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文接上回。
从女读者角度分析：为何网络男频ＩＰ改编影视剧总是血扑？（上）
制作方对网络男频作品各种魔改的根本原因在于对作品本身的解读不够到位，对题材本身的优、缺点和受众萌点了解不足，更对男频题材对于主流收视人群的吸引力信心不足。
个人觉得，很多制作方对网文受众市场普遍存在一个很大的认识误区：
男、女频作品的受众有着天然的性别隔离，即男频作品只有男性读者，女频作品只有女性读者。
其实并不是。
我本人就是男频作品爱好者，这也是我为什么要在文章的标题和开篇特意强调自己女性读者身份的原因，因为我本身就兼具了男频作品原著受众和收视主流群体女性观众两重身份。
我这样的女读者并不是少数派。
女频的代表网站晋江的读者论坛上就有一个盖了数年之久的系列高楼，高楼的主旨就是各位女作者和女读者互相推荐最近在追的男频非种马好文。
在网上谈起男频作品时，也有不少女性网友表示，在学生时代，班里无论男、女生大家都在看《斗罗大陆》、《斗破苍穹》之类的男频作品，有些男频作品在女生中间的受众并不比女频作品低。
起点男频非种马文男作者往往都有个充满戏谑味道的别号：“妇女之友”。
这些作者会获得这样称号的原因就在于他们的作品赢得了大量女性读者的青睐。
获得这样称号的男作者往往对自己的作品具有相当的自信和野心，相信自己的作品不靠“服务性”情节，仅凭故事本身的魅力，就可以吸引到大量的读者。不但要能抓住男性读者的基本盘，也不愿放弃女性读者这个巨大的潜在市场。
比如，于2017年改编成动漫作品，真人影视剧在近期也已定档的《全职高手》，原著作者蝴蝶蓝就是这样一位“妇女之友”。
他与一般非种马文男作者相比更加大胆，《全职高手》中干脆就只有故事线（剧情线），没有感情线，或者说是没有爱情线，也就是所谓的无CP向，其感情线是由友情、亲情、职业情感等多种情感支撑起来的。
事实也证明，他的作品配得上他的自信和野心，《全职高手》不仅保住了男性读者的基本盘，也同样收获了大量的女性读者。
这份自信和野心是值得男频作品改编的制作方学习的。
反过来说也是一样，男读者也不只会读男频作品，他们也会去读女频作品，有时甚至连耽美和百合向作品也会读——当然，读过之后，男、女读者或男、女作者互相吐糟掰头打嘴仗又是另外一回事了……
在网络男频作者和读者的集散地龙空，就经常可以看到这些男性读者们分享、推荐或是吐槽自己的女频、耽美类作品的书单。
例如：晋江金榜作品，御井烹香的《制霸好莱坞》不仅拥有为数不少的男性读者，且这些男性读者间还有男频作者。因此，这部女频作品反过来也对男频同类题材作品的创作产生了不小的影响。
再比如，晋江耽美类运动题材作品，张鼎鼎的《三步上篮》，文下就有男读者和自己的女友一起追文（我有点忘了，是和女友还是和哥哥、嫂子一起追，毕竟那也是十年前的事了）。
我们这些二次元网文读者的胃口要比制作方想象中的强健彪悍得多，也开明包容得多，最吸引我们的永远是故事本身。
一部真正优秀的作品是完全可以超越题材、性别、性向和年龄等因素的限制的。
好故事，人人喜欢。
因此不能单纯地把男频改编剧血扑的原因都归结到题材和收视群体上，统计数字并不能说明一切，对男频作品拥有情怀的不只是男性读者，还有为数不少的女性读者。
制作方在自以为是地放弃了原著男性受众这个基本盘的同时，其实也同样放弃了大量原本可以极大影响并带动主流收视群体的原著女性受众。
那么，网络男频作品改编到底应该怎样才能避免失败，获得成功？
我个人的建议如下：
首先，请制作方正视并了解男频作品的优势。
男频作品的优势：
1,设定
包括背景设定，人物设定，技能设定，剧情设定等等。
正是这些新颖，有趣，细致又环环相扣的设定，支撑起了几百万字的精密架构。
2,节奏
