priest目前写作中存在的缺陷？

priest目前写作中存在的缺陷？

看了上面几个回答……除了不写肉这种硬伤之外最认同的是“结局对不起铺垫”的说法。

这个问题我以前跟同学讨论过，我个人的观点是，p大的小说基本上都是“形式上的HE”。

直白点说就是本意原本都应该写成BE的，从《杀破狼》的伤病不断的顾昀，到《大哥》一生蹉跎的魏之远，再到《山河表里》的禇桓，priest之前所有的铺垫带出来的最“自然”的结局就应当是这些角色的死亡。

当然《镇魂》是从BE直接掰成HE的这更不用说。

《默读》可能是出于对费渡的过于喜爱的私心，反而没有“此人要挂”的感觉，我觉得他受了这么多苦还是好好的吧。

因为她的铺垫是把结尾往BE的方向引导的，结果却强行写成了HE，所以读的时候总让人觉得“力度不够”。

因为悲剧结尾有一种自然而生的美感和气势。

我觉得这与作者读过太多名著不无关系，她从这些名著中学到的剧情推进的手法是往悲剧去的，结果却写成了HE，当然会显得突兀。

等《残次品》等到心态爆炸，来胡说八道一通。

原来写过的一个回答，感觉放这个问题更合适
网文作者火起来不见得作品一定要非常优秀，而在乎她是否搭对了受众群的脉，迎合了受众群的喜好，反而可能一般主流意义上的优秀作品在网文中是火不起来的，因为那样的作品文笔更朴拙，更偏好作者自我表达，所以好归好，也只能去碰有缘人了。所以不必特别较真。
priest的作品其实是在耽美文质量整体走低的情况下脱颖而出的，跟12年以前的大批耽美文比，确实会觉得一般吧。12年以前的耽美文更有百花齐放和个性突出的特点，之后读者虽越来越多，也越来越流水线的商业化了。
三观正招人喜欢恰恰是她能火起来的原因，耽美受众龄日益走低是个原因，耽美文越来越快餐也是个原因，所以priest的文人设好，人物故事三观正这就像标准快餐的模版，让这类受众最起码不会有不适的感觉，能够避免读者纠掐，防止内耗对作者的恶评（所以你看对priest文，有没那么好的评价，但不会有特别情绪化差评，顶多就是个无感）而qq空间、读者知音感的鸡汤式句子还会让阅读量偏低的读者群凭生出一种惊艳？受教益的智商优越感？（大概）。
而我觉得她的文一般的原因在于她的故事虽然脱离了仅仅谈情说爱的套路，但就故事本身而言，还是不够精彩，没有起承转合，悬念伏笔，高潮迭起的刺激感，剧情不出彩，经常会有脱裤看这的感觉，比较平淡。
她的文笔算得上流畅通达，但被她的读者群称赞的鸡汤式文字恰恰是我不认可的文笔的一部分，单独摘出来还好，如果在小说里满篇都是这样的文字，只会觉得乏味和空洞，让人觉得疲累。如果读过优秀的商业或主流小说，会发现好的文笔都是举重若轻，大巧不工的，简单而准确，质朴而生动，紧紧围绕讲故事和塑造人物，而不会充斥大量说教式鸡汤。这点其实特别关键，所以p这样的文字经常会有一种哎？大话说的挺漂亮，但就是给人宣泄无力，高潮无力的直观感受。后期的文，我觉得她有想改善的想法，文字没有那么端了，但又滑向了特别贫的极端，尤其是那篇修仙文，经常在没有必要的地方描画耍贫，反而进一步带累了文的节奏，而且本质没变，空洞不紧凑、从端的鸡汤变成了耍贫的鸡汤、整个文字的信息量就是不大，推动故事无力。这些毛病其实看连载是不明显的，看完结就很容易疲惫，反正她的文我是只看完了两篇，剩下的都看不完。其实就是有点水的感觉，网络连载长文的通病。
对我来讲，看网文就是图个紧凑，爽，就像小时候看故事会一样（别小看故事会，就跌宕起伏紧紧凑凑讲好个故事上，一多半网文都不合格，如果故事都讲的白开水一样乏味，还提什么深度主题）读者不是来受教育的，而且在有一定阅读量的基础上，看这种小说里的抒情说教真有种“猴子一思考，上帝就发笑”的感觉，没有惊艳，只有不耐。倒不是说不能有主题的升华，内涵的发掘，只不过这一切要建立在故事性本身非常精彩的基础上才可以，而正如我前面说的，她的故事设计还是比较单薄，没有那么有趣新奇。她故事性薄弱也在于世界观大，但填充物不多，故事线索简单，配角有，抖机灵有，但形象也比较单一，主角的设定好，但变化不大，不够复杂，只是单纯的好单纯的坏，基本都是套路的可预见的人物类型，没有猜不到的主角，人性复杂的挖掘度不够，给人感觉就是这么好就是这么坏的简单平淡，角色的内在自我矛盾和外在关系矛盾都比较少涉及，显得寡淡，人物特征成长用作者视角“说”（赞美）的比较多，用复杂故事来佐证的能力不算强，总之就是比较空啊。还有就是故事的体量配不上那个长度，当然这不是她一个人的毛病，满目的长文水文来看，priest还算好的。
另外priest文还有些不够高明的地方，她特别喜欢反复强调她文的主题，通过不断的美化角色来表现，这就是常说的苏，尤其是镇魂这类文。满则过溢，好的小说，应该是善于提问，而藏住回答的，甚至没有唯一答案的，（p文恰恰喜欢告诉你答案，不厌其烦的输出作者的观点，这样只能说也许在三观正的大旗下比较对低龄读者的胃口，相对成熟阅读量的读者就会哑然失笑了，这是很降低阅读快感的，好文要引导思考，而不是讲普天皆知的大道理），人物的复杂性也要千人千面读者各有感悟的，没有绝对的好与坏，这才是一篇文有意思的地方，否则没有留白，没有给人回味的空间，这文就读起来干巴巴的。所以其实好文去哪里找，看看哪些文争议特别大，掐的不亦乐乎，（为什么掐，因为这类文引导的思考或问题往往不会有简单的唯一答案，这就有意思了），往往找来看，别的不说，阅读快感一定是很强。
priest的作品在书粉里受欢迎的点正是在其他人眼里不够好看的点，人设好又苏没争议，人物简单平面少变化？三观正受教益，说教多趣味少？文笔好句子迷，文笔鸡汤空洞？故事世界观大，故事寡淡少高潮？
其实说这么多，在现在这批作者里，p文的质量也算不错的，时势造英雄，在普遍更差的情况下，p文没有掐点，少差评，文笔流畅，心灵鸡汤还能给大批低龄读者正能量之感，这就是过人之处
       说到文笔，在我读过的耽美文里，priest中等水平，不拉分，也不提分，没什么特别的感触，对我而言，感染力也不是很强，可能我就是对鸡汤文字无感吧。说到故事本身，也和文笔离不开，有人说她文笔不讲究华丽词藻，挺不错。这个的确，问题是不管华不华丽，我都觉得文字有些拖沓，词藻朴实也好华丽也好，都不够精炼，一大段话信息量就是不大，这就是节奏问题。最后关于故事的趣味问题，有人说看网文寻个乐而已，有什么善于提问藏住回答的，可惜在我这里、这本身就是丧失乐趣的部分啊，满篇道理灌输的文就是无趣啊，能让我琢磨一下回味一下这才是乐趣，人物生动不刻板、没有泾渭分明的好与坏，没有道德的完人，只有站的住的符合故事背景逻辑的刻画，这才有趣。
        耽美文正日益以低龄读者为主流受众，那么它的主流文就一定要符合这类读者的意趣，所以才会有看文主要看人设，主要看是否he，三观正不正等等这类标准，这就是耽美主流读者的读文导向。但毕竟也有非主流的存在吧，虽然就是图个消遣，但什么样的才算消遣必定不同，比如有网友给我推荐文，动辄三观好正，我首先就会有倒胃口的感觉，并非我只喜欢猎奇文，而是在我看来三观正与否根本不是评价文的标准，太强调这个让我会对文有刻板的印象，就好像这文没什么优点，只能拿教育意义来说事了，囧。那么这类读者和我必定不会爱看同一类文。
       说到说教问题，其实这是个直观感受，它的潜台词是故事不够精彩丰满，人物不够立体，所以传递的感情或道理才会有干瘪的感觉，直观就是说教。priest文我有几次的阅读体验都是，看开头，觉得很不错啊，文笔流畅，人物也讨喜，似乎会有大的包袱和传奇，让人期待更丰满的故事展开和人物深入、然而就越看越无趣了，每次都是这样……
另外单独说说所谓举重若轻的好文字吧，就我个人感受，我肯定更偏爱朴实、大巧不工的文字，但我对另外一种形式繁复用词华丽考究的文字也没意见，两种风格而已，没有孰高孰低之分，用妥当了就合适。所以说文笔好不好，肯定不是两种风格谁更好，而是各自风格中谁用的更好。可能p大的文更倾向于前者，我觉得她文笔中等一般正是在前者的范围内一般。和别的风格无关。用词考究文风华丽里，陈小菜公子欢喜阿堵都排的上，她们的文有的喜欢有的不喜欢，因为个人偏好问题，喜欢的那部分并不太因为文笔，所以这些作者的好作品里，还有其他东西吸引人，比如公子欢喜（比如艳鬼）对人物心绪变化的细腻铺陈，对高潮的铺垫，始终吊着的故事悬念，善恶难辨的人物塑造，虽然文字有时候繁复，看的眼疼，但胃口始终全程吊起，这就是阅读乐趣了。不过公子欢喜后期的文风越来越倾向于朴实了，陈小菜文字功底特别好，我觉得略显油腻，她的文好坏就看逻辑圆不圆，人物崩不崩，不圆崩坏，文字就加倍油腻讨厌，反之文字也是大大的助力。阿堵也是一样好功底，但总觉得她的笔力去写言情，人物才会妥帖立的住
       有一类文笔，大概就是性冷淡风那种，作者把自身的情绪倾向压到很低，全力做一个讲述者旁观者，大风的文字像茶，初品清淡、回味留香。尼罗的文字像酒，初品爽利，回味凛冽，劲头十足。统一的文字信息量很大，大风是写情，尼罗是写经历，统一的都懂的克制和收敛，煽情不过度，反而感染力很强，人物不见得伟光正，但内涵丰富，尤其尼罗写人，活出纸面一样的生动亲切。都不怎么咬文嚼字，也不喜欢讲道理，大风会涉及一些心理活动，尼罗连这个都很少。统一的用词准确妥帖，大风朴实但也雅致，尼罗生动幽默。统一的都是服务于非常起伏跌宕的剧情和复杂多面的人物，单摘出来，不会觉得出奇的好，好到需要拿本本记下来的警世恒言，但放进文里，善于推动情绪，推动高潮，让人哭哭笑笑不由自己，感染力超强。
       还有一种文笔，不属于那种特别风格，不会让你觉得：啊，好灵气！甚至不会让你注意什么文笔，完全融入故事不喧宾夺主，但文字节奏好（这个可不容易），故事节奏好，看着也舒服的很，古早的不少作者就是这一款，ronana、苏特，道道岭，蓝淋，无射、彻夜流香、人体骨架等等，这些人基本没有长文
不过说到底，不觉得文笔是最重要的一环，只能是助力或拖后腿，最重要的还是故事和人物，文似看山不喜平，尤其是娱乐通俗小说，就没有那么大的故事体量，还要啰啰嗦嗦写几十万字，能不平吗？就是没有病句错别字也乏味的很，人物再假一点干扁一点，或者千篇一律点，就……基本没几个耽美作者能撑的住大长篇的，包括那个尼罗，虽然文笔很好，有几篇文到后面也有不紧凑的感觉。
       说到情绪化差评，大概作者最怕的就是这种评论了，但没办法，也许有时作者想表达和挖掘的和她的文本身所服务的低龄受众就是一对矛盾。比如大风，我觉得她有些文是想通过某种写作技巧抖包袱，埋悬念，丰富人物内涵，但喜欢短平快的低龄读者就会认为作者在玩cp？很不爽的给差评，殊不知看的我心里一阵冷一阵热，百般咂味的正是这样的技巧带来的阅读快感。再比如尼罗，她有一篇文非常冷门，叫理还乱，人物设定之不讨喜，简直就是要故意吓走读者了，虽然文笔令我极其惊艳，笔触之写实春秋、人物塑造之丰满扎实一点不输于主流出版物，看到中间的时候我一阵恍然，差点忘了自己在看的是一部耽美小说。但耽美主流受众恐怕就是受不了的，亲见有低龄读者大骂这篇文和作者的，说太变态了，竟然敢详细描写可怜的小孩子没钱治病活活疼死？气死了！诸如此类的情绪化差评，我是无言以对的，真想摸摸小姑娘的脑袋，知道这文为什么写的好吗？能给你带来这样强烈的代入感和悲欢爱憎厌的情绪，以至于你无处发泄，愤懑到作者不该这么写？正说明了作者笔力的强大。然而此类读者的不适应性会恶化成差评，给作者带来不明就里的负面影响。所以挑网文看，如果有这样的情绪化差评，我是一定会去亲自尝试下的。在我看来，网文最大的差评应该是流水账，寡淡无味。所以如果有文推荐，人物设定太苏了，故事三观太正了，两人从头甜到尾，再一看字数，30万字以上，我多半绕道了。
       当然也有一类情绪化差评，也是真的有点道理，多半是作者故事人物如脱缰的野马，违背常理和逻辑，崩得一塌糊涂，有如精分。

