玄色：写作最重要的是心态

作为曾6次登上中国作家榜主榜单的青年作家，玄色的作品销量十分可观，仅《哑舍》系列的单本销量就突破200万，该作品还曾上榜中国传统出版物IP价值榜。痴迷《哑舍》的00后读者很少有人知道，玄色曾是一位网络文学作家，那么，她对网络文学有着怎样的思考？她如何在摸索中找到自己的写作风格？她又怎么看待生活阅历和想象力之间的关系？日前，《中国青年作家报》记者专访了青年作家玄色。

　　正能量是好的网络文学的标准

　　记者：是什么样的契机，让您开始尝试进行网络文学创作？

　　玄色：很小的时候我没想过用写作来养活自己。读高中时给杂志社投稿，只能拿到一点稿费，但那种写出自己心中的故事、看到文字转换成铅字印刷出来的感觉，给我一种难以形容的满足。我上大学的时候，网络文学还处于起步阶段。那时，手机阅读还不普及，我就每天抱着电脑看各种网络小说。快毕业时，我几乎把当时热门的小说读了个遍，特别想自己写写试一试，于是在准备考研的同时，我开始在网上连载自己写的小说。

　　记者：网络小说创作需要坚持更新，您的创作节奏是怎样的？在每天持续不断地输出当中，怎么做到保证作品质量呢？

　　玄色：我以前日更3000到6000字，甚至大年初一家庭聚会的时候，我还要抱着电脑码字，因为如果一天不写，后面就要加倍补回来。其实网络作家写到一定阶段，难免会进入疲惫期，我也一样。这时，有些人会选择迎合市场潮流，什么卖得火就去写什么，或者为了达到规定字数而给情节“注水”。我认为这是一个蚕食的过程，如果默认了这个过程，就会对自己的写作失去要求。我不想为了完成任务而改变我写作的初衷和热情，所以萌生了转型写实体书的想法。

　　记者：当时网络文学正繁荣发展，网络作家写得越多赚得越多，有很多作者都选择从实体书转写网文，而您却选择“逆行”。这个过程有什么困难吗？

　　玄色：我遇到的第一个挑战就是字数限制，我必须把一篇设定为10万字的小说缩到8000字。如果说网文是“灌水”，写实体书就是向外“抽水”，这个过程其实非常痛苦的。

　　记者：近几年，网络文学发展势头迅猛，影响力日渐增强，与此同时，网络文学创作依然存在泥沙俱下、野蛮生长的问题。有人认为，网络文学是一种快餐文化，对此您怎么看？

　　玄色：我认为，网络文学是社会文化发展的助推器。由实体书到网络阅读，其实只是载体的变化。文字从一开始被刻在器物上，到后来出现雕版印刷术、活字印刷术，到现在越来越多人用手机、电脑、电子阅读器阅读，这每一次变化都助推了知识的传播和文化的繁荣。网络文学作为一种能让更多人接触阅读的形式，不应该被轻视。我们不能因为网络的普及，就把网络文学的门槛想得很低。网络文学必须建立一定的标准，它要传递正确的三观和向上的能量，这是很重要的，也是最基本的。

广泛阅读后形成写作风格

　　记者：您有没有什么好的习惯，让自己保持良好的写作状态？

　　玄色：一个好的作者，也一定要是一个好的读者。写作不能只让作者自己愉悦，作者必须站在读者的立场上，考虑他们的喜好。我到现在还保持着一个习惯，每周都要读四五本书，在阅读中学习新的知识，揣摩别的作者的写作技巧。

　　记者：坚持这样的阅读习惯真的很难得，那么在阅读方法上您有什么心得吗？

　　玄色：我将书分为“故事流”和“技术流”两种类型，有针对性地进行阅读。例如历史、人物传记类的书，我会完完整整看一遍，而一些偏向“技术流”的书，比如写文物和古建筑的，我会需要时不时地来回翻看、查阅。尤其是最近，我在写一本海军题材的书，就需要查阅很多有关技术的资料。

　　记者：您创作过很多题材各异的作品，我了解到在创作《哑舍》之前，您还写过很多科幻、言情、玄幻、武侠等类型的作品，而现在你的写作更偏重历史题材小说了，您的创作风格是如何逐渐形成的？

