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有什么提高文笔的写作技巧?

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沁瑶 发表于 2021-3-25 17:15:50 | 显示全部楼层
 
前几天刚刚回答过一个类似的,就直接粘贴个链接好啦。https://www.zhihu.com/question/324010300/answer/682693702
然后再多补充一些吧。
看着这个问题感觉你是一个正准备走上码字不归路(划掉)的萌新啊,首先先鼓励一下,能够有自己的想法,并且想把它写下来的人就已经成功地迈出了写作的第一步。
让我先大胆的猜测一下,你是不是现在仅仅只是有了一个初步的想法,就比如说刚刚决定了要写医生这一职业的小说,但大纲以及细节还没有想好?
如果是这样的话,我建议你先去把大纲完善一下,找到几个关键的剧情,把整个想法连成一个因果合理,跌宕起伏的故事,并且想好故事的起伏转折点,找到高潮剧情(建议小高潮在每一部分情节的三分之二处,大高潮从全本书的三分之二处开始。),并且把主要人物的身世背景,性格,爱好,优点缺点,人生经历大体写出来,如果人物较多,建议还可以画一个人物关系图。
准备好了这一切,就已经成功了一半,你可以放心大胆地开写啦。因为你的大纲已经确定,只要你写的不太过违反你的初步设定,按部就班地写下去就可以。
至于不知道怎么表达,我的建议是多行为语言描写,少用概括,并且在文章里不要出现大段的背景叙述,因为那样会特别的枯燥,而且读者很容易找不到重点。
想写主角童年悲惨?描写一段主角童年悲惨回忆杀。
想写主角性格豪爽?描写一段剧情证明一下。
想写主角发家致富?把筹资,投资,建立项目,获得第一桶金,继续投资,继续把产业扩大,一步步走上人生巅峰的每一阶段都写成具体的内容,这才会让读者看着有代入感。
多用身边人的行为语言来衬托主角,路人的惊慌衬托主角的从容不迫,路人的贪婪衬托主角的高尚,这总比你干干巴巴地叙述主角是一个什么什么人要好。
情节永远是第一推动力,要记住,你不是在写一个概括简介,所以不要把一个小说写成说明书。
比如说,你在开篇第一段写:
xxx结束了一场极具挑战性的手术,手术持续了三个小时,最终患者转危为安,整个医院走廊里欢呼声一片。
or
“准备手术。”
一场骇人听闻的恶性袭击事件后,受害者被紧急送往了附近的医院。作为主刀医生的xxx,在第一眼见到这名患者时,也不禁震惊了一把,若不是还能看见那人的鼻翼在微微颤动,xxx很难想象这个已经千疮百孔的身体里还存在着生命,但如今这个人躺在手术台上,他就必须拼尽全力将患者的生命挽留住。
“血压极速降低!”
“x医生,伤口大出血控制不住!”
整个手术室都笼罩着一股死亡的血腥味,每一秒钟对于他们都是一场与死神的较量。这画面太过令人胆寒,刚从医科大学毕业的小张已经感觉到自己头皮发麻,胃里也是一阵翻江倒海,最终忍不住提前退出了手术室。
xxx的双眼一眨不眨地注视着手术台上那一条长达三十厘米的恐怖血洞,眉头紧锁,手底下精准飞快地操作着。那仿佛在叫嚣着要将人生命吞噬的血洞还在往外渗出鲜血,甚至已经到达了无法控制的地步,看着显示屏上逐渐降低的数值,在场的不少人都已经做好了手术失败的心理预设。
只是谁都不愿意面对。
“擦汗。”
这已经是助手第九次帮他擦汗,可这并不能解决什么实质性的问题,xxx的额头上转眼间又被汗珠占据,就在助手准备第十次为他擦汗时,xxx突然挺直了腰,短促地呼吸了一口气后,看着仪器上各项指标已经恢复正常数值,xxx浅笑着开口道,“结束了。
(以上纯属现编,领会精神即可,如有错误…学医的亲们别打我)
第一个描写读者看完就只会觉得主角好像挺厉害的,但相比之下肯定是第二个更具有跌宕起伏,比第一个的紧张气氛要浓,也更容易突出主角的性格特点,而且字数还多。
没错,重点就是最后一句。
(欢迎讨论)
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一等良民和绅 发表于 2021-3-25 17:16:24 | 显示全部楼层
 
