写作如何写出画面感？

营造画面感，可以有效引发读者共鸣，给人一种身临其境的感受，从而提高阅读的沉浸感，更可以促进转发朋友圈，3个写作锦囊，让你的文章妙笔生花，从此告别干巴巴的文章！


1.多用动词，少用形容词

“他弯着腰,篮球在他的手下前后左右不停地拍着,两眼溜溜地转动,寻找“突围”的机会.突然他加快了步伐,一会左拐,一会右拐,冲过了两层防线,来到篮下,一个虎跳,转身投篮,篮球在空中划了一条漂亮的弧线后,不偏不倚地落在筐内。”

我们先来看这段话，这里面用了一连串动词，如拍着，转动，左拐右拐，冲过，落在框内。
有了动词的加持，男子投篮的场景是不是活灵活现，在你脑海中呈现出一幅画面？由此可见这个人的投篮技术很高超。
但换成这种描写，效果可就不一样了。
如，他的打球技术非常高超。
很多人写作时都是第二种描述方式，就是用形容词来描写事实，但这样即便用再厉害的词语去渲染，读者也无法感同身受究竟多厉害，多高超，就没什么共鸣。
所以写作时，如果想要凸显画面感，就多用动词，把对方做这件事时的动作，神态，表情细致地描写出来，这样读者就能自己感受到你要表达的意思了。
你自己夸一万句，远不如读者自己感受出来的。
2.多用感官描写

说到感官描写，张爱玲可谓这方面的高手，我们来看看她写的这个很经典的句子。

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”

在这里，张爱玲用了视觉描写，蚊子血，白月光，这些事物一出来，你会很自然地联想到那个场景。
我记得在哪本写作书也说过，真正的写作高手，就是善用颜色描写，有了颜色的加持，那个场景一下子就鲜活起来了。
多用感官描写最容易给人留下深刻印象，营造可感知的画面感。
如听觉描写，流水声什么样的，视觉描写，这朵花是什么颜色的，有多少花骨朵儿，嗅觉描写，这杯咖啡是什么气味的。
3.多使用具体的表达方式

如，形容一个女子很漂亮，有些人只会干巴巴的，这个女孩子很漂亮，那到底有多漂亮呢？是高矮肥瘦，长发还是短发？
那我们换一种表达，这个女孩子有着弯弯的眉毛，会说话的大眼睛，樱桃般的嘴唇，更吸引人的是那一头瀑布般的秀发，腰如细柳，1.68的高个子……
通过这样具体的描述，一个女子美好的模样就生动地呈现在眼前了。
表达的时候，切忌使用模糊的词语，最好把具体的细节写出来，给读者勾勒一副生动形象的画面，这样文章更具有打动人的力量。

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从视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉和意象五个方面着手。
视觉。主要是立体、颜色、光线。
立体是长宽高三个纬度。运动要在这三个纬度上运行。
颜色，则要注重颜色类形容词的运用和颜色间的对比。
光线主要考虑光射进来的方向和明暗。
听觉。主要是拟声。
味觉。嗅觉。
触觉则体现着事物的质感。剑身泛着光。
同时注意两种词的运用。量词要体现描写事物状态的美感，如“一抹夕阳”。动词还有速度感和力量感，“雨打在堤上”。
意象是情感的具象象征。雨、雪等都是常用意象。

