写作讲坛：大神是怎样炼成的？（长篇连载）

　　第31讲 如何对待评论和书评

　　很多作者不知道自己的书到底好不好，到处求评。听到好的开心，听到不好的失落，甚至影响到状态，这就是对自己的信心不足。如何才能摆脱这些对作品对心态的影响呢？
　　书评，可以这样说，几乎所有的作者，都会遇到的，我也不例外，甚至我收到的第一篇长篇书评，现在看了我都会冒冷汗
　　还好我这个人没心没肺的，书评说是比较重，但也是很针对性的指出了我的不足，所以呢，这个书评变成了我进步的动力。也因为这个书评，我喜欢上了评论和编辑这个行业。
　　而也是因为这个书评，让我不断的追求进步，不断的提升自己的创作水平。
　　所以，对于书评，如果说你不好，哪怕你真的很好，你也要想办法去找出为什么不好。
　　当然了，那种谩骂，嘲笑的，就无视吧，有那个时间理这种无聊的人，不如多写几个字。
　　因此，不管是读者书评，还是评论者的评论，对于作者来说，应该是一种找出我们自身问题，促进我们提升创作水平的途径。
　　如果说，书写个几个月，几十万字上百万字，书评区里面静悄悄的，那就应该反思了：我是不是哪里写得不好，怎么没人来评论，连骂的也没有？
　　总的来说，对待书评就是以下的态度
　　1、重视书评所指出的错误，能改正想办法改正。
　　2、重视读者的意见，如果他们的意见比作者本身的设想还好，不妨采纳应用。
　　3、书评只是浮云，浮云飘在你头顶，也许可以为你遮太阳，但是它是影响不了你的，别把书评太当一回事。
　　要抱着一种：如果真的是对我有用的，我就采纳，如果我用不着或者没用，哪怕有道理，我也不会采纳，如果是骂我的，我就一笑置之，大不了删帖，有精力可以反驳。
　　这样的心态去对待书评和评论。
　　作者是作品的上帝，作品里的世界，应该是由作者来创作和主宰的。
　　读者只是旁观者，你可以指手画脚可以嬉笑谩骂可以夸奖；但最后这个世界的主宰权，还是作者的。
　　这就好像皇帝，大臣可以建议可以骂皇帝，但皇帝拥有最后的否决权。
　　作者要拥有这种超然的心态，也是需要资本的。
　　资本是什么？就是你拥有坚实的基础，你拥有足够的实力，强大的自信。
　　网络小说的基本，我就不多说了，不明白可以看我QQ空间日志。
　　实力是由经历和阅历组成，反正大家年纪大了，看多了就有。
　　最主要是对自己的作品有自信，强大的自信。
　　为什么这么说呢？
　　因为我发现，有两种极端的作者。
　　一种是有错死也不改的，特别是基础错误。
　　一种是有错马上就改的，别人说什么就改什么。
　　前者可能会以为自己是有自信，但是呢，这是盲目的自信，说难听一点，就是坐井观天不听人言。
　　后者是完全没有自信，软弱偏信。
　　那如何处理因为别人的评论和书评，给作者带来的这两种极端错误呢？
　　对于第一种，我的建议是，只需修改基础性的错误，以及开头三万字的错误，其他的错误，爱改不改随你。
　　基础性的错误很好理解，如果是一本书，一千个字有二三十个错别字，这种书，能看吗？
　　至于开头三万字的错误，是因为有一个好的开头，可以让你事半功倍。
　　而后面不要求修改，是因为作者的实力未必真能该出好东西，所以没必要修改。
　　对于第二种，我的建议则是，改完基础和三万字，哪怕是最牛逼的大神叫你改，你也不能改。
　　因为大部分作者太监，其实是死在了不断的修改，导致文章失去灵气，后续无力。
　　接下来说说作者自身的评论和书评。
　　作为一个写小说的作者，不看小说，我觉得是一种很可笑的事情。
　　如果没有大量的阅读，你怎么知道，你写的东西是否别人已经写了，甚至比你写得更好；又或者你写的东西，根本就是一个大漏洞呢？
　　因此写小说，哪怕是很忙很没时间，也要看别人的小说，如果可以，还要尝试写书评和评论。
　　因为只有写了评论，你才能真正的去面对去剖析一部作品。
　　如果看一本书，连个评论都写不出来，那还看个屁？根本就没必要看。
　　至于写评论的一些东西，我以前有讲过，7月21日的《评论》一课，我估计大家都忘了。
　　我希望的是，大家可以互相给别的作者写评论，从基础，从情节从人物从布局等等去评，从而增加自己的写作水平。
　　好了，总结一下：
　　对评论，就是一种有用的拿来用，没用的不要管，骂我的不在意，不要偏听偏信拼命改，偶尔看看别人的书，自己写写评论。