       看到一些皮皮粉分析说，不爱看p大文的原因也许是对剧情文和感情文不同侧重的期待有所落差，导致看不进去。也许对有些人来说，是的……，不过我想了想自己的情况，似乎并不是。其实一直很好奇为什么在耽美文里会有剧情流和感情流这样的分类，这并不符合小说的一般常识啊。虽然对女性向言情文来说，主线是感情纠葛是常态，但如果以其他故事线索为推动，辅以人物或缠绵或纠结或莫测的感情，这种情况比起单一的感情线索文，是基本与更好的区别，而不是所谓感情流和剧情流的差别吧，更有甚者，如果把单一言情功能挖掘的深入骨髓，就是线索简单，也会成就一篇极好的文，比如木原的文，基本就是小人物的感情纠葛，但描写的细腻真实，代入感很强。再比如人体骨架的文，基本一句话可讲明剧情，然而文字的怀旧感，人物的感情写隐忍写爆发，感染力都很强啊。还有蓝淋的迟爱就是一本暗恋大全书，这些其实比空洞的大格局“剧情流”文不知好到哪里去了（实话说耽美文里的纯剧情我还没见过奇巧到可以让人放弃对言情部分期待的，好的都是剧情也好，揉杂其中的感情也抓人的好文）。更何况很多感情主线索的文也可以用心思去制造悬念，意想不到的复杂剧情，比如大风的又一春、皇叔，公子欢喜的艳鬼、降魔塔等等。另外为了让读者保持新鲜感，追求剧情上的奇货可居也诞生了不少套路类型文，什么穿越啦重生啦机甲啦修仙啊，这就叫剧情流吗？不过是一些元素背景的堆砌而已，写这样的文就是风格多样吗？其实抛开这些元素，大部分作者的文风都是很固定的（甚至大部分写手根本就谈不上什么风格，没有什么辨识度），p大的文风感觉是四平八稳的，什么文都是，即使是悬疑文也是这样，坏道没有我预期的惊悚感和戏剧化，像法制纪实回顾。
所谓感情流和剧情流，无非就是前者以两人关系互动变化为重点展开一个故事，后者就是以主人公的成长、经历、不同故事背景下的各种行为为主线，抛开花里胡哨的元素，其实就是这些，本身没有优劣之分，就看各自是否讲的精彩咯，尼罗是后者里相对剧情充实的作者，因为她的故事本身就是讲人的一辈子，会遇到很多人事，这种传奇性质就是能塞进很多东西，不用堆什么元素，感情自然也是传奇经历的一部分。还有些朝堂君臣文，比如非天夜翔的鹰奴，丧尸背景文的2013，都是传奇或历险，而里面的人物情感走向随之起伏变化，未知、让人有所期待。还有一些美剧感的文，评论区也推荐过一些作者，无射、黑猫白袜子、dnax，用丧尸、人鱼，警匪斗作为叙事线索，文字画面感强，剧情和感情交织一起，相互推动的。其实来看耽美的都是有感情预期的，否则为什么看耽美呢，如果故事线索也不单调，那就是好上加好的赚了。反之人物感情都干巴巴，剧情怎么可能好？p大的大哥，都说前面的好看，剧情流吗？然而我看书粉好像还是被里面的亲情感动到了？所以剧情和感情本就没有那么泾渭分明，评论区有人说p大是综合选手，但可能就是在这些单项上恰恰没有一项给我印象深刻，剧情没那么精彩，主角感情亦是，挺遗憾的