谢邀
贫乏是现代人的通病。
这是个信息爆炸的时代,我们没有必要去记住如何用最精准的词语来表达内心的情感,因为文字实在太多了,我们累了,文字本身已经替我们表达了。好比看到一篇文章,收藏过后就从来不看,委身于技术。
在非洲,有些部落没有文字,当代部落的长老通过前辈长老口传的故事来延续自己部落的文化,尽管在这中间由于主客观因素会导致偏差,但是大部分都被保留下来了。比起现代工业社会,那么多经典,有哪些能被人钻研、得到传承?我们可以归纳,文字在一定程度上确实是用来保存的,但是随着技术的发展,更多是用来忘却的。我们享受着技术带来的好处,但是它最终带给我们的是倦怠。
我和前女友开玩笑说,纪念日什么的我从来都不用daysmatter这类软件,因为那东西造出来就是让我忘掉的,忘得一干二净、忘得有理有据、忘得乐此不疲。
语言决定思维,语言越来越贫乏,思维越来越狭窄,不正是某些集团想要看到的吗?他们不需要我们求知,只需要操控话语、获得流量。无知则无欲、无欲则不乱,这种景象是不好的。
写文章的状态应该是怎么样的呢?有一种境界,词语像赛跑一样一个追着一个,最终写出来的内容往往是自己意想不到的,其实写作的乐趣也就在这里。但这不意味着偏离主题,大方向是时刻都在脑海里的,这就要靠构思了。
注意:千万不能堆砌词语,那样的文章矫揉造作晦涩难懂,看得让人浑身难受。
其实题主的问题和很多人一样,有想法但写不出,这不是没有构思,而是构思得还不够。
一方面要构思框架,更重要的是文章背后更深层次的意义,引用海明威的冰山理论:
“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。”
显露出来的只是文字部分,文字背后的结构才是值得花功夫的地方。
比如写一篇小说,人物甲乙丙丁四个,他们之间发生的故事就是呈现给读者的,作者要做的思考是:
甲出生在一个什么家庭?乙有什么特殊癖好吗?把丙丢在一个无人岛上他会做什么?丁的女朋友和母亲同时掉进水里他先救哪个?……等等这类微观的问题。
这样你就不仅仅是在写一篇文章了,你在构建一个新的宇宙,神奇吧!做完这些准备你就可以达到前文所说的境界了。
简单概括一下:
首先,思维要开阔,这是最基础也是最难的。静下心想一想,自己今年真正意义上读了几本书?做了多少笔记?大家沉迷在无意识的闲聊的时候我优先选择避开还是加入(环境真的很重要)?
其次,文章的趋势是什么?节奏怎么分配?
再次,文章里有哪些元素?这些元素的背景是什么?
最后,把词典扔了。去写吧!
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ljl7575 发表于 2021-3-25 17:17:05 | 显示全部楼层
 