　　第32讲 开头的具体写法

　　所有的作者都会写开头，但是，有谁知道，你所采用的这个开头，是什么原理，能够产生什么样的效果，是否有更好的方法代替或者改善呢？
　　一本小说开篇的好坏，其实决定了一本书的命运，为什么呢？
　　其实很简单，你绝对不会对一个鼻孔朝天，牙齿龅出，口角歪斜，眼睛突出，满脸青春痘的异性产生一见钟情的想法。
　　所以，如何写好小说的开头，是非常重要的一件事情
　　我曾经讲过《如果让你优化你的前六万字作品，你打算从几个方面入手？》这么一个课程。大家可以去参考一下，这个课程对我们的创作有什么帮助。
　　现在要讲的，就是分析如何开篇。
　　最最常见的开篇，叫做家破人亡复仇法，射雕英雄传就是其中的一个典型。
　　如果现在要这样写，我估计已经没人看了，为什么呢，太老套了。
　　同样老套的开篇，还有主角失恋、仇杀、打斗、高手出场等等
　　什么叫做老套：就是你刚写几个字，读者已经猜出了你后面要写什么，这就是老套。
　　怎么样才能让自己的文章不显得老套？那就多看书吧，看个三五千本书，你自然知道什么是老套，什么不是老套。
　　话归正传，开始讲解开篇的几种写法。
　　第一，先抑后扬，开始很惨，很普通，甚至是废柴的主角，通过自己的努力，慢慢的爬上世界最高峰。
　　这在凡人流、废柴流小说里面最常见。特点就是代入感强烈，由于开头压抑得厉害，后面一点点的进步，就能带给读者快感。
　　第二，先扬后抑，就是先把主角捧上云端再摔下来，这一般是那种天才转废柴流的作品采用。
　　由于失落的跨度太大，加上主角之前有天才经验，可以作为金手指，这类型的小说，还是蛮受欢迎的。
　　第三，复仇报恩，这是比较老套的写法，大家基本上都看过，就不多说
　　第四，烘托法，开始主角并没有出场，但是呢，几乎所有的描写的目的，就是为了引出主角。
　　这里介绍一本书更俗的《枭臣》，采用的就是这种开篇写法。
　　虽然在前面两章主角没出现，但是读者会把所有的注意力都往不出面的主角身上聚集。
　　第五，楔子伏笔法
　　先以一个简短的楔子或引子，稍微点出文章最主要的伏笔或者背景。
　　比如夺宝情节，秘籍、宝贝等贯穿全文的线索；
　　比如都市仙侠这种双背景的小说，由于背景变幻交叉，所以可以在前面先把高层次的背景交代
　　我个人就比较喜欢这类型的写法，可以先把读者的胃口吊起来，再慢慢的叙述我们的故事情节。
　　不过这种写法，可不能像某些作者，楔子引子一出就是三五章十几章。
　　一定要简单精练，用尽可能少的文字来叙述。
　　我举例子：古老的楚留香传奇
　　闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也
　　就这么一句话，埋下了白玉观音，写这句话的盗帅楚留香，还有一个激烈的偷盗故事。
　　作为一个作者，开头三百个字，如果不能体现出一些信息和伏笔的话，那么，我想问这个作者：你到底想告诉读者什么？
　　像那些写了十几二十章，还没有进入正文，然后告诉读者：大家在第三十九章开始看，最精彩的部分从这里开始。
　　我就郁闷了，为什么你不把前面的三十八章去掉，从三十九章直接开始呢？
　　当然了，以前也有慢热的书，最典型的是宅猪的《重生西游》写了八九十万字才突然间火起来。
　　但是，当年是当年，当年的网络文学创作环境，是现在不能比的。
　　所以慢热的书，能火，但是更多的可能是扑街。
　　接下来说说玄幻小说最常用的穿越桥段
　　首先，穿越桥段是要换背景的，哪怕是穿越到三天前，背景也是已经换了的。
　　换背景最忌讳的，就是铺垫太多。
　　我见过很多作者，穿越前啰啰嗦嗦写了三四万字，“比由”的一声穿越了，前面写的东西全部丢掉。
　　我就问过一个作者：你穿越前的这些描写，跟穿越后有什么关系呢？
　　他说：“没关系，就是一个人失恋、失败、失意了，然后穿越。”
　　“后面的情节跟前面这些一点关系也没有。”
　　我就心里头郁闷了：尼玛这不是坑人吗？你写了三五万字，最后跟我说没关系，那我不是白看了？
　　我宁愿看你这样写：某人，男，失恋，失业，失意，跳楼自杀后穿越。
　　写开头，有三个地方要注意：一万字，三万字，六万字
　　这一万字，至少要点出一个比较重要的伏笔，主角就算不能在一万字出场，也必须有足够的铺垫，让主角出场，把所有的焦点都聚集在主角身上。
　　一万字也就是三章左右，这三章，人物名字不建议超过五个，为什么？
　　我想问作者，你看一本三百万字的小说，开头一万字，你能记住几个人物名字？
　　预期你写几十个名字，读者一个都记不住，不如写一个名字，让读者对这个名字记忆深刻。
　　如果作者是新手，文章的控制能力有限，我建议主角第一章第二章出场。
　　写开篇其实大家都会写，但是一定要记住，开篇千万不能太过复杂，形容词太多，只会让读者感觉阅读起来很累，而不是你的文笔很好。
　　另外呢，开篇的时间跨度，尽量不要太大
　　简单的说，就是如果童年的故事没有多大吸引力，那就别写童年。
　　有的作者从主角出生开始，写到了十七八岁，然后小说进入正文了，那读者会有多憋屈？
　　如果是主角出生时候的异象，是一个金手指，那么可以做为一个引子楔子来写，但是千万不要在三五万字内，把主角的童年写一遍。
　　当然了，穿越重生回过去的小说，由于卖点不同，所以不在此例
　　现在的网文，处于吸引眼球的时代，如果不是特别吸引眼球的话，那么你的作品很可能会沉寂在茫茫书海之中，别说十年前的小说成功经历，就是一年前的小说成功经历，都不应该成为我们网络写手模仿的对象。
　　很多很多的作者跟我说，你说长句长段不要，人家谁谁就是这样写的；你说开头别交代太多背景，人家谁谁就是这么写的；你说错别字不要太多，人家谁谁就是这么写的；你说武侠不能火，人家金寻者沧月几个人不是火得很滋润？
　　我就不说反驳的意见了，当年他们是怎么火的，现在的情况和当年一样么？当年三五千个人写小说，现在呢？
　　所以说，写小说，能够用技巧去第一时间吸引到读者的，我们不妨试一试。
　　也许别人三十万才火起来，但是我们三万字就拥有很多忠实粉丝
　　两相比较，谁的成绩会更好一点？这应该不用考虑才是.