作为编导专业的毕业生，在编剧课上老师讲的最多的是，把文字写出电影一样的画面感，才能称之为一个好的剧本。
那么，如何把写作写出画面感呢？
一个重要的方法就是在文字当中运用镜头语言。
比如严歌苓老师的小说，为什么能够频频被张艺谋改编成电影，除了故事性强之外，一个重要的就是她会把小说用镜头语言的形式表现出来。
看小说就像看电影。
看小说像看电影一样，要有视觉即视感，不是听唠唠叨叨的叙述，所以要把叙述转化成画面，即描写。描写是对具体的东西进行描摹出的画面。而叙述是抽象的说明表述。
写小说时得把自己当成影视编剧，过程不要插入说明叙述，要有实实在在的东西放在镜头前，能拍摄出画面的东西。因为故事都是用来放松的，都是要有很直观的感觉，读者不喜欢费脑的冗长的抽象的表述，抽象表述会令人脑袋疲劳，然后就昏昏欲睡。
如：“马兰是一个和平的王国。尽管有饥荒和邻国的入侵，不过，农民和贵族还能和睦相处。”
这个摄像机能拍到吗？不能，那它就是叙述，要舍弃。或变叙述为展示描写。当然味觉、嗅觉、触觉、心理活动这些不算是叙述，能直观感受到的东西也是描写。展示描写就是把抽象的叙述转成具体化的画面出来展现人们面前。
举例“地面颤抖，村民们以为地震了，其实是附近的火山喷发了。”
转化成具体画面的展示描写应该是，“地面颤抖，有个人朝高山望去，山尖上正喷发出一朵朵的灰烟。”
又如：“他是一个坏蛋。”转化成具象展示描写是：“他朝小孩脸蛋上打了一巴掌，顺势踢了一脚旁边的小猫。”
如果文中抽象的叙述太多，就会相当费脑，一困就会昏昏欲睡。
那抽象的东西就一无是处了吗？不是，它可以用在结尾处，因为有时间空白，会让人回味悠长……建议文章里尽量多用具象化的画面描写，让人看起来很轻松，很有意境。


除此之外，巧用这几种方法，也能让文字更有画面感。
一、注重细节和环境描写

阅读随笔类文章时，为求快，人们总是略过那些描写细节和环境的部分，直逼重点。有时候，不免纳闷，那些环境呀，细节呀，好多余，真不知道有什么用?


文章里，关于实物的描写称为为物象，物象陈列构成画面感，给读者营造一种意境，渲染一种氛围。有画面感的文字，阅读起来像看大片一样过瘾。


就像电影里的镜头一样，主人翁出场之前，总是先出现一番景象:喜庆的、萧瑟的，让你看到就能产生词语所要描绘的感觉，这都是在为人物的出场渲染气氛。


这样的文字通常是作者经过长时间的精雕细琢而写的。写作者阅读时，要着重事件的细节以及周遭环境的描写，它赋予整篇文章鲜活与丰润。


比如，朱自清的《背影》:

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。

二、多陈列具象名词

你会说，什么是抽象?好难界定哦!教你一个方法:当你无法断定一个词是抽象，还是具象?看到这个词时，你可以在脑海里想象一下，如果脑海里能呈现具体的画面，这个词就是具象词，不能呈现，就是抽象词。


要想文章有画面感，多运用描写具体实物的具象词，少叙述，少抽象。


举个例子:

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。--陶渊明《归园田居》

除此之外，王维的诗，多属此类，可参阅。


三、多写感官类形容词



写作时，也经常一篇结构上完整的文章，看起来没有画面感，不够传神，整体看起来扁平化，内容太实，没有美感。怎样加强这方面的能力呢?


多写感官类形容词，少写评论性形容词。通常，完美形容一个人的心情，经常用这样的词汇，如:无奈的、难受的、高兴的、气愤的……这属于评论性的词汇。


这样写本没有错，但读者却无法体会到这些感受。换句话说，作者不能与读者产生共鸣。实际上，这样写，只是作者在单纯地表达自己的感受，读者也不能与之感同身受。而想要文章生动，你需要写出细节。


感官类形容词，比如色彩、气味、声音、质感等感官类词汇，便于好记，总结为--视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉(即眼识、耳识、鼻识、舌识、身识)。


通过细节描写，人为何产生情绪，这样你的句子就完美了。比如:五彩斑斓、炯炯有神、垂头丧气、五味杂陈等等。


举个例子:


一、他炯炯放光的眼神，令她为之着迷。


二、他魅力十足，令她为之着迷。


这两个句子对比，你觉得哪个更能让你脑海里产生画面呢?答案是是第一个。


四、精准地使用动词



俄国著名文学家阿·托尔斯泰在谈到写作时说:在艺术语言中最重要的是动词，因为全部生活是运动的。


动词是一个句子的能量所在，比形容词更能赋予文章生命。所以，我们在阅读写作时，一定要注意动词的运用:


比如:


一个夜晚，明月初上，月光清幽，缓缓流进花丛深处。--宗璞·《花的话》


“流”，是个极平常的动词，但用在此处既写出了月光如水，悄然无声的静态之美，又绘出了月光“流淌倾泻”动态之美，耐人品味。


要想写出富有生命力的文字，要精心锤炼动词，为文章润色增辉。
五、使用比喻



瓜很甜，甜过初恋。


天气很冷，冷过前任。


这些曾是风靡一时的比喻，它们为何广为流传，因为形象，触及读者痛点。


这就是比喻。有时候，用比喻，胜过一串形容词。


运用比喻的训练方法比较简单:找到需要比如的事物，分析内外两方面特点，通过这些特点找同质性的事物。


最后，任何事情都是做出来，要多写，越写就会越有感觉。


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傍晚，风越刮越猛。
青莲居客栈门外，一位客人急匆匆地敲着门。
“来啦来啦。”身材丰腴的女老板一边用围裙擦着手，一边走过来，拔开门栓，将门分为左右。
门外，站着位头戴斗笠，披着青色披风的人。开门的一刹那，风裹着沙子，呼地滚了进来。那位客人迅速的闪身进屋，汪老板随后便将门啪地一声关上了。
“客官，您是要住店么？我们这儿正好还有几间上房呢！”汪老板满面春风，一面掸着这位客人身上的尘土。
客人伸出左手放在唇边，示意她不要声张，同时右手从怀中掏出一封信。
“寄信。”客人微微抬头，露出一对炯炯有神的眼睛。
“谁的信？”汪老板已经知道了来人的身份。
“节度使大人的亲笔。”客人压低声音。
“寄往哪里？”
“铁方八卦城。”
汪老板的嘴角，露出一丝狡黠的笑容，“怎么？节度使大人在铁方八卦城也有熟人么？”
“汪老板只管寄信，多的不要问。”客人有些不高兴。
汪老板妩媚地一笑，“是了是了，是我多嘴。干我们这行的，只问价钱合适不合适，其他的一概不问，一概不问！”
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夜已深了，妈妈的房里早没了动静，厢房里的几个丫鬟也早已鼾声如雷。整个院子，就剩下默儿一个人还清醒着。看了许久，默儿觉得有些困了，便把书合上，在椅子上伸了一个懒腰。
就在此时，突然听到院子里咚的一声，在寂静的夜里格外清晰。
默儿吓了一大跳，忙跑到屋门口，顺着门缝朝屋外面一望，当时吓得几乎摔倒在地——在白皑皑的雪地上面，躺着一个人，纹丝不动。而身子下面的雪，已经被鲜血染成了红色。
默儿的胆子也真是够大，天天看闲书，竟然也培养出写侠女的性子。她见此人半晌不动，暗想就算是歹人，恐怕也是身负重伤，离死不远，便壮着胆子，披了件袍子，推开门，悄悄地走到那人的跟前，蹲下来，仔细端详，见此人的身穿一身青衣，背后有一道长长的伤口，足有三四寸深，伤口上的肌肉外翻，在严寒之下，已经冻得发黑了。
头一次看见人受这么重的伤，默儿胆子再大，也不禁花容失色了。她忙朝着外面喊：“爹！伯父！你们快来看啊，这有一个人！他……他要死啦！”
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戈尔工河的无数支流，从特拉蒙山脉的崇山峻岭之中蜿蜒而出，如同女妖凌乱的蛇发被梳理成一根大辫子，在一马平川的佩达索斯平原上汇合到一起。正北面的群山之中，远远可以望到三座耸入云端的山峰，那山峰四周的悬崖峭壁如刀劈斧凿一般。那三处山峰，不就是狮鹫崖么？傍晚的时候，那曲曲延延的戈尔工河就被笼罩在山脉巨大的身影中，从河的东南岸向西北方望去，在夕阳的映衬下，狮鹫崖就真如一只振翅欲飞的猛禽，无比的雄壮肃穆。每当这时，那里栖息的成千上万的狮鹫便会打食归来，纷纷归巢。在天空中，白色的金色的羽毛，亮闪闪的一大片，连落日的余辉也会黯然失色。
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张烈笑道：“你我虽是各为其主，彼此倒也投缘。”他又对张辅道，“恩帅，我张烈不成器，辜负您的教诲了。”
张辅默然说道：“早知如此，何必当初？”
张烈仰天长叹一声：“君辱臣亡，义无反顾！汉王殿下，臣不能为您一统宇内，只好在此尽忠了！”
