给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

之所以会写这个，是很久之前弟弟君就向我抱怨过，很多人什么东西都没想清楚就满脑子想着要怎么写小说，然后到处问“大大我应该怎么写啊？”“大大我写得怎么样啊？”“大大能指点一下吗？”甚至“大大你觉得我应该在什么平台签约啊？”

对于这种事情我一开始是看笑话的，因为被问上门的又不是我。但是最近竟然真的有很多萌新问到我这边了……好吧，莉某在这边来个一劳永逸，把自己所知道的所有东西一次性罗列下来。

目录：

一、写小说的目的和目标

二、写作的基础素养

三、保证现实生活与写作的良好关系

四、做好计划，写好故事

五、有针对性地进行技能提升

六、作者关系的经营与作品的营销

七、写作还有什么需要注意的事情

一、写小说的目的和目标

这个问题主要是讲给萌新的，你是为什么而写书的？一般萌新都会谦虚地说：“因为一点个人的兴趣。”

如果是真的仅仅因为兴趣，那么限制就不多了，随便写写，每周更新一章也可以。对于兴趣型写手的建议就是第一本书写写试试，第二本书边写边想，第三本书坚持到底。

然后你就从一个萌新变成一个合格的扑街了。

写写试试，让你知道自己的斤两，知道写书是一种什么感觉，

边写边想，让你在写作中找准自己的风格和定位，发现自己的优缺点，把握市场和读者的喜好。

坚持到底，让你熟悉写作的具体过程、全部过程，写过一本完整的书，对未来的写作是一个很重要的保障，有很大的帮助。

到了这个时候，兴趣型写手再写的时候差不多也能写出自己满意的东西了。当然，读者满意不满意就是另一回事了。

而萌新选择的平台，个人推荐根据自己的风格选择合适的大平台，比如起点。在起点写书是很锻炼人的事情，而在一些符合自己作品风格的平台则容易获得更好的读者氛围，比如在书客写宅文，在飞卢写种马傲天，在晋江写……

但如果是想要赚钱、想要出名呢？

那就要分情况了，如果没有什么基础，建议也是按照上面的三步流程走一下，这个适合学生党写作，尤其是很多初中生问怎么写小说的，真心劝你们这样三步走一遍，不要开口就是我要写什么样什么样的作品。

如果有一定的写作基础，比如在杂志投过稿，在公众号写过专栏，或者在贴吧是个写文大佬……至少作文、日记周记被老师赞过总成吧？

这种时候要做的就是确定自己的特色、题材、目标、受众。

简单来说就是，你想写什么？你要写给谁看？他们想看什么？你用什么吸引他们？

想要博名利，必须想好上面的四个问题，因为只有这样才能获得足够数量的读者，没有读者基数什么都惘然。

然后，想要名的，要打出自己的特色。爽、文笔、感情、脑洞……这些都能成为特色，甚至剑走偏锋，“四大邪书”不也成了名气了吗？

想要利的，就紧抓市场趋势，保证稳定的质量和更新量，不求一章惊人，但求章章稳定。

当下什么火？未来什么会火？

跟风模仿其实挺适合新人出道的，而有实力和眼力的老扑街则可以赌一手“未来什么会火”。比如舍弟就在赌……我也不知道怎么描述他要写的那种题材，反正他花了两三个月的时间调查，写了十几页的分析，最后觉得这个题材有市场。

这时候，记住自己的目标，然后确定自己努力的方向。

二、写作的基础素养

这真的是个大槽点，可以吐的槽三天三夜吐不完。

首先，先吐槽文学功底。在这方面我把出现的问题主要分为两类：汉语语法基础薄弱、文学创作意识缺失。

汉语语法的问题真的是让人吐槽，弟弟君就抱怨过，在大学学生会教干事写新闻稿，结果全是基础的语法错误。

我看了看很多萌新（甚至老扑街）发我的东西，他们的语法问题集中在这么几个方面：

1.的地得，主要是应该用【地】的地方用了【的】。

2.主谓搭配错误，就是修饰词和主语搭不起来，类似于“他的水平变软了”“这个价格太大了”。

不要觉得这是小学生才会犯的错误，因为主谓搭配的错误也有很隐晦的，比如“他刚十八岁，正值青春茂盛之时。”

