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矛盾不绝书不绝,说说我理想的矛盾
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矛盾不绝书不绝,说说我理想的矛盾
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飘云格格
发表于 2023-11-25 08:40:40
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在这里,我就不说”矛盾“的概念是什么了,随便一搜到处都有讲解,我就说下,我个人的理解。
我有个比喻,写书就像是鸡啄米。
当一个故事在构思阶段,它就是摆放在作者面前的一张空白的桌子,我们要抓一把米,洒在桌子上,每一粒米就是一个矛盾,鸡就是误入这张桌子的主角,解决矛盾,就是啄米的过程。
鸡越吃越大,它眼中能看到的米粒就越少。
当将整张桌子,它所能看到的米全部吃完了,一本书也就再没有东西可以写,就到了完结的时候。
这个比喻的核心意思是:写故事就是写矛盾。
……
1、矛盾是金手指的承载物
网文
是追求爽的。
所以,在网文中,一个最基础的故事,就是用金手指解决一个矛盾。
比如我武力值很高,武力是金手指,走在路上看到混混欺负少女,这是个矛盾,我用武力打走混混,收获少女芳心。
在这个故事里,矛盾存在的意义,就是让主角的金手指有一个表现的机会。
爽感来自于表现,比如你突然暴富,获得了一个亿,这本身并不爽,你需要找地方把钱花出去,花钱的时候才会爽。
有一句话,叫”富贵不还乡,如锦衣夜行“,在这里,富贵就是金手指,故乡那些自己熟悉的邻里,就是你要装逼的对象,也是你展现自己有钱的承载物。
如果故乡的邻里们从小对你各种呵护,宠爱,不存在矛盾,那就算你有朝一日在大城市赚了钱,回家乡后装逼,也不爽。
而故乡的邻居们从小看不起你家,你父母在亲戚间抬不起头,过年的时候亲戚各种攀比,你总是被贬低的对象……存在大量矛盾。
这个时候,你在大城市赚钱后,回去炫耀,就会特别爽。
所以,为什么说写书就是写矛盾?因为如果没有矛盾,你金手指开的再大,也没有呈现的地方,就不可能爽。
矛盾的意义,就是给你搭建一个装逼的舞台,你每使用金手指解决一个矛盾,就会爽一次。
2、矛盾的大小,对应爽感的强度
既然矛盾是承载物,是舞台,那舞台越大,你装的逼越大,就越爽。舞台越小,爽感越小。
而爽感强度,又对应读者的情绪变化。
板块里很多人喜欢说,写书最重要的是情绪,没错,理想状况是让读者的情绪不断起伏,起起伏伏,像剧烈波动的心电图一样,这样他们才欲罢不能。
想想谈恋爱的时候,为啥很嗨?因为有情绪起伏,婚姻后为啥平淡如水?因为没情绪起伏了。
而一个人的情绪又不能一直嗨,会累的,人会崩溃的,需要休息。
所以才讲究节奏,就是为了让读者的情绪不至于一直平淡,也不至于一直嗨,要”一张一弛“。
那怎么把控读者情绪的高低?主要依靠的就是矛盾的大小。
小的矛盾,爽感低,读者情绪起伏小。
大的矛盾,爽感高,读者情绪起伏大。
所以,想要读者情绪不断起伏,就需要在编排矛盾分布的时候,按照从小到大的方式,周期性循环。
我观察起点的头部书,大多数是按照20章左右,一个完整结构的剧情单元来设计的。
目的就是在这个篇幅内,让读者的情绪有一个从高到低的起伏,然后周而复始。
20章的篇幅,每4章解决一个矛盾,考虑到衔接和铺垫,大概需要4个矛盾。
这四个矛盾的大小不能一样,越前面的越小,越往后越大,这样爽感才会逐步抬高。
且前面的小矛盾,是为了后面的大矛盾做铺垫。
放在一卷内也是一样的,假定一卷50万字,每一个20章左右的单元6万字左右,那一卷故事就需要在大纲阶段准备好大约10个单元。
