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纸媒已死喊了十年,文学期刊现状如何?

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u_106191122 发表于 2021-12-16 10:16:06 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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来 源 | 时代文艺创作(ID:shidaiwenyi001)
主 笔 | 吴君
11月,《桃之夭夭》、《意林小小姐》、《飞言情》三本青春文学杂志休刊的消息在微博热搜挂了好几天,讽刺的是,这些青春文学杂志可以撑到今时今日甚至称得上是幸存者,更多的文学期刊早已消失在历史的长河里。在移动互联网的冲击下,纸媒日渐式微,而疫情更是加速了这一过程,行到近日,就连承接了纸媒内容载体的公众号,慢慢地也被短视频拍在沙滩上。
纸质媒体的“阵亡”,文学出版的重创,就像前方不断传来的噩耗,刚开始惊讶,如今已变得麻木。上世纪80年代,文学热席卷中国。《人民文学》、《收获》这些纯文学期刊,都达到了百万份的发行量,莫言、马原、余华、苏童等年轻作家从文学期刊出道,以鲜明的先锋姿态登台亮相。可如今,文学期刊作为一代人的精神载体,已经面临着生死存亡的关键时刻。
核心期刊中的纯文学杂志仅剩15家
2018年,《诗刊》被踢出核心期刊,引发了不小的震动,而北大发布的2021年最新核心期刊目录中文学类刊物进一步缩编,《中国作家》也被剔除。《中国作家》作为高规格文学期刊,一度被称为中国作家协会的灵魂刊物,被踢出核心期刊更衬托出了世道艰难。
目前的最新版核心期刊列表上的文学类前,仅存《收获》、《人民文学》、《上海文学》、《花城》、《当代》、《作家》、《山花》、《天涯》、《芙蓉》、《北京文学.原创》、《民族文学》、《十月》、《江南》、《小说月报》和《长江文艺.原创》15家。
钱是命,稿是魂
作家石华鹏曾在《一个文学编辑的尴尬》中写到,“曾经为人们的精神生存提供“粮食”的文学杂志,如今却要为自身的生存乞丐一般四处寻找“粮食”——办刊的经费和出刊的稿件。”“对文学期刊来说,钱是命,稿是魂,“魂”是指灵魂,指根本、意义,刊物生存了,但都是人情稿关系稿赞助稿,文学水准没了,就等于丢了文学期刊的“魂儿”,文学刊物的生存也失去了意义,还不如“死去”。 ”
人情稿和赞助稿成为很多文学杂志的生存之道,但是长此以往内容质量下降,更无法挽留数目寥寥的读者。今年某知名作家之女某浅浅的“屎尿屁”流派诗在社交媒体大火,人们纷纷质疑如此低俗无韵味的文字为何能登上《北京文学》、《上海文学》、《诗刊》、《十月》、《作家》、《花城》等大刊,难道仅仅因为她爸是贾某某。《文学自由谈》文章称,“这种肮脏恶心的垃圾文字,这与诗歌怎么能够捆绑在一起,更无法想象,那些出版商们为何要如获至宝、争先恐后地包装出版。”
                                                                                        展开全文                                                                            除了缺钱、缺稿,杂志本身的功能也渐渐丧失。各种新媒体发展迅速,连出书的周期也在缩短,相比之下,杂志就变得有些“尴尬”。
文学期刊的破局之路
在这个时代,搞文学的想活得好似乎必须要走上开发IP的道路。上世纪80、90年代,张艺谋、陈凯歌等“第五代”导演都是《收获》的读者,从文学期刊中找寻好的故事其实是影视圈的常态。《活着》《白鹿原》等一系列文学作品的成功商业化,都给文学期刊提供了思路。去年上海国际电影节上,《收获》杂志即以“收获故事工场”展位亮相,意味着这家老牌文学杂志通过代理版权,主动介入影视生产,以严肃文学为龙头,带动各种类型文学创作。
除了搞IP开发,文学杂志的另一条道路,就是抱紧流量的大腿,在去年年初,以肖战为封面的《人物》杂志总销售额达到1356.6万元,在纸媒集体冷却的当下,这一数字背后是难以想象的销量。而文学期刊在保证自己的纯洁性的同时,也不可避免要抱上明星作者的大腿,但是文学杂志多,而知名作家少,与其争个头破血流不如自己开发新作家。被文坛所不齿的郭敬明当年办《最小说》的时候就举办过文学新星大赛,选出的几个作者现在也都变成了知名作家。纯文学期刊也可以变换一下思路,适当降降身段不一定是坏事。前有娱乐圈的女团101,文学圈为啥就不能有作家101呢?
纸媒已死喊了十年,但是还是有纸媒活的好好的,大浪淘沙,退潮了才知道谁在裸泳。“技术变了,介质变了,但我们所喜爱的内容却是不变的。”无论什么时代,也许载体会发生变化,文学却永远不会缺席。
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