写作过程中如何控制节奏？

如何做到快慢随心所欲？很多时候因为故事是自己的，所以感觉自己读的时候识别不出节奏快慢。

谢邀，我看了一下，目前得票最高的答案完全就是在吹牛B！

一，在写作的过程中，一个牛B的开头是必不可少的。

像我这样一瞬间拉到所有嘲讽的开头就是很好的范例，现在所有读者心中都会有这样一个疑问：海参包真的不是一个傻B吗？

二，保持悬念和期待。

现在我已经给读者制造了一个很大的悬念，大家都迫不及待的想知道我是不是傻B，甚至有人还没看完就在评论里开喷了。
对于这些已经上钩的读者，什么时候把答案揭晓是作者的权力，也很考验作者的功力。

三，需要与舍得。

读者并不想知道你长得到底有多帅，一顿可以吃几个不加蛋的红豆派。所以这些无用的信息不要出现，不要因为你试图树立自己高大的形象就绑架读者，像我就很少在文章中有意无意的告诉大家我身高183还会煮宫保鸡丁味的泡面。

同时，作者在创作的时候要根据题材来考虑读者的忍受极限，并由此决定作品的节奏。
比如愿意看《追忆似水年华》的读者不在乎你扯多久的淡，只要肚子里有货你扯多久都可以，他们一点都不在乎。
相反，喜欢看《金陵岂是池中物》的读者就不会忍受你在侯龙涛打炮前感慨几句“并无实体的城”。

而在弄清读者的需求后，作者要树立一个明确的写作态度，跟故事无关的内容提都不要提，即使你觉得这段文笔不错很有深度读起来有点郭敬明的味道。

四，变成一根羽毛。

文似看山不喜平，全程高能的文章会把读者玩坏的，所以适当的放慢频率会让后面的高潮来得更猛烈呢。
而在你放慢频率的过程中，读者往往会走神，这时你就需要一根羽毛，时不时的挑拨下读者。
比如看到这，很多读者的注意力已经从我是不是傻B的问题上移开，甚至会产生一种太长看不下去的怨念。这时我就要变化成羽毛，把他们屏幕右上角的X遮住。

好莱坞大片基本会遵循“ 开端——发展——高潮——结尾”这样经典的戏剧结构，在这高潮前的一刻，是观众最需要羽毛的时候。这时的事件线基本铺垫完成，为了渲染高潮的气氛，主人公的情感会在这里得到一定的表现。在《海参包的银幕艺术》中，我称之为“炮点（Fuck Point）”。

在《阿凡达》中，当杰克准备和地球人决一死战的前夜，他和娜美星的女人打了一炮。
在《泰坦尼克号》中，轮船撞向冰山的前夜，杰克和萝丝打了一炮。
在《终结者1》中，莎拉康纳在最后的决战前，和她儿子的手下打了一炮。
在《终结者2》中，莎拉康纳在最后的决战前，如果T-800有JJ，她绝逼会和T-800打一炮你信不？

为什么会出现这些打炮的戏？
因为卡梅隆为了不让观众走神，变成了一根羽毛啊。

五，酣畅淋漓的高潮。

在被作者挑逗了那么长时间后，读者需要一次彻底的释放。到这时，什么体位节奏频率都已经不重要，重要的是让读者爽。

什么能让读者爽？正义战胜邪恶？男一泡到女一？

不！真正让读者爽的是心中的期待得到满足。
比如现在大家都希望我声泪俱下的陈述自己是一个如何如何的傻B。
那么我就告诉大家：是的，我就是你们口中那个整天歪题又喜欢装B的——大傻B。

