硬核科幻就是要抠细节！天瑞说符“力求在作品中体现技术的美感”

截至2020年底，中国网络文学作家人数已达到2056万人，他们用自己的想象力和创造力，通过内容创作传承优秀文化，记录时代发展，成为文化产业繁荣发展的基石。作为网文作家群体的千万分之一，刚刚研究生毕业的95后作家天瑞说符，仅用《死在火星上》、《泰坦无人声》等几部作品，就开启了自己作家生涯的进阶之路。

天瑞说符
三年级开始写小说
一次次“撞南墙”尝试不同题材 终遇科幻
天瑞说符，江西九江人，毕业于哈尔滨某知名高校的生物学专业。从小，他就有一颗文学梦。“我小学三年级开始写小说，什么题材都写。”真正接触网文，是他读高中的时候。因为看得多，他也萌生了自己写、发表的想法，“上大学的时候就开始写网文了。”从2014年开始，天瑞说符就开始了网文创作之路，“什么类型我都写过，玄幻、仙侠、都市，都试过了，可能只是顺延写了科幻，如果前面有一个类型火了，那我就可能不写科幻了。”
在他眼中，这些题材都差不多，“没有很本质的区别。玄幻也好，仙侠也好，都市也好，科幻也好，都是虚构性的东西，并不存在一个很本质的难度高低，不会有什么玄幻会比科幻难写，或者科幻比玄幻难写，这个是不存在的。”

让天瑞说符获得众多认可的作品，是科幻小说《死在火星上》，这部获得2019年“银河奖”的作品，讲述了地球神秘消失后，登陆火星的一男一女两位宇航员和一个机器人艰难求生的故事。有知乎网友评价：“这本科幻小说的硬核程度令我叹为观止，从题材上来看很像《火星救援》，但更加绝望悲壮。这本书几乎不需要怎样的改动就是极其优秀的电影剧本，在《流浪地球》大获成功之后，这样的科幻小说改编成电影似乎也不是什么遥不可及的幻想。轻松中透着悲壮，诙谐中透着孤独，我毫不吝惜我对它的赞美之词。”
为了写《死在火星上》，天瑞说符查阅了大量的资料，涉及航天技术等多个领域，“这里面的技术，80%的常识+20%的虚构。这个可能是本人爱好和趣味，我比较喜欢这么写。因为我是对技术比较崇尚的人，所以就力求在作品中体现技术的美感，自然是把技术写的越详细越好。”同时，他认为，科幻小说创作，需要严密的逻辑思维，“科幻是个非常宽泛的概念，但是如果你把科幻小说写得太过于漂浮，就跟魔幻、奇幻差不多了，就没法体现出科幻独有特质。这种严密的技术逻辑都是同类的虚构作品，但是这种严密的技术逻辑是在其他的奇幻小说中所不具备的，只有科幻才契合。”
除了细节硬核，天瑞说符在创作中还会注意行文的可读性。“像技术细节这些，你可以把它视作是故事结构的砖瓦，用它来增强这个故事的可信度，但是它不能成为读者的阅读障碍。也就是说，你可以看不懂那技术细节，把技术细节全部删掉之后，它并不影响这故事的发展，它并不阻碍读者的阅读。你写作的时候力求让语言和台词轻松化、年轻化，迎合一些读者的阅读口味。”
而在《死在火星上》之前的作品，都被提天瑞说符“扫进历史垃圾堆了”。“因为每一个新人入行的时候都是很迷茫的，不知道自己擅长什么，也不知道自己能写什么，就会倾向于把每一个网站，每一个类型、每个频道都会去试一遍。不断的尝试，不断的扑街，不断的尝试，不断的扑街，就这么一个过程。” 天瑞说符一次次的“撞南墙”，虽然连签约这个门槛都过不去，完全没有读者，一个人自己写自己看，他依然“还挺乐呵的，也写了很多字。”
受刘慈欣、江南影响写科幻文
喜欢头脑风暴式作品 与读者进行智力对决
写科幻题材，天瑞说符受刘慈欣和江南的影响比较深，“我在他们俩的作品中学到了很多东西。简单的说，就是大刘教会了我科幻该怎么写，江南告诉我商业写作是个什么样子。”随后，他进一步解释道：“大刘是一个非常本土化的科幻作家，他写的东西跟中国人的社会很贴近。他就是一个在中国很传统的文化背景和土壤中生长出来的一棵参天大树，既达到了国外那些名家的高度，同时又能符合中国读者的阅读习惯和口味，这是很重要的事情。也就是看了他的书之后，我才了解到科幻是能从中国的本土文化中去入手去切入的。”
同时，作为江南的迷弟，天瑞说符在写作上也受其影响。“江南在商业上的成就是有目共睹的，他的书卖得很成功，曾经蝉联中国作家榜榜首。江南能非常敏锐且精准地抓住读者的需求，他很清楚读者需要什么，也清楚自己的读者市场是哪一群人，知道怎么写才能让读者更爱看这本书。他写作语言的运用、镜头语言的运用，都是我学习的部分。”

著名作家马伯庸看了天瑞说符的《泰坦无人声》，曾点赞道“作者有一种极为难得的镜头感，在阅读的时候，会让你不期然地浮现出电影画面来，起承转合，气氛营造，完全是大片级别的调度。”天瑞说符直言，这种方法就学自于江南。“我创作前，会先在脑子里把这个东西想象成画面，再用文字写出来。所以读者看的时候可能会觉得有画面感，但是这个不是我独创的，这个方法是我学来的，是我从江南那儿学过来的。我是他的老读者了，他的书我反复看，然后分析，从中总结经验，在写作的画面感上，他非常非常强。”
遗憾的是，为了避开读者猜中的答案，《泰坦无人声》写到后期不得不边写边改，导致节奏打乱，用马伯庸的话来说“确实没接住开头渲染出的高度，完成度差了点意思。”对此，天瑞说符坦言：“这个不能怪读者，只能怪自己。因为读者在看任何书的时候，都会去评价，都会去预测后面的发展，这个是读者们的阅读习惯。就是说，你无论是谁，就算是你看实体书，脑子里也会想剧情后来会怎么发展，这个是不可避免的。只能怪我自己受影响了。在加上《泰坦》是一个悬疑类的作品，类似于解密，读者在中间就会把谜底猜出来，我觉得这样写下去没意思了就会去改，但我写其他的不是悬疑解密类的作品，那就无关紧要了。”
除了科幻，天瑞说符也会尝试其他题材，比如推理。“一直写一个题材挺没意思的，以后肯定会尝试其他题材。推理有好几种，一般主要分两种，一个叫本格推理，一个叫社会推理，我本人不喜欢本格推理。我喜欢那种解密元素比较重的，那种头脑风暴式的作品，环环相扣的，社会推理就不一样了，可能偏向于悬疑，我也不太好形容那种属于什么，可能跟刑侦学比较靠近，就是去玩游戏，读者和作者进行一场智力对决，我就很喜欢那种感觉。”
封面新闻记者 荀超