很开心收到这么多赞(*^▽^*)，过年无聊，再教大家一个小技巧：如何看出一个作者的语感水平？
很简单，看他/她如何写动作戏。
比较激烈的动作戏，包括武侠里的武打、仙侠里的斗法、现代里的斗殴枪战等等，这些都需要写出场景感、追求干净利落行云流水的节奏感，语感好不好，看上一两百字动作描写就知道。p的语感在我看来还是比较一般的，其他地方还好，因为过分依赖修饰词，所以能完美掩饰语感上的缺陷，但是她一写激烈的动作就暴露了。譬如有匪里随意挑一段
第一段里“他”是谁？跟“那人”是同一个人？为什么一会又是他一会儿又是那人一会儿又是这人的？谁挣脱了锁链？谁脖颈上鼓起青筋？第二段里被卡在中间的“他”是谁？谁低喝一声？谁突兀爆起？他又是谁？
默读也来一段
存在同样的问题，乍一看不明觉厉，细一看用词累赘，人称代词完全错乱，看不懂谁发出的动作，一连十几个逗号不带喘，拖泥带水，毫无节奏感，一点扣人心弦的感觉都没有。是不是读着很累？是不是？！
作者敲着键盘噼里啪啦激动个半死，而读者不仅不激动甚至只想跳过，是不是很失败？


（觉得自己语感还不错的同学可以尝试修改一下这几段话，相信对提高自己的水平有一定助益哦。 ）


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为什么粉丝就是不愿接受对她的批评呢？我不讨厌p，相反，我作为一个老读者，我乐于见到她进步。古人以有一诤友为荣，有人愿意指出你的缺陷，是好事。
听说她开新文了，怀着新奇之心去围观，怎么说，我觉得她再这样自以为是下去，真的离糊不久了，毕竟现在这批读者总会长大，总会清醒，三五年后看她的文还会流行？
长点心吧。现在骂gjm最凶的几乎都是当年看他小说最疯的人，有时候甚至给我感觉，他们不是在否定gjm，他们只是在否定过去那个愚蠢的自己。
听说很多p黑都是曾经的真爱or或路人粉？啧啧，瞧，已经开始了。
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评论区有个人说“答主竟然让p去写民国文，答主在强人所难……”
我还能说什么呢，我打了这么多字，我图什么呀，我都匿名了也不靠这个涨粉
没看完就算了还要曲解我的意思。


————原答案————
有一点我觉得好神奇，好歹也是写文写了十年了，她的朋友们、读者们、编辑们、出版商们就从没一个人跟她说过“义正言辞”是错误用法吗？
我没买过她的实体，所以也无从知道实体里是否还存在这种低级错误，如果存在，那我只能说，是我太高估当代人的语文素养了……
（衷心希望她能看到我这个答案并改正过来，不然真的很尴尬啊……）
【是义正辞严！义正辞严！义正辞严！重要的事说三遍！】
<hr/>她的好，她的不足，上面100多个答案都分析得差不多了，所以我决定另辟蹊径，从另一个角度说起，那就是——题材！
——首先一个问题，她的小说题材很丰富吗？
——是的，很丰富，相当丰富，从武侠到星际幻想，从校园到玄幻仙侠，从刑侦破案到西幻，从兽人写到轻科幻（严格意义上来说远远称不上科幻，所以我将其称之为轻科幻）……看得出她在突破题材方面相当有野心，可说是几乎耽美文里能写到的题材都写到了，我之前还看到一个p粉说她现在就差写民国文了就能凑齐所有题材了（忘记是在哪里看到的，但肯定是有的，憋缩我造谣）……
好的，那么，随之而来的又有一个问题，她写得来民国文吗？
或者往深一点说，她写得来有真实历史背景的文吗？
或者再往深一点说，她写得来契合一个真实年代（不管是中国的封建时代、还是近代的民国抗战、还是真实现代生活背景）的文吗？
我想了一下，觉得以她目前来说——
恐怕很难。
【注意，我说的封建时代是指从夏商周到元明清、有真实历史背景、风土人情、生活风貌和真实历史人物出没的时代，而不是《杀破狼》这种纯属扯淡向的古代；
我说的真实现代生活背景是指以某个一线、二线、三线甚至十八线小城市或者乡镇乡村，能让读者感受到是冬天还是夏天、是南方城市还是北方城市、是有钱人还是穷人、是拆迁户还是公司小职员、一日三餐或者朝九晚五的现代，而不是《镇魂》这种靠一个小小龙城就聚集了诸天神佛的现代；】
（ps一句，其实比较起来，从这方面说，相比于古代文，现代文会好一点，毕竟大家都是现代人，在代入感方面肯定会比较好）
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说回正题，我为什么说她不能，说她写不来——
因为她写得实在太快了，生活阅历又跟不上，她写了这么多年的文几乎都在靠脑洞和强大的想象力维持着，想写什么就构架一个朝代背景，想写什么就构架一个城市……等什么时候脑洞不够了，那时就真的“江郎才尽”了。
（单纯只有脑洞真不是什么优点，说句直白点的，敢走上写作这条道路的，哪个不是想象力丰富的？所以这真不是什么值得赞扬的地方。）
<hr/>想了半天，我决定用两个字来形容她——她很勤奋但同时又很懒。
为什么这么说呢，下面点开她的专栏，分别针对古代和现代说一下。
（我就不截图了，大家想看的可以去她专栏瞧瞧）
翻她的jj专栏，统计了一下她的作品（除去评论文章、早期短篇、锁了的），从最早的《逆旅来归》到最近完结的《无污染、无公害》一共25篇，大致可分为如下：
古代文（古耽/古言）：7本
现代文（现耽/现言）：15本
其他（西幻/星际/幻想未来）：3本
统计后不知道别人怎么想，反正我是挺震惊的，能在近十年时间里码了一千万字，高产持续输出，坑品好，质量优良，而且还只是个业余写手。从这点上讲我是由衷佩服，深深知道这种坚持不懈的毅力有多难得。
好，归类了她的25本小说之后，接下来我将以我上面的三个分类的其中两个分析她的小说（最后一个系列我不分析，因为我不喜欢星际和西幻，所以这类型的文我没看过）。