在看那些萌新写的东西时，往往有读起来很不对劲的地方，而事实上往往就是他们犯了主谓搭配的错误。

3.句子成分的过分缺失和省略，主要问题是主语和宾语的过度省略、虚词和关联词的缺失。

来举个例子吧：

【这两股力量，在一个破残的人类身躯开始了战斗。】

单拿出来似乎只缺了一个“里”，也就是“身躯【里】开始了战斗”，但实际上发给我的这个小说里，这句话联系上下文，缺少了大量的连接词，最后修改完的结果是这样的——

【而这两股力量，就在一个破残的人类身躯里开始了战斗。】

同样，还有接下来的这句话，出现了主谓搭配错误、语序混乱、句子成分缺失三种问题——

【在友奈身体中存在着这两股足以毁天灭地的能量本该早已破败，但是奈何神树大人旺盛的生命力足以抵挡这种负面值。】

修改之后的结果是这样的——

【因为这两股足以毁天灭地的能量，友奈的身体本该早已破败，但是奈何神树大人旺盛的生命力足以抵挡这种负面影响。】

说实话，我看到的大多数萌新写作，基本都是这个水平。大家也能理解作者想表达的是什么意思，但实际上句子的问题真的很大。一个汉语语法有问题的小说，也许不影响签约上架甚至大火，但市场前景无疑会被大砍一刀。

4.修饰语位置不当

比如“两人一举终于突破了这个境界”，快速阅读过去的时候没什么明显的感觉，但还是会别扭一下。

5.语序混乱、逻辑混乱

6.标点使用错误，问题主要集中在引号、问号、逗号的使用上。

……

突然觉得这种问题写太详细也没用，还是劝常犯语法错误的人多看看书，看看相关的知识，一本《现代汉语》又不贵，百度一下相关的资料也有很多，不要在低级的问题上搞得太难看。

一个句子写出来不说文采如何，至少别让人看出来太多语病啊。

所以我们主要讲一讲这个【文学创作意识的缺失】，看看萌新和老扑街们都出现了什么问题。

1.角色重复度过高，包括在其它作品里千篇一律的角色，和在本作品里相似度过高的角色。主要角色形象过于平面、没有特色的。

还有，在大量作品中都出现并且没有更细致发掘的角色和设定。比如三无、毒舌、傲娇、玛丽苏等每个作品都会出现的标杆，如果不能发掘出更深入的意义、更立体的形象、更出色的闪光点，那么请放弃单纯套用属性和形象的行为，这回给作品减分。

2.特征无意义、特征难以进行合理表现的主要角色。前者比如主角唯一的特点是在任何时候都能像阿三哥一样载歌载舞，后者比如主角唯一的爱好是看阿三电影。

这里举个例子吧，有的作者给主角想了个特点，那就是这个主角总是挑眉毛瞪眼、摸鼻子、吐舌头……这种特征很没有意义好吗？就像你安排一个主角的特征是随时随地会载歌载舞一样，看着很尴尬，而且对剧情没有什么帮助。