我觉得这要看你对提升时间的期望:①想快速显得比较有文笔――我觉得最简单有效的办法就是准备一个小本本,多抄录一些名人名言,名篇语录,没事就拿出来背。
写文章的时候别直接想到什么写什么,一定先列大纲,把逻辑理顺,哪一个大段可以用哪句名人名言,或者想到什么出彩的亮点,写在大纲对应的段落上,前期工作很重要,这样真正写的时候就快了。一般背十个句子,总有一句能用上。
当然,这也真的就是“显得”比较有文笔的两个技巧,如果有人说有什么办法能快速提高文笔,那一定是打死我我也不信的,真的要提升文笔,绝对不是一朝一夕的事情。
②怎么提高文笔:我一直觉得,用文笔写作,就是用心写作;用技巧写作,就是用套路写作,这是两条有交点但又截然不同的路,对于“有什么提高文笔的写作技巧?”这个问题,我想先问,你到底是想提高文笔?还是想提升写作技巧?提升写作技巧的话可以去书城买本书,这种《写作技巧十八式》什么的书应该挺多的,想提升文笔就没有捷径了,只能多读多写,读经典,网上有很多“××年龄段的推荐书单”“青年人必读的十本书”……没有什么书单是为你个人量身定做的,因此我觉得,还是要以兴趣为重,读经典+以兴趣为重=读自己感兴趣的经典:读至少两遍,第一遍略读,粗略看看书里大概讲什么,第二遍仔细读,边读边记,写得好的记,有什么你不认同的观点,也可以写下来,和作者理论一番!这样会养成随时思考的习惯,别觉得书上说的都好,书上的都是对的!
关于“读”,我的经验就是以上。
然后就是“写”,我有很长一段时间不习惯动笔,确切的说是懒于动笔, 后果就是连思考都懒得思考了,再然后书也不翻了,有一句话大概是这么说的:“如果有一天,当你午夜梦回时,突然发现你很久没有读书了,并且还没有一点罪恶感,那么你就是堕落了。”幸运的是,这么一天到来时,我还是有罪恶感的,于是我就开始了写日记的日常,我发现“写散文”我需要有比较深刻的生活感想的时候才能写,但写日记是一件随性又有趣的事,每天都能写,也能锻炼文笔,还有收藏价值,所以我也推荐大家不知道写什么时,可以写写日记,前一段时间会比较难坚持,但习惯了以后,你会享受写日记的过程!张爱玲在《论写作》里说:“养成写作习惯的人,往往没有话找话说,而没有写作习惯的人。有话没处说。”我相信,在你能没话找话写的时候,离提升文笔也不远了!
在回答的最后,想送大家一句三毛的话,共勉:“读书多了,容颜自然改变,许多时候,自己可能以为许多看过的书籍都成了过眼云烟,不复记忆,其实她们仍是潜在的。在气质里,在谈吐上,在胸襟的无涯,当然也可能显露在生活和文字里。”
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37紫虞 发表于 2021-3-25 17:17:42 | 显示全部楼层
 
小塔想问大家,我们总是在说“文笔”,究竟什么是“文笔”?
百度百科的解释:文笔是文章;写作技巧;泛指文体;文章的写作风格。
放到小说上,“文笔”其实就是描述故事的手法。
<hr/>提高文笔真的很重要么?
答案是肯定的。
万丈高楼平地起,尽在一砖一瓦之间。文笔就像是起房子的砖,只有越好越牢固的砖,房子才不会倒塌;只有越扎实越优秀的文笔,文章才不会垮掉。好的文笔,能够提高文章的流畅性,使之更加简单易懂,让读者通读无障碍,有更好的阅读体验;同时能够加强生动性,让文章变得有趣,读者更有代入感,这样才有读下去的兴趣。


既然如此重要,那么具体提高文笔的写作技巧有哪些呢?
我们可以从词语、句子、修辞手法等入手:
1.动名词结合,有画面感
一本小说当中会存在许许多多的角色,如何做到形象鲜明,让彼此各具特点,这就需要作者学会制造画面感。一般而言,让读者能够印象深刻,有画面感,最好的办法其实是动词名词相结合。
就拿小塔站内的《我被四个大佬爹爹争着宠》来说,有这样一段描述:
“六七岁大的小姑娘穿着雪白的衣裙,头顶扎着两个圆嘟嘟的揪揪,绑着一对粉色的发带,发呆上还刺绣着两只翩翩起舞的银色蝴蝶。
就看她稳稳地端着一碗散发着热气的汤药,小短腿艰难地迈过了门槛,黑白分明的大眼睛东看看西瞅瞅,然后笑成了一个弯弯的月牙。”
是否感觉这个小姑娘就像是活生生在眼前一样,通过扎、绑、端、迈、看、瞅等动词,配上相应名词,更具象,更有画面感,让人一下子就能记住这个人物的出场。这种动名词相结合,没有过多抽象词的文笔,很能够抓住读者。
作者们可以熟悉一下常用动词,就比如描述打斗场面的,可以用擒、拿、锁、刺、缠、腾空而起、大鹏展翅等等;描述离别场景时,拥抱、拉扯、抚摸、亲吻、自酌等等,尝试在小说中加进去,增添光彩~


2.设伏笔悬念,一波三折
如果很直白告诉读者,故事之后的发展,那谁还会有兴趣读下去;要都是千篇一律的套路,猜都能猜到的结局,又有多少人会一直追到底呢?
所以好的小说,应该是起承转合,有伏笔,有悬念,看似平淡的发展,却也伴随着让人意想不到的剧情悬念,追读的欲望也因此激发出来。
小塔认为可以通过人物和情节的转折,来实现剧情悬念。
人物的转折,可以是“金手指”,主角看似资质平平,实则拥有无敌技能,逆天的主角光环;也可以是带有惊人身世,穷小伙竟是财阀家族继承人等等这种设定。
情节的转折,其实就是埋设伏笔,前期铺垫,给读者一点提示,不会让剧情转的很突兀。比如说传家宝、遗物、神秘箱子这种,看着没什么用,其实是很厉害的存在,能让主角由弱到强。