　　第33讲 科学管理你的作品

　　《用科学的管理方法，管理你的作品》
　　今天的培训内容，是从我参加一次培训领悟到的，这是一次《时间管理》的培训，它把日常工作安排分为重要、紧急排列。作为管理者，工作的顺序应该是：1。重要+紧急2。重要+不紧急3。紧急+不重要4。不紧急+不重要
　　具体这个课程我就不讲了，大家如果有兴趣，可以去搜索相关课程。
　　我想讲的是，我从这次课程，领悟到了几个道理。
　　第一，尽量把自己的创作时间，安排在早上起床后做的第一件事。尽量让自己在正常的作息时间下，完成创作。
　　很多作者感觉写东西写不下去什么，有很多事情缠身无法创作，但是呢，把起床吃饭后的第一件事安排为创作，就会让你拥有一个比较好的心态——最难的事情都做完了，那么接下来的一天就是快乐的一天。
　　其次呢，我领悟到了小说创作的科学的管理方法。
　　把小说的每一个情节，当成是我们日常工作的内容，再按照重要紧急程度去划分，我们会发现，其实有时候我们写的内容，看起来很重要，其实却是最不重要的。
　　我现在随便捏造一个小说的开头出来。
　　主角是一个很牛逼的人，在他达到人生最顶端的时候，他破碎虚空失败了，灵魂穿越到某三流世家的白痴公子身上，穿越后的第一个危机就是，由于之前白痴公子是个天才，花了几年就达到了修炼者的某一个高层次，但是因为种种原因变成白痴，所以很多人对这个白痴心怀不满，觉得要杀死他才能安心。于是在一次家族的例行测试能力的会议上，主角受到某配角的侮辱，于是爆发了，准备和对方干仗。
　　这大概有三个章节，一万字左右。
　　这个开头呢，是最近我看到最流行的开头，大概每看十本书就会出现三本。
　　好了，我们把这个开头提炼出它的情节元素出来。
　　1、主角前世牛逼
　　2、主角破碎虚空失败后穿越
　　3、某三流世家的白痴公子的介绍若干
　　4、修炼体系介绍：白痴公子是个天才，花了几年就达到了修炼者的某一个高层次，
　　5、变成白痴原因
　　6、有人对这个白痴心怀不满
　　7、家族测试能力
　　8、受到配角侮辱
　　9、准备和对方干仗
　　大家可以思考一下，这几件事情哪一件是1。重要+紧急2。重要+不紧急3。紧急+不重要4。不紧急+不重要
　　正常来说，要在三章一万字内，讲完这九件事情，是很简单的，但是呢，我发现好几个问题，一个是有人无法分清主次，不该详细写的，写得很详细，该详细写的，简单写。
　　另一个则是全部都很清楚的写，结果读者根本分不出作者要说什么。
　　我先不说哪里是重要紧急，而是说这三章作为读者的我的需求。
　　需求一：认识主角
　　需求二：知道主角的金手指及文章伏笔
　　需求三：被作者的这三章吸引，并阅读下去。
　　有了这三个需求，我们再去考虑重要紧急之分。
　　首先要求是认识主角，那么，旧有的主角角色塑造重要呢，还是新的主角角色塑造重要？
　　其次是金手指和伏笔，这两样东西，一般是在主角前世牛逼，及白痴公子是个天才里面。
　　再次是被文章吸引，并有阅读需求，这个则是看如何干仗了。
　　因此，这九个事情，我就做了一下重要紧急之分。
　　1、主角前世牛逼紧急+不重要
　　2、破碎失败后穿越重要+不紧急
　　3、某三流世家的白痴公子的介绍若干重要+紧急
　　4、修炼体系介绍：不紧急+不重要
　　5、变成白痴原因重要+不紧急
　　6、有人对这个白痴心怀不满重要+不紧急
　　7、家族测试能力不重要+不紧急
　　8、受到配角侮辱紧急+不重要
　　9、准备和对方干仗重要+紧急
　　1、主角前世牛逼紧急+不重要
　　这是开局，所以很紧急，前世再怎么牛逼，也是以前的事情，所以是不重要的事情。
　　因此，凡是主角前世牛逼，超过一章以上的篇幅，其实就已经把这个桥段列为了重要紧急的事情。
　　试问，再牛逼的前世，重生后还是要读者代入的，那么，写那么多干嘛呢？
　　2、破碎失败后穿越重要+不紧急
　　这个桥段，一般是作者用来埋设伏笔，给主角安装金手指之用，所以是重要+不紧急的事情。
　　对于这样的桥段，正常的处理应该是重点点出伏笔和金手指，并强化他们在读者心目中的印象。
　　3、某三流世家的白痴公子的介绍若干重要+紧急
　　这里有的人会以为不重要也不紧急，但是呢，在这个开头里面，这里埋设了一些伏笔和转折，并且是作者压抑情节的地方。
　　4、修炼体系介绍：不紧急+不重要
　　这里，就是很多作者开头丢分的地方了，很多作者恨不得把自己精心研究出来的修炼体系和世界背景，丢给读者。
　　可是，作者们是否体会到，这些东西，其实是非常枯燥而且难以记忆的东西呢？
　　把这些东西，放在开头，是否真的有那么重要，那么紧急呢？
　　5、变成白痴原因重要+不紧急
　　6、有人对这个白痴心怀不满重要+不紧急
　　这个变成白痴的原因，是一个伏笔所在，也是引出冲突的地方，因此是重要的，但是它的紧急程度就不会很高。
　　所以没有必要在这里多下笔墨，略微带过即可。
　　7、家族测试能力不重要+不紧急
　　这个地方又是作者丢分的地方了
　　我见过为了形容主角之前在这个测试里多牛逼，现在多二逼，很多作者在这里放了两三千字。
　　甚至出现了路人甲路人乙若干
　　有必要吗？
　　8、受到配角侮辱紧急+不重要
　　这里，是压抑的情节，所以非常的紧急，但是为什么不重要呢？因为它只是一个过渡，如果把太多笔墨放在这里的话，会导致读者压抑过厉害，产生不舒服的感觉。
　　9、准备和对方干仗重要+紧急
　　这里是第三章的结尾了，又是一次小冲突的结束，所以需要下重笔墨在这里，也是无可厚非。
　　简单的把这个重要紧急的管理理念，讲了一遍，主要是希望大家，能够合理的利用资源，不要把没用的东西认为有用的，拼命灌输给作者。
　　像那种修炼体系，背景设定，完全可以在成功塑造了主角形象，让读者喜欢上这个形象后，再来讲述。
　　牛逼一点的作者，甚至可以慢慢的化整为零，让读者慢慢接受他的力量体系和背景设定。
　　就好像我们看洪荒类的小说，看到那十二祖巫的描写，还有人一字一句的读吗？
　　答案是有，就是那种没看过洪荒类小说的读者。
　　小说最重要紧急的事情是什么？是吸引读者阅读。
　　最重要紧急的地方在哪里？是前三章。
　　最重要紧急的描写是什么？是读者记住主角这个人。
　　所以，像那些一出场，张三李四王五赵六，一次性出场的人物，出了十几个，试问，谁有那么好的智商，可以记忆这么多的人名呢？
　　像那些枯燥无味的背景设定，升级体系，读者也只会一眼扫过，而不是认真阅读。
　　我们在写小说的时候，如果能思考，什么对读者来说是重要，是紧急的，什么又是不重要不紧急的，那么，我们的小说就会变得精彩许多。
　　紧急重要程度，是看作者对作品的侧重点而定，并不是固定的。
　　就好像摆摊赚钱，有的人是消磨时间度日，所以赚钱就不是紧急重要的了
　　有的人是为了维持生活，那赚钱就是第一目的了。

　　第34讲 承转启合 文章的衔接和转折

　　承转启合，也有人说“起承转合”，这是从古诗里面而来的，古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合。
　　作者在创作的时候，应该要学会利用我们所见所闻所感来拓展我们的思维，每一种创作方式，都可以为我们所用。
　　承转启合或者说起承转合，其实再上一次课程，我已经讲到了一部分
　　预知后事如何，请听下回分解，这种掐高潮的吸引读者的手段，本身就是承转启合的一部分
　　起是开头，我为什么用启来代替呢？因为这个启字，不仅可以作为整个文章的开头，也可以作为文章下个情节衔接的开头
　　承是承接，在结构上起缝合传递的功用，更是文章的铺垫和蓄势使得后面的情节更有根基。
　　转是转折，指结构上的跌宕和作者思路上的转换（由事及理、由景及情、由物及人）
　　合是结句，简单说可以理解为每一个章节的结尾部分
　　这四种，分开，可以作为一个完整的故事结构，合在一起，更是增加文章吸引力的创作手法
　　我们在创作的时候，通常都会有开头，伏笔，转折，结局这么四个结构，来作为一个故事的基本结构
　　开头（起），伏笔（承），转折（转），结局（合）
　　从这四个词语，我相信大家已经初步理解了这四个字的意思
　　但这四个字，如何能和上次我讲课所说的：预知后事如何，请听下回分解，结合在一起呢？
　　首先，这“预知后事如何，请听下回分解”本身就是在启发读者，向他们进行一次剧透，想要看结果，得继续看下去。这是起，更是启。
　　其次，这种创作手法，又因为在高潮即将到来之前，掐住重点，使得高潮无法即可看到，相当于埋设伏笔的作用，这，是承。
　　再次，后事是否如读者看作品后所推理的一样的结局呢？不管是或者不是，这都是一次转折的机会
　　至于结果是什么，大家看下一章就知道了，这下一章，就是合。
　　简简单单几个字，作为文章衔接上下的点，就会产生无数种可能和无数种结局
　　这，就是承转起合的作用。
　　这仅仅是其中的一种极其原始的应用方法，我们可以在看电视，电影里面，更加的体味到这种创作手法的应用
　　为什么电视剧好看，让人欲罢不能？其实很简单，身为作者的我们，别去看电视剧本身的内容，去查究电视剧每一次结束的情节，就知道为什么电视剧那么迷人了
　　因为每一次电视剧结束的点，都掐在了读者好奇心最蓬发的点上，为了满足自己的好奇心，你不得不在明天的同一个时间段，打开电视，观看续集
　　不知道大家有没有感觉，电视剧在转折的时候，都会比小说流畅？其实，这是电视剧很好的应用了承转这么两个创作方式
　　甲扇了乙一个耳光说：“乙，你竟然和丙有染，看，这个手机就是证据”
　　镜头转到手机，再转到丙送手机给乙的一个回忆镜头
　　这种类似的情节，相信大家仔细回忆就会体会到，这种转折的流畅感觉
　　这，恰恰好是承转的最常用手法之一：利用相关的某件物品，成功的达到转折情节及镜头的目的
　　曾经有作者问我，为什么我感觉我的作品，每一章就是一个故事，没有办法和下面的情节进行衔接，其实就是没有用好承转这个创作手法的原因
　　承转的相关物品，不仅仅是物品，还可以是人物，还可以是相联系的时间，还可以是相联系的地点，相联系的故事，相联系的线索
　　做好文章的衔接，是作者让文章更丰满的一个手段
　　起合的应用，相对于承转，就用得少了，也许有作者会认为，起合没多大意义，是这样的吗？
　　启合，如果配上承转，其实就是一个标准的“凤头猪肚麒麟尾”。承转是猪肚，启，是凤头，合是麒麟尾
　　我曾经解释过“凤头猪肚麒麟尾”，我说，这种创作手法，不仅仅是应用在一部作品的整体结构，而是要贯穿在整个文章的每一个大情节，小故事，甚至，每一篇文章的结构之中
　　那么，起合这种创作方式，就非常重要了
　　在上一个情节即将结束，下一个情节快要到来之际
　　我们通过在结局中，埋设伏笔，制造悬念，引发新的情节线索，来启动下一个情节的发展。
　　这，就是“启合”在文章之中的应用。不只是起到正常文章的开头结尾，更应该是衔接连贯引导整个文章结构的重要部位
　　当我们有意识的在文章整体结构上，进行启发性的开头，吸引读者阅读，做好承接和转折的中间部位，让读者不会因为平淡的叙述而导致失去阅读感觉，在结尾部分，做好情节的结束和下一次情节的启发启动，这样子连贯性的“承、转、启、合”，所描述出来的文章，才会是一篇丰满瑰丽的文章，而不是干巴巴，像是无数个小情节拼凑出来的文章
　　让大家知道，我们可以采取承接物这种方式，来转换情节，可以采取“启合”衔接的方式，来引导下一部分情节
　　不一定要做到每个地方都达到完美衔接和引导，但是当你有意识的在某一些地方，进行衔接，进行引导，慢慢的，你的作品就会给人一种完美无瑕的衔接感，虽然说不上珠圆玉润的感觉，但是呢，起码不会让读者有瘦骨嶙峋的印象，这样，你的文章自然就好看起来

