科幻热潮下 产业呼唤专业人才

5月30日，北京师范大学2015级博士姜振宇和2016级博士肖汉通过论文答辩，成为中国第一批科幻文学方向的博士研究生。在他们的博士生导师、科幻作家吴岩看来，面对国内科幻产业发展，国家仍需要培养大量的专业人才。中国科幻需要足够的产业基础，才能让科幻产业开启全新的未来。

理论建设凸显科幻之中国性

中国科幻文学的理论建设起初由科幻批评家发起。新中国成立初期的科幻小说创作中，部分作家有意识或无意识地形成对于科幻的初步看法，但未形成系统理论。

“我们做理论研究，目的是要纠正一些概念混淆的现象，比如，把科幻当成一种跟武侠并列的类型文学，或者把它当成一种外来文化资源，或者认为科学和文学之间是对立关系。科幻文学的理论研究要重新梳理，从理念层面提供较为科学的观念。”姜振宇表示，“把科幻所涉及的现代科学与当代生活放在同一个维度下进行观察，科幻其实是对现代人类文明的一个深层介入。”

“我从小学5年级起就被科幻小说吸引，中学期间又看了大量的中外科幻小说，后来在大学以及硕博阶段，就选择将科幻文学作为自己的研究方向。我一直在思考中国科幻之中国性，它是一种科幻中带有中国特征的思维方式与文化表达手段，其包括但不限于中国形象、古典元素、文化传统等，更应该包括本土化的表达方式和情愫。如中国科幻电影《流浪地球》中，‘道路千万条’等随处可见的标语口号，带着家园流浪的这种横跨千年的中国本土化乡愁的表达。”肖汉说。

产业发展倒逼科幻教育

吴岩表示，未来几年，科幻电影、科幻游戏、科幻教育等行业都将进入快速发展期。

中国人民大学附属中学开了一门科幻物理学课程，老师用电影《超人》中的片段给学生出物理计算题，寓教于乐；不少高中生因为阅读刘慈欣的《三体》而迷恋上物理；2018年高考全国2卷语文，将科幻作品选作现代文阅读材料……科幻元素正融入青少年教育中。

据《2018中国科幻产业报告》显示，科幻阅读市场2017年产值总和为9.7亿元，2018年半年总量已接近9亿元。

“现在国内读者科学素质不高、科幻作者少，因此，从教育教学中加入科幻文学的学习，对推动整个科幻文学和科幻产业发展起到重要的作用，如刘慈欣的短篇小说《带上她的眼睛》入选了部编本语文新教材。而国内中小学出现了学生倒逼老师去读科幻小说的现象，很多语文老师也成为科幻文学爱好者。”姜振宇表示。

在2018年11月召开的中国科幻大会上，中国科协党组成员、书记处书记陈刚指出，发展科幻必须加强顶层设计，大力培养科幻人才，推动科幻教育进课堂，积极促进中国科幻新生力量的成长繁荣。

“国内加大力度去推动科幻产业发展，希望科幻教育借着这股力量成长。”姜振宇表示，“不过，科幻教育现在不太成熟，虽然国家层面非常关注科幻教育，但在一线教学现场，懂科幻的人相对较少，大部分时候科幻还处在一个难以定位的状态。比如有的学校是当成语文学科的一个补充部分，有的是当成物理学科的一个补充部分。”

科幻作者的生存现状

在科幻热潮的带动下，一批“95后”新人作者开始出现。“有一位‘95后’大学生，制定了长达30年的创作规划，年轻作者目前还没有太多生存压力，他们能为自己的理想倾注全部。然而，现实的状况是，大部分科幻作者还在夹缝中求生存。”蝌蚪五线谱科幻频道编辑李晓萍告诉记者。

蝌蚪五线谱是北京的科普门户网站，目前，该平台已入驻三四十位科幻作者，这些作者中，只有一位是全职作者，“大部分作者是兼职，或者通过兼写其他类型的网络小说、与文化公司合作写剧本等方式来养活自己。”李晓萍说。

“单纯靠写科幻小说很难养活自己。”科幻小说作者星鹏对此深有体会，“写科幻小说的稿费比写畅销书、流量网文的稿费要低很多，很多科幻作者完全是靠兴趣来写作，能坚持到现在的都是真爱。”

写科幻小说不但需要作者具备一定的文学和科学素养，而且小说前期构思过程长，学术要求高，一部优秀科幻小说的出版漫长而艰辛，大部分科幻作家寂寞清冷、无名无利。

“所以，很多作者写到后来就渐渐放弃了，中国科幻的好作品、好作者如流星一闪而过。市场不成熟，作者像无头苍蝇，缺乏实体组织进行交流。另外，国家级科幻大奖、大赛缺乏，使得中国科幻产业一直在末路徘徊。”李晓萍强调。

美国每年有近千位新科幻作家涌现，既保证了环境的竞争力，而又保持了内容的差异性。中国科幻产业要发展起来，必须要有足够多的中坚力量和大量新人来带动整个行业发展。

科幻编剧、道具师、导演待培养

姜振宇认为，相比于推动科幻教育，还需要培养更多科幻作家、科幻读者和科幻编剧、科幻电影道具师、科幻导演等。

“中国科幻产业目前处于上升发展期，新人作家变多，科幻开始漫画化、影视化、游戏化。但作家的思维或创作方式与产业割裂还比较严重。”北京中作华文数字传媒股份有限公司策划总监张海龙表示，“填平科幻小说与大众之间的鸿沟需要专业人士和专业科普平台的介入。”

“很多影视公司来和我们谈版权合作事宜，他们囤积了一些科幻IP,但买了IP之后却不知道如何开发，一来没有专业编剧对小说进行解构，二来他们也不知道什么样的作品会受市场欢迎，IP买过去之后几乎没什么进展。”李晓萍说。一位科幻小说写手也透露，中国科幻版权交易市场混乱，作者处于弱势的状态，仍有许多环节亟待改进。来源：中国文化报　|　刘妮丽