3.拿捏节奏,情感共鸣
作者需要控制故事的平稳与高潮,拿捏得当。若小说一味平稳的情节,也不免让人提不起兴趣,顺气自然的高潮剧情设置,让人拍手称快,大呼真爽,才算是成功。与此同时,调动读者情绪,有爱有恨有感动,随情节发展,让人产生共鸣,这样的话读者自然也就离不开了。
比如《团宠福宝的七零年代》当中写道:
”我知晓我儿一直觉得父不疼爱你,父只是不知道该怎么去做,怎能不疼啊,你是我和雪玲留在世间最重的牵挂和羁绊。
父只是第一次做父亲,难念笨笨拙拙,经常性弄巧成拙,又承继男人固有的大男子主义,没法拉下脸说一声:我爱你,我的宝贝女儿。
只要闭上眼睛,我就能看到你小时候的模样,粉粉嫩嫩,像是小糯米团子,可眨眼间,便是大姑娘了,父实在是错过了我儿太多的成长。
你刚离家时,父日夜念,怕你吃不饱,穿不暖,上工累,受欺负,我多想生双翅膀把我儿带回来,一生一世放在我身边啊!
可是父不能,这是属于你的人生的第一步,我纵使心疼难耐,也不应指手画脚。“
小塔看到这里也是感动许久,文笔非华丽,但却让人感同身受。这一段是父亲给女儿写的信,能看出父亲对女儿的歉疚以及舍不得的无奈,让人不禁感叹父爱的伟大,写实的同时也引发共鸣,不免代入其中,更有想看下去的欲望。
要做到这样的代入感,作者可以将生活中遇到的人,甚至是自己代入小说,写他们一直想做但没法做或者没做成的事,又或者经历过的事,这样写出来让读者觉得深有同感。
<hr/>最后小塔想说,其实提高文笔需要长久的积累,非一朝一夕就能完成,所以平常看到什么好词好句的时候,赶紧拿出小本本记下来吧!!
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稻草人第二 发表于 2021-3-25 17:18:27 | 显示全部楼层
 
问一下自己在写作之前你有没有列提纲的习惯?
有人行文之前不列提纲,见到题目思考片刻便提笔行文,写写想想,想想写写,脚踩西瓜皮,滑到哪里是哪里,有的甚至写了一半又推倒重来,这样既浪费了时间,又严重影响了写作质量。
因此老舍说:“有了提纲心里就有了底,写起来就顺理成章;先麻烦点,后来可是省事。”所以我们要养成“不列提纲不作文”的习惯。
一、使用思维导图列写作提纲

列写作提纲,就是安排文章的构思布局,提纲挈领、排兵布阵,这可是思维导图的拿手戏。自从接触了思维导图,就喜欢用它列写作提纲。
比如,前阵子小M看了黄磊和孙莉在《向往的生活》中合体,看到吃瓜群众的网络热议,有感而发,想写一篇文章,行文之前就用思维导图这样列了写作提纲。
有什么提高文笔的写作技巧?-1.jpg

