种田文改编，为何总要掺杂宅斗？

【编者按】

几乎每个月都有一些网文被改编成影视剧，网文改编的是非一直不少。每月的网文改编观察，提取当月网文改编中存在的某个共性问题，与大家一起透过现象看本质。10月的网文改编观察将经由《田耕纪》，聚焦种田文改编现象。

改编自弱颜小说《重生小地主》，由曾舜晞、田曦薇主演的“种田剧”《田耕纪》播出后，不少观众将其与《卿卿日常》对标，不免对剧集的播出效果感到失望，毕竟《卿卿日常》是热度破万的作品，《田耕纪》并未达到这样的成绩。事实上，在第三方平台的有效播放数据来看，《田耕纪》的播放效果一直维持在S+。从投资体量来看，这样的播出数据已经达到平台预期。

《田耕纪》打出类似“首部种田流小说改编的古装剧”或“业内首部种田剧”等宣传旗号，不免令观众以为这剧主打轻松愉快的田园生活展示，但剧集聚焦田园生活的内容其实有限，大部分篇幅都在讲述令人心梗的“宅斗”。不少观众认为：如果没有乱七八糟的宅斗，也许《田耕纪》就能爆了。

这其实牵涉到种田文、种田剧的一个核心争议：种田与宅斗，为何难解难分？回顾以往那些改编自种田文的作品，不少均离不开宅斗，比如长尾效应非常显著的《知否？知否？应是绿肥红瘦》（下文简称《知否》）。“种田文”“种田剧”这样的称呼，难免叫人误解作品书写的是恬静的田园风情，但其实，种田文创作中，宅斗与种田非常亲密。“宅斗”非负面资产，正面内容的“无趣”更致命。

种田文：穿越/重生、宅斗与女性成长

何为种田文？早期的解释更多偏向于男频向的定义，强调其出自策略类网游，主打“高筑墙、广积粮、缓称王”的经营过程；故事主要发生在架空、玄幻、异世等背景下，主人公在自己的地盘上一步步发展政治、经济、军事、科技等过程。比如《唐砖》。

如今有影响力的种田文，更多偏向于女频，主要讲述女性主人公在某个架空背景或古代朝代中，稳扎稳打地经营自己的事业、建设自己的生活。女性的事业要么是回归田园，要么是经营商业，如果是身在深宅大院中，“宅斗”就是女性的事业。

读者为什么爱细水流长、家长里短的种田文？最显性的原因是，种田文中诗意化、唯美化、浪漫化的田园生活，能够满足身心疲惫的现代读者的逃逸想象。中国有渊远流长的田园诗创作传统，遭遇挫败的文人墨客，都会在诗情画意的田园风光中排遣不平与压抑。当然，唯美化的田园生活，与真实的“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”有很大的差别，文人墨客对于田园多少也是叶公好龙，诗文里说那是“向往的生活”，但像陶渊明那样的人总归是极少数。

更关键的是，种田文中有着网文中难得的平民视角。如同以往很多观众感慨，在国产剧里看不到穷人的生活；在网文领域，我们有时也很难看到古代普通人的生活。

种田文里的主人公，穿越/重生后经常是平民百姓的身份。比如《重生小地主》，主人公重生后为农民，《屠户家的小娘子》，女主人公重生后为屠夫女儿（后改编为剧集《玉面桃花总相逢》）。如果穿越/重生后来到深宅大院，女主角的身份也是庶女，比如《庶女攻略》（后改编为《锦心似玉》）或《知否》。

虽然市面上有影响力的种田文不少，但一些知名的网文平台并无“种田文”的分类，基本上是与“架空历史”“市井人家”“布衣生活”等标签结合在一起。这在侧面上也验证了：种田文是一个很开放的类型，它是多种类型文交集与杂糅的产物。

首先，种田与穿越/重生的结合。

很多种田文的女主角，都是从现代社会穿越而来，或者是现代人、在古代社会里重生。《重生小地主》《屠户家的小娘子》《庶女攻略》《知否》《清穿日常》（后改编为《卿卿日常》）均是如此。

