为什么《我在精神病院学斩神》只在番茄小说火？

在前两天番茄的一场活动中，番茄小说提到了这两年平台最火的作者是@三九音域。

三九音域写的《我在精神病院学斩神》，在番茄小说有200多万的读者追读，而且这本书在番茄今年的423读书节书单上也是网文幻想类重点推荐的作品。

而三九音域本身也不算是这个行业的新人了，之前是在塔读写书，作品质量也不错，去番茄取得这样的成绩也是实至名归。（说起来，塔读这些年确实给各大网文平台输出了不少人才，是网文中腰部作者成长的摇篮。）



有意思的是，这本《我在精神病院学斩神》在番茄小说确实特别火，但是出了平台，在其他的互联网社交媒体上，基本上没什么讨论度。

说起来，网文这个行业，已经很久没有出现一本“通吃”全民、广泛破圈的作品了。

早年间，即便是不看网文，但只要上网的，也多少听说过《明朝那些事儿》、《斗罗大陆》、《斗破苍穹》之类的网文“神作”。

但现在，网文写手2278万，市场规模400个亿，却很难找出一本小说通杀各大榜单的书。

没有出圈神作，具有全网影响力的作者自然也少了。

一、网文圈层分化

以前说起唐家三少、天蚕土豆、梦入神机这些作者，即便是不看网文的人也差不多都听说过。

但现在，大家都会去选择符合自己口味的书，形成了圈层化，很少有能征服各个圈层的作品了。

现在，网文IP会被改编成各种内容形式，比如影视、有声、漫画这些，所以优质的内容有了更多被互联网用户看到的机会，按道理说，应该会有更多的网文破圈，但实际上却没有。

就是因为，现在写网文，不再是从前那种独自码字时的自嗨，也不是青春中二年岁里对世事未来的幻想。

而是跟文娱、互联网产业紧密相连的，也正是因为有了关注度，所以也就有了商业化的色彩。

网文已经成了一种标准化的内容“商品”，要给作者带来和名和利。

商业化本身，也影响着内容。平台要看的是你的数据，金票、银票、月票，讲究个投资回报比，读者的喜欢都是能看到实打实的数据的。作者不得不花心思，去保证这份商业价值。

二、网络文学从肆意生长的蛮荒时代走入精细化运作时代

当年的网络作家，有着出身草莽、单打独斗的江湖气，只要书里有一个亮点，就能够大火。

但到了2023年，新作者需要考虑更多因素：雷区不可逾越；文中尽量“无女主”；开头遵照“黄金三章”；坚持日更；要研究三江榜；和读者要月票……

网文写作的“规矩”是越来越多，稍有不满，作者就可能引来读者的雷霆之怒，因为读者压力被迫修改之前章节的例子比比皆是。

这也让作者自由发挥的空间变得更少，内容从创作者的肆意表达，渐渐变成了围着特定读者转，圈层也会越来越小。

在网文创作、传播的过程中，网文平台编辑和运营的作用也更加突出，他们在某种程度上也是网文内容创作者之一。

平台能助新人作者“一书封神”，但也是不可违抗的五指山。这不再是靠作者单打独斗就能成功的时代了。

三、IP改编需求，限制了创作

IP的改编，成了作者能够获得的一个大头收入，能让作者变有钱，但也在一定程度上限制了创作。

作者为了能够顺利改编，在创作的过程中会适当规避掉不适宜改编的内容情节和形式。

四、网文读者饭圈化

有的读者会一口气订阅一个作者的书所有章节，但是根本不看内容。

“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”的背后，是互联网的运营手段，是内容产业的商业逻辑。

数据一方面可以量化内容的传播力，体现创作者的价值，但数据也对内容和创作者产生了“异化”，比如一些平台，就经常用打赏、书友榜、作者pk等手段维持运营，来让读者为自己喜欢的作者贡献金钱和流量。

这种情况下，有的读者已经不是看书的内容打榜，而是冲着作者本人的影响力。

近些年新兴网文平台的崛起，也让读者圈子被不同平台变得更为割裂。

例如，七猫、番茄、塔读、飞卢等免费阅读平台的兴起，也为读者提供了更多新的选择。

而对于部分作者来说，“圈子化”并不完全是个坏事。更多地在社交平台展示自己，维持热度，也是一种推广作品手段。

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但网络小说的市场不应该是一个讲共性的时代，应该讲的都是个性。

读者的圈层化有利有弊，也不是时代的“倒车”。

但缺少全民级的作品，会导致整个网文行业的社会影响力降低，比如在打通IP产业链进行改编、运作等方面，会处于不利地位。

网文行业最理想的状态，应该是头部的作品拥有全民的讨论度，而中部、腰部的作品也各有各的圈子，大家‘圈地自萌’玩得很嗨。

来源：网文行业勤杂工

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