六，留有空间的结尾。

可是你们真的相信海参包是一个傻B吗？

笔力，越老越有力
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笔力是这样一种东西：其实说不出应该怎么写更好，但同样两段描写，有笔力的就是显得更好。这个好，是一种无形的感知，也是有形的技巧。
第一，阿城，用词精到，一个字也是一种画面
一篇《棋王》足以传世，且看文中精确仪器一般的用词：拿到饭后，马上就开始吃，吃得很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。形容人吃东西的喉结，用的是“缩”；常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。整个食指把嘴边的残留送到嘴里，该用什么呢？用的是“抹”；那如果是单个的饭粒掉在衣服上呢？若饭粒儿落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。用的是按、拈。
第二，韩寒，用节奏塑造场景
韩寒是擅长用节奏的作家，看他采访说话慢吞吞，写作的笔力也是慢慢悠悠，但节奏分明，很少用停顿助词。火车慢慢停下。这又是一个全新的地方。地方不似商品，全新总是不好。（一座城池）6、10、6、6；我出生未知，父母不详，却不知为何有一个师父。我从小受困，四面高墙，一样不知为何。（长安乱）5、4、10；5、4、6；空气越来越差，我必须上路了。（1988：我想和这个世界谈谈）6、6。
第三，王朔，看似心不在焉，其实极度认真
王朔是个极端，爱他的人很爱，恨他的人很恨。从来没有中间派。他写的东西光看标题就给人不正经的感觉，故意不追求雅致，就是要粗俗，字里行间都是心不在焉的调子，但其实特认真。我在鞋盒子盖上写了几个粗字，全是方言。举着它迎着人流在车站口。出站的和接人的路过我身边都看我，就象看傻子。（玩的就是心跳）他不尿这世界，却同样被世界不尿；我的记忆中没有她。使劲想，她的身影也不真实，黑白的，一语不出，恍若隔世之人。（看上去很美）总听说王朔是流氓式笔法，但他的大多数描写其实是柔情且认真的。就像一个读过书的北京人和你聊天，虽然用的是北京口音，但内容是书上的词儿。
第四，凌志军，充满光荣与梦想的慨叹，串联气象格局
凌志军是改革开放后最好的政论作家，难得的是他的文字并不生涩，反而有史记的故事笔法，写景并不纯粹，总夹带着情绪。1989年第一天给予中国人的感觉，似乎是并不轻松的。淅淅沥沥的细雨夹着小雪，弥漫在中国北方大部分地区。京城中心的天安门广场，一派辞旧迎新的气息中间，透出几分萧瑟落寞。（浮沉）平常的政论文章很少借助外部环境描写来抒发情绪，凌志军做到了。公元1978年12月，中国旧历为戊午年冬月，也是北风南云犬牙交错的时节。北京城内，气候有些反常，风云雪雾间，忽冷忽暖。败叶枯枝，寒霜相逼，落满街头。（1978：历史不再徘徊）
第五，严歌苓，高人一等的看世界
严歌苓善于描写内心有光的人遭受粗野折磨的时候流露出的隐忍，就像蒙上灰尘泥污的金玉，里面是透彻的。一定要倾国倾城，一定要来一场灭顶之灾，一场无期流放才能了解自己，知道自己曾经是爱的。（陆犯焉识）她们都是在44年夏天的那个夜晚开始守寡的。从此史屯就有了九个花样年华的寡妇；最年长的也不过二十岁。最小的才十四，叫王葡萄。（第九个寡妇）
第六，贾平凹，直截了当不炫技，村夫不进城
贾平凹出名似乎和陈忠实一样，写了一部黄书。其实和卧龙生比起来，那根本就算不上黄。他自己透露过说不好普通话，写作中也多用本土化的书面语，显得拙朴却不小气，是有传统笔力的写法。山崖的某一处，清水沁出，聚坑为潭，镇民们就以打通节关的长竹接流，直穿墙到达锅上，用时将竹竿向里捅捅，不用则抽抽，是山地用自来水最早的地方。（浮躁）妇人喉咙里咕噜噜一阵响，一股黑血喷口而出，女儿看见了空中一个红的蝴蝶在飞，蝴蝶落在了寺庙的石头墙上，越来越大，越来越大，母亲的头就砸着了她的脚，她叫了一声“娘！”娘的眼睛全然是白眼睛。（怀念狼）
第七，余华，心平气和地撕身上的肉
余华在写作上是很有野心的，但作品中很难看出来，因为过于沉静了，但通篇的架构又往往横贯人生与历史。痛苦看起来不痛苦，再一细想却痛的要命。那个夏天我还差一点谈情说爱，我遇到了一位赏心悦目的女孩，她黝黑的脸蛋至今还在我眼前闪闪发光。（许三观卖血记）差一点，黝黑而闪闪发光，赏心悦目。恋爱失之毫厘的幻想在回忆中越变越平淡，最后不见了。这一天，许三观走在街上，他头发白了，牙齿掉了七颗，不过他眼睛很好，眼睛看东西还像过去一样清楚，耳朵也很好，耳朵可以听得很远。（许三观卖血记）眼睛和耳朵原本是正常器官，但刻意强调和过去一样清楚、刻意听得很远，想起来大概就是老去。“今天有庆，二喜耕了一亩，家珍，凤霞耕了也有七、八分田，苦根还小都耕了半亩。你嘛，耕了多少我就不说了，说出来你会觉得我是要羞你。话还得说回来，你年纪大了，能耕这么些田也是尽心尽力了。”（活着）这些人名就像灵魂，无奈地附着在牛的身上，说完了，人生也就过去了。
第八，莫言，不腻歪的铺陈
莫言已经不需用证明他是当代作家中写的最好的人了，因为他得了诺贝尔奖。评委会的人不是瞎子，他们当然识货。莫言最大的特点是辅助描写信手拈来，絮絮叨叨却不空洞，仿佛一个人说话有了灵魂，而不像新闻联播。我的身体滴油淅沥，落在台阶上，冒出一簇簇黄烟……我知道自己已经焦煳酥脆，只要轻轻一击，就会成为碎片。我听到自己的皮肉发出噼噼啪啪的细微声响，感受着血水滋润焦煳的皮肉，联想到那久旱的土地突然遭遇甘霖。（生死疲劳）夜色灰葡萄，金风串河道，宝蓝色的天空深邃无边，绿色的星辰格外明亮。（红高粱家族）
第九，冯唐，见的太多导致笔力稀薄
冯唐是大企业的职业经理人，有情趣有格调，导致他不能安安静静地写个故事，总是忍不住要抖机灵、显示自己的优越感。不过，对于那些喜欢低级趣味的读者，冯唐对他们是王思聪对拜金姑娘一样的存在。窗子下的暖气烧得“滋滋”地响，听谙于校人校事的人透露，这套暖气是用十几个位子换来的，价值十几万。（欢喜）其实，酒吧区变红灯区，就象警察变成地痞一样容易……偶尔有鸡来和我搭讪，我穿意大利名牌的衬衫，那种牌子在永安里的秀水服装市场还没有盗版；这块的鸡大多见过洋枪洋炮，品味不俗。（万物生长）
第十，徐浩峰，字里行间的规矩和仪式感
徐浩峰写小说很另类，拍电影还是一样的另类。他的小说和电影，铿节儿都在“规矩”，就算只把这些规矩写出来已经是望而生畏的作品了，该庆幸有这么一位还乐意去给规矩和仪式感做总结的作家。他叫何安下，16岁时因仰慕神仙而入山修道，不知不觉已经五年，山中巨大的寂寞令他神经衰弱，到了崩溃的边缘。为了内心的安静，他回到了尘世。（道士下山）姐姐告诉他：“你从这跳墙出去，遇到的第一个人说了什么，那就是你的名字了。弟弟，你就用这个名字，重新做人。”（柳白猿）
==============================改过十次以下的稿子，没资格谈笔力

