《风声》电影改编权7位数输出韩国，为什么卖得好的总是他

近年来，全球图书零售市场状况不容乐观，影视行业也正在历经寒冬。然而国内依旧有作品逆势上扬，在出版行业和影视行业强势突围，纷纷开花结果。《三体》《坏小孩》等多部文学作品及其影视版权如汩汩泉水般流向海外，一改往日在文化输出中的被动地位。其中，麦家的作品更是有力的竞争者之一。
其强劲程度通过数据便可见一斑——麦家首部长篇小说《解密》已累计签出33种语言版本；小说《人生海海》出版不到两年，便发行了近200万册，成为图书畅销榜单的常客；另据韩媒报道，韩国电影出品公司LAMP买下了《风声》的电影改编权并更名《幽灵》，已于2021年1月4日正式开机拍摄。电影由李海英执导，薛景求、李荷妮、朴素丹等演技不俗的演员出演，计划于2022年上映。由此可见，麦家的作品以文学IP为核心，在海内外影视作品、话剧、游戏、衍生品等多维领域开枝散叶，势如破竹。


韩国版《风声》——《幽灵》电影海报
作为国内纯文学小说的开拓者，麦家在小说的内核中注入了类型文学的元素，使作品兼具可读性与经典性，当之无愧为“中国谍战小说之父”。然而，《解密》《风声》都是十几年前的作品，曾经一个海外版权都输不出，为什么近几年突然受到海外青睐？

中国式英雄的哲思
麦家的版权运营负责人闫颜向《出版人》杂志表示：“祖国发展之昌盛，让世界对中国产生了巨大的好奇。当他们拿着放大镜在中国文学领域寻找答案时，《解密》《风声》等作品刚好在国内已足够成熟，很快便被世界看到和接受。”

当然，除了天时和地利，麦家的作品之所以在全世界备受欢迎，更重要的是他的作品中，既饱含着中国式英雄的哲思——忠诚和责任，也刻画了世界通认的普世价值。

在波云诡谲的环境中、在信念的重压下依然保有绝对的忠诚，义无反顾地承担国家和民族的责任，人由此成为真正的英雄。这种民族大义和忠义气节，与时下精致利己主义或个人至上的西方英雄主义产生了激烈地碰撞。与此同时，在麦家笔下，也将人性的较量描写地淋漓尽致，而这种人性弱点的剥离又具有普世价值。正如在华语文学传媒大奖授奖辞中所提：“麦家的小说是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。”

“当读者读完作品后有所震撼，能勾起人性中或光辉或脆弱的一面，找准了这个脉搏，就可能会受到世界读者的喜爱。”闫颜如是说。



麦家

韩国电影出品公司LAMP也正是看中了《风声》中所展现的民族气节，于2018年底先后三次来到中国与闫颜商议合作细节。短短三个月便完成了从会面到签约的全部流程，最终双方以七位数的价格达成版权合作。

事实上，LAMP并不是第一个想签约《风声》版权的韩国影视公司，早在六年前就有知名韩国影视公司向麦家投来橄榄枝。但受韩国版权市场规模所限，许多韩国影视公司面对中国的版权价格只能望而却步。“但LAMP非常有版权意识，同时诚意十足”，据闫颜介绍，LAMP不仅给出了韩国版权市场的最高价格，还将这部电影在中国大陆所产生的全部收益都交由版权方。同时，《风声》韩国译本也在出版当中，将与电影同步亮相。

然而，《风声》这部讲述20世纪三四十年代中共地下工作者故事的作品，其历史背景有着不可磨灭的民族记忆和时代烙印，韩国版《风声》将进行怎样的本土化改编，引来不少质疑和猜测。

对此，闫颜回应道：“韩国版《风声》的剧本改动会比较大，‘老鬼’的身份和‘抓鬼’的过程或许都会发生变化。”但最明显的变化就是名字的改动，将《风声》改为《幽灵》。“因为‘风声’在汉语里隐喻‘消息’，但韩文中的‘风声’并没有这层意思。所以韩方反复论证，与我们协商改成了现在的名字《幽灵》。”闫颜补充道，“虽然剧本有变动，但《风声》精神内核和故事外壳不会变，因为“老鬼”并不是一个具体的人，而是一种精神、一种信仰。”



