影视业凛冬调查：中戏科班无戏可接 3228家公司消失

时代周报特约记者 范文茜 发自深圳

“住在燕郊500块钱一个月的合租房，省钱一天只吃一顿饭。努力寻找试镜机会，用健身和学习消解掉焦虑。”12月1日，毕业于中央戏剧学院的科班演员安子然告诉时代周报记者，以上就是他的日常生活。

毕业两年，安子然演过两部剧的男二号，参演七部电视剧，但至今为止无一播出。今年一整年，他没有接到过一部戏，靠出演话剧挣了两万块钱，这是他2019年全部的主业收入。

而民营影视公司导演高路，则正在为寻找项目资金焦头烂额。“主要是项目在落实资金时卡壳，一些本来谈好的，突然不投了。”同日，高路无奈地对时代周报记者表示。

安子然和高路，只是庞大影视从业人员当中最为渺小的个人。

2019年，影视行业的调整、洗牌、出清仍在持续。

在时代周报记者的走访调查中，部分基层从业者因为无戏可拍而收入锐减，有些已经转行。

2018年，光线传媒董事长王长田曾预言，“未来几千家影视公司要倒闭”，没想到一语成谶。

12月5日，时代周报记者从天眼查获得的数据显示，2019年以来共有超过3228家公司名称及主营业务涵盖“影视”的公司注销或吊销，远高于2018年的1946家。

融资市场也在极速降温。

据IT桔子数据显示，2019年上半年，文娱行业共计发生109起投融资事件，涉及交易金额约合80.44亿元。相比2018年同期，投资数量下降近 71%，交易金额下降约 85%。

12月4日，艾媒咨询首席分析师张毅向时代周报记者表示，目前中国电影行业的一个突出问题是发展不平衡，马太效应显著，出现两极分化。

泡沫出清，涅槃重生，或许是影视业的最好出路。

不少人选择离开

2019年，《演员请就位》《我就是演员》等多档选角综艺节目火了，透视出影视行业颇为萧条的境况—许多知名演员到节目中寻找机会；曾经的台湾偶像剧王子明道更是坦言，今年还没接过一部戏。

对于不知名演员来说，情况比这更残酷。

安子然告诉时代周报记者，今年5月，他曾参与过《演员请就位》海选，但发现连这类选秀综艺节目也要靠流量和资源竞争上岗了，留给腰部尾部演员的生存空间被严重挤压。

“像我这样的小白，连敲门砖都没有。”安子然感慨道。

毕业两年，他演过两部剧的男二号，累计演了七部电视剧，但至今为止无一播出。没有播放量，意味着只能拿到几万块钱片酬，没有分成。

这与电视剧积压严重的现象有关。行业咨询公司Vlinkage数据显示，2018年上半年上新剧集数量为227部，2019年只有166部。

不仅播出的电视剧数量减少，开机拍摄的电视剧数量也在下滑。

据国家广播电影电视总局数据，2019年前三季度，全国拍摄制作电视剧备案共646部，比去年同期的886部减少27%；拍摄制作电视剧备案共24617集，比去年同期的35209集减少30%。

如电影情节一般，安子然也在自己的床头放了一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》，他说失落时会拿出来翻看。

他表示，自己对物质要求不多，成为专业演员的梦想仍在，当下只希望能熬过这个冬天。

据央视财经近日报道，横店开机率下降超过50%，群演们无戏可拍，扎堆做直播、拍段子成为常态，当地餐馆老板更是感叹，遭遇了“十年以来最冷清”的淡季。

萧条环境下，像安子然一样为梦想坚持下去的是少数，更多人选择离开。安子然班上40多个同学，留下当演员的只有两三个，大部分都转行。

高路是北京一家民营影视公司的资深导演，如前文所述，今年大半年的时间，他都在为新剧资金发愁。

这背后的直接原因是，影视投资溢价空间正在缩窄，安全性成为投资者做决策时考虑的首要因素。

12月4日，影视基金合伙人王平向时代周报记者列出了其几点明确的投资要求：“一是题材正能量、主旋律；二是，必须能在央视一套、八套或四大卫视播出；三是，国企或上市公司等强主体公司优先考虑。”

更多机构正在转型，从纯文娱投资向消费、技术、产业互联网等领域延伸。

近日，一位文娱领域投资人告诉时代周报记者，这几年内容公司要做强和变现非常不容易，尤其在2018年受到强监管后；加上文娱项目投资回报周期比较长，基金出资人也不太愿意投向这个领域了。