文章结构似乎是一种不言而喻的存在。早在中学，语文老师就教过基本的文章结构，例如并列式、总分式（分总，总分总）、对照式、递进式等。但这些是应试教育的产物，适合那些写在试卷上的作文，无法应对更为复杂、深刻的特稿。
在众多关于文章结构的定义中，我个人认为比较精确传神的是罗伯特·麦基在《故事》里的定义。
「结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。」
——罗伯特.麦基，《故事》
这个定义传递出以下内涵。
（1）创作不等于生活
生活是一种漫流，无处不在，浩如烟海，但创作是从里面挑选最精彩的时刻（瞬间、场景、片段、冲突等）组成故事。创作必须是一个再选择的过程。
（2）意义在「有序」里
选出事件后，如何「有战略意义地排序」就显得非常重要。就像王小波说过的，把那些白开水或裹脚布一样的文章打印成一沓纸，往空中一扔，随机捡起来，组合，可能都会得到一个不错的故事。这说明了有意识、有策略地对事件排序，能给故事带来质的飞跃。
（3）选择和排序，最终是为激发读者情感、达到共鸣
通过对事件选择和排序，制造出悬念、冲突、矛盾等效果，让故事像奔腾到海的大江大河，一路风光变幻，九曲十八弯，有平静，有激流，有险滩，有瀑布，刺激不已。
读者在途中情感被调动，思维被调动，泪腺被调动，情绪被调动，判断被调动，从而心甘情愿地跟着你，完成漫长的征程。最终你带着读者抵达大海，气喘吁吁，全身湿透，疲惫不堪，但成就感满满，因为整个世界都开阔了。
换句话说，通过文章结构的设计，为行文布局，搭建坚实的骨架，以实现和读者的共鸣，击中一些他们可能也意识不到的痛点。
四种常见的特稿结构
理解了文章结构的基本概念和内涵后，在应用层面，有 4 种常用的文章结构值得推荐。当然，文章结构不是一成不变的，也远不只这 4种。只是它们更为基础和常见，尤其在特稿写作中，针对新闻故事的特征，对号入座，能更为简单有效。
1. 模块式
模块式是并列展示相互关联或同一主题下几个并行版块的结构方式。它们虽然在细节上表现不一，但指向同一个中心，相互之间并不存在递进或相互隶属的关系。比较适合描写一个地方（例如城市）或群体等类型的选题。
模块式的重要特点是元素（细节、场景、故事片段等）可以拆解重组，且不会影响文章整体主旨和阅读效果。
时任《南方周末》记者的李海鹏和陈江的《灾后北川残酷一面》就是比较典型的模块式。当时已经震完了，救援进展也比较缓慢，可能明天和今天的情况都差不多，时间线是一条死路。当然，如果你要描写地震发生的过程，那时间线是不二之选，因为每一秒都变化剧烈，都惊天动地，都悲伤四起。
文章的小标题分别为：声音在消失、木头人、你们赶上了好时代、士兵们尽力了。全篇是密集的小场景、小故事通过合理的方式结合在一起，穷尽视觉、味觉、听觉进行全景式展示。从救援进展、幸存者、灾难中的人性等来呈现一个远超普通人想象的灾区景象。
我和其中一位作者陈江聊过他们的合作过程。他们将采访到的素材写成一个个简短的小段落，然后分类、合并同类项、排序，最后由李海鹏主笔写成。这和此前我们说的「世界线」整理资料的方法异曲同工。
还有《南方周末》记者范承刚的《深圳停电两小时的民间细节》，也是典型的模块式结构。
2. 时间线式
单时间线比较好理解，就是交代清楚事情的来龙去脉。但前提是事件足够重大，情节足够精彩，引发人们强烈的信息饥渴。比如，报道灾难、战争、大赛、丑闻等重大事件。