《风声》的影视版权除了向韩国输出外，好莱坞也曾在2010年购买了《风声》的影视改编权。但据闫颜介绍，该项目已于2017年到期，好莱坞方并未在版权授权期内顺利推进。“版权签约仅仅是一个授权行为，而影片的呈现则是集体劳动的结晶，作家干预的空间非常小。”闫颜解释道。

版权输出仍任重道远事实上，中国文学作品在国际图书版权贸易数量中曾经长期处于劣势地位，2005年中国图书输出版权总计1434种，其中文学类版权只有162种，仅为总量的11%。麦家首部长篇小说《解密》于2002年在国内出版后，经历了十年的等待，才接收到来自海外版权输出的第一枚橄榄枝。闫颜回忆起那段时光：“就好像把一颗种子丢在外面，我们不知道该怎么照顾它，也不确定它能不能发芽开花，只是让它自生自灭，但这颗种子却报以我们巨大的惊喜。”


2012年，《解密》得到了英国企鹅出版集团的出版合约，2014年《解密》英文版顺利面世。麦家因此受到英美各大主流媒体的关注报道，成为中国当代唯一入选“企鹅经典文库”的作家。此后，麦家的作品正式走上了海外出版之路，麦家也代表中国文学站在了世界舞台。“还记得2014年6月去西班牙配合西语版《解密》的宣传活动，马德里最重要的两条公交线路车身上登着麦家的新书广告，任意走进一家书店，都在明显位置陈列着麦家的作品，我们走在街上仿佛有一种不真实的喜悦。”闫颜回忆道。


西班牙公交车广告语：麦家，你不可不知的世界著名作家。
在当年的伦敦书展，《解密》的版权一天之内就成功输出19个国家，成为了书展的明星书。巧合的是，《三体》英文版也于同年10月重磅出版，二者影响之大令许多人愿称2014年为中国版权输出元年。

然而2014年至今已有六年的光景，中国文学作品在国际版权贸易市场中是否更加蓬勃和多样？闫颜近年来始终站在版权贸易一线，对此持保守态度。

“很大的原因在于汉学家非常稀缺，中国汉语博大精深，把中国文学作品保质保量完成翻译工作需要耗费大量时间。”同时，闫颜认为海外读者对中国文学的爱好需要培养，要由一系列的优秀作家作品带动。“就像马尔克斯、博尔赫斯等拉美作家带动了整个拉美文学一样，中国文学也需要这样的作家作品。”闫颜进一步解释：“近些年，莫言取得诺贝尔文学奖和刘慈欣《三体》的成功，在全球图书市场中把中国文学向上推了一个台阶，但这个台阶能够多宽多大，需要全球图书市场的配合，也必须有更多优质的中国文学作品输出，让海外市场和读者可以持续关注中国的作家作品。”

而麦家最新的长篇小说《人生海海》于2019年出版后，亮眼的市场表现也被海外图书公司很快关注到，版权输出工作也在如火如荼地进行中。目前，《人生海海》英文版已经翻译完毕，法语、日语、波斯语等其它语种也正在翻译过程中。



“许多国家的译者自发地开始翻译，都想把麦家的最新作品带到自己的国家，这让我们特别感激和感动。”闫颜坦言。

面对书业“马太效应”，麦家无疑属于强者一端的代表。对于大多数作者及其作品而言，只能从小范围着手，像打攻坚战一样将圈层逐一击破。

而令人欣喜的是，2018年国内图书的输出版权总数已达到10873项，与2005年相比翻了近十倍，这无疑是巨大的进步。但是面对中国书业长期的版权贸易赤字，尤其是文学类图书版权输出与引入之间的逆差，图书版权贸易之路仍然任重而道远。

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