一篇好的文章需要酝酿，网文作者是如何做到日更几千字，上万字的，是熟能生巧，还是掌握了某种规则？

刚看黑门山提到的，香农信息论，一篇好的文章，故事，或故事的某个章节，需要承载很多信息。

谢紫川邀请。
提前准备特别重要。
先有蓝图，再搭框架，再填内容。

建筑如此，小说亦然。

从自己熟悉的写，既显得真实，又得心应手。

塑造人物要先定义其性格，这样说出的话，就不违和。

不熟悉的，肯定要多查资料。
以上。

有的人以为的几千上万字是：
主角修了练，打了脸，泡了妹。

其实几千上万字是：
要么写修炼，要么写打脸，要么写泡妹。

还有所谓的信息量。
从来不是长篇大论，而是章节中的某段话。
剩下的都是水文和废话。
但是不可缺少，就像人要无聊的醒着。
财富密码：让读者有兴趣看水文和废话。

硬写，磨时间，熟能生巧。
至少我目前是这么做的。
就算一小时只能写一千字，拿10小时写，也能写个一万字。
当然，人和人之间是有差距的。有的人两小时就能写一万字。人和人之间的天赋不能一概而论。
可能这些高手们掌握了某种规则，但至少我还没掌握。

难的并不是一天更几千上万字。
难的是每天更几千上万字。
回答里拿莫言金庸来比的，全都没搞明白这个概念……
我最有感觉的时候写个开头，一天写到晚灵感不停，直接一天写了两万多字，但让我每一天都写出——别说两万了，哪怕每天一万字，持续一个月，估计我什么都写不出来，彻底枯了；持续一年，那我还是选择封笔改行算了。

字数只是故事的延伸，不要只看到字数的多少，要学会分析故事的内核。
一个成熟的网络写手，大多数都基本掌握了对于一个故事的延伸。
以现代人正常的打字水平，一小时1千字应该是毫无问题的吧？网络写手一小时三五千字都是可控的范围。
而你看到的几千字，你仔细分析下这几千字的核心是什么？
它是由一个个的故事、一个个的人物、一个个的对话来延伸出来的。
一句话：路遇恶霸调戏美女，拔刀相助得芳心。
上面这一句话总共才多少字，可是网络写手却可以通过这一个简单的核心，延伸出一个完整的故事。
这个故事，少则几千字多则上万字都是可以轻松达成的。
网文不是专业研究，核心就是通过作者来讲故事，熟练了，几千字也就是几个小时而已，实际上大多数的网络写手打字的时间比正常上班的人还要少的多。
上班你起码还要8小时工作制呢，网络写手很多日更几千字，实际上用不到4个小时。
当然，网络写手构思剧情和设定，也需要大量的时间，甚至比打字更新用的时间更多，那就是另一个问题了。

通过科学方法不断训练，人类可以把百米跑进10秒以内，同样，日更几千上万字，也是通过不断的积累和成长，逐渐锻炼出来的。
看看下面这个作者成长路线图，或许你会从侧面了解到，一个作者是如何锻炼出这种能力的。


八流写手：茫然期。
还在为了凑不齐800字的作文头疼，试图通过抄题面来凑字数。
对于小说三要素、修辞的用法、描写的作用有了认知层面的理解，但是在运用上差点事。
会吐槽阅读理解，经典语录是“人家作者写的时候根本没想这么多”。
偶尔会产生写作冲动，但是脑子里只有画面，无法形成文字。


七流写手：冲动期。
因为某些经典作品的触发（小说、电影、电视剧）而产生了持续性的、强烈的写作冲动。
会意淫别人小说的剧情，这个时候会产生两种路径：
一种是会去写同人作品，并且享受给别人看的过程。
另一种则是想写自己的原创作品，但是不管是内容还是角色，都全面贴近原版，甚至跟人家雷同。
冲动期的写作字数不稳定，有时候一天写好几千，有时候只能写几百，但已无需为凑字数而发愁，因为掌握了把心中所想转化为笔下文字的能力，影响输出的只有冲动不足和灵感枯竭，或者外部环境影响。