每一个单元故事的结尾处矛盾大小,就对应着这一整卷内,读者的整体情绪起伏。
所以为什么卷末最后一个剧情往往会解决一个大矛盾?一方面是因为有整整50万字的铺垫,足以支撑起一个大矛盾的爆发,另外也是读者需要在这里有一个大的起伏。
所以,编故事的时候,怎么把矛盾按照大小去合理编排,就是个重要的事情。
3、地图的矛盾承载力,与容积问题
既然矛盾这么重要,那矛盾本身放在哪里呢?答案是放在地图上。
记得开头那个比喻,那一张摆放米粒的桌子吗?桌子就是整本书的全部地图。
因为网文的升级属性,主角越强,能阻碍他的矛盾就越少,所以一张地图能承载的矛盾数量必然是有限的。
当把一张地图内,盛放的矛盾都解决干净,那地图就没用了,所以需要”换地图“。
换地图的本质,是原地图的矛盾写光了,主角强大到了原地图的上限,没敌人了,所以为什么说无敌流难写长呢,就因为主角太强,放眼世界,他眼中的矛盾太少太少……
我在新人时期,往往会沉迷设计世界观,比如在纸上画一片陆地,这里摆放一个皇宫,那里摆放一个神殿,这里画一条山脉……沉迷在设计世界观中无法自拔。
但这是在设计世界观吗?不是的。
世界观不是说我这个世界的地图是怎样的,哪里有山,哪里有水,而是我这本书的矛盾,如何产生,以及如何排布的问题。
地图上的每一个”标志性“建筑或者人,都必然代表着一个重要的矛盾。
一张地图本质就是依靠几个重要的矛盾来支撑的。
一个没有矛盾的地图没有存在的意义。
比如一个王朝的都城,里面有个邪恶的宗门。有个邪恶的皇帝,住在皇宫里,有个邪恶强大的道士,住在某个院子里……这些设定,构成了地图。
而当主角进入这张地图,作者要做的,就是想办法让他和这张地图里那些宗门强者、皇帝、道士们变成敌人,建立矛盾。
但你不可能让”都城“这张地图里密密麻麻摆满了无数矛盾,你做不到,因为主角会升级,因为读者会审美疲劳,所以地图有承载力的限制,它能容纳的矛盾数量,它的容积是有上限的。
承载力取决于地图的等级。
容积取决于一张地图上塞进多少个高低错落的矛盾,读者才会厌烦。
4、地图的”承重矛盾“与”非承重矛盾“
既然一张地图内能承载的矛盾有限,而换地图又太损伤代入感,会掉数据,那么作者要做的,就是想发设法,在把换地图的时间延长,尽可能拉长一张成熟地图的使用寿命。
这里就要对地图内的矛盾做一个分类。
我借用建筑领域中,承重墙的概念,把地图内矛盾分为”承重矛盾“与”其他矛盾”
承重矛盾,就是上个例子里的宗门、皇帝、道士,他们组成了这个地图的底层架构,他们是这个地图最强的那一批人。
这批人是不能乱动的,一旦全部被主角解决了,这张地图就会垮塌。
而其他矛盾,则更多样,比如城外来了个商队,商队里有个高手,和主角发生矛盾,主角把他打死了,也没事,不会影响地图本身的稳定。
比如有人造谣,栽赃主角,主角把这个矛盾澄清了,解决了,对地图的损害也不大。
举个典型例子,就是《大奉打更人》的京城地图。
这张地图做的特别棒,里面的承重矛盾比如:皇帝、魏渊和皇后的关系、魏渊和皇帝的矛盾,长公主与裱裱的关系、王首辅和魏渊的矛盾、许家婶婶和主角的矛盾、国公、桑箔底部的封印物、开头县衙中那起案子、云鹿书院与朝廷的矛盾……等等等等。
其中一部分是很快就解决了的,比如婶婶和主角的矛盾,县衙中的案子,税银案等等。
一部分是反复拉扯,就是不解决的,比如怀庆、裱裱和主角的关系,皇帝和主角的矛盾。
注意,承重矛盾的重要性在于,一旦被摧毁,就不可重建,所以要竭力拖慢这种类型矛盾被解决的速度。
同时,越是大的承重矛盾被破坏,爽感越强。
比如杀国公,杀皇帝,之所以最爽,就是因为这两个矛盾过于重要。
所以,当主角杀皇帝后,把京城地图最大的承重矛盾给解决了,整个京城地图就没东西可以写了,大奉这本书的剧情精彩程度,和评价都急转直下。