12月6日，中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举向时代周报记者表示，以前太多急功近利、鱼龙混杂的资本涌入，造成了行业乱象，包括演员不合理的高片酬。

“经过这样一个去泡沫化的过程，投机资本大撤退，政府主导全民参与影视投资，行业发展将会更健康、理性。”魏鹏举补充道。



好内容依然稀缺

上述普通个体的生存困境折射出影视行业的调整冷却期仍未结束，这一点直接体现在2019年影视板块行情和投资热度上。

2019年以来，整个影视行业上市公司市值平均下跌72%，整体市值不足此前三分之一。

老牌电影公司华谊兄弟、唐德影视等收入利润双双下滑。

印纪传媒于2019年11月28日退市，成为影业寒冬中被挤掉的“泡沫”。

一些上市公司选择寻求国有资本帮助，取暖过冬。

2019年2月，为扭转净利润亏损严重的局面，慈文传媒“卖身”国资背景的华章投资。

11月22日，鹿港文化与淮北市建投控股集团有限公司签署了《股份转让框架协议》，公司实控人将变更为淮北市国资委。

“这样的局面可能还将持续一段时间。”魏鹏举表示，由于宏观经济环境存在多种不确定因素，其对2020年影视行业景气度保持“谨慎乐观”的态度。

魏鹏举总结，2019年中国电影市场呈现出“先扬后抑”的特征，消费者对优质电影的需求仍然旺盛。国家电影专资办数据显示，截至12月6日22时41分，2019年中国内地电影票房超600亿元大关，较去年提前了24天。

“好内容依然稀缺，对优秀的、有创新精神的电影人和演员来说，没有寒冬。”张毅说。

爱奇艺CEO龚宇则表示，以前片酬8000万元到1.2亿元片酬的演员，现在下降到四五千万元，视频平台话语权增多，内容成本可控性更高。

但对于头部内容来说，永远不缺买家。

12月5日，爱奇艺一位行业研究员向时代周报记者透露，优质内容在议价权方面依然具有优势，毕竟还有三家平台可供选择。

“不过这部分优质内容只占到5%左右，一年有十几部（作品）吧。”上述研究员说道。

该研究员预计，随着大量制作公司无法度过这个影视寒冬，倒闭情况越来越多，明年视频平台自制内容的比例将大幅上升。

魏鹏举指出，随着规模红利消失，中国影视市场从追求数量增长向质量发展转变，由原来外生式的堆叠发展逐渐转向靠品质、靠创新、靠耐力来发展的内生阶段，影视影作品的价值与品质，以及文化科技创新等正在成为整个行业长期可持续发展的内生动能。

（应采访者要求，安子然、高路、王平为化名）

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影视基金合伙人王平向时代周报记者列出了其几点明确的投资要求：“一是题材正能量、主旋律；二是，必须能在央视一套、八套或四大卫视播出；三是，国企或上市公司等强主体公司优先考虑。”看似去泡沫，实则加速了垄断

不认同，一是对于消失的公司多数是大咖明星为逃税一人多地注册公司，有的多的一人就有几十家，税务风波后注销了。二是影视业资本自由，人脉关系圈存在，导致有的人接戏不断，有的人没戏接，尤其是刚毕业不久的新人，接戏很难，不像其他行业就业通过考试择优录取。

提高影视剧质量，不再粗制滥造，降低演员片酬，回归理性道路，倒闭不良公司，这是好事！只有一步一个脚印，踏实提高产品质量，才能赢回观众，期待好的作品，期待影视圈回春！

最主要原因，个人感觉还是收入太过膨胀导致很多年轻人稍有点颜值得就报考演艺圈。凡事都有个度，太过了必适得其反。

这说明中国开始观念改变，中戏毕业演员过的是这样，民营影视投资受限，这也能预示末来，人们的价值观回归正常！唱一首歌吃一辈子，惠及子孙三代，上一次春晚，可以生意达三江，坐飞机上侧所，这样的奇葩价值观，慢慢地被改变！

高片酬，导致学什么不如学表演，产业工人得不到应有的尊重，苦哈哈拼命奋斗一辈子，抵不上他们一年的收入。

我关心是卖给电视台播放的电视剧有几部是受到电视迷喜欢的？！有几部是像几十年前全城空巷的电视剧？！有几部是脍炙人口的电视剧？！看了一部又一部尤如嚼蜡的电视剧，还有兴趣么？！

早该清理了，演员也是一份职业，为啥能挣普通人的N倍钱，值得好好深究吧

融资结束，互联网金融倒闭，影视这块洗钱不好洗了，热钱的流通锐减，明星的快钱不容易了