1、首先是古代文，她的古代文有7本，我以《杀破狼》这本古代蒸汽朋克风的文作为典型，相信大家没意见吧，这本作为她古代文里堪称构架最大气设定最清奇同时也是暴露问题最多的一本文，几乎集齐了她小说所有的优点和缺陷的文，不拿来做例子实在是有点可惜。
我们都知道写古代文大致可分两种，一种全架空，一种半架空，全架空是指上至国号年号、版图疆域，下至起名起字、人物外貌，几乎全为作者设定的文，例子有七天神的九州系列；半架空是指依托真实朝代历史为创作概念的文，可以出现或者不出现真实历史人物，但主角一般为虚构的文，比如金老的武侠小说，这两种类型的都有很多优秀作品，前者看重构架能力，后者看重历史功底，能够写好其中一种都很了不起。
但《杀破狼》，我真的很难说清楚它是属于哪一类架空，说是半架空吧，但它的朝代和人物全都是虚构的，说是全架空吧，它又偷偷塞了很多现实历史才有的设定，比如运用到机甲上的石油设定（别说它叫紫流金，在我看来它就是石油）、晚清西洋入侵设定，清朝军机处设定，甚至还有隋唐的六部设定……简直就像个大杂烩！
与其说她是会借用，还不如说是她很偷懒，只想着写一个完全架空的故事，却懒得自己架构世界观，懒得自己起新名词（紫流金除外），直接的“拿来主义”，这就导致了很多客观矛盾的存在，比如一个石油开采得如此发达的朝代，竟然还是个农耕社会？生产力和科技水平竟然如此不搭？
紫流金的设定也很奇怪，如果我没记错是“一种广泛运用于军事上但十分匮乏的资源”，我觉得有点不合理，因为这样的资源是不存在的，要么会被其他效率更高的资源所取代，要么在状态稳定的前提下、沦为金银一类的货币，要么完全弃之不用，反正没了它人民生活照样过。都匮乏成这样了，还大量运用到军事上，完全 说不通啊。你就不怕打战打到一半，那玩意儿烧完了，人被困死在重甲中？战场上瞬息万变，怎么可能启用这么不稳定的因素。
而且西洋军入侵大梁的动机又是什么？为战而战？为了掠夺紫流金资源？为了殖民扩张？为了转移国内矛盾？究竟什么样的动机能值得他们不惜昂贵的军事成本，远涉重洋、出动重兵而来？也不说个清楚，实在问题多多。


而这些矛盾，对于稍微有点历史感、或者说稍微认真点的人来说，是很难接受的，所以能接受这篇小说的人，基本都处于“一旦接受了这种设定貌似还挺带感的”想法，愉悦地看了下去，不能接受的人，基本第一章就弃了，这在我们行业来说，叫筛选目标用户，能够追到最后并向周围人安利的绝对都是死忠粉，真是很讨巧的一种做法。
但这种写法只能处于二流网文水平，永远走不到大众面前，单单只是突破题材并没用，因为内核没变，设定单薄，内部客观矛盾没处理好，始终都是二流网文。
所以她很勤奋，但她的勤奋勤奋在了码字上，对于其他设定她是真的能偷懒就偷懒。
【说句题外话，如果想走影视剧改编方向，写全架空文是很难卖得出去的，大家所知道的《xx传》《xx榜》都是借壳某个真实朝代才得以播出，但幸运儿也就只有这两个。我是真的看到过有人在百度知道提问“历史上真有林殊这个人物吗”的脑残问题的，所以别怪广电把得严，有时候民众的辨识能力……确实堪忧……】
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话说回来，有人会说现在好多网文古代文都是属于这种既不半架空又不全架空的范围的，怎么偏偏就拿她说事？
可我觉得对于她现在这种人气和地位来说，拿那些金字塔底层的网文来对比，是不是有点太降低p的格调了啊？我们就拿作为绿jj顶层的几个大神写手来对比好了。我个人深深觉得，在历史素养方面，她绝对是比不过肥田、梦溪石这几位的，毕竟这几位是真的很敢写历史，也是会用心考据再下笔的那种，而p呢，谁叫她专门写不伦不类的架空文。
（我不知这种算不算拉踩，如果算，那就算吧，因为没有对比就没有伤害，说得再多，还不如拉一个对比来得有效）
立好设定再动笔是真的很重要！我曾经见过一个小众写手，名气一般的（早年读者可能会知道她），为了写好一篇小打小闹的修仙文，花长时间去画门派地域分布图！还专门写了十万字的世界观设定、人物设定和门派设定，真的很良心了！
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2、如果说古代文她是构造一个不伦不类的架空朝代，那现代文她就是构造一个没有生活感的都市，她的现代文缺陷很明显，就是单纯构造一个都市，然后以这个城市里某个角落发生的事情开始写起，我上面也说了，她构造的城市就是单纯的看不出南方还是北方，看不出吃辣还是嗜甜，看不出会刮台风还是有雾霾，一个完全想象中的、平面化的、没有温度、没有生活气息的城市。


至于举例子，只能拿她的老文《镇魂》和肥田的《一级驱魔师》和梦溪石的《步天纲》做对比（不好意思还是要拿这二位出场，谁叫他们都写过类似题材的呢，虽然写作时间差得多，可是我这里只说题材和格局，不提文笔和人设，所以应该可以拿来比的吧……）
《镇魂》一个最让我想不懂的问题，就是很多很多问题明明只要交代一下就可以的，她偏偏就不交代——
为什么远古大神都集中在同一个城市里，为什么只有主角所在的城市有特别调查处，为什么只有这个调查处是远古大神化身，其他城市呢？
全中国34个省市，其他城市出了妖怪怎么办，有人去收拾吗？他们也有特别调查处吗？
为什么他们特别调查处只有几个人，有中央直属机构在管理吗？
他们是属于体制内的吗？那几个人是怎么被招进去的？
谁发的工资？谁在背后做财务支援？
他们审问嫌疑犯需要做案件记录吗？案件记录需要上交给谁？
沈巍是怎么混进大学里当教授的？
他在人世的身份是谁帮他安排的？
他去当一名大学教授有什么用意？
他是直接以大学毕业生身份考进龙城大学当研究生再一路升为教授，还是直接安排一个教授的头衔混进去的？
甚至龙城有多大？每天发生的特殊事件有多少？需要给特别调查处处理的事件又有多少？他们每天是累得像狗，还是清闲得天天泡咖啡？
…………
——你总得模拟一个情境出来吧！！这玩意儿又不难写！
很多问题，很多疑问，她都没做到设定，就这么兴冲冲地开始动笔了，所以《镇魂》本来就连基础都没打好，导致建立在上面的故事很飘，甚至根本连空中楼阁都算不上，充其量只是连地基都没有的木板房，风一吹，就被刮走；对比驱魔师里的受从设计院考得挂靠证书后离职跟攻北上租房考证、步天纲里中美俄英各国法术大对战来说，真是太轻飘飘了。
别说《镇魂》是她作品中较差的，那两部对于人家肥田和梦溪石全部作品来说也很一般啊。
所以还是那个老问题，有野心，但很懒，懒得铺垫，懒得写设定，哪怕有了设定也不会去安排合不合理，觉得可以就拿来用。


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洋洋洒洒这么多字，我的结论就是以她目前的水平真的写不来民国文，因为她连半架空古代文、有点真实感的现代文都写不出来，更别提民国文这种特殊时代的文了。
题材虽多，但根本每一个都写不深啊！
她真的就是靠脑洞支撑着而已，我甚至怀疑她对她生活中周围的人事物根本不会上心，因为只会稍微上点心，都不可能写得这么不接地气。所以她没有选择全职写作是正确的决定，因为如果连这唯一一条与社会接触的路都被隔绝掉，那创作真的会难很多。
不要急着动笔，先观察一下世态百味，观察一下人情冷暖，对于人物的刻画能力是看再多书也看不来的，因为名著写得再好，都是别人写的，从别人那里获得还不如自己从生活中取材。
阅历这东西，虽然强求不来，但可以自己去找，这个时代，几乎没有几个人能有金老那样的家学渊博，那样的才情阅历，所以要学会自己去找，去做个生活的有心人。
都知道尼罗的民国文写得好，那是因为她亲身经历过吗？
不是的，如果有关注尼罗微博的，会发现她经常看快手，经常观察各类视频里形形色色的小人物，会写很多感悟，会把小人物的故事融入到自己的作品中。
阅历不够，观察来凑。


