江南新作《商博良》：预先写结尾然后逆推故事

　　近日，人民文学出版社推出作家江南珍藏十年的幻想文学作品《九州飘零书：商博良》，继该社2015年出版江南的《九州缥缈录》系列行销百万册后，再续“九州”史诗。《商博良》是江南的新作，讲述年轻的神秘旅人商博良在边境的奇幻经历，故事的创作灵感来源于江南早年在西南少数民族地区的游历。

　　幻想元素在中国文学作品中古已有之。然而，随着儒家“文以载道”成了中国古代文学创作的主流，幻想元素也逐渐从天马行空趋于讽喻现实，就像从《山海经》到《聊斋志异》，妖怪们也从奇形怪状统一化为人形，并也聊科举、聊官场。进入现当代，现实主义一直是中国文坛的主导，直至近十年来，随着网络文学的崛起与影视IP的爆发，纯粹的幻想文学逐渐重获生机，其中也不乏优质之作。

　　2015年，江南九州系列作品《九州缥缈录》出版，畅销百万册，“九州”是国内第一个完整的东方幻想架空世界，融合了多种文化元素，拥有自成体系的设定与结构，被读者誉为“东方的《指环王》”。据悉，本次出版的《商博良》只是江南“九州飘零书”系列中的一本，待全系完结后，也会与《九州缥缈录》一样进军影视。今年8月，由柠萌影业出品、张晓波执导、江南亲自操刀改编的《九州缥缈录》正式杀青。

　　著名作家金庸生前起诉江南《此间的少年》侵犯著作权及不正当竞争一案目前进入二审程序，在接受羊城晚报记者专访时，就案件及相关问题，江南并未作出回应。

　　A

　　我最初只想到一个剪纸似的人物形象

　　羊城晚报：《九州飘零书：商博良》这个故事的灵感来源是什么？

　　江南：这个故事的缘起本来很难撑出那么一部小长篇来。我最初只是想到一个人物的形象：黑衣长刀，腰间带着一个青玉色的瓶子——那是他的回忆——一身旅人的仆仆风尘，在山之巅海之涯望着连山或者波涛，轻叹着，微笑着远眺。这该是一个看穿了红尘的人，带着一颗很淡的心远走异乡，希望寻找一个平静的地方。我太喜欢这个形象了，于是就匆匆地开始动笔。

　　羊城晚报：《商博良》的写作分为两个阶段，上下两部分中间隔了三年，写作过程中遇到什么困难了吗？

　　江南：我写了三万字之后发现我不知这个故事该如何继续发展了，从开始的一个剪纸似的人物发展成马帮的一伙大老爷们来，那时候我还不知道这些马帮汉子们心里都该埋着些什么秘密，于是写到了黑水铺，把我神往已久的“鹿头血蛊”写完之后，这个故事便失去了走向。我沉思了很久，大概想到了一些线索，我把这些线索写在一张小纸上，我今天还能记得那些关键词，它们是：“寂、烟袋、斩蛇、神殿、巫女、蝎子、人心、毒、媚惑。”

　　现在看完这篇故事的人发现，这些关键词被完整地用在了故事中，但是那时候它们对于我而言还只是些蛛丝马迹，我很难把这个故事完整地拼凑起来。毕竟要写一场巫民三峒的钩心斗角和血性战争，若想收在一部小长篇里还是蛮难的，而我又是个喜欢工笔描写的人。所以我预先写了结尾，也就是那个过客离开群玉坊的一幕，这一节尾声在脱稿的时候也没有做什么修改，我重看了一遍，非常满意于那时候我自己写下的结局。我想写的便是商博良“飘如转蓬”四字。

　　后来我又写了《海市》的开局和《髑髅花》的开局，都是关于商博良这个人，整个系列的故事是从商博良的行程逆推的。不过这些开局也都停留在开局的阶段，我想我没能完整地构思出商博良这个人来，他确实飘然不群，但是一个飘然不群的人物不是写一个小说系列的理由。我希望找到一个足够说服我自己的理由，让我能够继续完成这个故事。