其他矛盾比如:佛门斗法、天人之争、地书碎片丢失、妖族使团等等……
这些矛盾同样写一个就少一个,但不会破坏京城这张地图的承载力。
因为它是从外部引入矛盾到地图内的方法。
所以,理想的方法是在承重矛盾没有被完全解决前,尽可能用各种方法,在一张地图内塞进尽可能多的”其他矛盾“。
以此提升地图的使用寿命。
另外,还有一种“承重矛盾”比较特殊,是主角自身的矛盾,它承重的是整个小说的世界观大地图。
比如许七安的身世之谜,穿越之谜,这个也要尽可能往后拖,越往后解谜越好,因为这种矛盾根植在人物身上,不是地图上,所以可以长久地保持,不受到地图容积的限制。
5、如何在书的中后期构造新的矛盾
写大长篇都会遇到一个问题,就是等书到了中后期,会变得特别乏力,本质是因为没有新的矛盾可以写了。
虽然地图上还有矛盾,但这种类型的矛盾读者已经看了上百万字,不新鲜了,作者也因为新鲜感匮乏而没有创作动力。
怎么解决呢?可以安排一个大转折。
即:通过一个开书的时候,就设计好的大转折来构造新的矛盾,是一个延长寿命的好方法。
举例:《庆余年》中,大东山之战就是个黄金转折点,为整本书带来了新的矛盾。
每一次转折,都可以构造新的矛盾,比如《大奉》里,皇帝被杀后,许平峰现身解谜,就构造了新的矛盾,许平峰被解决后,再揭晓远古神魔的秘密,又构造出新的矛盾。
理论上如果转折的特别好,是可以让精彩度上升的的,但这非常非常难。
6、矛盾不绝,书不绝
既然写书就是写矛盾,那只要矛盾一直有,书的篇幅就能一直延长下去。
这也是为什么“无限流”和"传统玄幻“可以写超长篇,但其他题材很难的原因(都市转玄这种归类为玄幻)
前者是地图无尽,只要能压住主角战力,就能无限写长,前提是承受住每一次换副本的伤害。
另外,无限流往往很容易写的爽,因为它不断换地图,不需要考虑承载力问题,每一个爽点都可以通过破坏”承重“矛盾,来达到爽感强度最高,很耍无赖。
传统玄幻则是无穷大地图,一直往外延伸,力量升级体系无限长,有几十个等级……主角慢慢爬,也很绝……
7、矛盾的新鲜感
终于说到这里了,上面说了写书就是写矛盾,那如何寻找到新鲜的矛盾就是个非常重要的问题。
老的矛盾,读者是会腻的,比如武侠题材为啥死了,因为武侠世界观内所有矛盾都写了无数遍,读者看吐了。
网文之所以能保持生命力,核心在于我们生活在一个日新月异的时代,大家绞尽脑汁寻找新鲜的矛盾。
比如挖掘出一个灵气复苏,大家一窝蜂去写,等读者腻了,就去写妖魔仙侠,又腻了,就去写四合院,或者规则怪谈……
每一个兴起的新题材,往往都是一堆新矛盾。(有例外,比如以新颖的金手指构建的新题材等)
我们列举下起点近几年的爆款书:
神秘复苏:新矛盾是各种独具创新的鬼制造的谜题
夜的命名术:新矛盾是群穿以及赛博世界观财阀与平民的矛盾
灵境行者:新矛盾主要是副本里的一个个关卡,现实中那些超凡者案子不算很新。
大奉:新矛盾是案子,后期不写案子主写仙侠的时候矛盾变得陈旧,就不好看了
诡秘:新矛盾不用说了吧,整个世界观到处都是新的
道诡异仙:新矛盾是诡异仙侠世界观,不是什么精神病……道诡的核心卖点在开篇主角看到那一尊巨大的丹炉的时候,就已经出现了。
圣墟:新矛盾是灵气复苏
全球高武:新矛盾是武道地窟世界观
大王饶命:这个值得仔细说说,它虽然是灵气复苏题材,但我觉得它的新矛盾是日常中值得吐槽的事,比如同学们在群里凡尔赛,比如一些常见的打招呼话语,比如小孩子调皮不可爱……主角用自己的毒舌(贱)这个核心卖点和金手指去解决上面这些矛盾,产生笑点。
大王的金手指不是系统,是主角这个毒舌和贱兮兮的属性。
等等等等
在起点,如何能找到一堆新矛盾,那就算核心卖点掌握不好也没事,照样出成绩,因为新矛盾本身就是最大的卖点。
但怎么找新矛盾,我不知道,太难了,太难了,不难的话大家为啥要跟风呢,是不是?