另外，关于文笔的，她真的很喜欢堆砌两个或两个以上成语作为状语使用，给我的感觉真是小学生写法，看得很累，真心建议不要这样，不要堆砌，不要用长句，多用动词，少用形容词。
她的文译制腔很重，没有中国传统笔法美感，不符合国人的阅读习惯，建议多去看看中国传统文学，尤其是传奇小说、历史演义、戏说话本、通俗小说等等，相信对她写作有很大助益。
她似乎不懂得写小说不是写论文，小说三要素——人物、情节、环境永远是最重要的，而不是阐述一个论点加一个论据，表述观点，这样还不如去写议论文呢。
<hr/>看到这些句子是真的痛苦，太特么长了——
第一个我就不说了，单是读这一句接连用了四个四字词语的长句，就够让我头痛的了；
第二句更无语，本来我觉得p的笔法问题是出在堆砌大量状语、成语和形容词，迷惑读者，让人看不到语感差在哪里上，但是分析这个句子后，我又认为事情没那么简单了。
“当年踩在玄鹰背上一箭射死东瀛奸细了痴的雁王居然被奉涵公这么个糟老头子推了个大跟头”这段话从视角上分析是说不通的。
首先，p需要先搞清楚，一段剧情的展开，一段场景的呈现，究竟是给谁看的。
一般来说，更倾向于是先给在场人物看的，因为只有站在在场角色的视角，由他们作出反应，读者经由在场人物的反应，选择相应的角度（或上帝视角或某个角色的视角）进入剧情（我称之为“入戏”）。
一个假冒的雁王突然露馅，这一段具有十分戏剧张力、具有反转意味的剧情，首先受到冲击最深的肯定是书中在场角色，其次才是读者。在场角色（如沈易、李丰等人）作出动作、语言、神态上不同的反应，反馈给读者；接着，读者作为旁观者，被在场人物形形色色的反应带入到剧情中。这是一个读者与书中角色互动的过程，与作者视角没关系。
试问一下，假如你是书中人物，你当时在场，你在看到被带上来的雁王是冒牌货的时候，你第一反应会想到当年雁王射杀奸细的英勇事迹，并在短短一瞬间将他与站在身前的假雁王做个对比吗？
不可能的！电光石火间，是绝不可能想到那么多的！
除非你天天有事没事干，将雁王的生平事例倒背如流，甚至训练出一种一看到雁王就想起他当年射杀奸细英勇往事的条件反射，而且保证所有读者只能从你的视角进入剧情……
（这可能吗？）
而从读者视角上看，这种说法也是很奇怪的，因为读者看到这里也不会突然想起雁王射死奸细的事，读者的记性没作者那么好，作者不强调，在场角色又没想到，读者哪里获知信息呢？这段突兀插入的“英勇往事”又是哪里来的呢？
恐怕只能是作者本人的视角了。
所以这段突然插入的“当年一箭射死东瀛奸细了痴”的前缀不仅多余，而且出现得完全不合视角，p作为作者的意志介入得太强了，丝毫不会考虑角色看到/想到的是什么，读者看到/想到的是什么。
如果是想表现雁王的强大勇猛，不用这么麻烦，前面那些前缀直接删掉，或者改成“一向英勇无双的雁王竟然被……推了个大跟头”这样简练的句子，既表达清晰，又力度到位。总之，不要贪多。
这是很明显的视角错乱问题，而且是由一句小到毫不起眼的句子看出的问题。所以p的问题是真的多，一个随手截的句子我都能分析出这么多东西出来。可见她的问题是普遍存在的。
<hr/>

更新一下答案，因为刚才吃饭，突然想起关于《杀破狼》的一件事。大概是在追完这本小说的三四天后吧，我刷了微博，偶然间看到有人po出一段没有注明来源的文字，就是下面这段——

老一辈的名将们或死于战场，或身老刃断，而江山不改，依稀又有少年人披玄甲、拉白虹，不知天高地厚地越众而出。
十年过去，还有下一个十年，百年过去，还有下一个百年。

当时我看到，第一反应是：这段话是p写的，一定是p写的，因为太有p的风格了！
随着好奇心生起，点进评论区一看，稀稀疏疏的十来个回复给了我肯定答案，却是既在意料中又在意料外。
意料中是因为确实是p写的，意料外是因为这段话竟然是出自《杀破狼》？
我几天刚刚追完的《杀破狼》？
明明刚刷完，为什么我对这段话一点印象也没有？
抱持着这样不解的心态，我去找出这部刚刚刷完的小说，专门把这段话翻了出来，再联系一下前后剧情，我恍然大悟，终于明白我为什么对这段话毫无印象——
因为这段剧情我是跳着看过去的！
为什么？
因为我在追到这里的时候，觉得它太尴尬了！尴尬到我哪怕强迫自己沉浸剧情也无法告诉自己要一字一字细细看下去！
你们还记得这段话出现的背景吗？
前提剧情是一个每次出场只是一笔带过、台词只有两三句、连人物形象都立不起来（据说还是两个主角的授业恩师）的老将军钟蝉去世了，顾昀跑去守灵顺便驻守，突然吐血倒下，西洋军和北疆蛮族同时来袭，沈易手下无将可用，有一个小将军突然请缨出战，于是有了上面这段热血台词。
我那时候一点都不感动，反而觉得这个突然死去的老将军的形象太奇怪了！
一个据说先后教会两个主角排兵布阵、骑射功夫，堪比人生导师一样的角色，
一个据说有安邦定国能力、反正主角有什么厉害技能点都是他教出来的角色，
一个生前始终活在台词中，出场只有寥寥几句台词，给人感觉很平庸、也没对剧情产生什么推动作用的角色，
一个突然死亡、死后又莫名其妙刷尽存在感，作者又费了大量笔墨告诉大家他在两个主角心目中有多重要、他一死对局势有多大影响的角色……
？？？请问他到底属于重要人物还是无关轻重的路人甲？
他在书中的重要性，似乎都是作者一直在强调的，而完全从主角的行为、剧情的发展看不出的，这也导致了我在这位老将军去世这段内心是毫无波澜的，甚至觉得这段剧情太傻逼了，于是轻飘飘地跳了过去。


他的生，似乎是为了告诉读者们主角不是一生下来就这么厉害的，他也是有人教的；
他的死，是为了告诉读者要打战了，朝廷没人了，我们辛苦的主角又要出来临危救命（出尽风头）了。
太可怜了，真的太可怜了，台词没几句，连人设都没有的老将军，似乎最后作用也就为了引出上面这段台词了。
老将军和主角的两个发小一样都是属于想起来的时候就拉出来溜溜，没想起来的时候就放在仓库里生灰的角色（突然觉得有点像傀儡、没有灵魂只会听从主人意志的那种？）
功能性人物的特点在这里尽显无疑。


我严重怀疑p是为了引出那段少年人越众而出的话才写了这段剧情，有没有一种感觉——这段热血的话像是论点，前面包括老将军去世的那几章剧情都是论据？铺垫了好几章的“论据”就是为了引出最后的“论点”……
所以我说她写小说像写论文，果不其然……


还有，p对于这个出场没几句台词就去世的老将军写了一句评价：“有人生不逢时，有人死不逢时，钟老将军死得时机不对。”
或许有人说是p独特的调侃手法，但我看到这段话的时候心情是很复杂的。我始终认为，一个作者、一个虚拟作品的创造者，是需要对于笔下的人物怀有一定感情投射的，或赞许，或悲悯，或哀其不幸怒其不争，种种情怀，不一而足。而不是对于一个在这个虚拟世界中德高望重、哪怕台词不到三句半的老将军的死去作出如此不庄重的“调侃”，而且这位老将军竟然还是两个主角的授业恩师。
可见她没把他当人，而只是拿来推动剧情发展的工具，像是在代替主角们发出心声——“主角们还需要救国救民忙着打战呢，你怎么就敢死了呢？你死了主角又要来回奔波了，多辛苦！你为什么不能晚死一步？！”这种感觉。
而后面主角们连夜赶去奔丧，甚至哀伤悲痛的样子写得那么深重，又让我觉得很分裂。主角们应该是很敬爱这位老师父的，不会有那样的想法，那么很明显，这段看不到一丝敬重的“调侃”不是出自主角、而是作者自己的想法。
所以为什么要在小说中输入自己作为作者的观点立场呢？
而且还是跟主角完全相反的想法？
不觉得喧宾夺主了吗？
这样完全感受不到主角的悲痛，只会觉得很无稽，很荒唐。
（说起来，想在文中表达自己的观点也不是不行，还是那句话，她应该去看看中国传统文学，或者做做文学鉴赏，看看我们的祖先们怎么用春秋笔法，在文中暗含褒贬之意。）