　　第35讲 学会给你的小说打补丁

　　什么是给小说打补丁，需要打补丁，肯定就是前面漏了个洞，后面补上了，又或者是前面不经意挖个洞，在后面注意到了，才补上。
　　最近看了很多的新书，很多作者的文章里面都有类似的问题。
　　最常见的，是时间混乱。
　　网络小说最常见的就是穿越桥段，穿越桥段呢，有一个时间差。
　　比如三百年后的主角穿到三百年前的主角身上，这就是时间差。
　　很多作者都是这样写的：
　　1、三百年前的主角挂了，灵魂穿越到三百年前的自己身上
　　2、三百年前的自己，也就是主角的今生，掌握了三百年后的记忆——金手指。
　　3、回忆三百年前的事情。
　　漏洞就在这里产生了。
　　这是一个倒叙+正叙+倒叙的叙述排列。但是由于七八成的作者的疏忽，没有做好时间点的提示，导致了读者看书的时候，混乱不堪。
　　我去接下人，大家等几分钟
　　这样的叙述排列出问题，作者如果没发现就一直写下去了，发现了怎么办呢？
　　一种是把时间顺序重新整列，尽量减少时间的错位。
　　一种呢，是把三百年前的叙述，单独列一章，作为楔子，避免读者产生时间错乱感。
　　打上这样的补丁，基本上小说就不会产生错乱感了
　　但是呢，在这里希望大家在写作品的时候，尽量避免出现多时间穿插的错漏，这个其实是很难打补丁的。
　　第二种时间补丁，是修补时间跨度太长
　　这种漏洞，一般出现在重生或者穿越成小孩子，童年这一段时间，不写感觉很空，写了感觉很幼稚。
　　在这里给几个打补丁的方法：
　　除非是重生回1980年这样的都市重生文，可以用童年这个噱头来吸引读者。
　　否则所有的重生，尽量以十七八岁成年时期入手。
　　重生成胎儿，如果在仙侠小说，无非就是为了那个先天之气罢了。
　　那完全可以这样修补：
　　画面从主角十六岁开始，然后加一句，主角穿越到这个世界已经十六年了，由于主角拥有先天之气，所以主角现在很牛逼。
　　为什么要花费超过三百个字以上的篇幅，甚至十几章，来写一个小屁孩的成长史呢？
　　要知道，除非是小孩子看这本书，否则正常的年轻人，是不会喜欢这种带有幼稚色彩的情节的。
　　而偏偏按照正常叙述顺序来讲，童年肯定是在文章的开头的。
　　用最需要吸引读者的地方，来写读者最不喜欢看的情节，这样的漏洞，基本上是补不回来的。
　　接下来说说场景转换漏洞。
　　场景转换，涉及到承转启合的知识，一般来说，大部分作者都不会出现太大的场景转换漏洞。
　　但是在双线发展的时候，问题就会出现了。
　　由于双线发展，场景及人物切换，就会出现一种，刚才看主角发展好好的，怎么突然间变成女主角的画面了，而且画面切换得那么的突然和没有预兆呢？
　　那么，出现这种漏洞，怎么去修补和打补丁呢？
　　首先，要介绍的是一种神奇武器：分割线。
　　由于场景切换，又没有很好的承转启合能力，那么，可以适当的使用分割线或者分隔符号来切换场景。
　　举个例子
　　1、主角在饭店吃饭
　　2、女主角在街上被人追杀
　　3、主角接了个电话
　　4、主角出门，发现女主角被追杀
　　有经验的作者当然是没问题了，但是没经验的作者，就可以在每一个情节中间，加入分割线和分隔符号。
　　主角吃饭
　　————————
　　女主角被人追杀
　　类似这样子，读者就知道场景切换，而不会出现摸不着头脑的情况
　　当然，这是不得已的情况才能用，大家可以查查自己的作品，看看是否有场景切换导致前后不搭的，思考一下如果加一个分隔符或者分割线，是否会变得清楚了？
　　上面说的是歪招，下面讲讲绝招
　　1、主角在饭店吃饭——吃饭的时候想起了女主角，不知道她在干嘛——镜头转下面
　　2、女主角在街上被人追杀——女主角心理想，如果男主角在，多好——再转——
　　3、主角接了个电话——接电话的时候，突然心潮涌动，想起了女主角
　　4、主角出门，发现女主角被追杀
　　大家看看在情节中，加入了一些东西，那么，四个场景，就变成了一个。
　　这其实就是一种承转启合的连续方法。
　　通过一个共同的点，来联接两个不同的场景。
　　如果是高手，可以把一本书的所有碎片，通过这样的方式，整合成一个完整的整体，而不会有错乱的感觉。
　　其实今天的主题：给你的小说打补丁，就是希望大家在写东西的时候，尽量考虑一下，在一些容易出现漏洞的地方，比如人物切换，场景切换，时间切换，事件切换等等的切换过程中，做好漏洞修补的工作。
　　尽量用一种类似润滑油的方法，来弥补漏洞。
　　这一些漏洞是无法避免的，怎么打补丁，则是有诀窍的，类似前面的分割线和共同的点，都是打补丁的方法。
　　前者打出来的补丁，肯定是难看点，但是多少还比没打补丁之前好。
　　后者难度虽然大，但是只要作者习惯在承转启合上下工夫，还是能够做好的。

