十几万字的骆驼祥子，最初仅有一段话，学学老舍的“扩充写作法”

作者：新新古典主义
大概很多写作者，在写作的时候，都会有要求尽善尽美的想法。
这是一个好的习惯，只是如果过于完美主义，恐怕会影响到自身的创作。
尤其在构思的阶段，更不宜求全责备。
如果把写作比作拼图的话，我们一开始的时候手中拥有的卡片其实是很少的，我们不知道如何拼，也不知道会拼成何种图案。
我们只有一个意愿，就是想写出一部作品罢了。
在写作或是写作准备的过程中，我们的作品才渐渐臻于完善。
一些我们熟知的名作家，也经历过这样一个过程。
写作《骆驼祥子》的缘由

老舍先生曾在一篇文章中谈到创作《骆驼祥子》的经历。
在《骆驼祥子》之前，老舍先生一直都是把写作当做副业，他的主业是在学校当老师。
这样一来，写作只能在寒暑假进行，从《老张的哲学》到《牛天赐传》，老舍先生就是这么写过来的。
他对这个状态不是很满意，一方面是不能一心一意写作，另一方面也是觉得会影响身体健康，便有了当专职作家的想法。
从齐鲁大学辞职后，老舍先生来到上海，想着寻找一个成为职业作家的机会。
但是一.二八事变后，出版业不景气，文艺刊物更是艰难。
经朋友劝告，老舍先生接受了山东大学的聘书。
他在那里教了两年，发生了“学潮”，很多同事都辞职了，老舍先生也在跟着辞职了。
这个时候，他终于打定主意成为一名专职作家。老舍先生没有和任何人商量，决定在青岛住下来，开启职业作家生活。
和很多著名的作家一样，老舍先生其实也没想好写什么小说。
但是他知道自己必须搞一票大的，而且要一炮打响，不然只能回去教书。
骆驼祥子素材来源

1936年的时候，骆驼祥子来了。一次和山东大学的朋友谈话时，老舍先生从朋友口中得知有一个车夫，这个车夫是朋友在北平时期雇佣的。
这个车夫自己买了车，又卖掉，如此三起三落，到最后还是一个穷光蛋。
这时候作家的敏锐就显露出来了，别人听了可能就当成闲时的消遣谈资，但老舍先生听后马上说：“这颇可以写成一篇小说啊”。
朋友又说了另外一个车夫的一些事情，包括被乱兵带走，又牵回来三匹骆驼的事情。

老舍先生在文章里写道：这两个车夫都姓什么？哪里的人？我都没问过。我只记住了车夫与骆驼。这便是骆驼祥子的故事的核心。

可见《骆驼祥子》的来源，确实是来源于偶然的谈话。
但是此时老舍先生手里显然只是拥有了一张卡片而已，他又是如何拼成《骆驼祥子》这部作品的呢。
在和朋友谈话后，老舍先生就决定写一篇关于北平车夫的小说了。
由点到面的构思过程

他构思了好几个月，思考着如何把这个故事扩大，扩成一篇十几万字的小说。
在准备阶段，他还向人打听了骆驼的习惯。后来他觉得骆驼只是作为一个引子，负责引出祥子。
这样一想，就转到如何写祥子上来。既然祥子是车夫，他便要确定车夫的种类。
于是便有了《骆驼祥子》开头那一段，把北平的车夫作了一个分类。
然后以祥子为中心，顺带叙述他周围那些人。这样一来，人物和环境都有了。
但是这只是车夫的社会，对于小说创作来说，还不够完整。
所以接下来老舍先生是这样构思的，他想着车夫拉的车是从哪儿来的，于是人和厂刘四、虎妞等人就出来了。
又想着车夫会拉哪些人，杨先生一家、曹先生、夏太太等人也出来了。
这时候，小说的社会图景已经趋于完善。
这是大图景，老舍觉得还不够，他还要深入到人物的内心，理解人物行为背后的成因。
他觉得还要考虑到人物在刮风下雨的时候会怎么样，人物有着怎么样的诉求、欲望，家庭和儿女等等。

老舍先生说：“我所要观察的不仅是车夫的一点点地浮现在衣冠上的、表现在言语与姿态上的那些小事情了，而是要由车夫的内心状态观察到地狱究竟是什么样子。车夫的外表上的一切，都必有生活与生命上的根据。我必须找到这个根源，才能写出个劳苦社会”。

给写作者的启示

一开始只是一点关于车夫的谈资，经过作家的思考想象后，那点谈资已从涓涓细流变成涛涛江海。
写作者在构思的时候，万不可放过哪怕一人一事。这些素材也许用不着，但会给你的构思提供参考。
也不要觉得那点零星的东西没有用，在构思期间不要有求全责备的想法，甚至在写作的时候也不要有这样的想法。
有些作者，总是要准备得十分充足，才会动手写作。
有时候写了几句觉得不满意，便又重新思考，重头在写。
到头来，时间过去了，还是停留在开头阶段。
老舍先生的方法还是挺实用的，由点到面，一个个来扩充，最后得到一部完整的作品。
当然，最重要的还是动手写起来。
并且，要一直写完。写完再改，不要中途改。