使用MindMaster 列写作提纲在思维导图中,我先拟好了文章标题,标题是文章的主旨,有了标题行文才有方向。文章开头以《向往的生活》迎来《暗恋桃花源》剧组事件开头,引出黄磊夫妻俩,进而引出文章主旨:怎样才能修得向往的爱情?
为了回答文章主旨的提问,接着我用思维导图罗列了文章重点,即正文的3个分标题:1、从青涩时光到白发苍苍,你永远都是我的情侣;2、所有的乐趣,都迫不及待想和你分享;3、所有你的心愿,都想帮你去实现。为了印证每一个分标题,我采用“总——分——总”的架构,先构思一些相关的故事,故事讲述之后,用一两句话进行总结,再添以金句佐证,这样既增添了亮点,又使文章主旨得以升华。
提纲就相当于一个人的骨架,有了骨架之后,接下来要做的就是加上肉使其丰满。比如,我在写第二个分标题的时候,为了印证“美好的爱情有着共同的爱好和追求”,我列举了3对夫妻。组一:黄磊和孙莉,共演话剧,用真心演绎故事;组二:梁思成与林徽因,他们都醉心于建筑,梁把妻子的草图都精心装裱成册,林徽因舍得用半个月的工资给丈夫买心爱的皮尺;组三:沈复和陈芸,他们在日常生活中宛若知己,不论游玩、读书,还是生活、待友,对方的追求,都当做自己的心愿一样,去帮他实现。故事完后,顺理成章提出总结:“你的追求,我都能理解;你的心愿,我比你更想去帮你实现。”再引用钱钟书的话,思想就更能引起读者共鸣。
有什么提高文笔的写作技巧?-2.jpg 3个分标题写完之后,进行总结,提出幸福婚姻的3个特点。最后结尾,呼应开头,彰显主题。
瞧,用思维导图这样列完提纲之后,剩下的就是按“计划”行事,这样写文章就容易做到一气呵成,写出的文章就容易达到有中心、有条理、有重点,反之就容易层次不清、详略不当或者丢三落四。因此,用MindMaster思维导图列提纲是提高作文效率和质量的一种重要方法哦,不妨试试吧。
(本文由MindMaster用户@一叶峰创作)
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gaohxshen 发表于 2021-3-25 17:18:59 | 显示全部楼层
 
写作技巧的提升跟实践有直接关系。
再实践不够的情况下,可以从别人的经验里汲取。
哪怕只是学形,这对于新手来说也是有帮助的。(非新手就不用了。)
能从经验抓到形的也不多。
我自己总结的就两点。
1、对话
人物对话时,动作捕捉比神情描写更抓眼球。
比如竞争对手对话,是为了某些剧情做铺垫,或者是为了谈判,肯定会有些紧张,语气与动作相对来说会好把控一点,这个时候神情描写要少。
而情侣对话就不一样,他们是来散发荷尔蒙,眼神比动作更重要,写起来更顺手。
但不管是哪一种对话,都要控制篇幅,不要一写起来就停不下来。
如果要超过,那就要看这些话说出来是否有力道,是否必须保留,否则解释不清楚剧情。
2、节奏
一般来说,小说布局是一个章节一个故事,里面还要包括埋线与冲突。
这个冲突不是指几个角色打起来或者骂起来,而是要有吸引眼球的事件,能带动节奏。
一般来说,新手写文,节奏可以在三章小高五章代大高的节奏来走。
这只是大部分人写文章节奏的基础,不是说这么写一定就好。
只是新手对市场不了解,对节奏不熟悉,用这个基础规律来写,可以培养他写文的直觉。
而且这个节奏还可以让新手提高文字的提取能力,用最短的话将人物勾勒出来。
如果看完后,依然觉得没头绪,那就去看看其他大佬的作品,尤其是对话的提炼与剧情的推进。
试着朝这方面努把力。
最终很多技巧都是靠多写多思考,用章节来带动剧情达到的效果。
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oulei 发表于 2021-3-25 17:19:10 | 显示全部楼层
 
声明:我不是一个牛逼的写作者,只是喜欢而已。
对于题主的问题也是我几年前的问题,17年我开了公众号,在想定位是什么?我准备写什么?如何宣传?如何拉新?到19年7月还没有写一篇文章。惭愧。
上个月末我突然想明白了一件事,定位重要吗?写什么重要吗?流量都没有,影响力也没有,会有多少人看呢?想的太多了。于是开始写,每周一篇文章,现在发现也没什么。
平常的感受会放在博客,或者笔记中存档,很少公开。现在觉得没什么,前期写点流水账、谈点感受,想到什么就写什么,到达一定程度了解一些写作套路(技巧)。
所以,我的结论是:想太多都不如写起来。
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魔法少女是僵尸 发表于 2021-3-25 17:20:08 | 显示全部楼层
 
克服噎
不管怎么噎 也把它写出来,哪怕是最笨拙的语言
然后修改
修改不下去的时候
就去看别人怎么写
然后再改
经历了这个阶段
你会有收获
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无畏前行 发表于 2021-3-25 17:20:13 | 显示全部楼层
 
