世纪迷思：到底什么才算文笔好？

作者：故事研习社
编辑们平常评估长篇投稿时，经常会有这样的感觉：“这部小说的设定和想法其实是不错的，挺有亮点，但是文笔实在有点差/不够好，有点可惜。”

偶尔也会有“梗不算新了，但是文笔很成熟，加分”，可见，在强调情节和人设的基础上，文笔好还是很加分的。

很多人对文笔好有一些误解，以为辞藻华丽就代表着文笔好，其实并不是这样的

有作者大大曾这样说：

“其实就是文字能很好地驾驭故事，细化来说也包括恰到好处的描写与叙述、文字风格与文字节奏的把握，甚至是剧情结构也算入其中。”

在研习君看来，这应该是对文笔更实际、更深刻的认知啦~



那么今天就来和大家唠一唠研习君心中好文笔什么样的！

1.要契合作品题材、走向、风格

既然要“驾驭故事”，那首先就要充分了解你的故事，因为不同题材、不同内容乃至不同目标读者下的故事，都各有更适合的文字处理方法。

举个栗子，有些作者很想尝试第一人称的写法，但是写出来的有些读者却不容易代入，原因可能就是第一人称非常私人化，不太契合你的故事类型~如果你是饶雪漫风的校园青春故事，可能就更适合，但其他类型的，可能就要多费点思量啦~



而写惯第一人称的人，写作时往往会遇到视角切换的问题，或者努力调整了视角，情绪依旧是第一人称的，这就是不合适啦。

微虐的古风言情，婉约绮丽的措辞和景物描写就相得益彰；女强的现代职场，更适合快节奏的犀利行文；萌宠甜文，可以多来点短句和段子……

这些看起来是常识，但写惯某种风格，想要尝试其他类型、风格的故事时，还是要适应转变的过程的。就像写惯了校园甜文，要换成都市爱情，也得在措辞和人物描写上更新下呢~




2.所谓节奏感——适当运用长短句

我们也总是听到有喜欢写作的朋友说“这个作家的文字节奏感特别好”，简而言之，就是说几句话、几段话之间的搭配、组合效果很好，读出来有一种非常协调的乐感，不会觉得拖沓，而是很有回味。

再往高了说，不仅能清楚地传达出故事信息，还能够表现出人物的情绪，甚至让读者还能感受到作者的某种情绪。

具体来说，文字节奏能通过句式，修辞来营造和调整。一般来说，长句显急，短句则缓；长句+短句的形式会让人收放自如，读了较长时间也不觉得累。具体要根据情节进展、人物心境来选择长短句，但一味用短句（现在一味用长句的现象比较少）也会显得单调，所以还是要搭配着来。



请看下面两个例子：

洛丽塔，是我的生命之光，欲望之火，同时是我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔；舌尖得由上颚向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛——丽——塔。
——纳博科夫《洛丽塔》
查令克洛斯街上的书店一直开到六点。六点之前他有个地方可去。在那以后他将飘荡在星期六夜晚寻欢作乐的人群之中。在一段时间里他可以跟随着人流，假装他也在寻欢，假装他有地方可去，和人有约会；但是最后他将不得不放弃，搭火车回到牌楼路车站和冷清的房间里去。
——库切《青春》

前一个例子都是短句，读起来很干脆，人物的情绪也比较平静；后一个开始是两个不算太长的长句，传达出人物的沉重感，后面两句长句+短句，更舒缓一些，一下子节奏放缓了。（



3.详略得当太重要

敲黑板，这个真的很重要！审文时一大半让人头脑发昏的都是不分详略的！

具体就是：不知道什么地方该具体渲染，什么地方该一笔带过，什么地方该用这样一句话就简单交代清楚了~

这其实就又回到第一个问题了，要“驾驭故事”，不就得分清故事的轻重吗？

跟主线息息相关、有明显推动作用的人和事，就详写，否则就略。



4.过渡自然请看例

这个问题已经有好几个大大弹窗研习君了， 咳咳，沉吟几月发现还是得来点实战，请看下文：

A努力动了动手指，没想到还能动弹。这令他有些吃惊，于是越发小心的试探起四肢，胳膊能伸展，没什么大问题，腿也有知觉，应该没断。（开场，写的是人最基本的感觉。）
他不禁有点不幸中万幸的感觉，毕竟当时那场车祸实在是太骇人了。（承上启下句。引出下文车祸。）
虽然只是一瞥，但他敢肯定开车的那个少年还未成年，车型是阿斯顿－马丁ＶＡＮＱＵＩＳＨＩ，００７詹姆士邦德开的那款。
不过他也只看清这些。因为下一秒他就被那个飙车少年给撞翻了。身体高高抛在空中，那种剧烈的撞击疼得他连声音都发不出来……
劫后余生的惊喜过后，就是渐渐的淡然了。（车祸不是重点，交代清楚后，马上又转回主角自身上，过渡很自然！）
他的人生还得继续。A三十几岁，在十多年来的演艺生涯中，已经尽了全部的努力。但有人上天眷顾，平步青云，能够得到大导演的赏识，评审的认同，各个奖项的小金人垂手可得，大放光彩，比如，现任影帝——B。
而有的人却怎么也得不到那么好的机遇。就像，A。 说起来A跟B当年还是一同进入培训班，一同出道的。（从自身引出另一个人，通过对比手法干净利落地交代两个人之间的落差,最后又回到主角自身，过渡自然!）

你是否从上面的例子得到了一些启发？

其实关键就是，紧跟主角和主线，从主角的经历、思绪，或者某件物事（细节）出发，（对比）引出某个次要人物/情节，但最后一定要回到主角、主情节上。

总结时间到：虚的不说啦，一部作品有合适的信息密度，富于变化的句式和节奏，恰到好处的修辞，精准的叙事，基本就能算有是好的文笔啦。再考虑到目标读者群，这个标准是浮动的，各方面都“适当”，就很好。

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这个太难了

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