　　第36讲 架空、历史的创作要点

　　架空历史一般都被归类成同一类，不过呢，其实是两种不同的概念
　　先说历史，网络小说里面，历史类的小说，是基于历史原有人物写的一种类似野史的东西。
　　每一个历史人物，可以通过戏说或者其他方式去重新塑造人格和经历。
　　在网络小说里面，历史类作品一般是以魂穿(灵魂穿越)或者夺舍的方式开端的。
　　也就是说，历史类小说是在原有世界背景、人物背景下的一种戏说、野史类的创作。
　　架空小说就多种多样了，但总归来说，不脱离架空整个背景，架空人物，这两个手段。
　　架空背景比较好理解，比如用宋朝的制度，架空到一个叫做大赵王朝，虽然说地名什么的都一样，但是整个社会背景已经转换。
　　架空人物则是把一个虚拟的人物，丢到一个旧有的背景里面
　　另外呢，还有把某时代人物，弄到一个架空的背景里面的
　　历史类小说，比如三国穿越到某名将或者某废柴，然后开始种田争霸，这些我就不详细讲了。
　　我来讲讲历史类小说的几个创作要点
　　第一，不要丑化已经被神化的知名历史角色。
　　比如把关羽写成一个强取豪夺的小人物，这个也许会有读者觉得看得爽，但很难赢得大部分读者的认同，因为这个角色已经在读者脑海里生根了。
　　这也是三国类历史小说里面，很少有人用关羽当主角的原因。
　　第二，如非必要，尽量不要扭曲一些人物的固有形象。
　　如果说张飞变成了一个智谋出众的谋士，比如写一本《三国之谋主张飞》，倒是一个有意思的创意，但是呢，如果把赵云写成了翼德的性格，诸葛亮写成了庞统的傲气，庞统又是勇猛的武将，那么，这本书就没人愿意看了。
　　这就是说，尽量小范围的改变人物性格，不要全部换了，如果要全部换，不如写一本完全架空的历史小说好了。
　　第三，历史类的小说，主要卖点是补遗，填补遗憾。
　　比如张飞被杀的遗憾，比如关羽被杀的遗憾
　　如果纯历史类小说，开局可以用一个死局开局，通过解开这个死局，扭转主角的命运后，就可以顺利的开章写下去了。
　　由于历史类小说，缚手缚脚的地方很多，现在少有人写了，但是呢，在架空小说里面，还是需要遵循以上的几个地方。
　　接下来说一下架空小说。
　　架空小说可细分，一是全架空，二是人物架空，三是背景架空。
　　全架空就不多说了，什么都是新的，不过呢，新的作者，如果喜欢写架空历史类，可以听一下我的小建议：
　　那就是拿一本史书，根据这本史书，完全虚构和塑造出一个新的王朝，一个新的世界，所有的人物都有原型，所有的事件基本上也符合时间年表
　　这种方式对于新作者练笔，还是蛮有好处的。
　　人物架空是最常见的架空类小说题材
　　比如《回到明朝当王爷》主角就是纯架空的角色了。
　　比如那些三国类小说，不是知名不知名人物的新角色，也是人物架空。
　　通过一个虚构的人物，进入到一个读者已经熟悉的世界，然后开始在这个世界的历程，这就是人物架空
　　有意思的是，由于大部分的写手都用人物架空方式写历史，因此别出心裁的作者，弄出了不少新的架空方式。
　　一种是穿越者的后代为主角；一种是穿越者改变了世界后的人物；一种是原住民和穿越者争斗。
　　这些架空方式，主要看的是作者的笔力，笔力好的话，可以写出很精彩的小说，笔力不好，只能流于平淡。
　　背景架空的小说，常见的一种，是历史到了某个点之后，发生了改变之后的故事。
　　比如在明朝灭亡的时候，崇祯皇帝力挽狂澜，重建明朝，又或者南明小王朝突然发力，把满清鞑子赶出关外。
　　这就产生两种新的写作方向
　　一种是走完全架空的路，一种则是走背景架空，人物不架空。
　　前者毋庸多说，说说后者，我觉得这类小说对作者的基础要求比较严格
　　走背景架空，人物不架空。
　　我用明朝来说，明朝灭亡是清朝，但是清朝不出现，清初的名人呢，则是入朝为官
　　主角通过对这些人物的一些了解，周璇于其中。
　　总体来说，这类小说，对作者功底很强，但是现在网络信息发达，要什么东西只要百度一下，倒是有人写，而且也写得不错。
　　上面是架空历史的全解说，现在讲讲架空小说的一些心得吧
　　架空历史的小说，主要分为官场文、争霸文、种田文、小资文四类
　　官场文比较简单，从无品小官到一品大员，这种升级式的历史文，无非就是通过不断的制造业绩，获得升级机会，不断的踩人来获得爽点
　　争霸文一般是在乱世，比如三国，五代十国之类的，用领先千年的现代知识，建立一个理想化的世界，也就是乌托邦。
　　其实架空历史大部分属于这两类
　　种田文，一般是架空历史的前半部，后半部要么当官，要么争霸
　　种田文很好理解，就是高筑墙，广积粮，缓称王
　　通过不断的获得自身实力的发展，到最后一飞冲天
　　小资文是在架空历史被作者写烂了，读者看腻了之后出现的。
　　回到某个朝代，舒舒服服的守着自己的一亩三分地，当一下万恶的地主老财，调戏一下良家妇女，搞个三妻四妾之类的。
　　这类文主要考验作者的人生经历和心灵感悟，对文笔要求比较高，又称装逼文
　　要有足够的实力才能写，至于刚写小说的，年纪在二十岁以下的，尽量别碰，这题材很难玩。
　　架空历史类小说，还有一个网络文学不火，但电视剧很火的题材
　　那就是清穿宫斗，这个大家都已经被电视剧给祸害了，就不再详谈。
　　架空历史小说的写作，其实禁忌还是蛮多的，这也是那种纯历史和戏说历史类偏少，架空类比较多的原因。
　　我们在写架空历史的时候，如果纯架空，倒是不用禁忌什么，如果是半架空，尽量不要去颠覆太多东西。
　　你可以通过一点点的小细节调整，最后把整个大势颠覆，但千万不要一下子把大势给颠覆，除非呢，你能够找对切入点。