说罢，自转一枪，当胸刺入，鲜血迸出，登时气绝身亡。可怜张烈一生豪杰，死时竟如此凄惨。只是那尸身依然圆睁二目，倔强的立在那里。
张辅见张烈如此情形，心中不忍。道：“张烈，莫非你还有心事未了？是了，你犯的是谋逆的罪过。你怕你宗族受累？好，我张辅愿保你宗族不受牵连！”
说罢，那尸身像听懂了一般，双目一合，轰然倒地。树林的不远处，几只乌鸦怪叫着，扑啦啦的飞了起来。四周一片寂静，只剩下众人站在那里发呆。
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吕建正对着眼前的小瀑布愣神。
在烈日的直射之下，瀑布呈现出绚烂的色彩，斑驳的影像，在水气中若隐若现。“断涧迎风撒碎玉,雾雨当空飞彩虹。”吕建在心中默念着。
他似乎又看见虹那亦真亦幻的舞蹈了，就在瀑布的下面，剑气与水气混合在一起，虹那婀娜的身姿，乌黑的长发在剑光与水光的雾霭中跳跃，挥洒。整个人散发着七彩的光芒。没错，虹的剑舞总会让吕建真的看见彩虹，如同蛟龙一般的彩虹。
吕建开始迷恋虹，就是从迷恋那水中的舞姿开始的。
那个时候的虹，泼辣，单纯，甚至粗野，她身上有一种来自江湖的沾着泥土和泉水香气的简单气质。她喜欢呆在水边，赤着脚，披散着头发，甚至裸着背，练她的剑，不知疲惫的舞动。
吕建，则会远远的望着，看得出神，然后合着虹的舞动高声吟唱。唱“日照香炉生紫烟”，唱“立双台于左右兮，有玉龙与金凤。连二桥于东西兮，若长空之蝃蝀。”声音迎着风，送出几里外。
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七月的晚风一吹，借着酒劲儿。张文宇和夏明明在月色下，彼此看着对方红扑扑的脸，越看越爱看，越看心跳越厉害。
张文宇抓住了夏明明的手，直勾勾地看着她。
“张哥……我头晕。”姑娘有气无力的，把头一歪，瘫软在张文宇的怀里。
文宇情不自禁地吻了下去。
喘息夹杂着酒气，这种味道是张文宇从没有闻过的，这是一种奇异的香气，让他觉得头有点发胀，迷迷糊糊地。他感到眼前这只柔软的动物，体内似乎点了个火炉，在这燥热的天气，温度越来越高，好像很快就熟了，连自己也被这个火炉烤熟了。
“张哥……”夏明明气喘吁吁。
几秒钟之后，寂静的操场上就只剩下吉普车哐哐震动的声音了。
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案发地在一片老旧的居民区，破败、肮脏，四处都是垃圾，蚊虫乱飞。这附近，住着一些孤寡的老人、瘾君子和妓女。张警官一路走来，不停的用手帕捂着自己的脸，那刺鼻的恶臭让自己几乎呕吐。
在一幢大楼的屋顶，大家看到了一幅骇人的场景。
在一根晾衣绳上，挂满了人的内脏，心脏、肚肠、肾……地上全是血，几乎把整个楼顶染红了。现在，那些零件上滴落下来的液体，已经变成了黑色。张警官和他的助手们虽然常年办理杀人案件，但这个景象，还是第一次看见。一个从警校毕业不久的女警，哇的一声吐了出来，她闭上眼，蹲在地上不停的吐着。紧接着，两个男警官也吐了起来。张警官皱着眉，用手帕使劲擦了擦鼻子，然后一闻，在这臭不可闻的空气中，隐隐有一股香水的味道。
“这些内脏是女人的么？”
张警官还在不停的用手帕擦着鼻子，助手坐在椅子上，向报警的阿婆问讯。其他人也都在忙，虽然看见了内脏，但尸体在哪儿呢？网已经撒了下去，整片居民区都被翻了个底朝天，但是尸体的影子却见不到。
那个絮絮叨叨的阿婆在讲述昨晚在楼里隐约听到了滴滴答答的水声，还听见了一个男人的歌声，阿婆说她很害怕，缩在被子里念了一晚上阿弥陀佛。
助手在认真的作着笔录，而张警官，慢慢的走神了。
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多年老存货翻出来，找了几个自己觉得比较有画面感的片段。
多用短句是我的习惯，写人物的时候多用动作，或者用简单的表情来表达心情。而形容词，少用成语，多用精炼短小的词来形容，比如：臭，难闻，这就足够了。
自己并不是很华丽的文风，所以，尽量在用词精炼上下功夫吧。