只能多关注流行文化,多在网上冲浪,多刷短视频寻找吧……
8、题材就是矛盾的归类
我们都在说题材,那什么是题材呢,其实很多时候,题材就是一系列矛盾的归类。
比如明朝文,就是明朝这个时代背景下,能发生的所有矛盾。
比如仙侠文,就是仙侠这个背景下,能发生的所有矛盾。
细分一下,迪化文,就是针对”迪化“这个创意,衍生出的一系列误解的矛盾。
当然,题材也有其他的划分方法,比如”天才流“,就不是用矛盾来分类,而是用核心卖点来分类。
9、网文中的立意
这个点可能更武断偏颇一些,而且要展开的话会很麻烦。
简单来说,我个人认为,网文中的”立意“和传统文章中的”立意“不是一个东西。
版块里有些人会觉得”立意“啊,”群像“啊之类的玩意高级,其实我觉得没有……
简而言之,网文中的”立意“,应该是对一系列特殊矛盾的归纳。
比如说《亏成首富》,这本书的立意就是反资本。
但实际上,是用主角”誓把公司做亏“这个”金手指“,去解决当今社会上,由资本带来的一系列矛盾。
比如长租公寓暴雷啊,氪金游戏无良啊,外卖不卫生啊……把这类矛盾搜集起来,用金手指去解决,获得反差感和爽感,这就是亏成首富的思路了。
再比如《诡秘》,它就是找了一堆由克苏鲁、老英伦、蒸汽朋克、扮演法等一系列新玩意,衍生出的矛盾来写的,其中有一部分矛盾,是由老英伦的资本主义带来的,乌贼拿这些矛盾做素材编故事,但因为它本质是个玄幻小说,所以克莱恩没有去推翻资本主义,只能是同情。
大家就把这类矛盾抽离出来,提取立意为“对资本异化下的底层民众的同情”
再比如《命名术》,本质就是写一个赛博世界观,但因为赛博世界观本身最大的矛盾,就是超强资本与底层民众的对抗,所以他为了解决这个最大的矛盾,来装逼,就只能让主角建立队伍,去打到财阀……就是个爽文写法。
但就可以提取立意,为“带领底层反抗财阀资本”……
所以网文中立意没那么高级,就是一堆可以很容易拿来上价值的矛盾而已。
10、总结
以上是我个人对“矛盾”这个东西的一些粗浅理解,分享出来给大家。
我想做的是抛砖引玉,大家多畅所欲言,说说自己对矛盾的看法。
或者干脆觉得我哪一点太偏颇,来反驳,也特别好,忘记从哪里看到一个说法,就是你想要知道什么,最好就是公开说一个错误的言论,吸引别人来反驳。
很多东西,都是在不断的辩论和反驳中逐步清晰起来的。
帖子后面和龙友讨论到了围绕“核心卖点”设计剧情的问题,所以写了个回答,不小心写的有点多,三千多字了,干脆编辑到前面。
以下说的主要是我个人,对设计故事的时候,【围绕】什么入手,阐述的一些粗浅看法。
正文:
不同的作者,设计故事的时候,习惯性的入手角度不一样。我们先抛掉“核心卖点”这个术语,先忘掉它,我说三种入手角度:
情绪、创意、矛盾。
同样是编故事,从这三个哪一种入手,都可行,但手法和优缺点是有区别的。
举个实例,比如说,爱美是人类普遍的心理需求,我们大部分人都样貌普通,都有变好看的渴望,现在用故事来满足读者这个心理需求。
1、假如从“情绪”入手,我会编个这样的故事:(以下文字很长很长)
【容貌不佳的主角在网上和一个女孩网恋,沉浸其中,无法自拔,终于两个人约定见面,主角辗转反侧兴奋难以入眠,努力打扮自己,又精心挑选了一大捧花赴约。
抵达后,发现对面是个很漂亮,优雅,知性的女孩,见面前女孩很重视,烫了头发,穿了最喜欢的裙子,鞋子,搭配首饰,带着包包,但在餐厅看到主角后大失所望,但礼貌地没有表现出来,只是吃饭过程中明显走神,失去兴趣,主角对女孩很喜欢,所以显得很局促,紧张出丑,饭局后女孩主动a了钱,微笑告别,主角只好咽下了邀请她看电影的话。
离开餐厅后,他不出预料收到了女孩婉拒的短信,主角没有打车,失魂落魄往家走,恰逢夜晚,他独自走在街道上,两侧是高楼大厦,车来车往,沿途有一对对俊男靓女小情侣携手亲昵欢笑,只有他一个人孤单漂泊在这座城市里。
回到出租屋,他发现门上贴着欠费的通知,进门后按开灯,发现家里没有水了,想要扫地,发现扫把坏了,打开冰箱里头什么都没有,打开电脑,看到投出去应聘的简历再一次被拒绝,心灰意冷,整个人陷入人生低谷,颓废地倒在床上失眠,到后半夜才入睡。
第二天起床后,他木然走到卫生间,愕然发现镜子里的自己变成了180大帅哥,他难以置信地反复确认,兴奋又惶恐。