怎样塑造一个好故事


比方说,我们想写一个都市甜宠文,这是故事题材和背景,然后我们确定人设。
假如你有一个又高又帅的朋友,身边有很多种女孩子围绕,你很羡慕,想把他写成故事,那么又高又帅,女孩围绕就是他的人设。
但故事不是单一的人物构成的,它需要更多的人物参与进来,和主角互动。
我们假设那个长的又高又帅,被女孩子围绕的男生叫林。单独他一个人是绝对不可能甜宠的,所以我们还需要一个女主。
女主根据自己的需求来设置,既然是甜宠文,那我们可以把女主的身高设置的矮一点,就是所谓的最萌身高差,当然这个看个人喜好。
假设女主叫月,把她和林放在一起,一对cp就凑成了。
我们接着往下捋顺,人设确定了,那就要给男女主角设置故事情节。
男女主角无非就是相遇、相识、相知这三个过程。
故事发生在校园,那么如何让男女主相遇呢?
最简洁的办法,他们是同班同学,甚至是同桌。因为我们每个人都有过同学和同桌,所以写起来也会更加得心应手。
相信大家都应该听过,有一首歌叫做《同桌的你》前些年还被拍成了电影,没看过的朋友可以去看一下。
如果说你不想让你的主角是同桌,那也可以,校园里有很多场景都可以作用进来,比如操场、图书馆、食堂这些都可以是你男女主角相遇的地方。
假设我们把男女主角放在图书馆相遇,他们可以是抢同一本书,抢同一个座位,都可以。
男女主角初次见面,都给对方留下了比较好的印象,那么可以通过书籍或者座位,建立两个人之间的联系,直到熟悉。
这是故事的起因。
虽然如此,但是两个人还只是认识,所以需要通过一些事件来让他们之间的情感升温。
比如女主月生病了,男主林冒着知道后冒着大雪跑出去给她买药,送到她的宿舍。
比如月在学习上遇到了难题,解决不了,男主林给她耐心讲解。
比如林在球场打球,出尽风头,博得月的芳心。
比如有很多比如,发挥你们的想象力。
这是故事的过程。
通过一些事件,男女主角之间的情感升温了,并如愿以偿的在一起了。
这是故事的结果。
但是这样的故事似乎有点单薄,不过写成一篇几千字的短文足够了。
如果你想说我不满足于此,我想把故事写得长一点,或者做一个长篇连载,好,那我们重新来定义一下人设。
故事背景不变,还是在校园里,男主又高又帅,身边女孩围绕,女主温柔甜美,体态娇小。
怎样让故事升级:
怎么重新定义人设呢?很简单,丰富它。
男主只是简单的高和帅是不是有些单薄,想想你上学时或者身边优秀的朋友是什么样子的,比如会跳舞,会唱歌,会画画,这些是不是都可以加进去?
我们先给他加一个优点,就画画吧。通过绘画,我们可以建立一个女二号,给女主设置危机感。
女二号可以是林绘画课的同学,也可以是单纯的崇拜林,都可以。
假设女主下课去找林,但是林被女二号纠缠,月误会了林,冲突是不是就来了,之后林找到月,解释清楚,矛盾过后他们的感情再次升华。
这是女二号的设置方法,反过来还有男二号。
比如男二号是月青梅竹马的朋友,关系一直比较亲密,然后这天男二号失恋了,躲在月的怀里痛哭,林撞见了,不分青红皂白的打了男二号,这是不是又一个冲突?
所以总结起来,故事的写法有很多种,它是多样化的,根据你的人设去设置背景,去添加情节,这就是一篇故事。
它可以简单到只有两个人,也有复杂到多人同时进行。
比如因为女二号林和月大吵了一架,林反应过来决定去和月道歉,解释清楚。但恰好看见了男二号在月怀里哭泣,使矛盾再次升级。
如何把控全看作者,对于没有写过故事的人,我建议从简到繁的来写,因为我从最开始到现在,已经写了六年,想要写作不要着急,要能够沉下心来,循序渐进。
想要更多写作干货,加我的微信。
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对你就是这 发表于 2021-3-25 17:20:49 | 显示全部楼层
 