　　第37讲 修真仙侠小说的元素和写法

　　很多作者觉得，不管是什么题材，都写不好，都好像没什么可写的样子。
　　可是为什么别人偏偏可以写很多很长呢？
　　我曾经有讲过，写小说，其实就是换汤不换药，把衣服换掉，仙侠可以变成都市，也可以变成奇幻
　　转换一下背景，那就是一种新的题材。
　　那今天，我们就讲讲，换掉了衣服的小说，它里面支撑着整个故事的骨骼。
　　这就是小说里面可以提炼出来的元素。
　　什么是小说的元素呢？其实就是组成小说的一些重要组成部分，比如恩怨情仇，是小说的重要元素，法宝、丹药是仙侠小说的重要元素，武器、技术，这些也是元素。
　　我来提炼一下仙侠类小说的元素，让大家看看仙侠小说的元素是哪一些，你是否用到了这些元素。
　　仙侠小说的第一元素，是能力等级设定，这个元素是升级类仙侠小说的主线之一。
　　仙侠小说的第二个元素，是丹药法宝系统
　　这个系统有炼器、炼丹、布阵、画符等等
　　第三个元素，是恩怨情仇
　　第四个元素，是获得和失去
　　什么是获得和失去，就是某一个宝物，你获得或者失去，都可以作为一次桥段来描写。
　　大类的元素有这么多，但其实可以分得更细。
　　等级就不说了，现在仙侠小说的等级多如牛毛
　　恩怨情仇可以分爱情友情争霸阴谋宫斗传承等等
　　我之前曾经和一个作者聊过，随手提炼了十几个仙侠小说的元素给他
　　1、救美
　　2、采药
　　3、夺宝
　　4、炼丹
　　5、反抢
　　6、踩人
　　7、装逼
　　8、体悟
　　9、副本
　　10、升级
　　11、升级完开始反杀，
　　如果可以呢，还可以提炼很多的元素出来，限于时间关系，我就不一一列举，大家只要知道，可能有一些地方，是我们没想到的，如果多看书，就能够更多的提炼出适合我们用的元素。
　　提炼出元素之后，要干嘛呢？
　　把这些仙侠的元素整理出来之后，我们就可以设计情节，把一个个骨头凑成骨架。
　　举个例子
　　比如，某美女，身患九阴绝症，需要某个副本里面的某种药物，这个副本需要用某个人手中的家传宝物，主角想办法得到宝物，却发现这个人不让，结果有人出来，把这个人杀了，主角反杀了坏蛋后，得到宝物，然后进入副本，进入后遇到竞争者若干，抢到了药物，更获得了许多好处，其中一个好处还是将来的伏笔
　　这是一个综合了英雄救美，夺宝，副本，仇杀，争斗，伏笔等元素而写出来的一个故事情节。
　　这种东西呢，我信手沾来个三五十个不重复的都没问题。
　　因为我掌握了通过这些元素，然后去组合拼接成一个又一个的故事桥段。
　　假如现在我要写一个送菜流的桥段。
　　于是会有一个高帅富得让人极度嫉妒的配角出场，这个配角全是都是极品装备，形象非常的好，占据了天地大运，走在路上都能捡到宝物的那种人。
　　主角和这个人一比，只能用穷矮矬的乡巴佬来形容。
　　主角一次次的奇遇，都会被对方抢走，主角就很郁闷，设计了一个圈套，引来了一个也是很牛逼的角色出动
　　两个人争斗之后，主角华丽出场，以一种：你瞧不起我？现在你就跪在我脚下，这样的方式出场。
　　然后把两个人的一切都剥夺了，这个桥段结束，但埋下伏笔，这个高帅富还有个极其庞大的师门，他只是外门弟子
　　这样，一个拥有完整起伏情节和爽点的故事就完成了。
　　所以我说，不是你不会写小说，而是你没弄清楚，你要写的小说，根本的元素到底是哪一些，如何巧妙的组合这些元素，使之成为一个好看的故事。
　　那问题又来了，有的人会觉得自己好像没有什么小说的元素啊，怎么办？
　　出这种问题的作者，只有两个可能
　　第一，是看的书太少，根本没有足够多的素材，或者是看书只是看爽，根本不会记忆一下里面的哪一些东西可以拿来用。
　　第二，是作者根本就不清楚，其实所有的元素你都知道，但是你硬要把这些元素套在他们原有的框架里面。
　　比如魔幻奇幻类小说的魔法炼金师，其实和仙侠小说里面的炼器师炼丹师有什么区别呢？
　　难道不能用物理化学的知识，来阐述仙侠的法术吗？
　　就好像我曾经用凹镜聚集的原理，来写聚集阳光紫外线，然后以之克敌的桥段，这是在仙侠里面用到了物理知识。
　　所以说，不是没有，而是你没去找，没去用心找而已。
　　那么，这些元素，能否用在其他背景的小说题材里面呢？仙侠小说的元素，能否用在黑道？
　　能否用在末世流、历史类、奇幻类呢？
　　答案我就不多说了，想必大家都会知道。

　　第38讲 同人类及伪同人作品创作要点

　　其实我们在座的作者里面，有很多人在写同人类或者伪同人类作品，不过他们未必知道自己写的就是同人作品。
　　什么是同人作品呢？在原创作品中的一些被塑造的虚拟人物在二次创作下，扮演不同的故事。二次创作的作者不是原创作品的创作者。因此二次创作的作品就被称之为同人作品。
　　简单说，就是你看到了别人的作品，然后自己萌生了续写或者其他的想法，根据这个想法，进行二次创作。
　　同人作品和第一人称作品，在我眼里来看，是用来练笔，而不是用来赚钱的。
　　为什么这么说呢？同人作品，有很多先天上的毛病，除非高手，否则写同人类的书，99%没有赚到钱。
　　同人类作品的先天缺陷有以下几个
　　1、版权归属，所有同人作品，除非获得原作者授权，否则的话，版权是属于原作者的，你不把它用于商业用途，作者管不着，但如果你赚到钱了，也许作者不爽就会告你。
　　当然了，由于网络小说电子版权比较难界定，所以还是有同人类作品在网络上卖，由于有前作的影子，一般都能卖个好价钱。
　　但是，同人类作品，是不用考虑出版的事情的，没有一家出版社愿意承担法律风险，去出版一本同人类的作品。
　　当然了，不排除那个出版社的老总脑子进水了。
　　2、角色形象固定
　　同人类小说，人物的性格是已经被前作固定好了的。
　　就好像郭靖，他就一个傻字，你写个同人作品，写郭靖比黄药师精明，那就颠覆了读者心目中的印象了。
　　当然了，如果作者实力比原创作者牛，可以刻画出更精彩的形象，把前作的角色形象扭转，那也是有市场的。
　　但问题是，你有这本事，你写一本自己的书不好么？干嘛写同人类作品？
　　3、对比
　　原著小说在前面，读者总会把同人作品和原著拿在一起对比。
　　为什么大家觉得西游记一定是六小龄童演的好看，射雕英雄传一定是83年翁美玲版的好看？
　　其实后面的未必比前面的差，但是由于有一种先入为主的想法在内，怎么对比，同人类作品都很难让读者有超越原著的感觉。
　　这三点，是同人类作品的先天劣势，也是几乎所有同人类作品成绩不好的原因。
　　但是同人类作品还是有优势的
　　首先，同人类作品，有一批忠实的读者群体。
　　其次，同人类作品，人物性格和背景设定等等，都已经在前作体现，读者要写的，就是依靠这些来写，就省却了很多麻烦。
　　第三，同人类作品，一般是以弥补原著遗憾，又或者是改变主角命运，又或者是续写。
　　不管是哪一种想法，都是符合读者的心里面的想法而写的，除非真的写得很烂，否则同人类作品的点击都会比较高
　　有固定的市场，不用把精力放在背景设定人物塑造上，上手快，迎合读者需求。
　　这就是同人类作品的优势，这些优势，对于一个新手来说，是非常难得的。
　　这也是为什么我会说：第一人称作品和同人类作品，是用来练笔，而不是用来赚钱的。
　　大家如果仔细观察，几乎所有的作者，他们都写过同人类作品，就算没写过，也会在他们的作品里面，掺杂其他作品的影子。
　　特别是他们的处男处女作，更是如此。
　　接下来说说伪同人作品。
　　伪同人作品，其实就是利用了原著的某些元素，比如人物，比如背景，比如设定，比如某个小故事等等；利用这些元素，另外写一本书。
　　比如《此间的少年》是以金庸小说人物为基础的同人小说，讲述一个熟悉的大学生活的故事，以宋代嘉佑年为时间背景，故事发生的地点在以北京大学为模版的“汴京大学”。
　　但由于这本书，除了采取的这些元素以为，和金庸的原著完全没有任何的交集。
　　所以严格意义上来讲，这就是一种伪同人小说。
　　我记得年前有个作者跟我说，想写一本西游记的带点色的小说
　　我说写可以，但是读者未必买账，你情色部分写太少读者不爽，写太多，又会被和谐，更致命的是，孙悟空、唐僧等人的形象早已经固定
　　你写这样的书，等于是颠覆读者的形象，很难成功。
　　当然了，如果情色部分写得给力点，相信很多男同胞会看。
　　同人类作品前途很渺茫，但是用来练笔呢，却是非常合适，所以，如果有作者的第一本书是同人类作品，那么，恭喜你，你可以坚持写完这本书，然后你的创作能力就会有很大的提高。
　　如果你已经写了第一本书，想写第二本书的话，个人建议，还是别写同人类作品……。

