在贾浅浅事件背后，我们看到了诗坛的尴尬

1月28日，文学艺术界刊物《文学自由谈》发布该刊物2021年第1期文章《唐小林：贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》，引起舆论热议。

《唐小林：贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》文章截图
文章抨击贾浅浅诗歌“完全属于一种‘回车键分行写作’”。这种白开水似的“浅浅体”诗歌，最显著的特点就是把无聊当有趣，把废话分成行——仿佛是一路狂按回车键的产物。”
他忽然清清嗓子对我说
嗨，我叫迈克尔，是来西安的留学生
你看的什么书
《废都》。我答道，并且努力把窝着的书角展了展
废都？那是什么意思呢
那个老外耸耸肩
——《那年，那月，那书》
同时唐小林认为贾浅浅“诗歌变态、污秽、猥琐、平庸”，“让人想到贾平凹那种恋污成癖、‘性景恋’、私有形态的反文化写作”。
晴晴喊
妹妹在我床上拉屎呢
等我们跑去
朗朗已经镇定自若地
手捏一块屎
从床上下来了
那样子像一个归来的王
——《朗朗》
然后作者再从贾浅浅的文字基本功、学养以及文史知识方面对其进行了否定，顺便还数落了其父贾平凹的“文史硬伤”。
在作者看来，如此“不堪”的文章还受到了文学界和出版社的热捧，“说明诗坛已经病入膏肓”。
该文一出，便引起轩然大波。人们或嘲笑被引用的那几首诗歌，或痛斥“屎尿屁”入诗的荒诞，还有人批判诗坛的黑暗，“拼爹的时代”。舆论几乎是一边倒，而与贾浅浅相关的人和机构在此刻却噤了声，批判贾浅浅甚至快成了一种“政治正确”。

“贾浅浅诗作引争议”话题下的网友评论
那么贾浅浅的诗究竟如何？这次事件在网络的爆红揭示了社会的什么现状？又反映出当代诗坛遭遇着什么样的尴尬境地？我们来听听目前发声的诗人、文学评论家的看法。
贾浅浅是一个有实力的诗人

对外经济贸易大学文学系教授胡少卿在《我看贾浅浅诗歌》中认为贾浅浅是一个有实力的诗人，她的一些作品是优秀的、有价值的，而唐小林对贾浅浅诗歌的引用是典型的“取我所需”，丧失了“评论操守”：实际上写到屎尿的作品，仅仅是贾浅浅诗歌中极小的一部分，而大量的作品并没有写到屎尿；贾浅浅诗歌的典型特点也并非白开水，反而是相当晦涩的，晦涩而华丽。唐小林没有完整地、重点突出地去评价贾浅浅的诗歌，而是为了印证自己预先设定的论点，断章取义地网织罪状，毫不顾及诗人作品的基本面，这种做法丧失了最起码的评论操守。
对于被骂的最多的《朗朗》，胡少卿评论道：“这首诗哪里低俗了？它记下了一个非常可爱的场景，养过孩子的人可能都会有所会心。孩子们对待屎尿有一种坦然的态度，因为他们的心仍然是洁净的，没有受到人间那些等级划分的影响。对屎和尿的耻感是一种文化的规训。但诗歌的使命是反抗这种规训。大人说孩子‘像一个归来的王’，这里有对孩子的爱和宽容，是对童心的温柔呵护。”
诗人臧棣在《新京报书评周刊》的采访中也表达了类似的观点，他认为贾浅浅也有非常不错，甚至不是那么好懂的诗歌。唐小林此举“属于缺乏起码的人文修养和批评训练的人在当街撒泼”，全面否定了一个正在成长中的青年诗人。
诗人、山东政法学院传媒学院教授赵林云在接受《齐鲁晚报》的采访时称：贾浅浅的诗歌不是不可以批评，但是不能为黑而黑，也不能一棍子打死，不能专门为了噱头来黑她。
诗人、中国社会科学院外国文学研究所学者戴潍娜在《新京报书评周刊》的采访中则直接说道：“未知全貌，不予置评”。不过对于网络中许多批判诗歌中出现“屎尿屁”的声音，她认为其实写什么都没关系，“关键是一个人是否具备将其化入诗歌的高超技巧和精神能量”。
爆火背后的“发泄”

本次事件的爆点，可能主要还在于贾浅浅“文二代”的这一身份上。作为贾平凹的女儿，她创作的部分诗作被评论者拿出来批评，被没有读过她全部作品的大众嘲弄，但她却受到了文学圈的“宠爱”，这无疑极易让人想入非非。

（某自媒体文章）

人们对“贾平凹女儿”的讨论热情，其实是“我爸是李刚”“找卢书记不登记”等事件的一个延续。
媒体人张丰在事件发端便在《新京报》发文表示，某种程度上，对贾浅浅的攻击，并不是什么诗歌批评或评论，而是典型的网络传播，用一个俗语来说，就是“带节奏”。到目前为止，这样的攻击并没有什么学术价值。
诗人臧棣认为它基本上算是一种基于人性黑暗的发泄。唐小林一直是“草根批评”的代表，这让他天然具有了一种道德优势。臧棣认为唐小林的这篇评论文章是弱势群体的对社会弊端的怒火中烧，言语过激一点，或者说，有部分臆想的成分。
诗人戴潍娜认为这是现在大数据时代的一个症结。“当一个观点不足够偏激、足够出格，它就无法引发关注。这是一个根本的困境，是整个文化生态不断下沉，不断幼稚化、扁平化的结果。”
诗坛的尴尬

诗歌与大众之间的关系可以用“疏离”甚至“平行”来定义。只是偶有的社会娱乐热点、噱头能够让两者产生联系。从赵丽华到余秀华再到贾浅浅，我们可以看到近几年现代诗歌进入大众视野似乎都带着“被黑”“被嘲笑”的基调。
诗人赵林云认为这种现象在他看来更多的是可悲。诗歌没有通过正常方式引起大众的关注过，在正常状态下诗歌都是被旁落的、被忽略的，甚至是被大众遗忘的。
戴潍娜认为这是诗歌在这个时代的悲剧 “诗坛上真正好的诗，有力量的诗，或者哪怕就是贾浅浅个人最高水准的诗，是没有机会传播出去的。而最刺眼的东西会被无限放大，成为一个网络兴奋剂，成为能把所有人都吸high了的大瓜。”
而在诗人痛惜好的诗歌不被大众看到的同时，大众也对诗坛的“圈地自萌”报以不可理解的态度。在新京报《贾浅浅诗歌引发争议：这场舆论风暴是不吐不快还是恶毒的发泄？》文章后面，我们可以看到部分读者对文中两位诗人的看法并不认可。
“诗歌正是起源于大众的艺术，现在竟然想剥离诗歌与大众的审美中间的联系，实在是不太妥当。”
“有失偏颇。唐小林不是名人不是文人就不可以评价嘛。要让文学走进大众，首先就要大众认可，能引起共鸣。大众的共鸣是贾浅浅的诗歌会回车就能写出来，这就不是走进大众，而且揶揄大众。”
所以究竟是诗坛放弃了大众，还是大众远离了诗歌？这可能是笼罩在当代诗坛上空最大的疑云。
撰文 | 歪树