他走下楼,发现电梯里住在隔壁的,和他一句话都没说过的姑娘今天一直看他,主动搭话,还给他按电梯。他下楼,发现楼下收废品的大娘都替他开门,他走到楼下便利店,想买点早餐,结果高冷的女服务员今天格外热情,还贴心地偷偷趁老板不在,给他加了小料,将袋子递给他的时候,刻意去碰他的手……主角心中窃喜,走在街上,发现本来冷漠的城市突然变得温暖,每个人都对他笑脸相迎,人们的态度都特别友善,想做什么都有素昧平生的女孩主动帮忙,还遭遇了平生从未有过的搭讪,被比网恋对象更美的女孩要联系方式,仿佛此刻的自己,与过往生活的不是一个世界,忽然, 有星探跑过来,想聘用他,还给出了丰厚的条件……】
以上这个故事,你一看就知道它是有情绪的。
为什么它写了这么多字呢?因为情绪需要大量的细节来勾引出来,在这个故事里,每一个细节都是为了情绪服务。
花、打扮精致而礼貌的女孩、高楼大厦、黑夜、情侣、催费账单,没水的水龙头……等等,每一个细节都有用处。
比如黑夜是为了让读者变得感性,如果是白天情绪就会被破坏,如果下雨的话却可以增强情绪。
比如高楼大厦,是为了衬托主角的渺小,加深自卑情绪,小情侣恩爱是衬托。假如换成平房和一群单身狗,情绪一下就不对劲了。
出租屋里的一一连串糟心事,都是为了将主角的自身价值感狠狠践踏,把因为容貌导致的自卑,引发的对自身价值的贬损,狠狠地加深,让主角彻底崩溃。
这时候,外挂到来……主角变成大帅哥,然后一切都变了,情绪逐步上扬,一步步抬高,把之前累积的情绪进行一个集中释放……爽感到来……
这就是以“情绪”为核心,去设计剧情。
这个方法的优点,是感染力、代入感很强,爽感释放的时候也很强,远超普通写法。
缺点是描述过于细腻,而且作者创作的时候,需要用大量时间,先进行“酝酿”,并把接下来剧情的每一个细节都想清楚,才能达到效果,这和网文的日更模式先天犯冲。
香蕉大佬就是以情绪为核心去创作,结果大家也看到了,更新是真特么慢,不是他懒,是这种写法就是费劲,而且文字也是真特么啰嗦,也不是他故意要那么多描写水字数,而是不大量描写,情绪就出不来。
2、假如用“创意”作为核心,我会写这样一个故事:
【主角获得了一个颜值加点系统,可以对任何事物的颜值进行增减,于是他先把自己的颜值调高,各种轻松约妹子,被妹子倒贴,各种享受变帅后的好处,然后又把某种产品的颜值调高,导致这种产品大卖,主角因此赚了很多钱,有网红反派找主角麻烦,主角将其颜值调低,对方回家后发现自己变丑了,整个事业、爱情全完了,有女神一般的大明星因为年龄,导致衰老,被媒体各种消费,深夜买醉,遇到主角,主角一个颜值加点,女明星一夜颜值飙升,迎来事业第二春,从而将主角奉为恩人,各种给好处……等等等等】
你会发现,这个故事很零散,但很爽……因为以“创意”为核心构思,就是YY,作者开始幻想,做白日梦,假如自己拥有了某种能力,会怎么怎么样,满足自己哪些渴望,从而衍生出一大堆桥段。
当然,因为这种方式实在是太散了,所以也可以将其稍作整理。比如其他的不写,只写主角改变一个个大明星的颜值这一点,编排出一个核心梗,然后不同的原本风华绝代,但美人迟暮的国民明星往里套,就可以单独成一本书了,而且卖点更集中鲜明。
或者只写主角美化产品颜值这一点,也可以单独成为一本书,同样更鲜明。
这个方法的优点,是简单易学,而且开头几十章会很爽,不需要技巧,就算把yy出来的桥段平铺直叙也好看。
缺点是短,写不长,用这种方法设计,往往高开低走。因为爽感会不断衰减。
就像是你拿到第一笔稿费,特别兴奋,各种买买买,换新手机,新电脑,吃一顿好的,等等……但拿到第二笔,第三笔……就没啥感觉了,除非不断提高稿费的额度,但这就是条不归路,爽感会越来越低。
3、假如以“矛盾”为核心,我会写这样一个故事:
【某日,城市中举办一个男性“选美”大赛,三家演艺偶像公司的头牌作为评委,明争暗斗,其中两家最强的都是反派,行事作风恶劣,最弱的那家掌门人是个大美女,人设非常正面,有着不一般的家室和来头,且处于一场高层次商战的风波中,麻烦缠身。大赛有着完善的赛制,提前预热很久,吸引了大量的关注。
主角是个完全不关注偶像娱乐圈的人设,其实颜值非常逆天,但因为毫无打扮的想法,导致头发乱糟糟,衣服邋遢,整个人颜值被封印着。压根不知道比赛的存在。
大赛开启之日,突发意外,有选手意外退赛,但赛程已经排好了,底下的工作人员小领导急的团团转,上街随手拽住拎着菜篮子,穿着拖鞋背心路过买菜的主角,用两百块钱为代价,请他去凑个数,一会就结束。
结果等主角一脸无所谓地被拉进化妆间,被女化妆师简单收拾了一下,颜值封印解除,女化妆师懵了,然后推门来催好没好的小领导也蒙了,之后上台后……】