还有的人给主角安排的特征是喜欢穿袜子……ｅｍｍｍｍｍ……请问阁下安排这个特征是想怎么表现呢？

3.过于简略的主要设定或过于难以理解的主要设定。

我欢迎简略的设定，但是别让读者看得什么背景信息都得不到。

我不反对复杂的设定，但请让智商达到平均线的读者看懂。

还有些萌新喜欢搞一些杂乱的辅助设定，说实话，没人关心乱七八糟的东西。

当然，在一些幻想作品中经常出现一个问题，那就是缺乏必要的辅助设定，在科幻和奇幻里这个问题尤其显眼，这会留下很多匪夷所思的漏洞。

最后，我还见到了大量过于诡异、不符合正常人基础认知、难以扩展的主要设定。你再把全宇宙的外星人都设定成牛头人、狗头人、羊头人给我看看！

4.莫名其妙加入与故事背景偏离过大、格格不入的角色。

画风不合的角色硬给戏份看着也很尴尬啊，除了让人尴尬之外这种角色也完全没有什么作用啊，多余。

5.剧情缺乏紧张点、精彩点。

就算是写日常，也要加入紧张和精彩的元素，否则你的作品看完免费章节就可以删了。

当然，严重缺乏舒缓点、日常的故事也是不可取的，全是紧张点和没有紧张点一样是垃圾节奏。

6.重点！很多人写的东西没有明确主线。

你的大纲可以只有两三句话，但自己都具体不知道该写什么，怎么让人知道该看什么。

或者说，作者知道自己想写什么故事，但是写了半天硬是没写出来一个故事，直接让小说变成了一个“见闻录”。

只能说，读者想看的是故事，不是见闻录，那还不如自己躺床上做白日梦呢。

7.故事情感不明确。

这里指的是整个小说的思想感情、主要角色的思想感情，不一定要有明确的恋情，但至少角色要明白自己的“心”，作者也要明白自己的“心”。

很多作品在读着的时候，我的内心就是很想问一句话：“喂喂喂！兄弟，兄弟，你要去哪儿啊？！”

对啊，你从哪里来，你要到哪里去，你要干什么？

角色需要一个思想，需要一个想法。再就是作者想要表达什么，作者自己也要想清楚。

同样属于这一类的还有主题混乱的故事，有些迷之转折的故事也属于这一类，读起来很累，很迷。

8.搞一些容易引起撕逼的设定，或者过度输出作者本人的爱好和观念。

作者喜欢TF Boy或者别的什么明星，甚至作者喜欢某某宗教，可以；作者是个皇汉、美分，甚至作者恨不得杀光天下黑人和同性恋，也可以。但是在一个作品里，你过度输出自己的个人爱好和价值观，那就是在搞事情。你再政治正确，再符合国情民情，也不要搞事情，历来搞事情的都吃苦头了。

9.搞出来一群智障配角和反派。

敌人没有智商＝我们的智商受到了侮辱。

和一群智障混在一起＝我们也不比智障强到哪里去。

然后，同样是一个很重要的地方，那就是阅读体验。很多萌新因为没有经验，在阅读体验上做得很糟糕：

1.在叙述时插入大段的注释性描述。

朋友，这样很坏节奏的，想要解释的东西想办法融入叙述，或者单独拿出来一个机会讲，不会瞎往里塞。

2.出现生硬的环境、神态、动作描写打乱节奏。

有的环境神态和动作描写可以从侧面烘托气氛，更好地表现剧情和人物，但是……有些人的环境什么的，写得太生硬了，就像往菜里加石子儿，膈应。

3.行文之间缺少联系，阅读缺少连贯感，东一榔头西一棒子。

4.场景转换频繁、生硬。

大哥，别转了，我头晕。读者要读得畅快才行啊，你这么生硬地转来转去，还不如水一水呢。

5.大量单纯、单调的对白罗列。

对白可以罗列，但内容单调，气氛枯燥，这种对白罗列就很糟糕了。

6.重复的修饰和修辞。

你家装修上两层墙砖吗？还上得参差不齐。

7.突兀的情节插入。

有的情节你觉得合理，但读者是一脸懵逼的，写完之后自己读一读想一想，不花多少时间。

8.不符合人物设定或常理的人物情感、行为、反应。

每次读到这种东西都尴尬死了。你的人设是一个高智商人才，结果突然做了农村老光棍才会做的事情；或者一个帝国公主，突然就像被洗脑了一样化身XXX……为你些shi，莫过如此。