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写作的天赋有很多，节奏感是其中关键的一点。而很庆幸的是，这是个可以通过后天练习来掌握的技能。让我从职业作家的角度，来告诉你们该如何控制节奏！

所谓小说节奏，分为两部分。
一是文字节奏。
二是故事节奏。
两者虽然可以相辅相成，却不能混为一谈！

我们先说文字。
文字，又分为两种。
一是简朴的词句，和复杂华丽的辞藻。
二是明快简短的句子，和深沉厚重的段落。

文字的好坏是有天赋的。也许有人说，多练习自然就能写出好文字。但好文字，和极品文字是有区别的。有的孩子写500字的作文，到处是病句。有的孩子，在人家到处是病句的时候，已经能写美丽的散文和明快的杂文。这就是天赋不同。
而文字的柔软度和华丽度，也同样如此。
颜歌18岁时候的文字，已经远超大多数作家。这就是天赋。
但不论是华丽的还是简朴的字句，只要用得恰到好处，就可以成为极好的文章。
这里我们不赘述，什么文字是极好的。因为对于有一定阅读量的人来说，每个人心中自有标准。
你不拥有一等的文字，也能写出一等的故事。

然后，关于段落。
这个举例很简单，厚重精彩的段落，我们可以看看金庸先生的小说，而明快锐利的句子，可以参考古龙的小说。
如果你说这两位大师的书都没看过。那么我只能摊手了。
为何要用这两个人的文字举例呢？因为同为武侠，这两人是两种风格的极致，都是大师，都拥有极大的粉丝数。
这说明了文字的节奏固然重要，但并没有必须遵循的标准，只要你的节奏能够服务于你的故事，那么就可以成为正确的“节奏”。

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分割线后，我们来说故事的节奏。

所谓故事的节奏，最简单的说法，无非快慢二字。

最近几年有句用烂的话“天下武功唯快不破”。
但写小说，决不可一味求快。
小说分为短篇和长篇。
短篇可以一气呵成，长篇不可以。
小说又分为古代背景和现代背景。
现代背景可以急而快，古代背景最好不要这样。【凡事有例外，所以不说绝对不可以】

小说的节奏，是作者自己行文讲述故事的节奏。不需要去考虑读者会希望看到什么，而是要以我为主，要努力琢磨，自己如何才能呈现一个好的故事。
在朝这个方向努力的时候，来决定故事该怎么讲。而不是为了迎合读者而去改变自己的节奏。
因为迎合读者，会失去作者自己的风格。

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说完以上两部分。
我们说一下“一万字的小说”控制节奏要遵循的规则。
首先，小说分为开篇、过程、结尾。三部分。
我给大家的建议是，按字数分，1:3:1
也就是一万字的小说，2000字开篇，6000字过程，2000字结尾。
这是小说保持正确节奏的基础。

为何如此？

首先我们小时候学写作文。老师要求你把时间人物地点事情交代清楚。
而故事的基础其实也是如此。一个精彩的故事，当然可以颠三倒四的讲。
但前提是，你要说清楚，让读者看懂。

一切以让读者看不懂为目的的炫技，都是耍流氓。

所以作为初学者，或者说一个正儿八经讲故事的人，如何把故事说清楚呢？

（一）开头部分。
2000字里，必须把人物的背景和事情的起因交代清楚。
这里包括，男女主角的资料，故事发生的时代背景，以及主角初登场的情景。还有就是你这个故事大约是想说一个什么事。

那么有同学会说，如果2000字说不清，大不了后面继续说呗。
那么你就会占据后面那些桥段的描述。
1万字，真的很少。经常不够用。但1万字又是许多期刊征稿的常见限制。
常看到有些同学，写小说开篇写到哪里算哪里。
1万字的小说，他写到4000字，人物还没交代清楚。
比如男女主角，只交待了男主，没说女主。比如说，介绍了男女主，但他们要做什么压根没提。1万字的故事，男女主到4000字还没见面等等。
这样，自然就影响到了后续情节发展，影响了故事节奏。
1万字的小说，如果4000字仍旧无法进入正题，那么后面6000字，该用多少字来讲故事，多少字来收尾呢？

