不忘本来，面向外来，这是网络文学快车的行进方向

10月23日上午，上海网络文学周系列活动之一“网络大神读者见面会”在作家书店举行。中国作协网络文学中心研究员肖惊鸿与酒徒、血红、阿菩、马季这几位作家聊起了新时代网络文学的责任与使命。

曾经孩子只看外国的东西

血红提及2004、2005年时，军事文作者“流浪的军刀”写第一本军事小说。“他说看看我们的孩子阅读的是什么东西？他们读的是《美少女战士》，看的是《圣斗士星失》，那时日本的漫画、动画以及很多周边娱乐产品像潮水一样涌入中国。到2008、2009年的时候，我们的传统文化圈与网络娱乐圈对他们的作品没有任何抵抗力。军刀就说个人的力量虽然非常微不足道，但是他必须写一本书告诉中国所有还没有成年的年轻人，真正的男人应该是什么样的。”

“到了今天，很多国外读者开始通过阅读我们的网络文学，逐渐接受中国传统的道德观和世界观。”血红说，娱乐作品对国外书友潜移默化的影响，其实比开设学堂、院校，对着一群连汉字都不认识的外国人讲中国传统礼仪道德要有效果得多。

“现在在境外服务器上，有国外书友看了我们的小说之后，互相打招呼不是说上帝保佑你，而是如来佛祖保佑你，慢慢地连口头禅都被我们的作品影响。我们已经能够用我们的作品反过去影响别人。”

曾经大陆电视台一直在进口日本动画作品，但去年腾讯视频做的动画已经出口到日本去了，在日本电视台的收视率还很好。

“这是我所知道的第一部，未来肯定会有第二部、第三部、第四部。我们的动画作品是以我们的网络文学为源头，等有上百部甚至上千部涌入日韩市场、欧美市场时，我觉得无论如何这应该算是中国整个文化的成功。”

阿菩深以为然。他说在1997年至2003、2004年那个阶段，许多网络小说连主人公的名字都是欧式的。“如果拿一个中国人的名字嵌进去，就非常别扭。我们的想象也继承了魔界的想象，之后才慢慢开始有文化的自立。第一是作者自己不想写西方的东西了，第二也是更重要的是读者的选择，中国小说读者慢慢选择了中国化的故事，而不是西方化的故事。”

他笑言，现在如果有一个网络新人写西方玄幻的话，他们通常会阻止说一定没有人看。“不是你写得不好，而是你写的题材现在大家已经不看了，这已经是丢入历史堆里的题材。”

阿菩也认为，在娱乐中国化这件事中，网络文学不是起到最大的作用。“文学阅读肯定不如一部动漫、漫画或者游戏来得更爽。但游戏的制作者，动漫的制作者需要思想来源和故事来源，而我们才是源头。”

提升网络文学质量，未来可期

中国架空历史小说的奠基人酒徒也说起21世纪初，很多国人一天美国没有去过，但一说美国就多么多么好。“因为他平时看的就是美国、日本那些东西，看韩剧都是上流社会的生活，彬彬有礼，有钱，就是这么一种虚幻的东西。这就是文明的竞争。我们现在通过防守再反推回去，这点网络文学居功至伟，也是未来很多网络作家应该担负的使命感。”


酒徒称：“我们不能亏待我们写出来的东西，不能愧对我们的父母，不能愧对于我们的后人，不能愧对于我们这个时代。”

血红感慨，今天国家已经富强了，发展20年的网络文学还在蓬勃发展中。

“我们应该有我们的追求，对我们的未来还有一种想象力。之前我们涌现了很多的小说，有不少可以算是精品小说，但距离经典还差比较长的一段距离。现在很多作者也在写作生活之余追求个人的提升和进步。我可以期待，未来一定时间内，如果我们这一批老网络作者做不到的话，80后、90后甚至00后小朋友也在写网文了，他们当中应该有经典出现。”

阿菩也认为接下来网络作家们要做的事是把质量提高。“我们在过去是以比较粗放式的方式来征服读者，是用 ‘量’来的。我们还需要把作品质量再上升一个台阶，我相信这就是我们这帮人接下来十几年，二十几年要做的事。”

作家、评论家马季表示，五四新文化运动以来的文学，是精英文学。互联网来了以后，文学变成一个大众的东西。

“互联网给我们提供了千载难逢的机会，我始终这样认为。中国近三百年来，基本上在所有的经济革命、科技革命中，文化革命都是跟班的。唯一这次互联网革命，文化不是跟班的，我们有自己的主体性。某种程度上，在一定领域里我们还是领先的。”

肖惊鸿总结，网络文学发展到今天，从草根性、民间性走到大众化，主流化，创作成绩如此丰厚，与大多数网络作家保有最可贵的初心分不开。“网络文学是严重依赖读者互动的文学。在网络文学创作领域里，我见到的优秀作家，无不保有可贵的初心。不忘本来，面向外来，这是网络文学快车的行进方向。文学是抵达心灵的一束光，互联网加速了这束光抵达心灵的速度。”来源：澎湃新闻　|　罗昕