匪我思存：写书16年，384万微博粉丝，却如履薄冰

“匪我思存”这个笔名出自诗经“虽则如云，匪我思存”。从2004年在晋江文学城上更新《芙蓉簟》算起，匪我思存的言情小说写作已持续16年，先后出版过《佳期如梦》《寂寞空庭春欲晚》《千山暮雪》《东宫》等20多部畅销书。在网络文学刚刚兴起之时，匪我思存无疑是早期网文作家的代表人物之一。

写书16年，匪我思存在微博上累积了384万粉丝。她的微博很活跃，写自己的出差、运动，也吐槽“还有十场戏没写，每天24小时不够用”。现实中的匪我思存爽朗、健谈，她说，不论在哪个社交媒体，自己都很乐于分享生活。

匪我思存居住在武汉，今年疫情期间，她在个人公众号上连载了20篇《武汉战纪》，从1月24日的“自我隔离”一直写到3月4日“热干面和春天一起来了”。除了写封城时期个人的生活外，她花不少篇幅写了“湖北人吃什么”——荆门产板鸭，洪湖盛产莲藕莲子，恩施土豆特别下饭，还有母亲特别拿手的蒸菜。“湖北是传统的鱼米之乡，盛产稻米及水产，‘湖广熟、天下足’，所以武汉人爱吃的东西，基本都跟湖泊的产出有关。”匪我思存说，直至5月中旬，自己才第一次走出小区的大门，“这是一段刻骨铭心的经历。经历了这件事后，你会发现生命是非常宝贵的，作为创作者是有艺术表达的，一定要及时表达，珍惜当下。”

近年来，根据匪我思存小说改编的电视剧，已经播出不下6部。她也将重心从写作转向影视剧开发。去年，网剧《致我们暖暖的小时光》成为一匹黑马，出品人正是匪我思存。有趣的是，在言情小说写作时期，匪我思存以写悲剧作品而闻名；而在影视改编的过程中，同样由她出品的“甜宠剧”获得市场认可。“文娱作品最终都是指向共情。”她说。

对话匪我思存

“《红楼梦》奠定我的人生审美”

上观新闻：从《寂寞空庭春欲晚》《佳期如梦》到《千山暮雪》《东宫》，你早期的创作以悲剧为主，为什么偏好悲剧创作？

匪我思存：人生阅读的第一部长篇小说，可能会奠定一个人的文学审美。我读的第一部长篇小说是《红楼梦》，奠定了自己的人生审美。当时觉得世界上最伟大的小说结局，就是“白茫茫一片大地真干净”。受此影响，会写悲剧多一点。从个人经历看的话，同龄人的经历相对平顺，社会发展稳定、快速，物质相对丰富，所以我希望在文字中感受到一些比较悲剧的元素。

上观新闻：写悲剧题材的言情小说，写作时是一种什么样的状态？

匪我思存：自己写的时候也会流泪。可能每个读者的感受是不一样的，我写的时候，哭了10次，就有10个悲剧的点。但读者不一定10个点都有共鸣。可以肯定的是，我比大部分读者感动得多。而且，人年轻的时候更有锋芒感，年轻人都会有一种对抗世界的过程，这个过程中内心会非常纠结、挣扎，所以一开始我会写悲剧多一些。

上观新闻：从写作类型来看，民国、都市、古装等领域你都有涉及，回过头看，为什么能坚持这么久？

匪我思存：我已经习惯被一些年轻人说“从小看你的书长大”。写得太久了，也会有倦怠期。如果写8个月的现代题材小说后有点疲倦，我就会写民国、古装题材。这样，我的世界观要更换，人物的所思所想都要根据背景改变。

刚开始写小说，我还是个文艺女青年。当时在网上闲逛，注册了一个账号，把中学、大学时代写过的小说贴在网上。连载期间，大家都是鼓励的态度。读者很真诚地给你打高分，不涉及任何利益关系。我到现在都记得，《寂寞空庭春欲晚》不到20万字，但每一章的长篇评论字数，超过更新字数很多倍。读者给我的比我给读者的还多。我其实是个很脆弱的人，但在写作过程中受到很多鼓励，不知不觉就这么多年了，一直享受创作带来的快乐。

“创作者的本能是打破自我”

上观新闻：这几年你有身份的转变，自己创立了双羯影业，从事影视剧改编开发，为什么有这样的变化？

匪我思存：每个创作者都有一个本能，想打破自我。创作者不喜欢重复自己，重复自己特别没有意思。写了这么多悲剧后，大家形成了对匪我思存的固有印象。我要打破这种印象，所以后面写的《爱如繁星》就是甜文。

