《大江大河2》收官，现实题材如何破解“续集魔咒”？

《大江大河2》收官！这部现实主义题材电视剧，不仅收视屡次破2，豆瓣口碑迄今保持9分之上。相隔两年，这条时代的江河驾潮驭势、永续奔腾，它如何牵动观众的心？力量之源是什么？

来源 | 文化产业评论

作者 | 黄艳如（文化产业评论作者团）



自去年年底在东方卫视开播以来，《大江大河2》承袭第一部宋运辉、雷东宝、杨巡等主要角色的际遇和成长线，再次扛起现实主义题材大旗。不仅收视率屡屡破2，豆瓣口碑始终保持在9分以上，剧中改革实践者的觉醒、奋斗，牵动着观众的心。



如此成绩，来之不易。都说续集难做，只要踏进同一条河流，就得接受观众更高的期待、更严格的审视，“续集魔咒”在国产剧的创作生态里俨然成为了默认事实。但这道魔咒在《大江大河2》面前，却失效了。

原因何在？《大江大河2》收官，让我们走进这条河流，看它如何承接前作高分，破解“续集魔咒”。

时代是浪：“小”我是改革潮头的浪花

在《大江大河2》开播期间，《2020年电视剧调研报告》如期发布。据该报告可知，在广电总局鼓励现实主义题材剧创作的号召下，2020年现实题材电视剧超过20部，涵盖了都市、年代、职场、刑侦等类型，引领了整个卫视剧场。



其中，《大江大河2》以豆瓣评分第一名的成绩暂列榜单之首。《隐秘而伟大》《以家人之名》《三十而已》《二十不惑》《安家》也成绩不俗，领衔了2020年的现实主义题材剧场。



纵观这些作品不难发现，“大时代”与“小人物”的辉映、“大环境”与“小角色”的共融，是优质现实主题题材电视剧不变的主题，也是创作者“构建大格局、展现高立意”的重要“密匙”。



以《大江大河2》为例，如果把改革喻为时代之浪，宋运辉、杨巡、雷东宝便是踏浪而来的有为青年。他们所到之处，四溅的浪花汇聚成改革浪尖上磅礴的交响曲，致这个前所未有的变革时代。



而书写宏大叙事，“其作始也简，其将毕也必巨。”此为时代书写之道。一味高举高大式的“喊口号”“贴标签”“画脸谱”，显然是欠缺诚意、不走心的创作行为。要打造真正让当代观众认可和喜欢的电视佳作，必须从时代大潮中撷取涓涓细流，以“小人物”故事生动反映大时代，在脚踏大地、深入生活的实践中书写作品，作品方能彰显时代价值。



看过《大江大河2》的观众会发现，该剧对每一个角色的描摹，都始终流转在人性的“中间地带”，它不带着有色眼镜去批判任何一段关系，也不以上帝视角去俯察每一个小角色，而是冷眼旁观每一个个体所处的社会关系与社会结构，一步步地启发观众进行自省与反思。



“实干派”宋运辉缘何在东海厂步步难行？宋运辉和程开颜看似“郎才女貌”的婚姻为何渐行渐远？你愿意追随“宋运辉”式的耿直领导吗？杨巡到底是精致的利己主义者还是无奈的商人？围绕着剧情展开的戏剧冲突“意料之外又在情理之中”，令人回味悠长。

和光同尘：电视剧创作要从尘中找到光

好的作品，是无论处在多么冷酷的叙事背景下，都能从尘埃中找到光，从迷途中找到“回家的路”。从尘埃中寻找到光亮，从黑暗中找寻光明，是对创作者功力的考验。而当前有些现实主义题材作品，缺少的恰恰是这一点。



观察这几年播出的现实主义题材剧，会发现不少电视剧陷入了同质化窠臼，不仅故事内容与人物经历存在极大相似性，故事的情感表达和情绪铺陈也颇为雷同，这样的创作，往往只是披着现实题材的外衣，实际上大行个人意气或情绪宣泄，缺乏了对创作应有的真诚和敬畏之心。

比如，谈及农村，离不开家庭联产承包责任制；谈及学生，无外乎与高考挂上联系；谈及企业家，总是从小商小贩摸爬滚打做起。这固然与时代发展脱不开关系，但是一味地展现这些内容，难免令人视觉疲劳、少有耳目一新之感。



而能够与观众引发共鸣、共情的现实主义题材电视剧，其共通的特点无不在于：始终与现实社会保持着高度互动，通过差异化的个体故事直面冷峻的现实，在历史与现实的不同维度中，构建出“类现实”影像。

“所有的变化都伴随着痛苦和弯路，开放的道路，也不会是阔野坦途。”曾有学者评价原著作者阿耐时说：“有别于市面上某些侧重圈套、心计、阴谋的商战畅销书，阿耐笔下的商战中人总是坦荡磊落，散发出独特魅力。”

《大江大河2》的制片人侯鸿亮说：“我们想要呈现的，不是‘宅斗’‘厂斗’，而是跳出局部矛盾，经历了时代沉淀后再度回眸的情节。其中包括‘南巡讲话’前后的剧变，彼时观念的碰撞、改革与保守的角力，我们能看到许多事情是锐意进取的人推动着历史往前走。”的确，剧中以宋运辉、雷东宝和杨巡为代表的改革先驱，颇有“破天一声挥大斧，干断柯折皮骨腐”之意，他们一次次跌倒后的站起，也让观众拥有了正能量情感获得。



从这个意义上而言，“知世故而不世故，历圆滑而弥天真。”既是《大江大河》系列对宋运辉的人物画像，也是一种很高的创作境界。

细节为匙：长期稳定的“品控”标志

现实生活是丰富矿藏。优秀的现实主义题材电视剧，以作家表达的真诚为基础，以演员表演的真挚为要素，同时也需要源于现实真实细节的加持。比如，《大江大河2》的幕后团队正午阳光，是业内有名的“处女座剧组”，该剧组“良心之作、高品质作品”赞誉不断的背后，是团队一贯的精良制作水准。无论是摄影、置景、还是服化道，从中都能一窥团队的细致认真。



在电视剧中，大到上世纪八九十年代长三角的城乡风貌，小到一辆“二八杠”永久牌自行车、幸福摩托，乃至一张手写的欠条等，都能把人带回当年的故事，因为里面的很多道具、日用品都真切地还原了一代人儿时的场景。

更值得一提的是，为了找回1988年至1993年的时代氛围感，剧组在宁波搭建了实景地。在厂房改建的摄影棚内，既有观众亲切熟悉的“小雷家村村委会”办公点，也有宋运辉的“家”。



由此可见，对于优质的现实题材电视剧来说，品质体现在每一个细处。大到剧本的准确把握，小到服化道的真实精致，应该成为每一个创作者的追求——以艺术品质的提升为最高任务，以精益求精的工匠精神为角色远景，以求真务实的开拓创新贯穿整条创作道路。

结  语
每个人都是时代洪流中的一粒沙。而小人物也只有置身于大时代格局中，人物、故事、细节才会有大气象。《大江大河2》收官，2021年也已经开启新篇，结束也意味着新的开始，让我们期待有更多如《大江大河2》这般的现实主义题材创作涌现。在这些作品里，我们能够找到温情与力量，同时也将得到前行的慰藉与答案。