泻药。
这个问题其实没有标准答案，而且对于文学来说，画面感也不是必须的，《1984》这种小说，本来也不要求什么画面感吧。当然，这个画面感得看自己如何定义。
《白鹿原》中的“叠腰大裆裤”，《黄金时代》中的“灯芯绒”。
《故乡》：我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
鲁迅的小说画面感，在于把用一种意象化的工具来代替讽刺，，又形象又到达讽刺或者表达某种情感的目的。
《白鹿原》的画面感，笔法，就是把每个东西都叫出名字来。金庸的小说，也差不多，有些动作都像妈妈缝衣服一样，一针一线都给你描述出来。
《围城》的画面感，在于把景物都拟人化的描写，在描写人物上，往往抓住人物的一个特点，突出夸张描写。其实也是对人物的讽刺一种具象化描写。
譬如别人说的行文中的“逻辑性”。比如《三国志》（或者三国演义）中写到某将军领着军队，要到哪里去——比如到北京去，不过一般都要先说从哪里出发。比如某将军从石家庄出发，途经高碑店（经过哪里都要说），然后军次北京。这样说，其实除了所谓的画面感，就是让文章更有“厚度”——主要是让文章有厚度。如果只说某将军带着军队到了北京，你会感觉这篇文章写得非常没有力度，没有浑厚感。
所谓的画面感，有时也是根据作品来“量身定做”的。王小波的《黄金时代》等作品，说到画面感，恐怕比不上鲁迅的某些小说，也比不上金庸的——因为他的风格是不可能出现金庸式的画面感。他是写小说的，而金庸主要以故事精彩见长，所以画面感是必须的。
或者说，王小波有王小波式的画面感。
画面感在文学家那里，可以说变化万千，经常创新的。