（二）故事过程

爱情小说为例
过程，就是男女主角相识后，恋爱的部分
1发生纠葛，
2产生感情
3一次浪漫的约会
4感情出现问题
5解决问题

1万字的小说，6000字的过程是用来讲这些事的。你不可能在6000字里，两人没有相爱，甚至没有产生感情。而在最后结尾时，突然灵魂契合了。

悬疑推理小说为例

头2000字，产生了案件。
过程就该是解决案件的过程，即破案的部分。
1找到第一条线索。
2排除第一条线索，用第二条线索，锁定嫌疑人。
3假嫌疑人误导破案。
4分辨出案情的真相，但凶手留到结尾处理。案情留到结尾分析。
5要注意，真凶必须在这个过程里出现过，不能在最后2000字凭空出现。

1万字的悬疑推理小说，这6000字，至少有2-3个转折。才能算一部合格的作品。才能算一部节奏正常的小说。决不能在6000字里，只顾着聊天，纠结1-2条线索。然后突然在最后一拍脑袋找到了真相。

（三）结尾

结尾和开头一样都是2000字。

因为故事讲究平衡，不能头重脚轻。
头重脚轻的故事，节奏必然有问题。
这里并不是教条的说必须2000字雷打不动。我们可以接受开篇1500字，结尾2500字。开篇2500字，结尾1500字。
但只能在这上下波动，否则就是不平衡。
一个不平衡的故事，会让人产生不好的阅读体验。
也就是俗话说的，故事节奏有问题。

从爱情小说角度说
要给男女主一个结局，不论好坏的结局。并且要给结局一个具体的理由。如果你写到这里已经有9000字了。那么可以写到1万1千字。
因为故事戛然而止，并不是一个好的处理方式。不要用这种方式来抖机灵。

从悬疑小说的角度。
结尾要给大家一个真相的交代。
最常见的就是捉到了凶手，或者侦探来一个关于真相推理的独白。
同理，如果你最后发现既定字数不够了，允许稍作拓展。即便到1万1千字也是可以接受的。但切记一点，不能为了做一个推理独白，把整个案件重新冗长的复述一遍。
这是一个常见的，但其实可以避免的错误。

最后：
从文字和剧情结合的角度看。
爱情小说的文字节奏可以慢一点，舒缓柔和一点。温暖柔和的文字，更能展现浪漫动人的情节。
悬疑小说的文字节奏，可以适当快一些。由于悬疑小说有很多陈述案情线索的片段，切忌用冗长的话语，来描述或者陈列案情场景和线索。

以上，是我对节奏和剧情一些经验。只是说了一些基础道理，而没有做具体的实例。
最后对本题稍微做一个纠正。
节奏不仅仅是要在创作过程中控制的，而是从开篇就要开始控制的。其实从你开始做创作准备的时候，准备是否充分，已经决定了你之后对小说节奏能控制的程度。

谢谢大家。

如何在写作中把握节奏，保持对读者的吸引力？西密歇根大学文学硕士、畅销书作家保拉·拉罗克在《写作之书》中提出了很好的建议。


大家都知道，在讲究快节奏的今天，快速阅读是一种重要的能力，市面上就有很多教你快速阅读的书籍和课程，但拉罗克认为，其实能不能快速阅读一篇文章，不仅取决于读者，也取决于作者。写作中出现的任何问题，都会影响读者的阅读速度，这就是文章的节奏问题。


这里所说的节奏主要是指文章中故事发展的速度和流畅性，它直接关系到读者阅读和理解文章的流畅性。


影响文章节奏的因素主要有离题万里、逻辑混乱、结构松散、行文冗长、突兀的内容，措辞不当及信息量过多的句子等等。
如何避免掉进这些”坑“？前面讲的内容都能给你很好的帮助，如选择简单精确的词语，使用简短易懂的句子，使用简单的语法结构，保持正常语序，除去不必要的解释等等。
还有，一定要开门见山，开篇迟迟不进入正题，有可能会让读者一开始就失去了阅读兴趣，喜欢用故事引出正文的作者要注意了，一定要注意了，切记不要在开头浪费大量笔墨在奇闻轶事上，否则很可能适得其反。
拉罗克还指出了一种影响读者阅读速度的写作形式，就是每段只写一句话，现在很多新媒体都喜欢采用这种形式或者说排版方式。
不过拉罗克同时又指出，新闻报道的作者为了达到强调的效果，可以这么做，但对于一篇目的更加明确，内容更加丰富，组织结构更加严密的文章来说，在每个句号都另起一段是一种不好的写作方法。
以上都是形式方面的因素，再好的形式如果没有好的内容也是难以吸引读者的，蹩脚的想法必然会导致蹩脚的文章。
能够快速阅读的内容有什么特征呢？
一个最重要的特征就是最重要的是用词准确，合乎逻辑以及条理清晰，最影响阅读速度的莫过于语无伦次了。拉罗克认为，在所有影响阅读写作的因素中，缺乏逻辑是最糟糕的，她用了一章来阐述这个问题。