先占个坑，吐槽一下这个问题的回答，回头再来吐槽p大。

你们拿priest跟托尔斯泰比，跟余华比，跟金庸比，还要跟莫言比。。。我能说这些比较本身就是在高看p大吗。。。
相同类型相同级别的才有意义好吗。。。咋不拿周杰伦跟莫扎特比比啊。。。

噢噢占了好久的坑，小透明居然也有点赞，我表示很开心，咳咳，那我来再吐槽一下p大的缺陷吧。
我本来不知道真的有粉丝会觉得p大能比肩文学大家，后来发现真有粉丝发出了这样的言论。我表示。。。很无语。。。感谢评论中的穷途～
好的吧，p大的最大缺点是有部分脑残粉没文化，孩子们，人小还是要多读书。
诚然，一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，你可以说自己喜欢大哥胜于活着，可是主观的评价活着不如大哥，让看看着就觉得好羞耻啊。。。
觉得网络文学给经典文学确实造成了很大冲击，主要原因是读者年龄偏低吧，有些经典文学因为文笔艰深，题材小众，太有年代感之类的原因，让现在的孩子看不下去，我也挺能理解的，可是，当你的文化底蕴和是非观越来越成熟，你再去读经典，绝对会有不同的震撼。而且年轻时其实是积累自己的最好时间，大量的阅读，不要局限于某一种类型的作品，会让你受益无穷。网文是有很多优点，也不能排除若干年后某些网文能成为经典，但是一年两三部书，字数动辄近百万字的作品，要是作者真的下了多少功夫去思索和雕琢，我是不信的，没时间好吗。这也是为什么网文通常是快餐文学。
但是我也能理解为什么粉丝要吹捧p大，她的作品自成一派，不落俗套，语言运用的很巧妙，细节到位，大场面也同样精彩。比起其他作者，特别是某营销高手，某些抄袭大牛，某些跟风作者，真的是好太多，作为网络文学，她的作品算是上乘之作。
但她的缺陷也挺明显的，好多人也说过了，比如感情描写不到位，有时结尾收的不好笔下人物容易脸谱化啦有点性冷淡之类的，也看得出p大有试图在突破，不管成不成功吧，有尝试也挺好。
还是那句话，日更几千字的文，想成为经典真的挺难的，能保持状态就已经是不容易了。如果p大真的想像经典文学靠拢，可以考虑自己潜下心来好好创造一部，不要受日更，粉丝言论和市场的影响，十年磨一剑那种。到时候看看能不能有精品出现。
当然这个现在在这个资本为王的时代真是太难了，我也期待p大能创作出一部巨著让粉丝来打我的脸。毕竟，从文字角度，如果现在的网文界如果有谁能写出比肩经典的作品的话，她算是种子选手之一吧。但是现在，还不够啊孩子们，不要再尬吹了真的。

作为粉丝口中的非感情流剧情流，剧情无聊是原罪。


我想说priest的书为什么开头劝退？抛开语病和啰嗦这种技术问题（根据读书阅历毕竟不是所有读者都对文字有要求），priest的剧情设定称得上乏味无聊。她极其喜欢加入对剧情毫无推动作用的段落和细节，一大段洋洋洒洒下来，你读完会发现时间空间都并没有推动起来，严重破坏讲故事的节奏和流畅度，浪费时间。


说到时间空间的问题。priest喜欢大框架设定，也是最为粉丝推崇的。但是设定是大，填充物却是局限的。
镇魂时间推到上古时代，可是一篇文看下来你只记得龙城那所学校和那间办公室。
所谓权谋朝堂的杀破狼，仗从西北打到东南，可全文下来你发现跟俩主角最多对手戏的是戏份10%不到的皇帝，和戏份各有1%不到的几个重臣。一个不完整的朝堂群像，怎么撑得起来权谋两个字？全程不过靠主角（作者）一张嘴罢了。
默读把名著标题和名句都搬出来了，看起来高大上的很。然而名著标题充斥着各种剧透，作为刑侦推理却为了装逼强行牺牲和读者的互动。这算是作者的任性，还是对读者的先天鄙视？


另外有人总结她总是烂尾。我更倾向于她不是写不好结尾，而是整个故事框架从一开始就没搭好，到故事快讲完框架搭得差不多了，因为先天失调，最后那根木头插哪都不伦不类。她的书基本前半部和后半部都有强烈的割裂感，很是说明问题了。

一直在尝试看p大的文，但总是弃掉，个人观点，p大的水平处于一个很尴尬的位置，既不能单纯看作或欢快或狗血的网文，但是笔力和深度又不足以发人深省。
很多作者写作都是有偏好的，p大似乎也有一个：不舍得把人物写得太坏。也有可能是她以为自己写得已经很坏了……
p大塑造的人物局限在统一的三观里，好像每个人都默认了“正的三观”是标尺，在此基础上，我变成什么人只是我迫不得已，不是我真的想背离这个三观。这导致很多冲突力度不够，人物不够丰满，角色与角色的碰撞停留在表面，没有核心的碰撞感。作者试图去解释每个人的行为，而“解释”这一动作又是基于一个相对正统的三观为基准，说得越多复杂性反而越显浅薄。
我记得有一本现实向的书，很多笔墨都在写主角及其周围配角的条件之艰辛，与之相对的底层人物形象却不符合“底层环境”的产物，主角依然是虽然我是这个样子但我心里知道该是哪个样子，作者笔下的“底层”并没有从心灵上真正影响角色，角色还是太正了。
观感是，虽然这篇文是以旁观者的角度写的，可是这个旁观者的存在感很强，一面在“写”人物，一面在“评价”。而且行文的女性思维特征很明显……
其次是文笔，这个不知道是不是缺陷，个人感觉不自然，修辞过多，加工痕迹很重，代入感有点弱，很多点写得有些生硬。

不写肉。

在回答这个问题之前我先问三个问题：
1.p大文中有没有哪个配角让你又爱又恨？
2.你能不能说出一个主角他固有的、贯穿全文的大多数普通人存在的缺点？
3.你能不能连续看五本以上她的文后还抱有立即马上要继续看的迫切希望？

我的答案：
针对第一个问题：没有。

回想十几二十本书里头，从详到细应该有几百个配角，有诙谐有逗趣，但似乎没哪个人物属性复杂，让我对他爱恨交加。再夸张点，可以说似乎没有哪个人物让我特别厌恶。

她有配角出彩、立体矛盾的人物，出彩点的例如镇魂第一单元的女学生、大哥里的姥姥，有矛盾点，但应该很少有人会对这类配角产生非常强烈喜欢，而且因为写的太通透，给读者留白回想的余地太少。（最后一句手动着重）

她大部分正面类型配角都太过于脸谱化。一心向善的郭长城与一心沉迷机械的葛胖小，陪好兄弟呆在雁回小镇的沈老妈子与危难时刻远赴他乡帮忙的二胖等等，如果说这些人物都很典型，哪本小说都有这种人，没错，但他们有没有自身缺点呢？
至于反面类型配角，印象深点的是默读里头的杀人魔或者苏姑娘，但似乎也没哪个让我恨到不行，因为他们存在是为了服务剧情，而不是为了作为一个全文主要配角存在。（从因为开始手动着重）

p大文中人物的矛盾都是她掰开来告诉你矛盾的地方（手动着重），稍微值得揣摩的是六爻里韩木椿与童如的那句“至于其他，为师岂敢。”

