小说扑街经典套路，谁用谁扑街，一千字判断小说扑街的依据。

看了某本小说开篇的一千字，我断定这部小说会扑街，扑街概率99.99%，我的依据是什么呢？就是作者还没有掌握小说的15种结构。
有15种结构，未必火。可能故事和情节存在问题。
没有15种结构，一定不火。
本章节，我就对比解读大神作品《十日终焉》和此作品的结构差异，来说明这个问题。
大神是最好的老师，掌握大神写作技巧是学习写作最快的方法。



开篇是景物描写，能够被摄影机拍摄出来，属于客观叙事结构。远景开场、全景、近景、特写组合运用，写出了空间感层次感，是合格的客观叙事结构。此开篇方式与《笑傲江湖》《我在精神病院学斩神》类似。
此开篇三个客观叙事结构，合格，已初具气象，说明作者文笔不错。
再看看大神作品《十日终焉》开篇：



《十日终焉》是以特写画面开篇，老旧的钨丝灯发出昏暗的光芒，然后全景画面房屋的正中央放着一张斑驳不堪的大圆桌，镜头推近到桌子上的小小座钟，一直推到特写画面展现座钟花纹。
此开篇方式与《天龙八部》《寻秦记》《斗破苍穹》相同。
文字景别如何区分，请翻看前面的章节，这里就不一一解释了。
两部作品开篇各有优势，不分上下，怎么开篇都可以，看作者个人喜好，继续往下看。



人物与环境位置关系，外貌长相语言动作可以被摄影机拍摄出来，为客观叙事结构。开篇未经介绍，直接出现角色人物的名字，属于解释叙事结构成份，第三段的客观叙事结构属于融合技法，开门见山，节奏更明快，也无不可。
最后两段的解释叙事结构，属于典型的扑街写法。人物出场，然后画面停滞，然后开始解释他的来历。前面十几个章节列举的扑街作品，基本上都是这种套路。
这算是扑街经典套路。
继续看大神的下文：



到这里，依然是客观叙事结构，客观叙事结构是读者来到小说的世界中，遵循摄影机原则，只能用眼睛看耳朵听来获取信息。
大家想一想，当我们来到一个陌生的地方，眼前出现这样一幅画面，诡异的环境中，十个形态各异的人，还有一个戴着山羊头面具的人看着他们，什么情况？读者的好奇心立即被调动起来了。
两本书都是角色人物被抓来参加“玩命游戏”，扑街作品从解释叙事结构开始，两者就有了差距。
《十日终焉》到这里依然通过客观叙事结构，只给读者眼睛看到的和耳朵听到的信息，调动读者的好奇心。
而这部作品，到这里叙事结构发生了改变，通过解释叙事结构交代人物的背景信息，已经进入角色人物的六识（眼耳鼻舌身意）。
到这里，读者的阅读感受已经完全发生了改变。
客观叙事结构，给读者提供的是看戏的体验，看曲折离奇，看人生百态。
解释叙事结构，是有个透明人在给读者讲故事，喋喋不休，不厌其烦。
涉及六识的主观叙事结构，是给读者代入感，让读者体验角色人物的六识感官、七情六欲、获得与失去等等。
时机！
什么时间？
什么地点？
什么人物？
什么事件？
在恰当的时机，给各个人物恰当的叙事结构，是大神与扑街写手最显著的区别。
大家想一想，到这里，大神为什么不用解释叙事结构？把文字转化为画面，读者作为吃瓜群众看到这样一幅画面，会产生怎样的心理反应，会不会想再看一会，把事情弄清楚？
而扑街作品，读者来到小说的世界中，看到一个人站在美丽的桃花林中，啥事还没发生呢？然后就有个透明人给他讲述这个人物的来历背景。
话少了还行，话多了就让人烦了。
话对即将发生的矛盾冲突重大事情有引领强化作用也行，要是就介绍介绍这个人物，读者啥有用的信息也得不到，就会反感。



这是读者思维才能写出的文字。
我在“所有小说仅有四种开篇模式”那个章节中列举的经典小说，大家可以挨着去找一遍，有没有一篇小说存在这种类型的文字。
大神写作都是小说思维，拥有小说思维是绝对写不出这种文字的。读者思维和小说思维有什么区别呢？我在“三环”章节会详细解读两者的底层逻辑，原理定义等，这里就不赘述了，感兴趣的同学点个关注，以免错过。
大神是最好的老师，所有大神都不这样写，而我们这样写，就一定有问题。
同样是解释叙事结构，看看《明克街13号》是怎样使用的，其实所有大神使用的原则基本相同：



第一个解释叙事结构，解释角色行为，非常的精炼，不着一个穷字，却把角色人物的贫穷体现的淋漓尽致。
第二个解释叙事结构，把角色人物要行窃的环境交代清楚，帮助读者理解剧情，一切都是现在进行时……
大家对比着看一下，大神的解释叙事结构都非常的精炼，都是作为解释角色行为，让剧情合理，节奏明快，强化戏剧效果而使用。而扑街写手最显著的特征就是长篇大论、让画面停滞、脱离剧情、凑字数而使用。
再继续看《十日终焉》的下文：



依然是客观叙事结构，读者看着眼前的众人，随即众人发生变化，慢慢苏醒过来，苏醒过来之后的眼神表情更让读者好奇了。
第三段：房间之外很遥远的地方，传来了低沉的钟声。
小说的空间感无限的延伸出去。
新人作者往往只能写出钟声响了起来。在哪里响的不知道，完全没有空间感的概念。写出的文字都是二维的图层，每一个图层互不相干。
前面章节提到的一个作品，帆船行驶在大海中，一面是高耸入云的排空巨浪，一面是稳如泰山的帆船，都是互不相干的图层，没有做到情景交融。



到这里，读者来到小说的世界中，看到一个人站在桃花林中，啥事也没发生，有个透明人一直在喋喋不休的给他讲这个人物的来历。
代入感两原则，一是给读者准备一出好戏，二是让角色人物带读者走。
好戏在哪里？
画面赶快发生变化，让读者看到危机的变化，把读者带走啊！
看到这里，我做出判断，这部作品必定扑街，因为作者还没有掌握六种叙事结构的组合技巧，运用时机，还没有掌握矛盾冲突的设计技巧，以及三环结构的技巧。15种小说结构是小说火爆的必须条件。
没有15种小说结构的小说是一定不会火爆的。
小说的结构性问题，不是扫榜可以解决的，不是强调黄金三章就可以解决的。扫榜只能解决写作思路问题，不能解决写作能力问题。
每个作者都要对自己有清醒的认识，小说的15种结构是否都掌握了。如果没有掌握，扫再多榜也是没用的，再怎么修改黄金三章也是没用的。
我看过一位作者修改黄金三章，修改了十几遍，都修改到崩溃了，最终还是500字确定扑街水平。
以下图片是某个作品的开篇百字，就几百个字，大家用上面的方法思考判断一下，这部作品会不会扑街。



多么熟悉的套路，开篇，读者来到小说的世界中，看到主角出场，然后，画面停滞，开始有个透明人喋喋不休的给读者讲这个人的背景。
扑街作品经典套路！
这部书连载中，目前更新到5万多字，咱不说黄金三章，不说看一千字，就凭这两百多个字，大家判断一下这部书会不会扑街？评论区留下您的看法，让我们一起见证这部书的成绩。
这是第二十章，每一章都是关联的，都是满满的干货，为了更好的理解本章内容，感兴趣的同学挨着看一遍吧。