来了吗？这比1+1=2还要简单100倍的问题，怎么会想不出了，还要纠结半天。
还有文章的主要缺点是平铺直叙干巴巴，人物像上了发条的木头工具人，缺乏人的心理活动和应激反应等，不像活人。
你这段文章最大的叙事失调和前后矛盾就是这个小朋友的体力仅仅普通人水平，根本没有锻炼身体的习惯，也吃不了锻炼的苦，身体还没发育好，连打份普通工都打不下去。这样的半大小孩子连同他出戏的文弱书生名字竟然也敢去武馆？？？？他是去踢馆然后被人家学员暴打一顿？还是去打工当教练呢？就凭他一普通小孩子跑到武馆里能打得过谁？他做教练谁买他的账？不被人们认为是捣乱的扔出去就算蛮好了。这可不是简单的出错而是严重的问题，给人感觉作者写作根本就不用心，连最基本的前后矛盾都不仔细看一眼，读者看到这里直接出戏。
你要做的是先学会叙事，怎样描述一件事，用几百字的短文，把一件日常生活中的普通事情讲清楚，别人能看明白，然后再考虑写小说，现在写小说远远超过你能力的上限。不是饭店里吃的多就会烧菜的，也不是看的书多就会写书的。你先找些中学生范文看看，看看这些小孩子岁数远比你小，他们是怎样叙事的，三段式开头中间结尾的总分总结构得讲清楚吧，然后再到了正式写小说之前，学一个起承程转合和三幕式，学一个埋伏笔，理解人物弧光和读者情绪的起伏，找本参考书看看小说设置悬念和剧情推进的套路，把语句写通顺，避免前后矛盾不一致，其他乱七八糟的东西别学，写任何故事都够了。
而且你写书不用心，功利性太强，看不出你热爱写故事的倾向，而是觉得你工作受到瓶颈要急于改变命运，把写书当做出名赚钱的途径了，写书出名赚钱哪有那么容易，当做业余爱好，坚持不懈的投入时间和精力坚持玩，不断打磨才能越写越好。你收入并不低，远远超过普通人，家庭生活等各项条件也不错，你不缺钱，写作这件事就更不能急功近利了。研究创作故事的人，花在思考上的时间是很多的，除非你不想当好创作者。
看书多并不能转化为创作能力，关键不在于多，而在于精。看1千本，1万本小说不如看透1本经典的。把它里面，整个创作思路全部吃透，从创作者的角度去思考，而不是从读者角度单纯的看的爽，那你进步就真大了。

你去找本幼儿绘本，看看就知道了，比如：午饭时间到了，妈妈今天烧了红烧排骨，已经好久没吃过排骨，家里条件不好，爸爸生病了，不能工作，只有妈妈一个人上班，爸爸是因为工伤上不了班了，赔偿金还没拿到手，现在全家为被这个赔偿金搞的焦头烂额，吃过午饭，我要陪妈妈去律师事务所找杨律师。
转场了：下午，xx律师事务所。
律师是个稳重的中年人，

正好读到一个类似的例子，可以作为参考。
《我的一天有48小时》它们的历史那一卷的292章。这本书是一个无限流的文，这是幕末京都篇的开头。主角进入这个世界开始四处游荡寻找任务线索，最终过渡到跟一个道场发生关系。
主角在街上游荡，看到几个浪人闹事，主角本想去见义勇为，结果一个路人小姑娘先拔刀出来制止闹事的浪人。
这里作者没直接安排两个人对话。而是各自散去，但说武士小姑娘往主角这里看了一眼。
接着主角通过中介租房子，租到了武士小姑娘家闲置的房间里。

这个模版其实还挺好用的，而且有一定弹性。
我说的这本书，作者在这个过程里水了五章，如果你希望快一些，就可以安排一个小冲突，然后主角和武馆的人各自主动加入或者被动卷入，然后事情很快结束，互相聊几句。就可以继续你的主要剧情了。

男主在街上无聊的走，来来往往的人流以及车辆应接不暇。
街上的店铺开了不少，看起来生意不错，但问了几家貌似都不缺人不想招工。
“街道最里面还有家武馆，你要不去看看？他那边常年缺人，薪资貌似还可以。”
有店家热心肠，给男主指了挑明路。
循着店家的指引，男主望了望街角最里的那家武馆，确认上面门窗上贴着的是“招聘信息”的时候，连忙向店家道了谢，匆匆赶过去了。