六流写手：新手期。
对写作技巧有了熟练的掌握和运用，至少在班级、年级或者周边圈子内有了才名，对课业外的内容有了广泛涉猎。
在这一时期，大部分人都有了自己拿手的“灌水”方式。说是灌水，实际上是给故事填充骨架。
知识型：日常积累多，有知识储备和故事储备，在写作时会将各类知识和桥段、典故、段子、名场面填充入故事。
画面型：有丰富的灵感，擅长写动作打斗，会在打斗中制造波折，从而将文章写长。
妄想型：知识性的积累储备不多，但善于意淫，有丰富的表达欲望。
开始主动尝试给期刊杂志投稿或者写网文。


五流写手：分化期。
这个时候写手们开始产生分化。
由于兴趣的不同，一部分转化为纸媒写手，写专栏、短篇、杂文、散文、游记，或者去做公众号。另一部分转化为网文写手。
由于表达冲动期的将近结束，一部分靠表达欲写作的写手发觉自己不会写文了；另一部分早已掌握了构建故事的技巧，将表达欲转化为了创作技能。
部分人在这个时候形成了写作习惯。开始对定制写作计划、规定每日写作时间有了朴素的认识和运用。
在面对网站或者其他媒体的字数要求和更新频率要求时，另一轮分化开始了：一部分人不堪繁重的更新负担，放弃了；另一部分由于掌握了规律的写作日程安排，或者内化了写作技能，得以继续他们的笔耕生涯。


四流写手：行活期。
渡过分化期的写手，算是彻底入行了。
网文方面，因为经历了签约、排推荐、上架等一系列流程，已经学会了扫榜、分析题材、研究爽点、写大纲，已经会出“行活”了。
“行活”便是能根据现存的热门题材，拆分对方的结构，结合时事热点来创作一本书。
赚钱是基本要求和先决条件。只有赚钱，才能在这个行业立足，是在这个行业内拼杀的基本要求，这就叫行活。
行活期大成的作者，能很快分析出当前的热门题材，知道如何挑选分类和题材，如何写开头，如何控制节奏，如何制造矛盾冲突，如何挑选受众，如何避免毒点劝退读者。
这一时期大成的作者，已经能在这个行业立足了。同样，也有大量写手停留在了这一时期。


经过以上几个阶段，进入下一个阶段的写手，便不只是写手，而能称为“作家”了。


三流作家：成熟期。
当一个作者经过几本书的积淀，通过不断地学习和进步，写作技巧和能力已经成熟，他们产生了个性，并且形成了自己的核心竞争优势和卖点。
因为具有个人风格，即使换一个马甲，也能有读者迅速发现这个作者的本体是谁。
核心竞争优势指的是，要么燃，要么骚，要么稳。
如果能持续输出，刻苦努力，坚持不懈，做到比你写的好的没你写的多，比你写的多的没你写的好，那拿个版税收入榜第一也不是问题。


二流作家：大成期。
这个阶段已经不是网文作者的领域了。
在我国，处于网文金字塔顶端的一小撮人，踮踮脚或许能够到这个层次。
代表人物，在商业写作领域，是刘慈欣、马丁、东野圭吾等。
在严肃写作领域，因为会招喷，不敢写（对任何作家的排名无疑都会带有排名者强烈的个人偏向）。
这个阶段，人类可以摸到自己天赋的限制了。
有些人会评价“刘慈欣怎么能跟马丁比呢”或者“东野圭吾配和这两个人并列吗”，其实这种话，是只能作为外行者说的，站在一个外行的角度，这样指点江山是没有问题的，都是出于个人个人的好恶或品味。
但是作为一个作者，处于大成期人已经把这个职业走到了尽头，这个尽头有多远，是取决于个人的天赋、境遇、积累、风格。有的人可能会走的远一些，有的人走的没那么远，但他们都沿着自己的路走到了终点。
他们已经帮人类这个种群摸到了时代的天花板，你评价他们可以，但就像出租车司机谈国际政治，有点口嗨的性质。
处于这个阶段的作家，肯定是想打破终点，进化到下一个阶段的，这其中的代表就是金庸。
他对于自己作品的不断改写，就是想冲击下一个境界。