其次，得体的措辞和趣味性也很重要，尤其是在小说和戏剧的创作中。同时保持读者的兴奋点也很重要，要让读者时刻被文章所吸引，也就是和作者保持相同的节奏，保持”同频“。否则的话，要么作者的文章跟不上读者的阅读速度，读者失去阅读的耐心，要么文章发展的太快，读者不知所云，跟不上节奏。前面所讲的“建立悬念”就是个不错的方法。


如何在具体写作过程中把握节奏，保持文章的流畅性？拉罗克也给出了很好的建议


她指出，为了做到快速阅读，在写作阶段就要快速地写作。


一是要做好写作前的准备工作。影响节奏的最大问题来自写作主题和写作方向的缺失，因此开写前要明确自己的写作目的及文章如何发展，具体来说可以从6个方面做好写作前的准备工作：

收集信息，写新闻时要先收集全部相关信息材料确定主题，用一句话概括，并确定故事主线把内容分成几个部分设计好开头、过程和结尾制定简易写作提纲，只选用适合主题的内容，用一个大文件夹存放与故事主题无关但可能用到的素材。如果文章会提及材料出处、引文、访谈记录等，要把这些内容整理在一处。

二是写作时要心无旁骛，专心快速地进行。不只是要不接电脑不见人，还要不查任何资料不作任何修改，即使想不出合适词也不要停下，随便用一个代替，让右脑全速前行。完成后再用左脑来进行修改，因为问题不会自动跑走，但灵感稍纵即逝。


拉罗克将这一过程称之为“快写慢校”，在修改阶段，她建议通过高声朗读来帮助你更好地发现问题。

上一篇回答《小白如何从零开始运营一个公众号》我主要是写了关于整体的一个思路，很多朋友关注了我后微信问我能不能写具体的教程。
小白如何从零开始运营一个微信公众号？嗯，教程我抽个时间写一个具体系统的，但是今天我们主要讲一讲如何控制自己的行文节奏。


话不多说，干货为主
更多实操方法，先关注 @袁老二 更新后你第一时间获取。




文章开始之前我先说两个体验：


1、很多时候有这种感觉，一篇2000字的文章，语句通顺，看的很快，行文流水般的顺畅，可看完以后忍不住的骂MMP——这他妈的写的什么？都看到最后一个字了，TM还没看明白文章想表达什么？？？
是我的智商问题还是作者的水平有问题？？？
说实话，真的是不止一次被这样的作者抚摸智商。




2、同样是2000字的文章，辞藻华丽，句子优美，那描写忒细致，画面感强的能把你脑子崩开。
亲，我就是来看一篇文章，我不是来看环境描写的，你这么冗长冗长的文章是专门折磨我嘛？？你丫这么能写你写着玩意儿干嘛，你去写小说好了啊。
不对，作为一个资深的小说蛀虫，奉劝这样的作者一句，放下笔喝杯茶，洗洗睡吧~
我怕你被读者寄刀片。




刨根问底，本质原因就是没有对文章进行节奏控制。




写作是没有门槛的，没有门槛的事情又往往是门槛最高的。
很多作者拿起笔想写什么就写什么，写到哪里算哪里，这样的作者写日记可以，写文章，不行。




好的文章是一件艺术品，就像一首歌一样，曲调那都是有说法的，无谱不成曲。




在这里我主要说两部分：
1、如何写长文
2、如何写长短句




如何写长文？在业界里，南方周末总结过一套非常经典且适合新人的广播操写作公式。
说白了就是引用广播操 “ 一二三四，二二三四，换个姿势，再来一次” 的节奏感来控制文章的节奏。

                                  “一二三四，二二三四，换个姿势，再来一次”

整个公式分成四个部分，我们一一来拆解一下：
1、概括

概括就是归纳,总括。
把事物的共同特点归结在一起加以简明地叙述, ,使文章更简明，让读者在很短的时间内就知道了文章的主要内容。


例子：
小明很饿，他在我家吃了五包泡面。


一句话就把事情交代清楚了，没有过多冗长的修饰，大大提升了现代人的阅读体验。


2、描写

通过一定的写作手段（如生动形象的语言、朴素直白的对话），把人物或景物的状态具体形象地描绘出来。
描写主要分成细节描写和场景描写，这是描写的特殊特殊部分（重点，敲黑板）


