上海国际电影节作家编剧热议“后IP爆款时代”

　日前，第21届上海国际电影节主题论坛之一“后IP爆款时代”举办。IP产业链上下游从业者对此进行了热烈讨论。

　　未来IP如何前行？答案指向精品化运作的道路。掌阅文学掌门人王良在会上说：“掌阅2015年着手布局原创文学，作为IP领域后起之秀，秉持着‘IP精品化’运作每一部优秀作品。”

　　三文娱CEO雷昆表示，改编动漫是网文平台今年最重要的战略布局，漫画的从业者现在应该大部分都会把产能转到像掌阅、阅文这样的大网文平台改变漫画的产能上，这是今年大的趋势。

　　对于小说很火的超级IP，往往在改编以后粉丝不买账的现象，《家有儿女》的幕后创作者李洪说，任何作品离不开时下社会的标杆。三观得正，得符合大众传媒最基本的指数，这些问题是对小说的一个考验，也是对改编的考验。好的文学作品，好的小说是人人都希望看到的。

　　如何让作品在改编的时候有所突破，来更好地还原作品本身？《裸婚时代》的原著小说创作者唐欣恬表示，事件为人物服务的，小说跟影视作品的介质不同，我作为原著小说，我很尊重改编方对事件做任何的加减，以便于呈现一个更好的作品。网文“大神”月关则指出，在购买一部IP作品之后，应该和原著作者，或者通过大量的书评了解读者群体对什么东西最感兴趣，包括这部作品的体现在哪里，主要人物的特质体现在哪里，以及大伙最感兴趣的情节。把这个抓住之后，依据影视改编的特点进行改编和加强，哪怕是“铁粉”也会认可这种改编，因为他觉得作品的灵魂是保留的。

　　伟德福思创始人CEO郑珣表示，具有商业性的新主旋律题材一直是市场的宠儿，受众实际上是比较广泛的。90后以及95后的这一代人非常有国家意识和荣誉感，比我们想象的更关注政治和国家层面的影视内容我。他强调，我们探讨后爆款时代，其实更多的应该是要把“爆款”放下，而是要用心的去完成每一个作品，做精品项目，良心项目。一个好的IP改编的项目首先要尊重内容本身的定位，回归内容的本心，找到它的适配性，而不是刻意的改编，为了大而做大。来源： 人民网