9.不符合常理的情节。

这个情况真的真的真的是太多了，两个人莫名其妙就成了兄弟，两个人莫名其妙就成了死仇。

还有中学生知道怎么操作高射炮，还·扫·射·了·丧·尸！用火炮扫射啊！见过吗！

年轻的中学老师不知道越野车是四轮驱动的……现在当高中老师的基本都是研究生学历，你是有多看不起老师。

唉，真的，写书的时候多百度，不丢人的，写出来这种东西才是真的丢人。

10.大量的语气助词、无意义的语气助词、反复重复的语气助词、不合适的语气助词。

你好么？那么，可以吧，我来说说撒，你呢，有点问题啊，这个书哈，真的不行哦。

我见过一行二十个字里平均四个语气助词的。

我见过主角说句话必定加一个语助的。

我见过一本书里凡是用语气助词似乎只会用“啊”和“呢”的，别的语助没见过。

我见过把所以的“吗”换成“么”的，一口一个“”不是么？“”是你么？“，感觉好难受……

11.对整个小说没有帮助、没有实际意义、过于平淡的情节。

我起床了，我穿好衣服了，我洗完脸了，我吃了早饭，我收拾了下桌子，我走下楼梯……………………………………好了，我遇到了小红，我们要去拯救世界了！

看起来很夸张？说实话，有些人在写书的时候搞了很多没实际意义的剧情，跟上面的效果基本一样。

你说你写它是干啥呢？

12.对于整个小说影响故事节奏、缺乏必要的具体描述、过于激进的情节。

简单来说，举个例子就是这样的——

二狗子觉得这个房子很可疑，我也觉得这个房子很可疑，于是我们进行了充足的准备，然后……踹开门进去把房子炸了，好了，下个故事。

看到这种地方，我只想说……大哥，你是在玩蛇？

13.大量在不必要的地方使用标点、过度省略标点。

这个问题主要集中在省略号、问号、逗号上。有疯狂使用逗号，一句话恨不得十几个逗号的，还有好几行没一个逗号的，还有遇到停顿必用省略号的，还有稍微有点疑问的语气就用问号的，还有问句打死不用问号的，还有该用省略号不用的……

唉，萌新，买一本《现代汉语》吧，至少也要多读读书，看看实体书是怎么使用标点的。

14.枯燥的步骤描写。

读者要的是有趣，这个步骤能写得有趣就尽力写得有趣，写不了有趣就略过吧。

15.自我感觉良好的长篇独白。

在灾难面前，主角进行了一番心理斗争，最后决定苟且偷生或者挺身而出。

问题在于这番心理斗争强行煽情，然后斗争了一千多字。

一个字，尬。

或者一个朋友被主角拯救，主角十分温柔或者热血地安慰了他几百字，作者决定自己写得非常煽情和充满哲理……

但读者往往会觉得糟透了。

没有足够的功底，不要搞什么长篇独白，用互动来表述你想说的东西能够很好地掩盖你贫瘠的文笔。

16.在必要的时候不表现情感，以及在不必要的时候过度表现情感。

在低谷，在高潮，读者都需要一个感情上的抒发和释放，文章的感情描写是一个很好的释放点，但是很多萌新甚至扑街，把这些点都随意跳过去了，导致低谷没低下去，高潮没高起来。

又或者，还没有什么感情的时候，作者强行抒发一波感情，读者满脸黑人问号。

朋友，写书也是要读懂空气的。

17.诡异的强行断章。

好的断章是意犹未尽，不是戛然而止。

三、保证现实生活与写作的良好关系

这个问题其实很复杂。

首先，创作源于生活，一个作者应该给自己的现实生活留下一定的时间和空间。

其次，创作基于生活，一个作者要保证自己的基本生活质量，保证基本的人际关系。

但是，如果创作真的足够重要，那么也不要让它被生活影响太多。

如果不急着升职，而创作有着很好的前景，那就没必要为了讨好领导主动揽活儿。

如果本身关系就不硬，那就没必要停下创作跟着去聚餐去泡吧，这不会让你收获什么友谊。

我一直相信一句话——灵感来源于坚持，不要总是拿没灵感当借口，因为你把有灵感的时间去聚餐打游戏泡吧了，你的灵感当然不会来。

我是美术专业的，绘画其实比写作更需要灵感，但是我们没有人会在没灵感的时候跑去逛街打游戏（除了上学全靠混的那种渣渣），而是坐在画室听着音乐、看看书、看看视频，或者闭目休息一下，所谓的灵感，短则几分钟，多则三五小时，一定会来找你的。