这就是以“矛盾”为核心构思,我会先想出“比赛”这个矛盾,然后衍生出三家演艺公司的矛盾,它们背后的资本的矛盾,比赛意外发生的小矛盾等等……
将这些矛盾按照顺序排布好,一敲锣,好戏开场,主角一脚踏入这个矛盾漩涡,从而披荆斩棘,沿着我设计好的一系列从小到大,环环相扣的矛盾,一路成长为顶流……
这种写法的好处在于稳定,因为先有矛盾,后有主角,所以只要我在“谋篇布局”这一步,用大纲规划完毕,那么接下来一两百万字的大概剧情就都在心里了,不会出现高开低走的问题,也可以提前埋伏笔,如果矛盾设计的好,反而会越往后越好看,代入感越强,故事感也更好。
缺点是开头不够炸裂,爽感相比上面两种会更差,前期主要依靠剧情上的期待感吸引读者,往后则转为用代入感吸引读者。
这个帖子的一楼,主要写的就是这一种方式,因为以矛盾为核心,所以需要对矛盾的理解更深,考验谋篇布局的能力。
……
综上,所以三种入手角度,没有高低之分,只是侧重点不一样,每个作者的习惯不同,入手的角度就不同。
就像是画画。
一张画,有人习惯从画布中间落笔,朝外渲染。
有人习惯从一个角开始落笔,蔓延全篇。
有人习惯沿着一条边开始画,一帧一帧地拉出来画卷。
有人习惯挥毫泼墨,先画个框架,再丰富细节。
有人习惯一层层画,先画第一层,然后第二层,一层层平铺上去。
有人习惯……
所以,围绕什么设计剧情,主要看习惯哪种,以及作者之所以想写这个故事、题材,最初想写的那个东西到底是啥,再选择适合展现这个东西的方式方法。
是的,的确存在自我定义,很头疼的一点在于,网文里很多精细的表达没有通用术语,而传统文学的术语也无法准确描述,希望类似核心梗之类的新术语尽快丰富起来,也省的硬造。
角度问题无解,就像读书时候那篇杨桃的课文,不同人看小说的角度不一样,体会完全不一样,所以提供一种新角度吧。
以矛盾一言以蔽之的说法太温柔了,可以激烈点的,但帖子里放的内容有点多,确实导致不像就唯一一个单一问题讨论那么容易。
另外,我虽然之前就一直提核心卖点,但对现在版块里好像万事万物都归结于核心卖点的风向觉得头大。
其实从不同角度看一个东西,感觉就是完全不同的。
像是”写书就是写矛盾“这句话,明显的武断偏颇绝对,因为这帖子就是完全抛弃其他角度,将视野收窄到矛盾这个点去写的。
和只围绕”核心卖点“去写书,完全不考虑矛盾编排一样,都是一种单一角度的阐述。
一根棍子,左端是核心卖点,右端是矛盾。
从左右去看,视野里都只有一个圆点。
只有从中间看,才是一根完整的棍子。。。
我之所以在帖子里,没有用根本矛盾、主要矛盾、次要矛盾、衍生矛盾这些已有的词,就是担心混淆。
因为我之所以造出”承重“这个词,就是为了阐述矛盾和地图的绑定问题,在我这个概念里,所有会导致当前地图寿命缩减的矛盾,都是承重,不会导致的,就是非承重。
有的时候,承重矛盾会与主要矛盾重合,它俩是一个,但有的时候有不一样了。
比如还是以大奉为例,佛门斗法其实应该算是一个主要矛盾。
但因为这个剧情,是通过外来的一伙人(佛门使团)到达京城,展开的,而斗法结束后,佛门一群人又走了。
所以,他们对京城这个地图的使用寿命造成的破坏很小,没有动摇根基,我才把他归类为”非承重矛盾“
简而言之,我生造的这俩词,是为了解释如何延长一张地图寿命,而不是透支它,为了解决这个问题,就必须弄清楚矛盾的分类,在布局上才能更合理。
比如大奉里,皇帝长生这个矛盾因为是京城地图的承重,就不能乱动,必须放在佛门斗法后面,不能放在佛门斗法前面。
一旦先杀皇帝,再来斗法,的确也能写,但整个剧情就不那么好看了……会影响精彩程度。
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没错!其实故乡邻里这个,发帖后我就察觉不对劲了,但没改。
我的想法是,假如百般呵护,可以这么写:
主角在外面虽然获得了巨大成功,但家乡的人不知道,因为大家都很宠主角,所以都在为主角日后的生计发愁,邻居大娘给主角寻摸好对象,但因为不知道主角成功,所以对象不同意,邻居大娘受委屈。二叔为主角奔走,找关系,想给主角找个工作,受委屈……然后主角衣锦还乡,乡亲们发现自己担忧的多余了,主角感恩乡邻,用财富帮家乡做事……这个爽感也很强。
但仔细想想,其实这也是因为存在大量的矛盾,比如邻居们以为主角混得很差,但实际上很好,这也是个矛盾。
……