二十几本下来，我依旧一个又爱又恨的配角都没有，能不能说明问题了？

（时隔半年补充：
1.我没说又爱又恨是评判一个角色好不好的标准，只是p文辣么多，人物更是多，但一个都没有，说明此方面有发展空间。为什么一开始提“又爱又恨”呢，是因为当时觉得这类角色给自身情感突出，导致提到某篇文会立即抛去主线剧情、主角、攻守情感，第一个想到他。

2.我提出这个问题时，第一反应其实是大哥里的姥姥，但再想是镇魂里第一单元的女大学生。这两篇是难得我提到文章名，配角比主角还要印象深刻的一本（配角比主角印象深，手动着重）。后者比前者更符合本题要求，六年前看到女大学生救奶奶又害奶奶，年纪小阅历少的我简直呆了……这个角色体现了人之贪、恶、懦弱、犹豫，又是实实在在常人会有的阴暗面的放大。我将自己带入相似情景：如果有人告诉我有办法救至亲，救不救？我肯定救。如果救回来需要你把屎撒尿喂饭，彻底打乱你作息，你会不会埋怨、生气、恼怒、怨恨？我不是圣人……我也会，但进一步害人…被道德观、法律观、情感约束的我不在当时情景中，其实无法肯定会不会产生“如果麻烦不存在就好了”的阴暗心理，也就是说我和配角产生了直接认可，不是p用笔触告诉我，让我间接感受。矛盾感由自身能够体会，而不是作为旁观者看情节感到敬佩、动容，置身其中，我也如同配角举步维艰。
她大概是是p难得不遵从她主精神的一个人物，p大部分角色令人感动，其实是大而广的精神支撑。这个大概因为是单元配角，所以反而比其他配角来的惊艳。可惜着墨少，因此细节难抠，没能看出来性格推动情节，不过已有性格决定情节趋势。
说来也巧，这个例子证明了我的提问问题有待商榷，自己否认了“又爱又恨”这一项，因为我压根不爱她，但不得不说这个人物是很接近于我的期待要求了。

相似的，评论里举出来的例子都与我感觉镇魂第二单元（？）对医院里一个妇人感官差不多……原谅我因为这人有矛盾点，是立体的但是不出彩我对这个人有印象但忘了剧情了，只记得赵对病床的妇人某个做法很气还是咋样，沈拦住了他？？？有人补充咩……
但大意就是人物是能感觉立体的，但无法产生共鸣，就算感动，也是作为旁观者感动，人物性格推动不了剧情。作为人物塑造已经可圈可点了，下接4的我认为还缺的地方。

3.评论里有很多人提出了角色，基本都是下文我分的第四阶段人物，说明她有进步。但是！目前！没有附和的声音，比如提出人物x，其余答案回复我也这个感觉。这个现象说明觉得“又爱又恨”只是个人感官，还不太具有普遍性，当然，以后说不定回答多了，会有，但还是说明，在这一方面，有进步空间

4. 提出这个问题的本意，是我觉得p无论主角配觉好的坏的都贯彻了她一直传输的大无畏…等的精神，这是优秀的一面也是值得思考改进的一面。换言之（重点），她的文很少有性格因素推动选择再推动情节发展，而是通过情节发展，为了体现某种精神，让配角进行了选择。

也就是说，创造一个相同情境，将大部分配角甚至主角放进去，他们选择是相似的，因为他们的精神相同。而不是在某一个分岔路口，因为每个人性格、认知不同而产生不同原因，走向不同道路。（意会下吧，感觉这个微妙感觉说的还是不够清楚，举例子其实更方便说清楚，但我想举的那篇文是个十年前的非传统1v1，还是个be，大部分人估计也没看过，举了也白举，而且分析一个作者扯上另一个作者也不太好，还是算了吧）

5.又爱又恨是个人感官啦，说白了什么都算不上，只是起个小标题让我们从某一方面进行思考。为了表明我向往p能写出一个复杂、争议、饱满的人物形象，就像我压根不爱雷雨里的任何一位角色，但不可否认这个戏剧里的人物塑造足以让人唱征服

6.对于残次品中的妹妹，比我口味挑剔文学素养也比我高的基友评价道，纵观p文，此人塑造最好。我特意去查了查别人评价，似乎可以算本题一个答案。不过因为我不爱一切乌托邦类的作品，p也没能治好我这个口味，我就看了一点，未见全貌，无法作评，提出来给你们瞧瞧啦。）

睡觉了，剩余两个问题有空继续写～分别是配角、主角、剧情存在的问题。
当然，这些问题是很对网文共有的，毕竟它们是网文，不是文学小说。p大在里头算人物塑造非常好，但因为太好了，再加上写的本数多，个人风格明显，所以才格外典型的一类。
谈她的问题也是把她和金庸之流武侠小说作家比较（纪实文学比较就算了吧，她的小说那么甜人物那么政治正确，人性根本没有裸奔……没什么现实性，更别提超脱现实性了，具体看高票另一位盆友的回答～）

到目前为止，我将她的写作时期可以分为四段，
第一段07年到09年，纯属写的玩打发时间的；第二段09年坏道开始到11年兽丛之刀之前，属于探索期，将所学到的东西内化吸收再表达出来是首要，人物什么都是次等，说理直白，文笔很好，但还不够老道，比如游医的塔罗牌分析、七爷的治国处事的感悟。
第三个阶段11到15:兽丛镇魂在转变，大哥成熟，到杀破狼为止，属于有了固定的套路固定的cp喜好固定的情节安排，文笔老道精炼。
第四个阶段15年至今，杀破狼开始转变，情节不在局限于成长感悟情感感悟，眼界更高野心更大，文笔有变化，这种变化我难以描述，个人觉得是有匠气了。比如杀破狼里那句“心有一隅”，我读到时候觉得了然冒出来这句就像为了说而说，不恰当，但杀破狼还好，默读感受尤为深刻。

针对第二个问题：不能。
如果只是针对耽美网络小说，第三阶段她的主角没有任何问题，苏帅强，带有鲜明的个性，上可大杀四方，下可撩而不自知。我非常喜欢。
但成也光伟正，败也光伟正。她的人物超脱了人性，虽然她总讲爱生忧怖，但是凡人稍微有的人性缺点在主角上如同批了薄纱，风一吹就没了。
杀破狼里有句“不畏炎凉”形容西北一枝花，但这个词，放到大哥身上放到可以，放到林身上可以，放在铜钱身上似乎也可以，往久远点看，放到周子絮身上可以，放在长安身上也可以。某一种精神成为了一种模版，每一篇只是侧重点稍有不同，可以说千万种人，她只写了一种。
这点其实也算不上缺点，毕竟我定位是看网络小说，主角最好好到天上有地上无，光伟正也有光伟正的魅力。

说到主角必然要说主角间的感情。和常指责她没肉感情戏少的情况，我正好相反。她第二阶段感情戏我一般，有的时候不知道为了会出现感情，也确实单薄。但第三阶段的感情带有她独特含蓄的魅力——内敛而浓烈，如烈火玫瑰，她一句“乱我心曲”乱的不仅仅是赵云澜，也是我的小心脏。她不会写感情，这点我承认，但她特别会写理想级别、教科书级别的感情——由爱生的惧、怒、忧，她感情的挣扎不是双方甚至多方交错时各有各的心思，是自身对感情的感悟与挣扎。她是我少数主角双方在一起，依然觉得很有看头的网络小说。
她的感情依靠她的文笔，带有秘而不宣的、读者与主角的心心相印，因此在看默读时，我看到费渡对骆闻舟说“未经允许”那句，我很震惊，太外露了，根本不是我印象中的她。她以前就算说，说的也是风轻云淡，情在字下，例如大哥“我养你是为了让你糟蹋自己的么？”六爻“小潜，一百年啊，凡人一生也就这么蹉跎过去了”。或者是纸笔传情，例如杀破狼“丈量伊人衣带渐宽否”镇魂的“乱我心曲”。