所以，所谓画面感，没有标准。文无定法。

谢谢您的邀请，关于“画面感”，我的理解是能让读者像身临其境的文字，跃然纸上，非常准确。比如“跃然纸上”这个词，就相当有画面感。
其实“画面感”的标准，就只关乎准确。
我认为要写出画面感，有三个步骤。其一，想写出画面感，脑子里就要有画面。其二，如何描述准、表现好这些画面。我看了前面的回答，有一位答主说多用动词，多用颜色等等这些（如果我没记错，那本书应当是舒明月的《大师们的写作课》，这位作者文辞有些功夫，十分推重张爱玲，对于这方面也确然有十分细致的注意，有整理出一些非常实用的技巧，有的视角蛮独特的，如果对这部分好奇的话，不妨一看。但其他的真的不必了，因为她自己搞了套写作课给人上课赚钱，然后弄了一套标准，可是流露出的评价标准又很偏狭，有时行文负气极重，看得我很膈应……），这就属于第二阶段“工”的阶段，这部分完全可以锤炼摸索出来，熟练运用之后还可以不断发掘出新技巧。
但我想说的是，第一步，也就是脑子里要“想”出来的那种画面，才是最重要的。这要有大量的积累、充分的想象力作铺垫，才能够激发出来。材料有电影、小说、生活中种种，文字说到底就是一种表现形式。比如我就很羡慕那种有设计背景和其他艺术领域嗅觉的人，其中有的写起相关的内容就真是很美很准，不落俗套，像舒明月说用精确的颜色，天生色感好的人对颜色的深度理解在写作上就能看出来，但其实也不单就说狭义的艺术领域，最关键的是要有积累，有生活，有观察，有思考。具体而言，如果真要成大家，我觉得第一是要能广，能构想很多场景，第二是能想精确，想得准，细节常常体现你对想呈现出来的画面的理解程度。我还是想说，文字经常是整体，它所包括的意涵很多，有时候我们拆解来讲，但它很多方面是不能割裂的。再岔开一句，我看那些说有画面感的文字常常推崇几个词就说写出一个大画面的，有时候就是这些意象的选取有功夫，文字里的情怀极撼动人，有感受的读者常常能自动理解补足，因此技巧白都无伤大雅，反而是大道至简，还是那句话，文无定法，因为产生它的生活本身就无限宽广。
第二步就是写了。这里再暂且分两个层面，一种是行文本身的逻辑和结构。有种方法很直白也很简单，就说把自己当导演，在脑子里过电影，把文字写出镜头感，具体的名词，简洁的动词，然后不停地分段（多少知乎上问题底下写小说的这么干），像电影似的一幕一幕，切机位、换视角，这确实有效，尤其在写动作打戏，能这么写好，就能让人狂飙肾上腺素。
但写作跟拍电影虽然有共同处，还是不一样，也没必要都追求这个样子在写作里拍片，这种技巧可行，但倘若功底不够单单使用这个，泛滥行之，且想刻画的画面庸俗，想述说的点子下乘，就没有价值，简直就是拿小聪明糊弄。还有的文字，你看写得够细致了吧，费尽心思地写出了大量名词、动词、形容词，好像拿文字素描，但就是不够。就因为它抓画面的重点不行，显得冗余累赘。但是不是说冗长文字就容易失去画面感呢？这当然也不对，一要看它本身内容是否完整，二要看它在文章整体的适配度。
第二种就是词汇、语法等等，这些经常被说是工的层面。常常常人判断有无文采往往从此出，认为写得好的词汇定然都跟人不同，必须往华丽的步子上迈，这当然不对。又有一些人的想法，就第一觉得华丽的文字都跟郭敬明那种一样，第二觉得华丽都不好，还通常非常推重汪曾祺，就觉得要这种大巧不工的好。其实只要写得好都好，文无定法，非要踩死一方才可笑。但为什么词汇重要？词汇是万物的名，这个词不是那个词一定有差别，因此词汇量要大，要能灵活运用不同词汇，这能说明作者感受力强，对东西体察很深。最终目的就是用最恰当、最准确的词汇，举例说一种，比如外文小说的风格是经常会把三明治的品牌、行道树的植被这种都标出来。
再岔开说一个，国外有很成熟的创意写作体系，也有很具体的技巧，比如什么“爆炸声把男人的半个句子彻底掩埋在火光和呛人的烟雾中”，视觉、触觉、听觉、嗅觉各个感官齐全之类的，少副词形容词多名词动词这些，各个击破，再用语法怎么串联起来（注意下中英语法有不同）等等等等这些，要是喜欢这种风格，真有志于写作，买本相关领域的书就可以了解不少，再像前面说的那样，多练习是完全可以掌握的，程度深浅就跟个人体悟有关系了。
但我觉得，可能建立起这种更为包容开拓的写作意识，有整体系统的写作理念，会比这些更加重要，所以泛泛扯了我目前的一些有感触的点，很不成熟，又是一口气打的，很多地方深感词不达意，能意会到一些是一些啦hhh 如果您愿意的话，我们也可以继续一起探讨之类的x 其实写作的习惯、模式也不一样，我从前对那种写东西脑子必须有画面的很不理解，因为我回想起来，我自己写只会顺着纸面上文字的思路，依靠文字思考，但好像更多人能够脑子里过电影似的写出来的，非常想体验一把，这种写作一定很热血激昂（…
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分割一下，知乎好像有很多同类问题啦，里面有很多非常好的答案。

孤独：
一觉睡到夜幕低垂，迷迷糊糊的醒来，看着昏暗的房间。
一种时空错乱的失重感。
慌忙摁亮手机，看到了时间和干干净净的手机通知。
茫然的呆坐了一分钟。
终于失去了所有力气，口渴和饥饿也无所谓了。
她只想继续睡下去，不醒过来，好像也没关系呢。