一流作家：化境期。
如果说二流作家是走到了职业的尽头，那么一流作家便是越过尽头继续向前跋涉的人。
一流作家不只是作家，他们超过了“职业”的概念。“作家”这个职业的定义是什么？通过写字赚钱？通过创作作品来赚很多的钱？
对于二三流作家来说可能是这样，但对于一流作家则不是。
作家是一个特殊的职业。商人服务日常生活，政客服务政治生活，作家服务生活之外的灵魂。
服务灵魂也终于会塑造灵魂。
于是有些作家活成了炬火，有的活成了旗帜，有的活成了思想者。
一流之下的作家取悦读者。一流之上的作家震撼读者。
一流之下的作家从事这个职业，主要是为了幸福。
一流之上的作家从事这个职业，主要是为了牛逼。

刚开始写，没查资料。
没有刻意储备，因为从小学初中高中看漫画动画武侠片电视剧……脑子里就经常幻想要是我穿到这么个场景里，想要如何如何歪歪。
－－－以上，就是我动笔写文前，最经常做的脑力劳动－－－
哈哈哈哈！
我经常奇怪知乎上冒出来的“方法论问题”。人类生活中，很多活动开展前，尤其是私人活动，基本上就是一头热地冲上去的。大凡就是集体活动会提前策划安排，咱不讲。就个人活动，跑步，学习，运动，健身，减肥，都是如此。
－－－什么时候开始有了策划，计划，提前安排，储备？－－－
觉得这项活动必不可少了，不仅是情感精神需求，更有现实利益勾引或恐吓。前者很好理解，后者是能看到钱啊，还有就是我们缺钱、缺钱、缺钱啊！
－－－结论：就是熟能生巧啊！－－－
当我写了很多故事之后，在运行过程中，我发现提前写大纲，有利于掌握故事框架；提前写小纲，有利于提升我隔天的工作码字效率（我现在几乎每天都要梳一下剧情，做一下隔天的剧情小纲，把剧情过脑，然后，挑出主次，高空查看剧情里哪些是重点，爽的要多写点，与主题的咱们就一笔带过，免得写的时候不小心就钻进没必要的细节里坏了大局了）；存稿好，即不可以预防意外，又可以让我在每天梳理剧情时发现大洞时，跑回去补一补，以达到起承转合的故事圆满度，这种圆满度越高，呼应越多，越能加深读者的印象，以及深化阅读快感，这是我最近研究出来的小言的重点规则……
－－－干货是什么？技巧是什么？规律是什么？－－－
瞧，我刚才说的“呼应多”这个点，就是我自己发现的干货。但我并不提倡你们来学习，因为这是我自己写小言总结的，咱们写的东西不一样，咱们灵魂G点不同，兴奋点不同，所以别来学哦！所以的这些规律，都是作者自己总结的。你可以参考，但不要妄图搬运了之后就能在你的大脑系统里良好运行，那可能直接BUG了，扑成狗。
如果一定要说规律？那就是，我干啥事儿都能想到剧情编辑上去。主，次，爽，虐，冲突，矛盾，有趣……因为写了十多年了，早已经在脑子里形成了一套思维模式，帮助我去获取我需要的信息，并加以整理，系统化。为此，我还特别喜欢用手写，做笔记，做大小纲，画脑图等等，所有可能有助于我写小说的工具，在这十年里我都试过了。
注意：我自己试过了，脑图，导图，关系图，表格，还有各种写作技巧收集，大神们的写作经验谈，讲座，专业书籍阅读，询问大神，写大纲可不写大纲，有存稿或没存稿……所有知乎上的人提到过的东西，几乎没有不试的，包括某男作说的逆推大纲，我都推了一个完本的200万和七八本开头3－10万字。
一定要说规律：我发现个方法我就用起来，试试好不好用，适不适合自己啊！包括学画画，学弹琴，学手帐刻章，长跑。全是如此！现在没时间搞这些，但是我深刻感受，刚开始进入时比较难，会有明显的挫败感，但是一旦跨过这些困难的感觉，克服他们，就会发现自己的进步，就算是像蜗牛一样，我写了4本手帐，最后一本去年的手帐已经非常漂亮了。跟最开始的纯文字版，真是天壤之别啊，不知不觉我就做出了最开始做手帕时特别羡慕的别人的那种风格样式了。但是我还是很自满很欣赏我那些纯文字的土手帐，因为这些都是我做手帕的基础啊！在我看来，要进入一个新领域，到做得漂亮见人这个水平，都不难。只是时间问题。而从漂亮见人到能赚钱，又是另一个阶段了。可惜，这里很多提问的人连“做到漂亮能见人”都不行。整天都在自我怀疑，包袱重得不得了，啥东西都没整出来，最后问到放弃。哈哈哈
－－－自得－－－
我觉得，现在的资讯那么发达，方法技巧那么多，为什么要问那么多？说明你内心疑虑太多，阻碍进步啊！我从来没问过，我真觉得没什么好问的，老娘心里捋一下，哦哦，感觉好像会有用，试试。于是，不管是时间管理，还是构思人设大纲存稿，都搞起来。搞完了，再思考（复盘，反思）这方法这工具适不适合我，好处坏处，是否剔除不用。
这里的人动不动就问来问去，那你问了还不得上来看人家的回答……有这时间不如多看点书，码几个开头做练习呢！今年，是我创作以来写过最多开头的年份了，写多了我又发现了好多好处呀！开森！前十年，我一年只写1－2个开头，从来没做过开头练习。今年真的因为变化，做了。觉得收益果然不菲，专项练习这东西，是非常值得应用的。在刻意练习里，也有讲过。
做起来啊！
想什么想？
干！