例子：
他抬头看了看挂钟，背上书包轻快的向学校走去。


描写是什么，描写的本质就是画面，脑子里有了画面理解才会深刻。


3、引语

是在名人文章或演说中，截取某一段话作为你的文章的引言或根据。
说人话就是引用别人的话或者是翻译别人的话。


例子：
鲁迅说：你抓周树人和我鲁迅有什么关系（引用一连续剧台词，别笑，笑了就没那个状态了）
鲁迅还说，你的拘捕令对我无效。


此处多为名人效应，经典的话流传必然是因为深得人心，用这个就相当于给文章和读者之间打开了话题匣子。


4、背景

是对人物、事件起作用的历史情况或现实情况。也可以看作是图画、摄影里衬托主体事物的景象，舞台上或电影里的布景等
通俗的说就是只要有了字，就一定存在背景。


例子：
艾芜《三十年代的一幅剪影》：“我的小说是以新加坡为背景，写失业的华侨工人，谈矿工和海员的艰苦生活。”


在文章中，这是很好的一个背景写作方式，读者在读的时候就会自然而然的进行背景带入，阅读体验蹭蹭蹭的上升。




现在我们实战一下：
用 “ 一二三四分析法 ” 拆解普利策奖作品《恩里克的旅程》开头若干段——


那是1989年1月29日，恩里克的母亲走下门廊。
她走远了。【描写】


“Donde esta mi mami?”恩里克一遍遍哭叫道：“我妈妈在哪儿？”【引语】


他母亲再也没有回来，而这决定了恩里克的命运。后来，在他十几岁、实际上还是个小孩的时候，他将独自踏上赴美寻母之路。【叙述】


不知不觉中，他将成长为那些来自中美洲和墨西哥、非法进入美国的双亲皆无的儿童中的一员。【背景】


据估计，他们的数量每年多达48000人，其中约有三分之二的人躲过了美国移民与归化局（INS）的监管。【背景】




文章的每一段每一句都承载着各自的角色，一篇好文章都是各色的穿插有序，这就是节奏。如果全篇集中一两种颜色，那你这篇文章很可能是存在问题的。


记住：单一的角色是冷清的，角色多了，这事儿也就热闹了。




接下来我们讲讲如何写长短句，首先我们要重新编辑一下公式：
1、概述（上文有，不做细讲）。
2、描写（上文有，不做细讲）。
3、引语（上文有，不做细讲）。
4、评论（添加作者的主管观点）。




这里要说明一点：长短句更符合现代人的阅读喜好。


还是按照标色的方法，概述绿色、描写红色、引语用蓝色，评论则选择紫色，来举个例子说明一下：


不难发现，长句看可以使句子的节奏变慢，短句可以使句子的节奏变快。




知识点：
长句描写的更丰富，突出更多细节；短句更加简略只突出一两个特点。当全文全是长句的时候文章会很细，但是节奏缓慢，导致文章进程拖沓。


当文章全是短句的时候，内容节奏就会加块，但详细信息比较少，很有可能出现读者觉得节奏太快而对文章没有共鸣感觉的情况。


所以最好的办法就是长短句搭配使用。


这样文章节奏就会被有效的控制住了。


这里的例子我就不举了，就当是给你留的一个学习作业。


我相信来看我文章的你肯定是一个爱学习的人，而学习最好的方式就是输出，我希望本文能让你你有一个好的、持续的输出。




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我们说小说中的节奏就包揽了以上两个场景的含义，一重含义指情节的高低起伏和轻重缓急，二重含义是指在单位字数内要叙述的情节数量多少，相同的情节下，用较多的篇幅去描写叙述则感觉节奏慢，反之则节奏快。
下面我们就具体讲以上两重含义及应用。

节奏——高低起伏，详略得当
在情节起伏的问题上，出现最多的就是如下两种情形：
1、没有起伏，流水账式记录。2、没有铺垫，处处是高潮，也就无所谓高潮。
第一种，流水账式小说，就像我们平常写日记一样，有什么事说什么事，很无聊的记录，或者一直在铺垫，无法挑起读者兴趣。
怎么解决？最好的方法是有选择的记录，剪掉不必要的铺陈的平淡情节，而是选取能产生矛盾的的故事，要有冲突，文似看山不喜平。
第二种，高潮式小说，情节的安排持续给读者紧张的感觉，没有铺垫，没有缓冲，这种情况读者看着会非常累，也很容易写崩文。
解决方法除了要学会铺垫（讲起来太多了，有机会可以详讲），还应跟第一种情形学习，学会注水，多点轻松的情节描写。
这让我想起看那种悬疑类的影视剧，它并不是一直紧张到让观众无法喘息，会偶尔穿插个主角的生活场景，比如吃个饭，浇个花，跟朋友打个趣等，看上去无关紧要的情节，但却是非常必要的。