所以，不仅仅是控制写作来保障现实生活，也要控制现实生活来保障写作。

写作，要为生活里必要的事情让路，生活里不必要的事情要为写作让路。

四、做好计划，写好故事

这又是一个很大的话题。

写作，其实带有很强烈的个人因素，每个人的风格和观点都是不同的，大家的观点交流一下很有好处，但是这些东西是无法强加的，只能起一个引导作用。

请记住！一切与写作相关的具体观点和做法，都只能作为参考和引导，个人认为写作和实践是找到适合自己最好方法的唯一途径。

然后就是【计划】这个关键词了。

计划是一个很重要的东西，我这本书要达成什么目标，我的整个创作生涯有什么计划，这都是可以考虑的东西。

然后就是，我这个月要写什么，我这星期要写什么，我今天要写什么，我什么时间写，我怎么写。

还有，我写作的时候，在什么时候读一读自己之前写的东西，什么时候进行构思，什么时候搜集资料，在什么时候写初稿，什么时候修改校对，这也都可以计划。

很多人创作都是随心随意，觉得现在写就一股脑写下来然后发表，这很好。

但是对于萌新和老扑街来说，我觉得你们需要一个计划，因为你们的失败是有原因的，做好一个计划能够帮助你们找到和解决问题。

五、有针对性地进行技能提升

最开始提到过的写书三步走，走完这三步，基本上每个人都知道自己的优缺点了。

知道优点要发扬，知道缺点要规避。

而优点和缺点都是可以通过训练进行强化与弥补。

这几天学校搞教育研究，我在读苏霍姆林斯基的一本书，他说“教师要想给学生一杯水，自己首先要有一池水；教师要想给学生一池水，自己首先要有一个活的源头。”

作者和读者的关系也是这样。

你要写出来一杯水的水平，那你要掌握一桶水的实力；你要想写出来一个水池的境界，那你就要让自己成为一个水源。

创作者，要对自己的能力进行针对性的提升，这非常重要！

我用的词总是重复，一写生气就是勃然大怒，一写委屈就是泫然欲泣，那我就去找资料，去充实自己。

我不懂剧情安排，我就研究剧情，我就不断写大纲和细纲，肢解分析剧情。

我不懂塑造人物，我就研究人物，研究人物如何从多面塑造，研究人物的吸引力，甚至在现实中和人进行接触，和他们聊天相处，感受他们身上有吸引力的地方，也感受他们身上让人讨厌的地方。

我不会写环境或者神态，我就找国内外名家散文研究，我就自己看视频写练笔。

任何优缺点，都有提升的办法。关键点就是六个字——勤思考，不要懒。

六、作者关系的经营与作品的营销

之所以写这个，也是因为很多萌新问啊，作者应该怎么经营关系啊？这里给出一点自己的看法吧。

第一，不求章推，少给章推。

扑街之间给章推的“咸鱼互助”效果微乎其微，只有大佬相互给章推才是真的有用。而萌新和扑街问大佬要章推是要欠人情的，最后你扑街了、TJ了，你不光欠人情你还欠了脸面。

而给章推也有风险，你给了一本好书章推读者不会说什么，但如果给了烂书章推，那也是在败自己的形象和人气。

第二，对于作者小圈子小团体，可以近，不可以亲。

除非是真的至交好友，否则一个小圈子给你的好处并不会很多，甚至给你的好处最后都会吐出来。小圈子之间撕逼的事情见多了，一个边缘小虾米加入这种撕逼，都不会有什么好果子吃。

靠近一个小圈子，能够有一些不错的交流甚至资源，但是如果真正融入一个圈子，就很有可能算是被划入了一个阵营，这对于未来的影响算是未知的。

第三，不要刷数据。

现在这年头，数据是不是刷一目了然，弟弟君说他只有一种情况会买数据，那就是刚发书还没提签的时候，买几十块的数据充一充门面，免得个位数的数据太寒碜。一旦签约，任何数据不要刷不要动，可以发动读者投票、打分，甚至用利益引诱他们投票、打分（比如加更、抽奖、发红包），但是不要去淘宝刷。

第四，和优质读者搞好关系。

什么是优质读者？土豪读者？不不不，土豪读者都是很任性的，他们只会看自己想看的东西，你这本书写得他们不想看了，他们不会因为你的拉拢而多看你一眼。而且土豪读者都是要个体拉拢的，需要的时间和代价比较大。

需要拉拢的读者，就是黏度高的读者，积极发有价值的书评、稳定投票、热心讨论剧情。

这些读者多和他们交流一下，说说话，就能让他们的黏度更强，和自己的关系更好。

弟弟君在这方面一直很在乎，不仅经常和那些优质读者聊天，还会搞一些抽奖送礼，比如手办、充值、高价月饼……什么都送过。弟弟君帮一个读者氪了一单FGO，他后来TJ了，那个读者还经常问他什么时候开新书，并且给身边的人安利这个作者的好。

