为什么说“新穷人是中国网络文学的最大市场”

2015年9月，首届“中国网络文学周”在上海举办，可以说这次大会盛况空前，是中国网络文学发展15年来举办的最大的一次活动，即使有2018年的“杭州文学周”和2017-2018北京网络文学+大会的对比，2015年的那次大会几乎汇聚了全国网络文学界的名家和大神作家，以及超过10省份的省级作家官员。

为什么说“新穷人是中国网络文学的最大市场”

在这次大会上，除出现个别大神作家诉说成长的艰辛之外，还有一个大神怒怼评论家，甚至对评论家的评论不屑一顾，引发了评论界与网络作家之间的短暂辩论。我在那次会上发表了基本观点，搜狐文化此后将我的发言的关键词—新穷人是中国网络文学的最大市场作为会议报道的总标题。（这是我在会后无意的搜索中发现的）。


我为什么那时提出这样的观点呢？这还是源于2018年9月大会召开之前，我参加了由清华大学教授汪晖与《南风窗》主笔李北方、天津财经大学的刘昕亭、中央戏剧学院的赵志勇以及Thoughtworks的设计师熊节共同参与的“破土论坛”，在场的有近百位青年学人，当时海南大学的一位英文老师还专程赶到北京，参加这个活动。这个活动给我留下了极其难忘的影响。


我曾经读过日本的《下流社会—一个新社会阶层的出现》（三浦展著），这本书说到日本中产阶级的分崩离析，年轻一代不仅仅低收入，，还在于沟通能力、生活能力、工作热情、学习意愿、消费欲望等全面下降，也就是说“对全盘人生热情低下”。


汪晖的新穷人理论与日本的“下流社会”不谋而合。触发了我对网络文学的读者市场的反思。


现在看来，这样的担心是没有必要的，甚至可以说，中国的网文恰恰反映了中国青年一代不缺乏想象力，也不缺乏创造力。如果能避免路金波提出的“世道变差是因为孩子们看日更万字的网络小说”的误区和陷阱，那么，即使中国有庞大的网络文学市场，我们也根本不用担心读者到底是“新穷人”还是“下流社会分子”。


因为，网络文学只是网络文学，“新穷人依然还是新穷人”。来源：网络文学课