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作者：肥罗大电影
杨幂在《暴风眼》中饰演的安静，是国版《国土安全》中的“凯莉”吗？
据说《暴风眼》编剧梁振华在创作期间为该剧更名三次,最早叫《危机边缘》,第二次改为《沉睡者》,后又改名为《国土安全》,最后才正式定名为《暴风眼》。
而这些被舍弃的剧名中，正好包含两部同题材经典美剧的剧名：《国土安全》和《危机边缘》。前者是更传统意义上的美剧同类型题材代表作，而《危机边缘》则是带有科幻色彩的“另类”《暴风眼》。
再加上鲍小强的《24小时》，这些每季均分达到9分的经典美剧基本构成了美剧同类题材的金字塔顶，虽然《国土安全》是慢火熬汤，《24小时》则是急火烹饪，但却共同为同题材剧集树立了较高的工业化标准。
许多评论都将《暴风眼》称作我们的《国土安全》，那么杨幂的《暴风眼》到底什么水平？看完这些美剧再回答。
争分夺秒的《24小时》和不慌不忙的《国土安全》
《24小时》系列是在中国观众心目中地位直追《老友记》的经典美剧代表。
许多曾经不眠不休追看《24小时》系列的人，都是第一次知道原来电视剧还可以这样拍。
《24小时》代表的是高度商业化、类型化的美剧制作，融合了好莱坞动作片、悬疑片和政治电影的精华，其背后彰显出好莱坞影视工业体系的成熟。
为了让剧集好看，主创无所不用其极，在具有代表性的钟表滴答声的预警下，融合了反谍、帮派、枪战、悬案、亲情等诸多元素的故事，全部发生在24小时之内，主角要在国家安全和个人利益间辗转周旋，除了灵魂人物鲍小强，主要角色几乎都在正反派角色之间转换。在宽容的创作环境下，就连剧集中的美国总统也曾被塑造成大boss。
中国网民甚至为鲍小强时代的《24小时》总结了一套反派法则：
第一、最先出手的肯定不是大Boss； 第二、最亲近的人中一定有内奸； 第三、最大的敌人永远是自己人。
值得一提的是，美剧题材的发展始终与时代相关，《24小时》诞生的背景，是“9.11”事件之后，反恐题材大行其道。FOX电视台掐准了时代脉搏，成功塑造了经典美剧孤胆英雄鲍小强并收获巨大成功。但打不死的鲍小强也终要告别。
但在新的时代面前，美剧也需要新的经典人物和故事，于是《国土安全》应运而生。
同样长达八季的美剧《国土安全》被誉为是21世纪最好看的同题材影视剧之一，但相对于诞生于2001年的《24小时》，诞生于2011年的《国土安全》则更为紧扣时代的脉搏，甚至被认为带有一定预言性质，正是凭借与现实存在的强关联，它常被冠以“神剧”。
但就类型剧而言，相对缓慢的叙事节奏、多线展开的叙事，剧集最成功的，还是打造出一位难以替代的 “大女主”角色——克莱尔·丹妮丝饰演的凯莉。
事实上在剧集开播时，核心主角还是戴米恩·路易斯饰演的尼古拉斯·布罗迪，但在第三季布罗迪下线之后，这位被剧迷称作“最爱美国的疯女人”撑起了接下来的五季，并为主演克莱尔·丹妮丝赢得了各大美国电视类表演奖项。
这个永远穿着利落的西装衬，显出狠劲，常年被躁郁症困扰的角色像颗随时会爆的炸弹，但只要背个她的扁挎包，又似乎可以对抗整个世界。剧集的八季片头都保留的卡莉的一句话似乎可以同时概括出角色和剧集的本质——“因为这个国家在9·11之后已经疯得失去理智了。”
那些科幻类型的《暴风眼》
相对于这些传统意义上的动作谍战题材剧集，《危机边缘》《穿越时间线》等科幻类型的美剧则是另一种性质的《风暴眼》，只是剧集中主角们需要对抗的反派不再传统敌人，而是渗透入地球的外星间谍或是试图扰乱历史的“超时空间谍”。