失落：
凌晨一点的街道上，繁华已散去。
昏暗的路灯只能勉强勾勒出他的影子。
他就蹲在路边，紧裹外套，面前一地的烟头。
以前的现在，自己应该在沙发上玩手机吧，身边就是吵吵闹闹看电视的她。她总是玩很晚，还非要自己陪着，影响自己睡觉，疯女人。
那时候多希望她出差啊，一个人的世界简直爽爆了。
她离开以后，他其实一点都不伤心。
只是觉得心里吧，空空的。
没有泪，也不想睡。
再抽一支，
最后一支，
抽完就回家，家里又没怪兽，怕什么。


紧张：
他站在初相识的路口，搓了搓手，又一次仔细牵整齐了自己的衬衣。
他扯出一个僵硬的笑容，却立即平复，略微抽搐的嘴角并不愿意听从他的安排。
他又小声的背了一次待会表白的情话，这次比刚才流利多了。
好不容易下定决心和她表白，却在看到她远远走来那一刻，只想藏起花束落荒而逃。


甜蜜：
他又来了，还是周五下午五点，还是在那个路口，还是那个有着丑丑的小鸭子挂饰的背包。
似乎天塌下来，他也一定会来的。
傻子，在家等着也是一样嘛，我又不是不会去找你，只是路上需要两个小时而已。
她骂着他傻，脸上却是收不住的笑。
还有三分钟下班，耶。
怎么回事？
怎么每周五的桂花总是格外香呢。

先举两个示例：
“一件大衣。”
“一件绘着格纹图案的呢子大衣，袖口因为常年的磨损而泛着油光。”
—
“我闻到臭味。”
“我闻到一股像是在冰箱里放了三个月的猪肉，似腐败又尚未完全腐败的臭味。”
—
写作本身是写作者向阅读者输出经验的过程。
在抽象的描述中加入大量细节，使读者能快速用自己的经验代入你所描述的事物，用你的经验调动他们的经验，将经验化为读者的“体验”。
这便是画面感了。

写作有没有画面感其实和写作是否已经写具体了是相关的。
我们经常写文章念起来会干巴巴的没有生气？
那就是因为平时写东西没有把事情写具体呀！写的太抽象了！
技巧就是：把文章写具体一点！越具体越好！这能让读者读起来有活生生的感觉！


而且，描述的越具体，看的人能接收到的就越接近于你感受到的，任何性质的文章都一样！
情感文，写具体能让读者所感受到的一样；工作沟通的文件，平时在工作中具体地描述工作也能降低交流成本。
平时我们写文章都太过于抽象了！就像我上面这句情感文，写具体能让读者所感受到的一样说出来你觉得，嗯，好像是的，但是你感受不到，如何写具体呢？
其实很多有名的大家都很擅长将这些写具体，举个栗子
01情感文片段

没写具体的情况：前一个月陪老爸复诊，他的病恶化了，严重的病让他的体重直线下降，以前他是多么壮的人啊，现在他要进ct室检查，他把身上的金属物品脱下拿给我，我很伤心。

怎么样才能写得具体呢？那就要扩充句子了。
是具体什么病、情况怎么样、体重怎么下降从多少到多少、是怎么进去的、又是怎么脱下的
这些是简单的扩充，甚至还能联想到之前是怎么样的，现在又是如何。
在冯唐的《我爸认识所有的鱼》中，他是这么写的：

前一个月，安排老爸彻查身体，排除恶性病变。当时老爸体重不到40公斤，我搀着他，觉得他瘦小得像个孩子。我小的时候，他也这样拽着我的手，去医院看病，去公园、去他单位玩耍。
因为太瘦，老爸的静脉状况很差，做加强CT需要的留置针都安不住。我还和他开玩笑，如果真生病了，要静脉注射，您就真有罪受了。老爸进CT室之前，要卸下一切金属物品。
他取下手表、钱包、钥匙、手机、戒指、手链、香烟、打火机、假牙，我拿他的帽子盛了这些物件，小小一堆物件，很无辜地聚集在一起。

有没有这种感觉
这种具体描写带来的感觉，你品品？
02生活中的片段

也许你会说这个例子太难了，如果我也写的出来我也是大作家了，其实不是，生活中有很多片段可以写具体。
比如让你写一个挖耳朵的，你会怎么写?


