杨俊蕾：宫斗剧描绘的是现实丛林法则

近年来，前有《甄嬛传》“霸屏”，后有《延禧攻略》《如懿传》的轮番热播，宫斗类型剧频繁引发观众热议。在此起彼伏的宫斗剧大潮当中，平日里挑剔的观众纷纷化身“宫斗粉”，站CP、写攻略，沉浸于帝王后宫的尔虞我诈无法自拔。在9月13日举行的第二届中国“网络文学+”大会上，记者就“宫斗剧”的相关问题采访了复旦大学中文系教授杨俊蕾。

宫斗剧的“刷屏效应”究竟为何？

杨俊蕾表示，宫斗剧之所以吸人眼球，是因为其满足了大众的两种心理。一是游戏上的惊喜逆袭：从一个非常平凡、普通的人设到最终王者荣耀的获得——这种在游戏设计心理运用非常普遍的手段，反映出观众对于“惊喜逆袭”的偏好；其二，则类似于网络文学中“爽文阅读”的心理体验：剧情一直在刺激着剧中人物的冲突点，人们则会在观看过程中自然而然地将主角代入到自己身上，并从中获得一种“替代性”的满足感。宫斗剧，恰好结合了游戏的逆袭惊喜和爽文中的替代心理，这两种心理上的刺激相互作用，便共同造就了宫斗剧每隔几年即引起“刷屏式”热议的火爆现象。


“大女主剧”为何如此受宠？

说到宫斗剧，就不得不说说近年来“大女主热”的现象。“大女主”到底是什么？现阶段大家可以达成的共识就是指整部剧情的发展都是以女主角为核心，所有人物都建立在女主角的关系网上，最重要的是，剧情必须完成女主角的人物成长，她会从一个懵懂无知的少女成长为一个有格局的人。

包括从非宫斗剧的《那年花开月正圆》、从孙俪主演的一系列电视剧开始，观众对于大女主的概念有了一定的了解。杨俊蕾认为，大女主的出现满足了女性对于现阶段爱情这一稀缺主题的需要。这些大女主一方面有很强的个人能力，而另外一个方面，在她身边总是有许多男性不厌其烦地给予其无私的帮助。这里就打了一个情感擦边球，你会发现只要是异性的，都会和女主在情感上产生若即若离的好感。有一些男性是给她智慧上的提携，有一些男性可能是给她财力上帮助，还有一些甚至是官场能帮她打通特权渠道。这些人未必是她的夫君，比如在宫斗剧里面，皇帝只有一个，但是还有侍卫、太医、太监。说是爱情？爱情未满。说是友情？友情以上。这就是我们现代人非常困惑的，到底异性之间是怎样的情感方式？

所以，很多女性爱看宫斗剧，和这个是有关系的。而且为什么说宫斗剧的受众很年轻？恰恰是在适婚年龄，但是又没有进入到一个非常稳定的婚姻家庭结构，同时也没有特别稳固的经济基础。于是，她摇摆、困惑、焦虑。所以，宫斗剧从某种意义上它其实是“现代丛林”，不是一个“古代宫廷”。（光明网记者 王嘉义）

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