《危机边缘》中FBI女探员奥莉维亚和沃尔特贝肖普博士士父子负责的专门处理离奇案件的“边缘档案部门”，先后经历了各种离奇事件，但依然挡不住观察者在第五季完成了对人类的统治，这样悲观的故事发展或许永远不会出现在国剧中。
这些科幻美剧普遍是将科学与致命案件相结合，把科幻与动作类型打包，在悬疑和惊悚氛围烘托下，让主角一步步接近最后的真相，完成特殊的反谍任务。
而剧中的敌我矛盾，也不再是人类之间的敌我矛盾，而是人类与外星人的敌我矛盾。
美剧的困境，被韩剧复制了？
尽管上述剧集都曾创造一时的辉煌，但也普遍存在后继乏力的问题，《24小时》《危机边缘》进入后期都出现了过度套路化，逻辑不够严谨的剧情bug，以及草草了结的大结局，而上述问题既是
经典美剧反谍模式遭遇互联网新时代的困境，也折射出美剧工业自身遭遇的创新困境。
正因为如此，尽管FOX电视台打造出了黑人主角版《24小时》衍生剧，甚至试图创作以女性为主角的新版《24小时》，但都再未取得成功。即使是主演鲍小强自己参演的新剧《指定幸存者》也在三季后落幕。
而《国土安全》的创作模式则遭遇了另一重困境：尽管深入现实、反传统的创作手法令其备受舆论赞誉，但卡莉时期的《国土安全》实际上并非真正意义上的热门剧集。在美剧创作上，套路与反套路都要面临自身的困境。
值得一提的是，近几年韩剧也兴起了一股该类题材的小高潮，从翻拍美剧的《60天，指定幸存者》到集合了政治、动作、爱情元素的悬疑剧《浪客行》，都体现出韩剧主创探索的野心。
这些剧集一个共同的特点就是集合了韩国影视剧习惯性狠怼国内财阀集团和政治人物的本土化特色和高度美剧化、类型化的创作模式。而在剧集的阵容搭配上，相对美剧演技派担纲的模式，则是大量启用了具有广泛收视号召力的偶像明星。
《浪客行》第一集就直接炸掉了一架韩国民用机，造成大量人员伤亡，并以此营造出悬念，展开整个故事。《60天，指定幸存者》则是一开场就用一场爆炸端掉了整个国会核心成员。
这种“搞大事情”开场的剧作模式显然延续了《24小时》《危机边缘》的成功经验，而后续的孤胆英雄模式、全球化拍摄、强烈的悬疑氛围，以及正反派人物的反复转换，也都带有明显的美剧特色。
这些题材的韩剧在继承美剧特色的同时，也延续了同类型美剧后继乏力的问题，剧集进入后半段普遍出现了剧情上的逻辑bug和雷声大雨点小，当年《24小时》等经典美剧没能解决的创作问题，韩剧也没能彻底解决，反倒在秀智等偶像明星参差不齐的演技下，暴露地更明显了。
《风暴眼》离《国土安全》《24小时》还有多远？
这些美剧韩剧对我国的反谍剧有参考意义吗？
一方面，这种类型经过多年的发展，已经完成成熟的类型化体系，就像一个框架，只要符合类型，都可以往同题材里填充，甚至可以出现科幻类型的“变种”，这种成熟工业化制作下的快节奏强情节剧，与当下内地年轻观众的审美体验是能接上轨的。另一方面这些剧集也展现了独特的美韩电视剧工业创作的自由度。
国剧可以借鉴这些剧集，但又不是完全模仿它，尤其是不必继承这些经典模式中自带的创作困境。
值得注意的是，美剧在《24小时》和《国土安全》剧终后，也已经多年没有该类题材的热门剧出现了，当所有影视剧都进入了一个信息大爆炸、观众选择过剩的时代，如何能完成类型创新、不让观众审美疲劳，无论对于国剧还是美剧、韩剧创作者都是挑战。
而对于《风暴眼》这类国剧来说，在工业化水平的多个方面或许已经不逊色上述经典美剧，但如何在这个类型走得更远，才是我们的国剧主创更需费心思的地方。 |
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