“司藤”出圈，大女主们还能高歌猛进吗

作者：红网



近段时间，几部国产大女主戏纷纷播出，其中，奇幻悬疑剧《司藤》，凭借着人设的稀缺，播出后收获了不少人的喜爱，成为视频网站炙手可热的影视素材搬运对象，其热度在互联网社交平台讨论热度也居高不下。另几部以《锦心似玉》《大宋宫词》为代表的宅斗权谋为主线的大女主戏，从开播之前的呼声水涨船高、开播后表现缺不尽如人意，当观众知乎“辣眼睛”，乃至口碑一路急转直下。

同是大女主剧，为什么会出现这种反差？原因归结于以后者为代表的宫斗权谋的大女主剧，一直以来都在延续以往单一走向的剧情、单薄苍白的人物，以及致命的权谋文化的虚空价值，并非真正独立的女性成长价值观。种种因素的叠加影响，让更多的一大女主剧终于不香了。

和很多之前的一大女主相比，司藤这个角色保留了自强自爱的内核，她有恋爱中的柔情，却不会为了爱情放弃自己的主张，有独立的个性，这种女性角色具备了一­种当下性。过去几年，《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》等大女主题材的宫斗戏爆款频出。作为政治权谋宫斗戏，曾凭借着其独特的服饰造型，跌宕起伏的权术斗争以及琳琅满目的珍馐美食，以及女主一路开挂的爽剧套路，成功构建了后现代主义以及消费时代的文化想象。

内容生产者们从中获取了丰厚的利润，于是这一商业模式被更多的生产者复制，可这些内容生产者们却一直固步自封，将人物设置脸谱化，一直上演“反目成仇的姐妹”“嚣张跋扈的大boss”等毫无新意的戏码，统一的剧情一直在延续对以往宫斗电视剧创作模式的机械复制。另外，这些宫斗大女主戏，往往谁能笑着活到最后谁就是最后赢家，将主角团队的升级打怪作为观众“爽感”来源无可厚非，但用成败代替是非、让阴谋与斗争代替正义，文化性的价值虚空就可见一斑了。甚至为了迎合观众的口味，篡改历史，掩盖真相。除此之外，剧中人除了女主角以外其他女性形象都被打上邪恶的标签，人物设置单薄又苍白。让女性群像相互斗争，归根结底，仍没能逃脱古代男权的原生规范。女性围绕男性的喜恶展开你死我活的阴谋算计，本质仍是男性的附属品，始终占据从属地位，并未完成真正的独立。

在女性意识觉醒的当下，大女主剧泛滥，可市场颓唐，标志着传统大女主戏走进了历史，延续以往单一文化内核和创作模式的大女主剧套路无法再“讨好”市场观众了，固步自封只能被观众厌弃，最终市场份额也会越来越受限。市场创造者们不妨将目光聚集到女性情谊之上，树立摆脱对男性毫无依赖的价值标准，转至女性同盟的正面价值，摆脱传统单一的异性欲望；依托正常、合理的女性欲望，重新打造真正独立的现代女性群像可能是值得尝试的破冰之法。

文/朱华娇（广西大学）