如果三年前有人告诉我p大会写一对cp结婚领证生了孩子，我死活都不可能相信，然而现在她真写了。为了迎合粉丝照顾粉丝，她在感情戏上下了功夫，似乎戏份多了，但也没了前几篇的魅力。
不过这点上青菜萝卜各有所爱，也谈不上什么缺点，只是我离题千万里的一个扯淡。

针对第三个问题：我不行。
一般刚迷上她的粉丝大概有可能做到，但是短时间一天一本无缝连接看五本依旧非常想开新的，我相信应该少之又少。

有人称赞她什么都会写，涉猎题材众多写的本本经典——后一句我保留态度，毕竟她第一阶段与第二阶段很多都感觉还好，至少排个人前五十名，那两个阶段没几本能排上。至于前一句，什么都会写，我不敢苟同。她的文，打个比方，是一个美人，可以穿汉服可以穿英伦范风衣可以穿夹克，模样在那，哪怕用个布裹一裹，也是好看的，但你让外国高鼻梁蓝眼睛美人穿汉服总是差了些什么。p大的文，看似题材广阔，其实局限性很大，除了高票惯常说的一个模版的成长故事、缺少矛盾，她最大的问题是她写的太快了。

一本好的小说，例如哈利波特，第一部里头，一个日期都是伏笔，等看完小说你再往回翻，你发现到处都能琢磨。每读一遍都是一次探秘，但是她的文没有。她的线索太刻意也太稚嫩，六爻里刚开始引出有个弟子要成魔，评论一片猜铜钱。但当时我就猜不是，除去p的主角从来都能守得住本心的习惯，也是因为她线索放的太开，几次描写铜钱心思重，然而这个描写除了刚开始转移视线，到文后就没用了。默读更不提了，它不是破案文，剧情靠作者展示，虽然也有些大佬猜中了些许剧情，但支持论据并不充足。线索收放不自如。

这也是为什么往往一篇开头，我会觉得一句话后头全是故事，但是看到后来，就没了刚开始的探索感——尽管还是很好看。但和开头比起来，显得高开低走。

p这两年总说自己不会写大纲，不写大纲——其实只是她说话跑火车，毕竟她的文自称小黄文，由此可见一斑。我相信她没细纲，但粗纲肯定有，后续应该是边写边填。她七爷也就是第二阶段还会特意停更一天缕大纲，我记得她本科期间有次说有不在宿舍，她还发了微博说花了一下午写完了大纲。所以何谈不写大纲之说？

但也因为大纲不详细，导致有些剧情很突兀。
大哥里对大哥四年大学的跳过小远出国几年后、山河表里里的跳崖的一小段形容、六爻铜钱身死、杀破狼长庚外出几年、过门豆馅出国。有些看上去还挺和谐，但有些暴露问题暴露的很明显，一个副本完了，不知道后头写啥，好像要表达的主旨是这个，中间怎么办？跳过去。然而结合前后，她最爱讲的成长并没有随着时间的过去而体现出来。小远豆馅出国前后依旧如此，小远还有点变化，懂得收敛，豆馅的人情世故基本没变。长庚变化也不大，六爻我到现在没明白他为什么要死？山河表里序章目的性太明显，和后文链接也有点奇怪，看她最初试阅，是从坐上大巴开始，如果把序章融合贯通到后文和那个叫啥名字的领导交谈时引出其实更能增加南山的世界是个虚拟的，也会更带有压抑的悲情。
……举这么多例子，只是为了表示，她的剧情有时候收的太快，有的时候又太天马行空的转换，我觉得最大问题就是她写的太快。毕竟她手速慢的时候一小时三千字……再加上大纲不细致，就会存在剧情转换的问题。默读和镇魂在这点上好一些，因为是单元叙述，最后收网。

除了线索问题（这问题我比较在意），剧情转换问题（这问题不算太大，因为她能自圆其说，只能算白璧微瑕），还有个结尾问题（这点她自己应该也知道，所以每篇都在尝试，但就目前而言，我觉得她还没成功）

具体结尾问题等我哪天有空了再说，硬伤大的是山河表里和六爻（只看第三阶段，第二阶段就是第三阶段问题放大好几倍）……这两篇尤其能看得出她想改变，但还没得章法。

结尾的问题经常会和前头线索问题连在一块。
她15年前的结尾，特别喜欢用绵延的山、海作为场景，表现天地之广阔人之渺小。

镇魂为了圆远古神话的逻辑，洋洋洒洒四五万字的结尾，连载完很多人还没理清逻辑。
山河表里当时连载到结尾的时候就是一阵腥风血雨，很多人觉得故事还没展开，结果p大已经结尾了，很多先前抛出来的线索最后就以偶然、碰巧结束，纷纷表示不可思议。
尽管一卷收尾，然而也圆不了前头撒的线索——虽然我认为这个结局是她早早想好的，但整体看来，效果不是非常好。
因此，在下一本她一改一个大高潮结尾的做法，设定了两个大高潮——解决师弟那个心魔龙，解决唐xx。在我看到解决心魔的时候，已经看的有点疲累了，结果还没完，而前头她明显的线索似乎已经解决，读者几乎想不到，于是她自己点出了唐xx的问题，因此来了第二个高潮，爬山悟道。我不否认她对飞升的理解魂和对最后铜钱悟道的安排的巧妙，但是整体来看，结尾是一个尾巴扯着另一个尾巴，显得拖沓冗长。

大哥和过门可以放在一起看，临到结尾，主角生个病，升华下对生老病死的感悟。但因为字数短，也不是严格意义上以剧情为主的文，所以显得不是那么啰嗦。这两篇结尾，可取之处在于最后画面的描述，平静而隽永，比起上头三篇要好些。

默读我没办法评价，虽然我觉得依旧缺了点什么，通俗点来讲就是爆点，但因为这篇偏向单元案件最后收网，我也想不出来有什么更好的安排方式。
另一个答案高票分析这是因为矛盾点不够突出，姑且算这个吧。
能看出来前一篇别人提的意见，她在后一篇试图改进，但就目前而言，在我看来，她特色别人模仿不来，但纵观她的文来说，改进的地方依旧很多。

我认为，提出文里头或多或少存在的问题（可能部分正确可能部分不正确）并不是损或者黑作者，恰恰是希望作者能够更进一步。
至少我是真正切切希望p大能够慢下来，想想细节设定、矛盾设定，她目前还不足以支撑过长的文章。
然而现在的网文圈各个都恨不得写一百万字以上，然而要知道西游记水浒传那么多人物情节才七八十万字，虽然白话文对比现在语言有所缩减，但要知道，网文也没那么多个性分明的人物啊。

一个从我本人的角度看不是缺陷的缺陷。
毕竟耽美本质上和bg言情是一个类型的小说，所以大部分读者还是更偏向于感情线的推进发展，然而Priest显然不是一个很能渲染暧昧场景的人。她笔下不乏很有萌点的各色攻受，但就像曾看到有人这样评价说，看她的文是在“隔着一层玻璃”，皮皮的文字确实距离感强了一些。即使是说着幽默的生活化的话也让人觉得不真实。可能是因为她优秀的理科履历，她的语言在言情这块算是非常冷淡理性的了，而且感情描写几乎说过分点就是苍白的。好在包括我在内的大部分读者都不那么在乎这一点，剧情至上者尤甚，她的脑洞完全可以把一切都盖过去。当然我很乐见这一点，如果她去做一个研究心理与哲学的作家，我同样支持，恰好这些也都是我自己感兴趣的领域。
不过为了Priest的受众能更广，我希望她能知道有一个作者叫Twentine，文笔不需多说，一个文风同样清淡，却能将暗流之下的情爱描摹得入木三分的人。
最后希望P保持住作为一个网文作者难能可贵的思想性，并发展得越来越好！