之所以加入穿越或重生的设定，为的是确保爽感。爽感是大多数读者阅读网文的第一追求。一旦主人公是穿越或重生，就意味着她掌握着比同时代人更多的知识与信息，她比同时代的人更开放、更聪明、更自由，“搞事业”时也就能事半功倍。读者虽然厌倦了那种一路开挂的女主人公，但毫无“金手指”助力、被古代社会困住却毫无办法的平凡女性，也不是读者所乐见的，看网文不是为了添堵来着。

其次，种田文大量出现宅斗元素。宅斗可以体现为妻妾争斗、嫡庶争斗、妯娌争斗、婆媳争斗等多个维度。

种田文中出现宅斗，并不叫人感到意外。一方面，如果主人公是庶女或妾室，在封建社会牢不可破的等级秩序下，她得斗争求生存；哪怕主人公重生后成为普通的农民，在乡土社会中，婆媳关系、邻里关系、妯娌关系等也足以让人头疼。

另一方面，种田文如果几十万字上百万字都是家长里短的琐碎记录，很难吸引读者。必要的宅斗内容，可以提升作品的戏剧性和可看性，继而提高作品的点阅率。

所以，《重生小地主》中，普通农户家里鸡飞狗跳的“斗争”没完没了，有些桥段令读者恨得牙痒痒，但也让人一边看一边骂；《庶女攻略》《知否》等作品中关于宅斗的描写，也是文采飞扬、妙趣横生、爽感十足。

特别值得留意的是，种田文中女性意识的别开生面。

种田文中，女性搞事业是第一位的。由于不少女主人公是从现代社会穿越而来，她们秉持着现代女性观念，并不寄望于经由男性来拯救自我。相反，由于认清了封建社会男权意识的根深蒂固，很多女主人公对男主角从一开始都是一种利用或合作的心态，她们很识时务，脑子很是清醒，不沉浸于某种爱情幻梦中。

比如《庶女攻略》《知否》中，女主角都是将男主人公作为“东家”；《清穿日常》中，女主人公对皇权的冷酷无情始终有警惕之心，她为了自保的自我阉割也令人哀叹；《重生小地主》中，男主角到了80多章才正式出场，之前的危机基本靠女主自个解决……

概言之，种田文的魅力在于，它为女性读者提供了一种“我的全部努力，不过完成了普通的生活”的设想。被现实所困的女性读者，幻想着在一个异域空间中，过上高于现实生活、却也并不虚无缥缈的“普通生活”。这本不应是一种奢望。

种田剧改编：宅斗非负资产，女性视角很关键

2017年，经由《方大厨》改编而来的《花间提壶方大厨》，虽是小成本制作，男女主角都没什么流量，但剧集播出后收获不少观众喜爱，创下了当时分账剧的票房纪录。《花间提壶方大厨》无穿越、无宅斗、也无真正的种田，但菜香人甜，轻松下饭。

《花间提壶方大厨》播得不错，但之后走这一路径的剧集很少。主要在于这类剧集的吸引力比较单一，也很容易走向同质化，一两部也许会成功，多几部观众很容易腻了。

2022年的《卿卿日常》，形态上与《花间提壶方大厨》悬殊，但二者的属性是一致的，主打的都是轻松下饭。《卿卿日常》与原作《清穿日常》已经几乎是两个不同的作品，《卿卿日常》以“反雌竞”的设定提供了一种理想生活想象。剧中也有宅斗元素，只不过女性斗争对象并非女性，而是被异化的男性权势者，斗争带来的爽感甚至更为解气。《卿卿日常》的可模仿性依然很弱——标新立异的设定用一次是新颖，经不起反复使用。

轻松下饭型的种田剧，不太容易复制生产。反而是2018年播出的《知否》，鲜明确立了种田剧的一种改编范式。

其一，穿越/重生的设定不论在否，爽感都不能丢。

《田耕纪》将设定更改为游戏穿越，女主人公所经历的一切虽是游戏内容，但她可以凭借现代人的经验在游戏中的古代社会轻易赚到钱。

《知否》《锦心似玉》等改编作品中，女主角就是她所处时代中的人，“金手指”不复存在。但这并不意味着爽感消失了。女主角的见识、能力与判断力，仍然高于同时代女性，主人公在宅斗中依然可以凭借聪慧占据上风。