对读者好，要挑准读者的特性，认清哪些有潜力发展成死忠粉，哪些注定是路人粉。

第五，不要和编辑疏远，不要和编辑太近。

每个编辑都管着大量的作者，数据相近的书一大堆，你给编辑的印象好，编辑自然会倾向你。

但是同样，编辑每天的工作这么多，你三天两头去打扰一波，你就变成了一个麻烦。

不要让编辑忘了你，但也不要成为编辑的麻烦。

第六，大佬是记不住扑街的，不用在萌新时和他们讨论太多。

写文的大佬是不会在乎一个扑街的，不管那个扑街有多恭维他。而当你成为一个大佬的时候，大佬自然也会记住你。

所以没必要话太多时间和精力来和大佬们经营关系，想经营和作者的关系，不如找一些潜力股，他们才是会记住你的人。

第七，评论区广告和群里发低价红包广告只有副作用。

自己想想，你会在看到评论区广告之后搜那本书吗？有人发了个几分几毛钱的红包宣传自己的书你会去看吗？

只会有人厌恶，最后真的看到你的书了，反而不会点进去。

第八，贴吧论坛广告性价比低，没必要太上心。

在贴吧论坛宣传作品是有作用的，但是和花的时间精力相比性价比太低了，不需要太在乎。

七、写作还有什么需要注意的事情

1.如果失败了，从自己身上找原因。

2.坚持稳定的更新，适当留有存稿。

3.在每一个环节用力做到最好。

这里光说空口号好像没什么意义，给大家上图。以下的东西都是个人风格很重的东西，大家看到里面的认真精神就好，不用在乎里面的内容。



这个文档截图自【开头1.1.3】，是我给弟弟君一个开头的修改，每改一处地方都会用彩色的字体标出来，然后在侧栏交流一些看法。最多的时候，一个文档里面有七种颜色的字体，最后只能重新刷成黑色再改。

最新的开头已经到了1.1.6版本，我手上没有，就找到了1.1.5版本来截了个图。



现在这个开头就已经有点味道了。

弟弟君是个开头写得很糟糕的人，所以他在认真写一本书的时候会把开头改很多遍，发给我和自己的助手再改，然后交流意见，最后加起来能改十几遍，直到他自己满意为止。

而除了开头之外，正文的部分也至少会审查校对一遍，免得有什么错别字和标点错误。

所以，如果你觉得自己一个地方做得不好，那就不要得过且过，努力做到最好。

虽然努力过之后效果也不一定很好，但至少不会比之前更差吧？

至少在交流的时候我就能感觉到他是很认真的，他会分析说陷入黑暗之后到窒息到绝望心理应该是怎么发展的，然后应该怎么表现，两个人贴在一起会有什么感觉，逃亡的细节怎么设置合理，氛围通过什么营造……

我们这边农民有句话：“你应付地一天，地应付你一年。”农民一天不浇地除草，这一年的收成就会受影响。

改一改就是一句同样能用在作者身上的话：你应付书一章，书应付你一本。

你有一章写得随意，那就会流失几个读者，这就是你这本书扑街的隐患。

而弟弟君还有一个很大的弱点，那就是剧情节奏把控不良，所以这一次他直接在大纲里面添加了剧情梳理，最后前两个板块的大纲做出来是这个样子。



左边是目录，中间是故事大纲，右边是剧情的备注和梳理。

那么放大两个右边栏：

第一幕中段：



第二幕结尾：



两幕故事，加起来大约是二十万字的篇幅，大纲和梳理也不过是写了三千字而已。弟弟君就说，写完之后，他已经有自信把控好剧情的节奏了。

而在他强项的人设方面，也没有放松，下面就是人设的截图。



放大其中两个不同角色的第一页和第二页作为例子：

第一页包含能体现角色性格和命运的台词、网络搜索到的概念人设图、真实身份信息、背景故事。



第二页包含下面六个信息，然后是武学的境界和特长、拥有的物品等等信息。



所以，有优点就尽力保持和发扬，有缺点就想办法弥补，自己太弱就想办法变强，失败了在自己身上找好原因，然后做到自己所能做到的最好。