　　第39讲 开头，你想让读者记住什么

　　最近审核了几本要上架的作品，发现一个比较大的问题，就是在文章的开头，我看不到作者想要告诉读者的重点
　　因为在文章的开头几万字里面，作者把很多背景的东西，推动情节的对话的东西，全部都交代出来，使得作品的主要线索被掩盖住。
　　我经常问作者：三千字，你最慢能看多久，能记住多少东西？
　　这个问题，我想问一问在座诸位，然后再请大家看一看你的开头三千字，有多少东西，是必须要记忆的，有多少东西，是没有必要存在的。那些需要记忆的东西，是否明显的指出来了？
　　为什么这么问呢？我们看书，都是从开头看的，没有任何一个读者会从中间开始看，哪怕他看了感觉有兴趣，也会从头开始。
　　也就是说，在开头，我们要让读者记住一些东西
　　那么，你想让读者记住什么？
　　第一：主角
　　第二：主线
　　第三：伏笔
　　第四：开场
　　个人以为，这四个东西，是我们需要让读者记忆的
　　先说主角：在开头，我们想要让读者记住主角，让读者在读者的心理产生代入感
　　当读者对你的人物产生了代入感，他才会继续追看下去
　　可是呢，很多作者，开场弄几十个人上百人
　　几十个人物名称出现，试问一下：你能否从好几个人名里面，找到谁是主角？
　　如果开场出场人物，有姓名的超过五个，试问，读者会不会有代入感障碍？
　　如果作者给主角弄了几十个形容词，身高马大，鼻若悬胆，目如朗星，帅得惊天动地
　　试问：读者能否从这些形容词里面，找出主角特有的特征？
　　所以说，如果想让读者记住主角的样子，请记住两点：
　　第一，死跑龙套的尽量少
　　第二，专门点出主角最特异性的特征即可，别整一大堆形容词
　　第二：主线，第三伏笔
　　想要让读者记住你的主线和伏笔，那么，开头的细节和场景，就不能太多，否则会把你要交代的东西冲淡
　　主线，也不能交代太多，点出重点的就好了，你后面有的是机会，交代清楚一切。
　　所以说，开头洋洋洒洒写了一大堆背景的人，其实都是很悲惨的，因为你写的这些，把重要的淹没了，反而让读者无法读到你的重点
　　请记住，不管你文章写得好不好，最好是前三章，读者闭上眼睛就已经有了主要人物的脸谱。有了一点稍微清晰的主线，还有你埋伏在开头的伏笔
　　这样的文章，是不是比开场三章几十个人名，大量的背景，详细的细节的小说好呢？
　　而在七成以上的新人作者里面，他们都是详细刻画大场景，人物多到令人发指.
　　第四：开场，开场决定着小说的吸引力，好的开场可以让作者马上就获得一群忠实读者
　　开场，就是在介绍了主要人物伏笔后的第一个矛盾冲突，比如家破人亡，比如被人欺凌，比如资质测试之类的
　　开场呢，最好写的就是对比，很多人用很鲜明的对比来刻画开场矛盾，特别是凡人流，他们利用主角平凡但坚韧的特性，来对比别人资质好却懒散的特性
　　这样子对比下来，我们对人物的印象，就出现了，闭上眼睛还可以勾勒出人物的形象。
　　当我们闭上眼睛可以勾勒出一个人物形象的时候，我们就已经有了代入感了，这种代入感，会让我们愿意天天等更新，愿意花钱看小说
　　其实我们想让读者记住的东西还很多，但是总的来说，还是以刻画主角鲜明特色，以及增强主角代入感为主。至于其他的东西，完全可以丢在后面的东西补充。
　　只有读者对你的作品有了期待，他们才会持续追看。
　　你想让读者记住的东西，就是告诉他们：这些东西能否让你们期待呢？如果可以，那么你就成功了。
　　今天这个话题，不止可以应用在文章的开头，而是任何地方都可以。
　　只要我们有在考虑，把什么东西写出来，让读者记住，让他们喜欢这个东西，那么，你写的小说，就是一部很棒的小说。