许多人都面临的最普遍的问题,就是「我书读得不少,但是我就是不会写,我写不出来」。
好比有些人知道不少方法,比如知道「人物弧光」是编剧塑造人物的一种创作技巧,它指的是人物本性的发展轨迹或者变化,这种变化具备隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点;有些人也知道「三幕剧」,了解三幕划分的主要用途是帮助作者组织如何讲述故事的想法,让作者为最具冲击力的关键瞬间,找到最合适的发生地点。
然而当他们真正下笔的时候,依旧没情绪。为什么写不出来?因为没感觉,不敏感。
所以故事写作,终究是一门艺术创作。那么艺术创作最需要的是什么?是灵感。有一句话说起来,大家可能会觉得「这不是瞎说吗」!但如果你认真问很多编剧怎么来的灵感,他们往往会回答「就像是雷劈下来,啪一下,跟柯南一样」。感觉一件事过来,灵感就来了,但这其实是一种自嘲。个人认为,如果你想要拥有这种雷劈下来的感觉,获得这种「渡劫」的机会,前期其实是需要做一定准备工作的,它并不是一个随机的东西。
也就是说,如果你平常的积累够,你永远准备着,那你迟早有一天会被雷「劈中」。那么究竟做什么样的准备,才能让灵感的雷「劈」在自己身上呢?


一、如何让灵感的雷「劈中」我?
1. 用阅读培养敏感,锻造联想力
我的建议是,在写东西之前,先抛开那些有关如何创作的公式。因为对很多人,尤其是对很多写东西的朋友来说,写作并没有那么专业,有时候靠的真的就是灵感的灵光一闪。谈到如何培养灵感,总要有一个灵感的土壤,或情感的土壤,这实际上就是你平常的积累。
但相信许多人会有一种疑问,就是自己已经看了很多书,觉得积累挺够的,怎么就没有产生灵感?这个灵感为什么跟阅读的这些知识没有挂上钩呢?具体应该怎么积累呢?
其实,积攒情感和灵感的土壤这件事,是有方法的。
首先,对于写作的人来说,阅读自然非常重要。很少遇到不喜欢阅读,却很容易就能完成写作的人。但阅读又分很多种,这里说的阅读方式,并不是指做读书笔记,或者一条一条剖析之类的。阅读不一定局限于读书,书籍只是一种形式,其实我们在看电影、看漫画、和人聊天,甚至谈恋爱的过程中,都在吸取内容。
但充分吸取内容的前提是,要对内容很敏感。这种敏感是什么?
这就好比是我们在练功,等到练成以后,就会达到一种境界。这是一种看见内容本身,就能够产生联想的能力,它是一个整体。当你看见文字,就有画面,有声音;看见画面,脑子里就会有文字感;听见一段音乐,就有情绪,能脑补到那个故事的结尾画面。
这就是当你培养自己,让你的土壤足够肥沃、丰富之后,产生的联想能力。
有一个词叫「多愁善感」,它在写作上并不是一个贬义词。当一个人总能为了一些小事热泪盈眶,为了一个简单的笑点哈哈大笑,那么这个人的情感就非常丰沛。要先让自己变成一个丰沛的人,再讨论写作,那么写作就会让你感到轻松。
所以在此之前,你需要先了解这个原始的东西,那就是一定要让自己变得敏感。
这种敏感在写作上会带来什么好处?
举个例子,一天你和朋友们在 KTV 聚会,这时候来了一个朋友,他是一个歌手,而且对于乐理知识、突击节奏这些都特别了解。接下来他唱了一首《有多少爱可以重来》,大家一听,觉得「不错,好听」,但情绪的波动并不大。结果又来了一个朋友,他刚刚跟女朋友分手,分手的原因是女朋友劈腿了。他是个破锣嗓,接下来也唱了同样的歌。在他唱完歌后,大家都纷纷表示自己感动不已。
之所以造成两种不同的反应,就在于前者没有情感上的浓烈,那么浓烈的情感会带来什么呢?就是当大家在表达同一件艺术作品的时候,浓烈的情绪可以弥补一个人在技术上的缺陷。比如写故事的时候,有些地方只要情绪到位,情节上甚至可以不讲逻辑。对于读者来说,虽然阅读起来没有那么严谨,但是因为情绪到位了,这个故事就是一个好作品。
所以如果一个人能培养出自己的敏感和情绪,ta 在写作上就可以事半功倍。
2. 从自身内容偏好入手,打造多元审美
培养敏感和情绪,归根结底,是一个审美问题,而审美是需要锻炼的。那么怎么锻炼呢?
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