大女主过后大男主会不会火了？

　最近播出的《猎场》和《九州·海上牧云记》的收视口碑都达到了预期，《琅琊榜之风起长林》即将来袭。今年以来，在大女主戏“霸屏”过后，大男主戏的数量在悄然增加。除了吴秀波、张涵予、张嘉译等老戏骨纷纷担纲，吴亦凡、杨洋等当红小生更是人手一部戏，意欲借此证明自己。但在如今的审美环境下，大男主戏要叫好又叫座，满足女性观众的口味，还要走一段长路。

　　收视：大男主戏继续低迷

　　在女性审美主导市场的前提下，今年以来，大女主戏《那年花开月正圆》《我的前半生》口碑收视双丰收，而大男主戏的低迷继续得到印证。

　　《猎场》开播以来收视始终无法破1。该剧主演是胡歌、菅纫姿、陈龙、孙红雷、张嘉译、祖锋等，导演是执导过《潜伏》的姜伟，这一收视数据实在说不过去。观众认为，这部戏差劲的开头拉低了整体评分。故事的不真实，也难以对得上“商战剧”的标签。男女感情的部分太过于纠结，也冲淡了这一部戏原有的阳刚气质。

　　而在网络上播出的《九州·海上牧云记》，点击量也不算太高。虽然原著粉点赞，但未能收获普通观众的喜爱，称不上真正的爆款。不少观众表示，该剧过于注重影像、画面，但剪辑出了问题，导致叙事散乱。进展到30集，黄轩、窦骁、周一围这三位男主演居然还没有碰过面，叙事节奏太考验耐心。

　　实际上，大男主戏的最大看点是男人之间的恩怨情仇，这条线不能隐藏得太久，要尽快进入戏剧节奏，在这方面，《北平无战事》《琅琊榜》《伪装者》等大男主戏都是优秀代表。

　　火热：当红小生人手一部大男主戏

　　其实，大男主戏的市场反馈一直不太理想。2013年《楚汉传奇》《大秦帝国之纵横》两部大剧收视不佳，让这种男性题材的历史正剧渐渐退出了人们的视野，也开启了国产剧 “阴盛阳衰”的局面。

　　之后，《甄嬛传》《步步惊心》等大女主戏的热播让古装剧发生了转变；《花千骨》《锦绣未央》《楚乔传》《那年花开月正圆》等剧先后热播，更是将大女主戏持续推向高潮；接下来《赢天下》《如懿传》等都陆续亮相，可以说市场成了大女主戏的天下。

　　不过，大男主戏的数量在逐渐增加，今年的变化更为明显。在《琅琊榜》树立了典范之后，续集《琅琊榜之风起长林》也即将开播。吴秀波主演的《大军师司马懿》一拍就是80多集，要分为上下两部播出。除了投资7亿元、姜文主演的《曹操》，张涵予、李雪健主演的《天下长安》也非常值得期待，打破大男主戏的市场困境。

　　此外，每一个当红小生都主演了一部大男主戏。吴磊的《斗破苍穹》、杨洋的《武动乾坤》、吴亦凡的《将夜》、马天宇的《三国机密》、张若昀的《霍去病》等作品在路上。除此之外，根据马伯庸的历史小说改编的大男主戏《长安十二时辰》更是以每集过千万元的价格卖出网络版权，由TFBOYS成员易烊千玺与雷佳音主演。

　　剖析：为何行业风向变了

　　为何电视剧制作的风向在今年打了个急转弯？一方面，大女主戏的同质化让观众感到审美疲劳。这样的剧虽然看得很爽，但由于设定太过完美，故事逻辑也偏向简单粗暴，偶像剧的气息与现实生活相差较远。

　　另一方面，大女主戏给女性观众带来代入感，大男主戏则带来满足感。一般来说，大男主戏更喜欢用年轻的男演员获得女性观众的欢迎。而对于普通男性观众而言，大男主戏中的权谋、小人物逆袭情节都是特别受欢迎的元素。所以，大男主戏回归顺理成章，但需要收获好的收视结果，才会对市场形成正面激励。

　　展望：质量上乘，口碑收视如何双收

　　相比大女主戏的强劲势头，大男主戏却出现了叫好不叫座的困境，如何实现口碑和收视双收也是一个重要的问题。

　　剧版《白鹿原》从剧本创作、演员阵容到制作，均是高水准。但收视一路被《欢乐颂2》吊打，甚至还不如口碑差到极点的《思美人》，让人大跌眼镜。《大军师司马懿之军师联盟》凭借自身品质，吴秀波、刘涛、于和伟这样的阵容，取得一路上扬的口碑，但对于这部总投资达4亿元、制作耗时5年的大剧来说，网络播放量并不出彩。

　　有人分析，大男主戏之所以难以在口碑和收视上同时实现双丰收，与其题材自身的局限性有很大关系。首先，这些剧与当下观众和生活缺乏接近性。除了《白鹿原》和《大军师司马懿》系列，还有曾在央视播出的《于成龙》《大秦帝国之纵横》，它们离现代都市生活较远，很难给观众代入感和情感共鸣。其次，追剧的女性观众人数大于男性，所以女性题材电视剧带来的收入大于男性题材电视剧。而大男主戏的剧情风格男性化太明显，线索比较复杂，受众面窄，无法引起女性兴趣。再次，大男主戏遵循严肃的正剧叙事原则，老戏骨的加盟更是保障了整部剧的表演不会脱轨。但在如今的文化审美环境中，恰恰这种严肃的叙事没有优势，也缺乏话题和噱头。因此大男主戏迎来“逆袭”的道路还是十分漫长。杨洋、吴亦凡等当红偶像主演的戏有望率先打破困境，如果他们的演技能过关的话。来源：广州日报