其二，宅斗成为戏剧性的主要由来。

很多种田文动辄几百万字，巨细靡遗地描述一道美食、一项技能、一种传统风情，如果作者的文字感足够好，读者很容易沉浸在这类描写中。但在影视化过程中，描述性的文字一定会被大篇幅砍删。固然一些世情的描写，可以转化为影视剧中精致的服化道和历史人文的还原，比如《知否》就用不少篇幅去体现宋人的生活、娱乐和交往（点茶、插花、焚香、挂画、投壶、纳征、聘礼、摔瓦之类的），提升了剧作的格调，但它们本身无法创造戏剧性。

戏剧性的来源，主要还是靠搞事业。怎样的事业？由于女主角已经没有现代意识，无论是务农还是经商，她都没有办法开挂，要由此提供有吸引力的剧情很难。哪怕如《田耕纪》，连蔓儿以现代人的意识在古代做生意，但无论是蒜香花生事业、葡萄酒事业还是开酒店事业，都是匆匆带过，因为确实很难延伸出丰富的情节。

所以，种田剧中最常见的“搞事业”形态，就是宅斗。观众很容易将“宅斗”联想为一个负面的词汇，但宅斗不会像宫斗如此极端冷酷，深宅大院可能是女性生存处境的浓缩或夸张式体现；女主人公处于弱势的地位中，要凭借智慧和果决，在斗争中一步步突破障碍，尽可能争取更好的生存资源。

《田耕纪》的宅斗部分没有《知否》那种复杂细腻的人际关系呈现，它依靠的是各种极品的人设、极品的情节、极品的冲突，大撒狗血。但极品背后，也有着女性的血泪史，比如奶奶周氏（艾丽娅 饰）看似最可恶，实际上爷爷连老爷子（王建国 饰）所代表的男权制才是罪魁祸首。

其三，必须凸显女性视角。

《知否》是一部长播不衰的剧集。比如在第三方平台的有效播放榜单上，它是暑期档播放量唯一一部跻身前20的老剧（其余均是2023年播出）。《知否》的可看性是多方面的，但很关键的一点是，女主角的“搞事业=宅斗”，剧情的视点始终围绕女主角展开。主线的高度集中，既有助于主题的深入挖掘，比如《知否》对于女性的时代处境都有深刻的呈现；从观众角度来看，主线的高度集中有助于投入剧情，尤其是在观众注意力资源有限的情境下，视点集中才有助于提升追剧黏性，并增强对人物的共情感。

《田耕纪》的问题，不在于种田剧中有大量宅斗的内容，坦白讲，没有那些令人心梗的桥段，该剧的话题性一定还会弱几分。《田耕纪》的问题，与此前的《锦心似玉》一样。两部女性向的小说改编后，都变成男演员是一番，为了增加一番男演员的戏份，剧情变成男女主角事业齐头并进，男性的事业线横生枝节，不可避免弱化了种田剧的女性视角，让女性事业线失焦，也让剧情偏离宅斗后反而索然无味。

比如《锦心似玉》中，庶女罗十一娘（谭松韵 饰）宅斗的情节虽然不无幼稚之处，但戏剧性是完全足够的；反而是为了凸显徐令宜（钟汉良 饰）的一番地位，大量增加了徐令宜朝堂斗争的戏份，更显无趣。

《田耕纪》中，沈诺（曾舜晞 饰）比小说出场早得多，小说中很多女主角单独解决的问题，都变成了有男主的助力。并且，剧集的中后段大量穿插男主角的事业线，他的真实身份是当朝武德司副使，要调查一个什么贪腐案子，牵扯出各种人与事。这部分权斗浮光掠影，连狗血都没有，无聊得很。

另一个令观众无法接受的改动是，大结局的强行团圆，坏人一个个得到善终，“正确”得让人无语。这样的无趣才是最致命的。

种田文的改编或成为一个趋势。可以走轻松下饭路径，没有添堵的宅斗，有的只是养眼舒心的情节；亦可以充分发挥宅斗的戏剧吸引力，但实在不必强行拉一个一番男主加戏、或者追求什么女性宽容了一切，削弱种田剧的女性视角。

说到底，女性向的种田文与种田剧，满足的是女性观众对于一种高于现实生活的“普通生活”的想象，女主人公凭借对事业的苦心“经营”拥有了它。荧屏外的观众，希望从中获得勇气，相信自己也可以做到。
来源：澎湃新闻,作者：曾于里