注意三点，塑造小说里有血有肉的“超级英雄”

俗话说得好，“透过现象看本质”，无论是拍电影还是写文，一个好的故事，是作品出彩的关键。


而一副具有完备结构的骨架，才是让故事在读者的心中站住脚的根本。


今天，小鹤为大家带来的内容是“十大故事类型”的最后一种——“超级英雄”，这次将会教大家如何塑造一个伟光正且立体的“不完美”英雄。


天空轰隆一声巨响，super hero华丽登场。


但正所谓“无敌是多么的寂寞”，英雄过于优秀就会乐极生悲，他们会收到周围平庸世界的挑战。


普通人难以走进他的世界，很难理解他的所作所为，导致英雄陷入了“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的扼腕叹息中。


但即便如此，超级英雄依然愿意去帮助他人，因为超级英雄型故事的核心，就是强调超人的人性面。




但此处需要注意，英雄的“孤独”和“帮助”一定要落到实处、落到深处、落到细处，不然就很容易变成青春期尴尬的中二病。


十大故事类型盘点

屋内怪物

黄金羊毛

愿望成真

陷入困境

人生变迁

伙伴情谊

推理调查

傻瓜获胜

体制之下

超级英雄

一、一个卓越的优秀才能


如果“麻烦家伙型”的故事是将一个普通人放在特殊的环境中，那么“超级英雄型”的故事正好相反——它是让将超人身处平凡世界。
就像格列佛在小人国中鹤立鸡群，被赋予了单独前往前线海湾作战一样，超级英雄的故事要求创作者赋予主人公卓越的优秀才能，能让他超脱于庸庸碌碌的大众，成为百里挑一、乃至万里挑一的存在。


优秀的才能形式并不局限，可以是上天遁地无所不能的超能力，可以是运筹帷幄决胜千里的智慧，也可以是“我预判了你的预判”的先知……总而言之，怎样的人才是英雄，由这个故事的创作者，也就是你，来定义。


超级英雄的赋能通常有两种形式，其一是开局天赋拉满，然后稳扎稳打成为超级英雄的天才升级流小说。




以晋江的小说《天才女友》为例。


当时，老师和她聊起了一道混合概率分布的数学题。林知夏注意到一个情景下的变量相互独立，就保留了三个不相交的组，引入切尔诺夫不等式，进一步收缩了概率范围，并在黑板上解出了最终的代数表达式。


班上没有哪个同学像林知夏一样，能保持温和的态度，极快地解答一道难题，再把题目抽丝剥茧，用最简单的方式教给同学。她热心，可爱，乐于助人，愿意倾囊相授，每时每刻都充满活力。


她打了一个哈欠：“还有好多事情要做……芯片的雏形出来了，从样本到应用又是一个关卡。明年公司要上市，还有一个学生硕士毕业，院长让我给研究生开课，我实在忙不过来……”


其二是故事开始即完成形态，各项数值拉到满格，会当凌绝顶的无敌流小说。


以起点小说《我不可能是剑神》为例。


李楚的手轻轻一抬，第二剑落下。


嗤——那靑虚虚的影子忽然粉碎，带着他的百余年道行与成为河神的大梦，然后被重重落下的大江之水冲散。


他鬼生最后的念头，只有两个字。耍赖……


李楚淡然收剑归鞘。


一剑截江。一剑斩鬼。


世上没有什么事是一剑解决不了的。如果有，那就两剑。




二、一个实力相当的阻力


超级英雄落入平庸世界，受到的挑战、发生的矛盾，大概是最受青少年欢迎的经典故事之一。


如果将平凡的世界比作水面，那超级英雄就是激起巨大水花的石子（可多次投掷），直至死水变活，或者英雄被平凡淹没。


所以结局不可能是一蹴而就的，投掷的行为需要多次重复。


我们需要为他创造一个实力相当的阻力。




阻力的类型有两种，一种是一个具体的、强大的、贯穿始终的对手。


以《大主宰》中是主角牧尘的父母被迫分离不得相见的浮屠古族为例。


温柔女子望着小女孩那稚嫩的小脸，幽幽一叹，抬头望向无尽遥远的地方，那是她要回去的地方，一个拥有着强大力量但却极其冰冷的地方，与那里相比，她更喜欢留在那个小小的北灵境，那里有着她的丈夫，还有着一个她愿意为其倾尽所有的小家伙...


只是，有时候，她却必须做出抉择，因为，她必须保护那个小家伙，所以，就算再不舍，她也只能离开。


“家母，清衍静。”此言一出，整个天地间，轰然震荡，无数浮屠古族族人霍然起身，他们望着天空之上那傲然而立的俊逸青年，眼神震骇。


此人，竟然就是那令得他们浮屠古族头疼许久的罪子？！


还有一种阻力，是一种具体的想法或者传统，它们通常与超级英雄是敌对的，或者是他极力排斥的。


比如说《楚乔传》中掠民为奴的野蛮传统，《凰权》中男尊女卑的封建糟粕，《戏精穿进苦情剧》里将女性必须服从生育义务的荒诞现实……


在以上提及的故事里,在故事的最后，英雄实现了对这些根深蒂固的观念的扭转了吗？


答案是并没有实现（或者说仍需努力）。


但与这种不圆满相生的遗憾，是一种读者可以分辨、可以理解、可以共情的，超脱于庸碌物质的现实。




三、一个恰到好处的缺陷


正所谓爱上一个人的第一步是同情他，共情故事中的主人公也是同理。


那问题又来了，如何让读者共情这些或特别有钱，或智商180，或天赋拉满的天才人物呢?


答案很简单，让他们有得有失，通过赋予这些优势的同时给他们关上一扇门，给超级英雄们增加痛苦。


由此，让读者产生这样一种认知——ta失去了这么多东西，ta饱经折磨，现在这些都是ta应得的！


以阿耐的小说《欢乐颂》中的主人公之一安迪为例。


“儿子，我儿子，我的宝贝儿子欸…”…婴儿的啼哭与碎碎的脚步渐渐远去…女人依然高一声低一声地嚎叫…头痛欲裂，饥饿难耐，昏昏沉沉…醒来，小小的安迪已在儿童福利院。


安迪后来查阅儿童福利院的记录，她的入院时间是1983年2月4日，农历立春，院长因此给她起了个名字，何立春。立春，也正是她妈妈去世的日子。即使天才如安迪，她所拥有的，也不过如此稀少的记忆碎片。


“不是，人家全靠的是自己本事，海归呢，不是被金融危机逼回家的海归，而是被人八抬大轿请回来的那种。脑筋一流，虽然路盲，可靠着死记硬背地图，竟然也没见她迷路。”


找到弟弟了。弟弟精神有问题，一生吃苦，我打算把他接来，找个好点儿的疗养院。我母亲…三十年前，是黛山街头有名的…精神有问题的。”安迪不知为什么，能平和地将这些事说出来，说给应该说还是比较陌生的奇点听。


安迪是纽约归国的高级商业精英，高挑美丽、气质出众、智商超群，但因为从小被父亲、祖父抛弃在孤儿院，加之祖母、母亲、弟弟的精神病遗传，随时活在怕自己发疯的高压之下，不敢与人多做接触。


值得注意的是，很多创作者从“让主人公陷于困境而获得同情”获得甜头，就极容易忘掉再现那种同情，而是一味地强调“超级英雄”超于常人的一面，对超级英雄的“天赋”进行全方位无死角的炫技。


这也是很多超级英雄类型的电影，越到后面口碑下滑的重要原因之一。