至于引入外来矛盾这点,说的很对,比如我上面写的大转折,也是为了增加矛盾,最简单的例子:
比如京城这个地图都写完了,没新东西写了,结果主角外出修行的时候,京城被异族人攻陷了。
京城内最高的权力架构一变,就有了新的承重矛盾,于是本来一潭死水的京城地图又被盘活了,主角可以回去做很多事。
但我这个例子是死中盘活的法子,你这个外来的思路也很好。但我认为,外来的前提,必须是该地图还有利用价值,里面还有矛盾没有写完,一旦彻底写完了,就只剩下地图被外力入侵,主角回去救这一种写法了……但这种写法又不能一直重复,会腻。
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无解的,任何行业都是专有名词不断膨胀的过程,毕竟很多细微的东西,压根没有合适的词来表达,只能生造。
而内容的复杂性,又增加了探讨难度。
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是的。这是一种延长寿命的方法,但我觉得不持久,因为我前段时间把一张地图写废了,目前就是用这种”天外来敌“的方法续命。
但觉得写一次两次可以,再多就不行了,读者会腻的,不只是对这种模式腻歪,对这张地图也腻歪了……
要么是趁着承重矛盾还在,主角时不时就外出一趟打打副本,但这种也会掉追订,因为也是一种换地图。除非题材特殊,进副本本身就是读者期待的东西。
要么就是一口气把承重矛盾推了,直接换一张新的大地图重新建立代入。
当然最好的还是一些特殊题材,完全不需要换地图,也一直有新的矛盾冒出来,还不腻,但这种题材太少了。。
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说的很好。唯一的不同点在于,我认为中后期制造新矛盾,拉稳数据是可行的,因为我这么玩过。
就是你说的这种,一开始就暗示。我之前写了一本书,从大纲阶段就开始设计一个一百多万字后的反转,为此在前面一百多万字一直隐晦铺垫,并在当前矛盾写的差不多了的时候,把它掀开。
这个反转的剧情阶段,追读来到了全书最高,并且在这段剧情后,基本也没掉。
我就是先在一张成熟的地图底下,偷偷埋了一根读者不知道,但能感觉存在的隐形的承重矛盾,然后剧情精彩度下降的时候,把它浮出水面,整个就翻新了。
我因为能力不够,所以玩的还不够好,但也能拉的听稳,所以我总觉得,如果是大神来,是有可能把剧情变得更精彩的。
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说的没错。之所以要用承重矛盾的说法,是为了把小地图内的,和整个大地图的矛盾性质做一个区分。如果放眼整体全书地图的话,确实是用一个个主要矛盾撑起来的。
大奉那种主地图京城不写垮塌,然后往外跑扩展地图的写法,也会有个问题,就是去扩展地图的时候,也会掉追订。
所以每一次出去,都需要先拉一个期待,我尝试过很多种方案,来解决外出扩展地图的时候掉数据的问题,也收集了不少数据样本。
另外之前看命名术的时候就特别赞叹,这书竟然通过群穿设定,把两张地图给缝起来了,用表里世界的设定,把地图的容量活生生扩充了好几倍,可惜对题材有限制,否则肯定要被广泛使用。
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说的没错。这就是构造世界观的初期,需要想清楚矛盾的原因,一个自带矛盾不足的世界观,可以写的东西就少。
所以之前刚看命名术的时候,我兴奋极了,因为这世界观的矛盾太多太多了,群穿带来的身份变化的矛盾,时间行者出现带来的矛盾,两个世界的天然敌对矛盾,地球里各个时间行者组织的矛盾,赛博世界各个财阀间的矛盾,财阀与底层的矛盾,禁忌之地与人类世界的矛盾,西大陆与东大陆的矛盾……
世界观的丰富度绝了,可以写的东西太多了,可惜后来肘子把很多矛盾丢掉了,假装不存在一样当看不见了……否则以这世界观的丰富度,写个大几百万字,千万字轻轻松松。
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说的非常好!其实这么多年过去,大家已经开发出了大量的,各种各样的换地图技巧,来解决割裂感、代入感损失问题,也讨论了很多。
但感觉相对应的,对于如何在现有的地图内,塞进更多的内容的思考,讨论的不是很多。
毕竟就算各种手段用的再好,换地图也几乎必然掉数据,这玩意无解,所以最理想的方法还是不换。