　　玄色：我最信奉的一句话就是“读书破万卷，下笔如有神”。写作看似是一个单一的行业，但是它涉及的面太广了，我一开始并不知道自己对哪方面感兴趣，也不确定自己到底适合写什么，这是每位作者都必须经历的过程。所以我阅读了很多经典名著，也尝试了很多写作类型，发现我还是对历史题材比较感兴趣，所以才会坚持创作《哑舍》系列。

　　记者：如今《哑舍》系列出版即将十年，回看自己过去的作品时，有什么感受？

　　玄色：从形成一种写作风格，到能用这种风格写出完整的作品，我觉得这就是一个作者和笔下的人物共同成长的过程。相较于其他小说，《哑舍》有一个特别的地方，就是除了“老板”以外，每个故事里都是不同的主角，就像是每个故事里都有一个新的世界。然而“老板”身上承载着我很深的情感，虽然他是一个虚拟的形象，但当我写他和读者看他的时候，他在我们的思维里都真实存在着。随着我笔下情节的发展，他的性格和行为发生了变化，这个形象越来越立体，也是我们见证彼此成长的方式。

想象力离不开生活阅历画的框

　　记者：《哑舍》可以说是赋予了这些古物灵魂，例如越王勾践剑、竹简、墓中挖出来的种子等等都成为了您笔下故事的原型，您是如何从古董中寻找写作素材的呢？

　　玄色：我有一个特别的爱好，就是我每到一座城市，都要去逛逛当地的博物馆。当我遇到感兴趣的器物时，我就会站在它跟前，默默地想象它从前的主人是谁，它是如何在历史中流转最后来到博物馆的。这些文物虽然不能开口说话，却能驱动着我去写一写它的故事。

　　记者：您的创作是在历史的基础上进行演绎，但能给人一种故事真实发生的感觉。在建构逻辑、设置情节的过程中，您是否会受到自身生活阅历的影响呢？

　　玄色：作者在设计情节时不能放过任何蛛丝马迹，要从笔下每一个人物的角度进行严密思考。如果缺乏生活阅历，写作就会违背常识，情节就会出现漏洞。在我最开始写作的时候，犯过一个错误，那时我只知道汝窑很珍贵，在描写时理所当然地以为它有各种颜色，但后来我翻阅书才知道，它只有白色和青色。在网络上发表的小说可以修改，可是纸质书一旦出版就无法改正了。从那以后，当我遇到自己不了解的事物时，就会随手查一查，然后把它记在备忘录里。

　　记者：有人说“想象力决定广度，阅历决定深度”，您认为生活阅历和想象力对于写作来说，哪个更重要呢？

　　玄色：因为历史中的许多元素在现实生活中很难接触到，很多人认为这样的创作只需要依据历史背景，发挥想象力就可以做到，但我觉得生活阅历对文学创作的重要性是不可忽略的。生活阅历需要作者在成长的各个阶段中一点点地积累，在创作初期，阅历不足是许多年轻作者共同的特点，这时想象力对于写作的驱动可能更为明显，比如我在中学时写的作品，缺乏生活阅历，就是单纯依靠想象力去创作，非常直白。但随着年龄的增长，想要写出有深度的作品，就必须要依靠积累起来的生活阅历了。

　　记者：随着年龄的增长，生活阅历和经验会不断积累，在这个过程中，想象力和创造力会不会受限呢？

　　玄色：生活阅历也具有“两面性”，它一方面能够促进想象力的发展，另一方面也难免会产生反作用，当它积累到一定程度，可能会让作者因为思虑太多而抑制了想象力。生活阅历就像是一个框，想象力在这其中发展，它到底发挥着保证严谨还是束缚思维的作用，需要作者自己去学习如何处理和平衡。

　　记者：对于喜爱文学创作的年轻人，您有什么建议吗？

　　玄色：写作字数是一个积累的过程，作者要形成良好的写作时间，不能三天打鱼两天晒网。很多人都是灵感写作，有灵感就写很多，没灵感就放下，因此小说成了残次品，再也写不下去了。此外，写作最重要的是心态问题，很多人因为得不到回报就放弃。其实写作挺苦的，因为我是真的喜欢写作，所以我从来不觉得会寂寞。来源： 中国青年作家报