男频与女频的节奏差异
网文中有一种说法，三章一小高潮，五章一大高潮，也就是说长篇小说中的高低起伏其实应该是循环反复的，我们认为女频文的情节起伏应该是类似心电图，而男频文的走向应该是阶梯式的。
在女频文中，因为没有明显的等级体系，所以节奏上没有男频那么明显，但是一直情节平平显然也是不行的，还是需要遵循大小高潮的规律。
而男频中，因为存在升级系统，他的节奏就是一步步往上走的十分明显，但同样要注意要有缓和的情节，不能一直爆发。
男频中，可以推荐大家看番茄的书，和现在比较火的《重生之都市修仙》，学习研究下情节安排，什么时候需要紧张冲突，什么时候缓和注水。

怎样调整行文节奏
我们在给编辑投稿的时候可能会遭遇到编辑这样的回复：节奏太快，或者节奏太慢。
解决方法要归结起来其实就是注水和放水，这在上面的讲述中其实已经提到了。
节奏太快，也就是需要减缓节奏，需要多点（zhu）描（shui）写。也就是一句话可以表述清楚的事要用一段话，关于注水，强烈推荐学习这篇如何把人物写得立体？
节奏太慢，也就是注水太多了，这个时候需要把水放掉一些，怎么放呢？
1.直接删掉一些不大重要的场景。
作家圈有句话形容：“谋杀你的爱人”，为了让行文更加简洁不拖沓，我们需要忍痛割爱。
2.合并场景
比如，要写

男主得了癌症撒谎移情别恋要跟女主分手，委托朋友照顾女主，独自离开。

接下来的场景中，

女主发觉不对劲，疯狂的去找男主，找不到男主，崩溃大哭，于是去找男主的朋友家人打听事情真相。

以上加起来有三四个场景，如果我们要简化它，可以这样：

男主独自离开，给朋友留了封信，女主发现不对劲，男主朋友直接跟女主说明了情况。

3.用叙述代替描写
能一句话说清楚的事，就不要用一段话。还用上面那个例子：

林双发现自己得了癌症，他想到心爱的女友。在拿到医院诊断单的那一刻，林双双手颤抖，难以置信，他在房间来回踱步，表情充满痛苦，他究竟要如何告诉女友这一惨痛的事实？

如果要简洁行文，就可以写成：

林双拿到了医院的诊断单，是癌症。他觉得自己无法面对深爱着他的女友。

用更少的字数表述同样的情节，读起来会感觉节奏更快。
以上，小说中的节奏，就是指文章应有像音乐一样有高低起伏，轻重缓急；像生活一样，知道什么时候该慢下来，什么时候又应该快一点，恰到好处的感觉，使行文更加流畅有力。

最好的方法永远都是耐着性子慢慢来。

节奏这个词，在网络小说创作过程当中极其重要，可以这么说，一本书到底会不会火，完全取决于节奏。
当然，也有例外。
对于玄幻来说，开篇第一章总是以主角被欺负，羞辱，或者测试，天赋极渣起笔，目的很简单，是为了打压。
让读者代入到这种憋屈的情绪中来。代入之后呢？当然，是想要看主角如何逆袭，让这些看不起他的人，付出代价。
所以金手指就要适时出现了。
一般玄幻小说开头，会有两次打压，一是主角天赋极渣，遭人羞辱，嘲讽。二是目标，必须要进入某个宗门，或者王朝，否则就有危险。
网文把这种东西俗称‘钩子’。钩住读者的胃口，继续往下阅读。
金手指出现之后，作者一般会以极短的笔触，来描写主角修炼，作弊般获得强大的实力。
获得实力，读者情绪饱和，必须得发泄出去，怎么发泄？
当然是要让不知死活的反派来主动挑事。
主角解决掉这个反派，引出更厉害的人物，比如他的叔叔一辈，父亲一辈，爷爷一辈。
这种起落的过程，就被网文称之为节奏。
说白了，先抑后扬，有抑有扬。抑不能过低，扬也不可太高，必须得，能放能收。
虽然很多人瞧不起网文，但把这一种模式，放到历史，都市，科幻，其实都是通用的。
历史：主角穿越，家境贫寒，父母重病奄奄一息，恰好县衙有一个职缺，需要读书人，懂算数的，主角九年义务教育极其优秀，自然不在话下，一元二次方程，技惊四座，勾股定理，拍案叫绝，但总会有人枪打出头鸟，主角得罪了某某公子，摊上事儿了。
虽然这里面没有羞辱，嘲讽，但本质，核心，还是玄幻那一套。
家境贫寒，父母重病。（打压）
主角理科生，数学好。（金手指）
一元二次方程，勾股定理，惊艳看不起他的官吏。（教训反派）
得罪某公子。（再次打压）
这就形成了一个起伏的过程，正如古人说的，文似看山不喜平。
明白这一点，写科幻，都市，甚至是灵异，都可以去套。
就先说到这里吧。