男频作品的核心是变强，而变强的最终目的则为了一个字——爽。
庞大的架构，精密入微的设定都是为了一个“爽”字而服务。
可以说网络男频作品对当代通俗文学，或者更直白地说是对商业写作最大的贡献之一就是对故事（剧情）节奏的极致把控。
传统的通俗文学作品，包括新、旧武侠小说在内，虽然也十分重视故事（剧情）节奏的把握，强调明快起伏，但整体上相对舒缓。
而网络男频作品如果继续沿用传统通俗文学的节奏是无法支持几百万字的订阅率的。因此它虽然也需要注意节奏上的张弛有度，但从整体上来说，高潮与高潮之间的设置要求是极致的短、频、快，以此来持续地维持爽感，只有这样才能牢牢地吸引住读者的注意力，增强作品的粘着度。
其次，发挥男频优势，保留精髓。
在这方面，主要有两个难点：
1,压缩剧情，化繁为简
在这方面，制作方需要向男频作者学习的一点是，你别管我文笔如何，我的设定好，我的大纲过硬，我就有受众。
别管制作方在改编的时候想加什么，减什么，原著的基本框架必须要得到完好有效地保留，能够硬马硬桥地立得起来，对整个故事剧情起到有效地支撑作用。这就像是制作建筑模型，缺少关键部件，框架和梁骨支撑力不足，立不起来，无法承重，整个模型自然也就散了架。
那么应该怎样解决压缩剧情，化繁为简这个令制作方头疼的问题呢？
来看两个网络作品改编成功的典型：《琅琊榜》和剧版《微微一笑很倾城》。
在着手准备写这篇文章前，我个人曾在网上做过一个以“说一说你心目中近年网络作品改编还原度最高的影视剧”为主题的随机小调查，同时也参考了不少网友的评价，无论是在调查中，还是综合各方评价，这两部作品的排名都是遥遥领先。
这两部作品获得成功的原因显然是多方面的，但个人觉得最重要的是制作方从一开始就摆正了态度，是真的想花心思做一部好剧。
这才是一部好作品成功的关键。
制作方这种良心的制作态度的一个重要表现就是对编剧的选择。
让我们来看一看这两部优秀网络IP改编作品的编剧和它们的原著作者：
《琅琊榜》原著作者：海宴；编剧：海宴。
《微微一笑很倾城》原著作者：顾漫；编剧：顾漫。
对，没错，这两部剧的制作方用了最聪明最简单最经济也最实在的办法，找来了原著作者亲自操刀改编。不是挂名，而是实打实地给予全盘的信任和绝对的权力，因此这两部作品不仅剧情和人物还原，就连风格也是浓浓的亲妈味道。
怎样从几百万字中抽取最精髓最精华的剧情组成强而有力的结构框架，同时又能兼顾细节，铺垫和大、小高潮的节奏设置？
想解决这些困难，就要求对作品有着极为深入的了解和解读。
没有人比作者更了解自己作品的优点和缺点。
网络文学商业化至今已经十年出头，风雨十年江湖路，能够成神的作者无一不是从千军万马里真刀真枪拼杀出来的，不能说他们的写作水平有多高，但起码对自己所写的题材，读者的萌点都有着足够清晰地认识和定位，值得制作方和编剧们给予最基本的重视和尊重。
直接找来原著作者加入改编团队，并给予足够的信任和权力，就是一种最简单，也最有效的解决办法。
在2019年即将定档播出的新剧名单中，男频IP改编作品《九州飘渺录》的制作方请来原著的作者江南加入改编团队。
希望《九州飘渺录》制作方的这次邀请不再是虚有其名式的挂名摆设，而是能够实打实地充分尊重原著作者的意见，发挥亲爹的优势，制作出一部既能够真正体现原著精髓又能兼顾市场的好作品。
2,把握节奏
我写这篇文章前，在网上查阅相关资料时，曾看到有编剧吐糟网络男频作品，认为剧情缺乏逻辑，一味追求屌丝逆袭，打脸装逼的爽感，套路过于重复单一，题材同质化严重，缺乏深度。
作为读者，我不否认部分男频作品在剧情上确实存在硬伤。但是能够在起点封神，能够成为大IP的男频作品在剧情逻辑上基本都是经得起推敲，没有太大问题的，否则作者早被读者们在问候八代祖宗的同时订阅跳水，根本没有成神的机会。网络读者们没有编剧们想象的那么不挑剔，毕竟大家都是拿着真金白银买文看的。如果我们真的什么屎都吃，这些男频改编作品也不会血扑成这样了。