网络小说改成电视剧，过程是非常复杂的。网络小说我一个人就完成了，但影视本质上是集体创作。尤其在编剧改编的过程中，由于不是原作，会有信息的损失。

如果把小说比喻为橙子，把影视作品比喻为橙汁，编剧为了把它榨成橙汁，往里兑水，这还只是味道淡了。如果往里加苹果，口感似乎也还可以，但可怕的是往里加酱油。2015年、2016年所谓“大IP时代”来临，作者有比较大的话语权。随着IP价值增长，我下定决心，与其去冒险，不如自己尝试做一下。

所有文娱产品都是不完美的。哪怕自己出品自己的项目，不完美也是不可避免的。有些不完美，会比较可惜。自己担任出品人，希望遗憾少一点。

上观新闻：你怎么理解所谓“爆款”？

匪我思存：文娱产品有意思的地方在于，每个产品都具有不可复制性。特别是电影，任何一部电影在上映前，没人敢说一定是爆款。我在连载小说时，面对的情况是一样的，不知道读者是否会喜欢这一章。永远如履薄冰，走在悬崖之上。但有意思的地方也在这里，在巨大的压力下，最终获得观众、读者的认可。

上观新闻：成为出品人后，你对未来的影视开发有哪些规划？

匪我思存：电视剧的主要消费群体是女性受众。我们的影视定位是女性情感，小而美，基本上都是针对不同年龄层次的女性观众。我是女性，合伙人也是女性。

我做过读者调研，我的读者群体中35岁以上的女性比较多。如果一直给她们太浅显的东西，大家不一定会买单。我们将这条产品线定位为“都市童话”。

《致我们暖暖的小时光》剧照

打个比喻，言情小说或甜宠剧就像一支冰激凌，所有人都知道它是高热量，天天吃肯定是不健康的。但有时候人生也需要一点甜，在工作很累的情况下，我就要吃冰激凌。我们未来想做的，就是送给女性的冰激凌。

上观新闻：怎么看待当下的女性市场？有什么样的判断?

匪我思存：我之前写过一篇小论文，讲网文中女性意识的觉醒。2000年左右，网文里是“霸道总裁小秘书”，女主角的能力特别弱。后来渐渐有女性意识的觉醒，女主角的能力、实力变得越来越强。影视项目的转化，会慢于网文浪潮两三年。对女频网文来讲，里面的女性形象已经非常自立自强，不依靠男性帮助，但影视中这种类型还比较少。现在的影视项目中，有很多大女主戏，但依旧是“伪大女主”戏。我们正在做一部“双强”剧，男主、女主都非常厉害。这是我个人欣赏的感情模式，双方都有自我价值的追求和表达。

“创作者要有强大的自信”

上观新闻：疫情期间居住在武汉，这段经历给你带来了哪些影响？

匪我思存：我长期居住在武汉，封城期间，1月22日开始，一直到5月中旬，我才第一次走出了小区的大门。小区的管理一直非常严格，几乎所有小区都只留了一个出入口。疫情对每个武汉人，都是非常刻骨铭心的经历。我们团队2月中旬恢复了在线办公和剧本会。当时，武汉的氛围依然非常凝重，同事大部分都是武汉人，只不过居住在不同的小区里。大家开始工作后，反倒觉得轻松一些。经历了这件事后，你会觉得生命是非常宝贵的，作为创作者，一定要及时进行艺术表达，珍惜当下。

上观新闻：你曾说，一直试图把“匪我思存”跟自己的生活剥离开，现在还是这个想法吗？

匪我思存：之前的网络环境是更匿名的。钱钟书的话说得很好，如果你吃到一个鸡蛋，觉得好吃，你又何必去认识下蛋的母鸡呢？所以我很长时间都想把两者分开，后来发现挺矫情的，没法分开，这就是我这个人，只是身份的不同而已。

上观新闻：现在网络文学的创作群体很庞大，你对后来者有什么建议？

匪我思存：去年中国网络文学的读者是4.3亿。创作者的数字很庞大，面对的读者人群也很庞大。中国的市场是很大的，即便是只有3000万读者的小众题材，其实也是非常大的量了。找准创作定位，引起这一类细分读者的共鸣和喜欢，你也会拥有很良性的互动。如果真的喜欢网络文学创作，我希望你可以坚持更久一点。

同时，作为创作者要有一种自信，写什么都能表达自己的艺术追求。我做网络作者，不会被流行的风潮去左右。甜文当道的时候我在写悲剧，古装红的时候我在写现代。这是一种对自我的坚持。追着浪潮走，是永远不会追上浪潮的；做自我，反而会引领浪潮。

艺术表达在某种意义上带来的精神满足是要高于经济收入的。创作者要有情怀，支撑我们的是艺术上的诉求。