2018科幻热：作家想不到的全被读者逼出来

11月底，2018中国科幻大会，为深圳送上一场盛大的party。和这座城市的冬天一样，科幻专属party的氛围热情、自在，容纳各种形态的想象主体释放活力。

每一场科幻聚会的背景板，都不约而同用上了星空的“色号”。相较于纠缠“地气人生”，人们更愿意穷尽科技和文明的思考边缘。而当常规的文学、艺术被植入科学技术的内核，此间似乎也迸发出更多神秘的力量。

大会期间，中国青年报·中青在线记者和多位科幻作家、编辑、影视从业者聊了聊。原本颇为小众的科幻文学圈子，为何升温迅速？而尚未成气候的国产科幻电影，“崛起时间表”何在？

近两年科幻题材的“吸粉”显而易见。

科幻大会上，南方科技大学科学与人类想象力研究中心主任吴岩发布了《2018科幻产业发展报告》。报告显示，2017年中国科幻产业产值超过140亿元人民币， 2018年原创产业势头迅猛，产业结构也出现巨大变化，今年上半年产值已接近100亿元。

科幻阅读市场的2017年产值总和为9.7亿元，而2018年半年总量已接近9亿元；在传统出版物方面，2018年上半年图书整体码洋7.2亿元，较去年同期增长超过50%。读客、《科幻世界》等机构出版的科幻系列销售码洋已追平甚至超过了2017年全年总额，期刊码洋近1300万元，较2017年同期增加16%。

新媒体，则成为推动科幻原创产业的另一股悄然兴起的强劲力量。《科幻世界》杂志社、未来事务管理局、八光分文化公司等创办的微博、微信公众号，通过“科幻春晚”“科幻经典作品解读”等吸引了大量读者。

获得第29届中国科幻银河奖“最佳网络文学奖”的作家俞豪逸（笔名最终永恒）认为，如今国产科幻阅读市场的升温，应归功于特别具体的事件——刘慈欣拿下雨果奖，彼时由该奖引发的热议，带来了空前的科幻狂潮。

“《三体》引发这么大的讨论，我觉得是不可复制的孤立事件，所以这种科幻人潮推动不断往前走。”科幻作家张冉表示，在科幻出版圈有一个理论叫“公交车”理论——“看科幻小说是同一年龄层的人，比如看科幻杂志的定位是在小学、中学，等你到了大学毕业之后工作，你就失去看科幻的时间，下车了”。张冉觉得，科幻实体出版市场和以前比相对没有太大区别，“还是同一批人看”，而网络阅读市场的变化是更大的。

因在《科幻世界》发表作品为读者所知，多次获“银河奖”的科幻作家罗隆翔说，如今因为网络传播，科幻读者会来找到自己，“我发现他们跟我想象的不是同一类人”，或许没有充足的知识储备，但是对科幻，对于人类、文明本质等话题充满兴趣。“他们刚进来的时候，提出的一些问题可能比较幼稚，但我们可以把他们吸引住”。

谈到科幻文学创作，很多作家都感叹与“高能”读者的互动是重要的灵感源泉。

俞豪逸拿小说中所写的星际时代的飞机作比喻，一开始他设定的是核动力发动机，“涡轮加喷射等离子”，后来有读者表示核动力发动机有点“low”，太落伍了，应该搞成用电场加速的发动机，然后喷射等离子。俞豪逸仔细想想还觉得挺对的，就把原本设计的飞机改了。

俞豪逸说，像畅销科幻小说《学霸的黑科技系统》作者，“就像写论文一样，每个要研究的项目，他都要看一遍所有的资料”。

兼得高人气和业界好评的《星域四万年》作者孙俊杰（笔名卧牛真人）表示，科幻趋势实在“把握不住自己”，因为进化实在太快了，早十几年前大家觉得机器人打来打去就是科幻，但后来诸如末日、时空穿梭等各种题材都冒出来了，“我们想不到的题材全部被读者逼出来”。

“我们去看别的作者写一些专业性非常强的东西看得汗流浃背，写得非常有挑战性。网络的特性就是这样的，各种各样的人，你不知道这是哪个大学的教授，但他都会跟你来交流。”

孙俊杰坦言，把控未来题材，他自己“真的想不出来”，但是千千万万的读者会推动他去想。“我觉得不知道未来的发展方向反而是一件更加刺激的事情，我们会拨开迷雾，慢慢走”。

当科幻文学前景一片光明，创作者和读者各自扩充阵仗之际，公众自然又把渴望的目光投向影视领域。国产科幻电影正处于积极开疆辟土的阶段，但真正的“高光时刻”尚未到来。

根据《2018科幻产业发展报告》，在2017年科幻产值的图表里，引进电影占72%，国产电影占8%，网络大电影占4%；2017年国内院线科幻电影市场总票房为129.59亿元，其中国产科幻电影票房为13.17亿元；2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，其中国产影片为8.9亿元，与去年同期相比有20%左右的增长。

但该报告也抛出问题：国内影视机构对现在科幻片的前景是“既爱又怕，雷声大雨点小”。

业界人士直接指出，科幻电影之所以迟迟难以孵化，就是因为难，太复杂。

网文科幻编辑蜻蜓说，中国科幻若想激发自己更大的发展潜力，文学跟影视相结合是必走之路。他感觉，IP影视改编应加入更多元素，比如悬疑、修仙、玄幻、言情等，让科幻的范围更广。“科幻，不能单一将它局限在一个冰冷的东西上面。国外很火的像赛博朋克这种题材，构架一个未来的背景，一个乌托邦式或者反乌托邦式的背景，讲述的还是人的故事，而人就会有感情和情绪”。

国内科幻迷期待值极高的由刘慈欣作品改编的电影《流浪地球》明年年初上映，制片人龚格尔在科幻大会上透露，刘慈欣关注的是“极大个体之间差异的关系”，而电影是聚焦于人与人的关系，“老师的观察尺度比较大，这两者的匹配比较难，我们必须原创一些，否则就不会被大众接受。” 龚格尔说，刘慈欣老师的残酷和浪漫是电影改编当中的难题。

张冉坦言：“很多人说我们做科幻电影是情怀，其实还是为了赚钱，我们希望明年《流浪地球》上的时候可以引爆一下。我们圈里说每一年都是科幻电影的元年，2015年的时候就说了……现在我们能不能说2019年是科幻电影元年？我觉得差不多。”

再多难处，也抵不过诱人之处。科幻原创作品的未来，每个人都在期待。

有趣的是，记者接触到的几位科幻作家，都一致憧憬着一个属于“星辰大海”的中国科幻未来。“永远一直困在这个星球上，那和‘缸中之脑’有什么区别呢？你觉得你是真实存在的，但是时间过去之后所有的一切还是会慢慢消亡。”孙俊杰觉得，不断从内向外探索，才是人类存在的意义。来源：中国青年报　|　沈杰群