最重要的是，您与其担心什么剧情套路，作品同质化严重等问题，不如先把剧情架框和节奏把握好，连怎样让观众看得高兴看得爽这种最基本的问题都解决不明白，还担心剧情深度那种高端问题。您是不是想得有点多？
没错，网络男频作品追求的主题确实就是一个“爽”字。
怎么才能爽？
在屌丝逆袭，打脸装逼的同时，还必须要把握住短、频、快的故事（剧情）节奏，否则就爽不起来。
甚至只要把节奏掌握好了，你在剧情和人物上有所欠缺也无大碍，为啥？
盖因天下武功，唯快不破！
在追剧的时候，观众的主要注意力都集中在快速推进的剧情上，很多时候是顾不上注意到人物的深度，套路的重复，剧情的硬伤的。等到剧结束了，大家有时间慢慢回味，察觉到这些问题的时候，人家制作方的高收视率也已经到手了。
于正的《延禧攻略》，就是以底层人物逆袭为主题，靠着对剧情和节奏的出色把握，成为去年的热门爆款剧。
《延禧攻略》中的每个人物都很丰满吗？
未必。
《延禧攻略》大、小高潮的制造方式没有套路重复的问题吗？
当然有。
《延禧攻略》的剧情没有硬伤吗？
未必。
在我这个老白读者看来，这部作品走的正是网络文学的剧情和节奏的路子，抓住了爽文的两大核心要义：打脸和快节奏。
该虐的时候虐，该打脸的时候打脸，铺垫足，推进快，每一个大、小高潮的制造都踩在观众的爽点上，观众看得开心高兴注意力集中粘着度高，收视率自然蹭蹭往上涨。
所以制作方和编剧们与其用网络文学的缺点为自己的改编失败背锅，一再吐糟贬低原作，不如像于正一样好好想一想，怎样从网络作品中汲取养份，在充分保留作品精髓的基础上，再担忧其他。
说过了对剧情和节奏出色把握的正面范例，再来说一说对节奏把控严重失衡的反面典型：《海上牧云记》。
其实严格来说，在这篇讨论网络男频作品改编的文章里不应该提到《海上牧云记》。
原因很简单，它并不是一篇连载于网络的小说，而是走的杂志连载的实体路线，也因此它的篇幅相对于网络男频作品要短很多，只有二十多万字。
结果这篇二十多万字的小说却被制作方改编成了75集的电视剧，最可怕的是75集才演了小说的一半内容而已！
纯言情文《微微一笑很倾城》原著17万字出头，尚不足以支撑起剧版三十集的内容，为此原著作者兼编剧顾漫不得不在改编的过程中添加了许多新情节来丰富剧本。
且由于《微微一笑很倾城》本身是言情题材，强调的是对情感的细腻刻画，在节奏上相对于以剧情取胜的男频改编作品来说，本身就较为舒缓。
两相参照对比之下，哪怕《海上牧云记》原著所包涵的信息量再大，也不至于75集才拍了原著的一半。
就冲着这节奏，它要是不扑才真是观众们活见了鬼了。
其实网络男频作品改编说难也难，说简单也简单。
关键还在于把作品的质量做得过硬，不要总想着讨巧走捷径。
与其一味去迎合制作方想象中的女性收视群体的口味，不如充分地尊重正视男频作品的优点，最大限度地吸取男频作品的精髓。
在此基础上，补足男频作品的短板，丰满人物，丰富情感，强化深度，在原著粉的观看需求与普通观众的收视兴趣之间把握平衡，取得口碑和收视的双丰收。
一部剧情过硬，节奏合理，人物出彩，感情戏出色，有深度有内涵，不注水不魔改的作品，无论它的题材是什么，都可以吸引到足够多的收视人群。
在2019年的待播剧名单上，有几部大制作男频改编剧让人充满期待，希望这些大团队大制作可以用真诚踏实的制作态度交出令原著粉和普通观众们一致满意的答卷，给被粗制滥造，投机取巧的改编所毁坏的男频改编市场带来真正地改变和突破。也让题材多样，想象丰富，青春朝气的网络文学给娱乐产业带来更多的灵感和活力，迎来属于中国影视制作百花齐放的春天。
青山不改绿水长流，咱们下篇江湖再会。 |
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