上次我在恶魔奶爸的微博看到一个写去医院挖耳屎的片段，你再品品？

采耳一定要有起子和镊子，绝对不能用耳扒，耳扒这玩意儿是用来挠痒痒的，不能用来掏耳屎。

用起子把干片状的耳屎轻轻撬开，然后把镊子伸进去镊住，慢慢的往外拽，一边拽一边小心翼翼的撕，以保持一次性把大块耳屎都拽出来，全过程完全无痛，但是撕的时候，你能清楚的听到耳屎和耳道耳膜分离的声音，尤其是有些脆片状的耳屎，糊在耳膜上，请手艺好的师傅，一点点慢慢用起子起开一个角，然后用镊子慢慢掀开，整个片和耳膜剥离时候，那声音真的是美妙绝伦，全世界都仿佛在对你释放善意。

耳屎取下来后，师傅还会给你看一下，你看到这些污垢，满满的成就感油然而生。

有没有一种又恶心有莫名爽的感觉……品出来没……？
03工作中的片段

写具体，会让你看起来很负责人，有说服力。

如果雷军跟你说：
我们的利润很低。

你也许相信，但是你其实没啥感觉，倘若你对小米小米没什么了解，也不会对小米产生什么印象，毕竟谁都可以说他们利润很低不是么？

但是他是这么说的：小米的整体硬件业务的综合净利率，永远不会超过5%。
为了做到这条，我们是这么做的：一……；二……；

一个手机行业利润不会超过5%？那利润真的压得很低。而且有各种条理作证，会让你对这个印象更加深刻。


除了广告，平时工作中的沟通，我们要少用比较抽象的词汇。

比如：我们部门将会进行较大的人员调整。

这句话就很抽象，调整有很多的方向，是人员变动？还是每个人负责的事情变动？人员变多还是变少？

假如是变多，能不能这么写：我们部门下周会来两位新同事，另外谁会被调到xx部门。这么写是不是清晰多？

协同工作的人越多，那么你描述的越具体，会因为信息接收不全面而犯错的事件就会越少。
其实写作就要多看、多练、多积累，相信你也有一天能写出让自己满意的文章。


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如果你想写作写出画面感，我建议你不妨参考一下记者写现场报道的思路：能用动词的时候，不要用形容词来形容。
我入行的时候，我师傅对我的要求就是所有的现场报道不许使用形容词，只能使用动词，出现一个形容词，就扣钱。
为什么？
举个例子，兴高采烈，这是一个形容词，你没有画面感；换一个动词，高兴得跳了起来，这是动词，你有画面感。
特别是在现场报道或者描写类的文章中，动词能够带来画面感，鲜活灵动，这是毫无疑问的，它是一种为你现在所写的场景量身打造的词汇类型。
形容词有的只是华丽的外表，但相对于现场报道来说，它无法表达今天的兴高采烈，和 15 天前另外一个新闻现场的兴高采烈的不一样有什么区别？你能从两个兴高采烈里分辨出来吗？
你不能，所以，练习写作的时候也是一样的道理：文章想要生动，就要尽可能多地去为它本身打造个性化描述。形容词只是一种抽象的、还原普遍状态的词语，往往不及动词鲜活、有力、个性化。
这就像新闻的本质就是告知读者不一样的地方在哪里，去揭露事件的差异，当新手开始练习写作时，无论是从哪个地方入手，都要时时刻刻提醒自己：你的文章想要表达的，也应该是你自己思想里的个性化，换言之就是与大众的差异化。
我们的每一篇的报道总是要告诉告诉人们这个事跟别的事的不一样的地方，要是用了一个 100 年前和今天一样的词，就不是新闻的本体了。
动词能满足新闻的差异化表达需求，泛言之，也能满足写作的。
另外，动词能够给受众画面感，其实从写作者的角度来说，动词来自于你的眼睛，源于你对于生活中场景的观察。
你只有在生活中看到了真实的场景，才会用动词描述，这样生动。只有动词才能生动，这就是动词的魅，也是现场新闻报道的核心。我师傅这么说的，其实美联社、法新社的写作指南也是这么要求的，也就是说这是这个行业大多数媒体的写作的要求。
用形容词无法体现写作者敏锐的视觉和观察能力。
接下来我还是举记者写报道的例子，这是一个文章里对动词使用要求格外多的职业，举起例子来能更鲜活。

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