不知道是不是我看的书少,或者也是”身为孕妇看满大街都是孕妇“一样,感觉最近几年比较多的写法,是牟足力气把本地图的承重矛盾往死了用,用一次,两次,三次,四次……
比如四合院,先立一堆极品邻居,作为当前地图的承重,然后这帮邻居也不会说”飞升上界“什么的,就是和当前地图死死绑定,但就是不死。
被主角恶心一遍又一遍,一遍又一遍……主角无论做什么事,最后末尾都能恶心下这些人,读者就百看不厌,这帮人还是时不时能跳出来,给主角找点麻烦。
像是番茄那本全球冰封也是,小区里开局拉的几个仇恨人物,明明好像已经被主角解决了,但阴魂不散,总是蹦哒回来,就像是打不死的小强。
还有起点现在很多开局被班花甩了的书,主角反手被校花爱上,然后一遍遍地反复虐这个班花……能虐几十万字。
传统玄幻中的写法,汇集矛盾的往往是个强者,比如一个大反派,给主角造成了很多麻烦,读者一直期待把他弄死,但作者死活不把他写死,像是神机写的经典那个反派,就是不死,然后一直往其他的地图跑,用这个作为期待吊着读者。
但上面那些例子完全相反,承重的不是强者,全是一堆小人物……也不会跑,就在原地图某个角落固定蹲着。
包括大奉、灵境这些头部书,也是这么写的,皇帝一次次被主角恶心,但也不会跑,就是留在原地死死撑着京城地图,他被恶心的次数越多,读者越期待皇帝和主角爆发矛盾,最后杀皇帝的爽感就越强。
灵境里九老也是,一次次打压主角,一次次被打脸,但也不挪窝,就一直在原地累积怒气值,很有意思。
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换地图不好,是因为会毁代入,从而毁期待。像是现实中,你在一个地方住久了,就不想换城市,如果现在要你去一个陌生的城市生活,你本能会抗拒,不愿意去。
斗破一直在换地图,但不意味着换地图就没问题,要看具体题材写法,比如开头就是游记,问题就不会很大,但游记的问题在于,难以构造大高潮。
传玄和仙侠因为战力膨胀,必须换地图,为了解决换地图带来的割裂感,才需要提前铺垫新地图,包括调集配角提前过去等手段。
但最好的写法,永远不是怎么把地图换好,而是怎么不换地图还一直有新矛盾可以写,读者还不腻歪。。。
我想探讨这个问题,但不知道为啥,帖子里好多回复说的都是用什么技巧来换地图。。
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副本这种地图切换和主角活动区域切换还是有区别的。
我也写过带副本的书,每次我写下副本,追订都会涨一波,因为我的卖点就是新颖的副本,所以读者特别期待我开副本。
但假如不进副本,而是主角从原本的城市去另外一个城市,数据就会掉,这是不一样的。
或者从另外一个角度阐述:进副本严格来说不算换地图,因为进副本这个行为,和主角进入所在城市的一个酒店参加一场聚会没有本质区别,都没有真正脱离原本的地图范围。
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是的。所以说发帖讨论是把思考清晰化的有效方法,这个帖子发出来后,通过大家的反馈,我原本以为清晰地东西,重新变得模糊,然后通过这几天的思考,又重新从模糊恢复清晰。
刚才又去翻了下星猫大佬的帖子,结合我这两天的思考,发现彼此印证吻合,于是更加清晰。
也意识到之前一些混乱的关键点,还是在于大家因为不同网站的生态区别,导致对一个术语的理解,和指代不完全一样。
以我自己为例,我入行前面几年,都是习惯性围绕创意点进行剧情设计,构造核心梗,展开剧情。
运气好的时候,核心梗的框架比较好,可以填充的内容比较丰富,所以可以写的很长,运气不好,篇幅就很短。
近两年彻底转型,开始研究谋篇布局。
所以基本都是围绕构造世界观的矛盾进行剧情设计,构造核心梗,展开剧情。
只要成绩撑得住,可以写的很长很长,写作重心很早就从爽点转移到了代入感上……
所以最好的方法还是两者结合,昨天就在思考结合的问题。
因为我始终有个担心,就是一本书开头阶段,因为要围绕爽点构造剧情,会显得拼凑感比较强,结构不够完整,小桥段间关联过渡不是那么顺滑,美感要差很多……远不如围绕矛盾设计的剧情那么美,总担心读者粘性不够,但现在想想,可能这完全是我杞人忧天了。
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