有积累，心里有数，有个大致的方向。当然，这都是基本，真要是想维持长期写作，有一点必须要具备，就是想象力。
很多人都把它说成是天赋，我觉得想象力这东西不完全算是天赋，后天也能培养，关键是看人的主动性了、
有些人看世界就是一张白纸，什么都感受不到，自然也写不出什么东西，但有那么一小部分人，眼中的一切都是带着色彩的，都可以用早些年自己看书得来的那些东西进行转化，成为内容的。
也就是说，用思维进行发散，产生很有想象力的东西，再用自己看书的套路进行具现化，大概就是这个样子，如果你能习惯这种感觉，把想象当成一种习惯，并且能掌握好几种比较合适的套路方式，变着花似得去运用，那你就能维持很长时间的写作。
当然，也有人用笨办法，总结，不停的总结学习，归纳别人优点套路，自然能成为一个合格的写手，如果再能发散一下思维，就有可能突破了。

这么跟你说吧，那些写得比较成功的小说都是不知道丢弃了多少底稿，删删减减才把能看的发出来。天赋？什么叫天赋？最著名的作家都是靠几年积累，才写出让人认可，受众广的小说。
写小说没有别的办法就是靠积累，灵感这种东西固然有用，但是大纲就是骨头，只有把骨头搭对了，一个骨架才能有型，写出来的东西才能连贯，不像某三的书，越来越水，甚至逻辑错误。
灵感内容筑基这些，可以靠看一些喜欢作者的小说来积累，把自己喜欢的段落可以改造一下，成为自己故事中一个有特点，新颖的一个片段。
然后是整合，把写得所有底稿总结在一起，编造成一大段篇幅的故事。可以适当删减，也可以把这段作为脊柱，在写一篇大体差不多的，但是语句会通畅些。
一些标点符号的作用甚至至关重要。