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　　看了dyingsnow同学的《网文阅读感》和《网文阅读感[补充]》颇有些收获。网文是种娱乐，目的是让人得到快感的收获。踩到雷点感到不爽而喷人毒草自然是情有可原，但避免雷点却没有多大意义。好的网文不是雷点少的网文，而是让人能够收获快感体验的网文。要写出让读者感到爽的网文，才是网络作家的使命，也是收入的依据。
　　一、爽的源泉：收获和奖励
　　正如dyingsnow同学所说，所有的网文都能简化成完成任务得到奖励得到升级的模式，爽的爆点就在于任务的收获和奖励，升级后的变化。网文就是要让人得到一种经历过程的期待收获奖励的快感的体验，才有人爱看。
　　姑且不论过程，先论奖励。
　　奖励要让人爽，重要的不是收获的比例或收获的量，而是需要。
　　对比两种情况
　　（1）一个没啥钱的穷学生，零用钱总是当月用光，存款为0，闲着没事天天买彩票，中了1千万，然后计划着怎么花，买车买房买电脑泡妞
　　（2）一个没钱上大学的穷学生，需要10万块学费，每天辛苦打工，顺便买彩票赌运气，好不容存了5万块，开学在即，中彩票的了5万块，刚好凑足10万，不用再打工了
　　哪个更有满足感？
　　再对比两种情况
　　（1）主角通过努力得到一份经验值，一下子从1级升到了9级，属性大大提升
　　（2）主角通过努力得到一份经验值，从9级升到10级升了一级，达到了一直想去的洞穴的开启条件
　　哪个更有满足感？
　　（1）类是网游升级式的奖励，抽象的数据的，写起来模糊而重复；（2）类有明确的目标，得到想要的东西的奖励，具体而效果立显。
　　然而事实上很多人写的都是第（1）种，主角只是向着一个不明确的概念努力——变强，变有钱等——得到的奖励也如同暴发户一般并没有针对性。
　　例如无限流，开头或者需要解决迫切的生存问题，到了后面，就是努力-得到了奖励-分配如何使用的重复，没有需要只有单纯的奖励；
　　而重生穿越性的，开头则需要得到第一桶金，到了后面，则开始写中了重生/穿越这个大彩票之后，作者开始写“可以做得事”，而非“需要做得事”。
　　前面“需要”而得到的奖励让人觉得爽，但到后面就只是重复而已。
　　得到了某种并不预期的奖励，拍脑门想要干着想要干那，称之为YY还可以，但距离“爽”的境界还差一点
　　任务重复，奖励又不给力，大多数书都只能看看开头而已
　　其实作者完全可以人为制造“需要”，来让奖励到来的时候变得更爽
　　1。缺少的东西
　　比方说主角必须打败某个大boss才能过关，但是因为欠缺条件A，被大boss完虐，条件A就成了十分迫切的需求，经过某个艰辛的任务B，得到奖励A，具备了过关的条件，得到奖励A的前后，有着是否有希望打败大boss这个决定性的变化，能让人实质性的感到等级的提升
　　当然还有其它的方式，比方说主角拥有令人十分期待的能力C，但必须需要宝物D才能使用之类，宝物D就成了“需要”的奖励
　　因为缺乏，所以才需要，缺少是需要的同义词
　　2。解除压力
　　比方说主角中了类似生死符的诅咒，不停地掉血掉属性，到了时间还会死掉，不得不听别人命令处处束手束脚，完成某个任务解除了诅咒。这样的奖励，自然让人一下子神清气爽。
　　死亡的威胁、难缠的敌人都能造成类似的压力。
　　压力越强，让主角越是不爽，解除时痛快的感觉也就越爽。
　　既然是奖励，解除压力并不是回归原状，变得和压力到来之前一样，而是因为压力的解除，主角得到了更好的发展
　　例如《幽冥仙途》中，强大的阴散人一直压制着主角，主角解除压力并不仅仅是干掉她，还把她做成了傀儡成为了自己的助力，压力来源本身直接变成了主角的力量
　　再比如《死了都要记》中，腹黑正太解决了老对头黑眼圈男之后，也一并接手了对方的资源和名号，自导自演，一时间隐隐无人能敌，几乎已经到了成神的境界
　　3。大家都想要的
　　压过别人就会有优越感，抢来的东西总比自己家的要好
　　一个价值10的宝物，除了主角没人知道它的存在，被主角得到了，只是口头上描述着宝物价值有多高，但也无法让人明白这东西到底有多好
　　一个价值1的宝物，很多人来抢，甚至有成名已久的高人，最后却被主角得到了，就算实用性有限，也让人觉得很爽
　　二、爽的本位：代入主角
　　为什么网上会有变身文，而且变身得几乎没有意义？因为就是有些男人想做女人.主角就是给人代入的，自然要向目标读者靠近。
　　想要获得更多读者，主角就要符合大众心目中期望的自己——帅气。
　　在同伴之间，主角是最耀眼最独特的，面对敌人，主角最终总能够获胜，这样的主角才能给读者带来快感。
　　1。主角的特色：
　　如何让人记住主角而非泯然于众主角之中看过就忘，关键就在特色，能力的特色战斗方式的特色或者其它方面的特色，需要作者的创造力，但这一条只是在吸引了读者的基础上锦上添花的东西，和是否爽本身没啥关系
　　2。主角的效用：一锤定音的决定性作用
　　比较这样两种角色
　　第一种是实力坚挺的角色，或者学了补血技能在团队中始终保持重要地位，没了他就撑不下去，因此成为领袖，或者在个人战中总能和对手保持至少势均力敌，就算遇到比较强也能坚持住
　　第二种是能力偏激的角色，在团队中或者不受人待见，就算占了领导的地位也和手下保持距离，或者干脆一直是独行侠，平时并不怎么出力，但在大家都撑不下去的时候，总能突然发威，在众人没有办法的时候提出扭转乾坤的奇计；一个人时一直被敌人压着打，却总能在最后一刻反败为胜
　　哪一种比较耀眼？
　　3。可以有不擅长，但不能有弱点
　　不擅长是能力上的无可奈何，弱点就是心理上的漏洞，有心理漏洞被人利用的只能是配角和反派
　　因为主角的失误，被一个没有任何特长的小角色胜了一筹——这样的情节给人一种吃了只苍蝇的感觉
　　人孰能无过，但主角不是人，读者要喜欢他，就不能有瑕疵
　　读者就算是回想起自己错误的决定、不应有的失败时也有种想要自杀的感觉，对于主角来说，如果出现这样的剧情，则立刻会有排斥反应拒绝代入
　　主角只能输给比自己强的人（至少某方面），而不能输给比自己弱的人。能以弱胜强的也只有主角
　　能够让主角被读者喜欢上，那么作品也自然能够长久
　　三、爽的材料——配角的衬托
　　1。同伴
　　主角不需要对等的同伴，如果结成完全契合的队伍，观点相同意见相同，多出这么几个角色来干嘛？只会分散读者的注意力，分散作者的注意力。合理性、人物的互动取代了爽点的创造，作品开始变得淡而无味。
　　主角的同伴可分为几类：
　　（1）完全服从的傀儡，偶尔陪主角说说话：前一种功能决定了这种东西只是道具而非人物，后一种功能只是用来注水，但要注意不要注水过头给“道具”太多情节，影响读者对主角的关注
　　（2）花瓶，战利品——放着就好，太多事会让人觉得很麻烦
　　（3）特定情况下的救援对象，给主角耍帅用，颁布奖励什么的，炮灰
　　（4）暂时的盟友，相互利用，一定条件下转化为敌人——这一种同伴应该最多，也最容易写出彩
　　2。对手
　　主角和对手之间的较量，不应是弱点的较量，而是长处的较量
　　传统上对手又被称为“反派”，因为历史上有抹黑主角对手的传统
　　三国演义里曹操的多疑，西游记天宫众神的荒唐，样板戏中反派的无能，现代网文里也往往喜欢刻画对手的丑态，性格暴躁偏激、毫无道理的敌意、看不起主角，以显示主角打败他们的必然性和正义性
　　反派是坏人，打败坏人，正义伸张，爽不爽？爽！
　　但现代的读者很多都开始不好这一口，为什么？因为这种爽是来自于对手的坏，而非主角的强，如果只是描写他们的不堪，坏人总是会有人打败的，最终总会自取灭亡；对手不像主角，是消耗品，数量不少，毕竟对手各有各地个性，偶尔写几个这样的还可以，千篇一律会看到厌烦；也没有必要强调他们的恶
　　要用对手衬托主角，让主角打败他们时感到爽，就必须刻画对手的强，经验上的充沛和后盾的强大，还有冷静、机智、果断的品质，因为是对手，不用担心和主角属性上的重复，因为主角会比他们更冷静、更机智、更果断
　　对手是压力的重要来源之一，对手应当有各种各样的品质，充分发挥创造力，给主角造成各种麻烦，解决掉时，才能神清气爽
　　最近很忙，只好抽空写点帖子了。将来还会一直忙下去的。