　　B 这是男人们的故事

　　羊城晚报：关于商博良的评论两极分化，有人说很好，有人说前半段是上品，后半段是言情。这个故事最终想表达的是什么？

　　江南：其实我原本就是想写这样一部小说。上半段写那个满是瘴气和云雾的密林，无非是要给结局时商博良和那个女人的凝望铺好一个舞台。他眼睛里看到的是另外一个女人的影子，所以微微地笑了；她眼睛里看到的是一个男人的往事，但是看不真切。

　　这是一个男人们的故事，彭黎、祁烈和商博良。其中商博良是个旁观者，他的故事只是为那些犹疑的男人做背书和注脚，讲述男人对于爱情的自私、惶恐和脆弱，对于女人的介于游戏和依恋之间的感情。为了这个目的，我把云州写成一个陷阱和泥潭似的存在，巫女们细软的胳膊像是新发的藤条那样美好，带着诱惑，缓缓召唤，舞蹈总是催情，歌声总是缥缈，然而你走进去，里面就是黑沼那样的泥淖。

　　他们一个接一个心甘情愿地沦陷了，这是个温柔乡，他们想用男人的小智慧在迷陷之后再逃出去，但是纷纷失败了。就像祁烈，百转千折，最后回到那个已经面目全非的女人身边，亲眼看着她死去，心口爬出当年定情时的一对青蝎子。

　　男人的心大概就是这样，在你不爱任何人的时候，它看起来很广大，能塞下和无数女人的记忆。在你爱某个人的时候，它的空间嗖地就缩小到只能容纳一个女人的大小，所以祁烈就必须回头，他心里装着蛊母，而商博良的心里装着那个青玉色的瓶子。

　　羊城晚报：《商博良》中的主角与埃及学学者商博良是否有联系？为自己笔下的角色起名有什么灵感来源？

　　江南：我们的商博良和那位古文字的专家没有什么关联……他们只是名字相同而已，当时创作的时候只是觉得它是一个比较有趣的点。

　　C “九州”的灵感源于《指环王》，但我想写一个以中国文化为核心的故事

　　羊城晚报：您如何评价《九州飘零书：商博良》在“九州”系列中的位置？

　　江南：“九州”这个世界观， 在最初构建的时候是天马行空的、架空而随意的，当我们开始建造王朝之后，它开始有越来越多的框架、限制和规则，构建王朝或撰写它们的故事的时候是一个由虚变实的过程，而到了《商博良》，我们又回到了由实变虚的地方。这更像是一个旅人，而旅行是一个人对内在和外在的探索。

　　羊城晚报：奇幻题材风靡十数年，您是亲历者也是弄潮儿。在您看来，当下中国的奇幻写作处于什么水平？是否产生了（或可能产生）类似于西方“魔戒”系列的经典？

　　江南：其实，在十五年前，九州的出现就是因作者们看了《指环王》后心潮澎湃，要做一个中国架空幻想世界。九州的灵感源于《指环王》，所以各种西方奇幻的元素曾经被尝试性地植入这个世界，例如鹰身人，这是一种身体似鹰而长着人面孔的种族，他强有力的双爪从高空中投矛，借助重力像天基动能武器那样势不可挡。非常带感的设计，但它的文化土壤值得怀疑，我们真的能写好鹰身人么？我们在童年的故事中听过这种诡奇的生物么？我们可以跟鹰身人做朋友么？我们会爱上女鹰身人么？

　　自豪地说，“九州”这两个字是我起的，因为我想写一个以中国文化为核心的故事。我把我的第一部小说实验性地叫九州，在我的想象里，那个世界苍茫浩大，中间矗立着名为天启的皇城。这并非一个简单固执的想法，而是我一直以来对中国文化的一种理解，中国自命为中国，因为古人认为自己站在世界的中央，穹顶之下，四方眺望。来源： 羊城晚报