意外火爆的《司藤》，窄众突围的网改剧样本

《司藤》大结局在延迟一天后上线，火爆收官。

当年因为小说里爱情线过于寡淡而嚷嚷着“意难平”的书粉，终于等到了剧里不移不易的美满爱情。没读过原作的剧粉惊叹，在“大女主剧”式微、“双男主剧”升温不断的网剧市场，竟还有个故事能八面玲珑成全了观众对奇幻、对爱情、对女性成长等多向度需求。而景甜的表演、剧中的穿搭、实景拍摄下的壮丽画面、景甜与张彬彬两位主演的契合度……都在网络受众的一片叫好声中被推上热搜。

或许对于《司藤》，按照传统精品好剧的标准来评判它，很难有适配的量尺。甚至，我们能在节奏、细节、逻辑等多个层面挑出毛病。但在文化娱乐工业消费的语境中，意外火爆的《司藤》一边接近了原作内核，一边也柔和了走向大众时的姿态，俨然是一部窄众突围的网改剧样本。

在成为“俗世人”与女性意识主张之间，拿捏准了分寸

《司藤》改编自晋江作者尾鱼自2014年起连载的《半妖司藤》。小说里，司藤是山间白藤，在悬师外力下幻化成人形。受尽折磨的童年过后，司藤遇上凡间人，因内心“享受凡尘一世”与“执著做根藤”的欲望不断撕扯，司藤在本体外分裂出了白英，后者为并吞另一半的能力，布下了跨越80年的局。网剧的故事，就从设计师秦放意外唤醒沉睡的司藤本体开始。

尾鱼搭建了扎实而新奇的故事基底，但小说的世界观需要以更适合的方式与观众见面。李旻、汪洪两位编剧为原著扩展出苅族的世界观，“其实很多上古传说现在也能找到科学解读，所以我们在原著陨石催变的基础上加了科幻设定，把司藤的身份和整个故事的世界观先理顺了”。于是，现代都市里，玄妙的外星元素与植物、鸟类、人类三界共生等理念，疏通了剧情抵达当下的可行性。而司藤与秦放间明朗化的爱情，颜福瑞、丘山甚至王乾坤等一众配角符合尘世间人对爱恨情仇的行为动念，也支撑起了30集体量所需的细节。

故事有了，世界观有了，影像也开始丰满了起来，但还不足以成就爆款的基因，无法回避的一大助力在于“天时”。

回到六七年前，《半妖司藤》连载时，曾有读者给作者留言，意见里包括这样几条：很难接受男女主角纯粹是主仆关系，很担心人类伦理层面的“祖孙”让爱情无法僭越。尾鱼不厌其烦在小说后记、连载区里回复：“我依然在晋江的文章属性里找不到合适的分类……情之一字，你看它有就有，你看它没有就没有。”弦外之音，虽分在了“言情区”，但《半妖司藤》不是绝对的爱情小说，作者想创作出的女性角色，是个不必依附他人，不必非要有爱情才能印证一生圆满的人。这在当年看着稀罕以致找不到合适的频道分类，而在网剧面世的现在，性别议题的热度早已不可同日而语。至少在看《司藤》的女性观众里，绝大多数都已能在戏里戏外识别出什么是真正的女性意识主张，什么是以爱为名的牺牲和妥协。因而马后炮地看，《司藤》的改编是一次在“女性意识主张”与“爱情至上”间的分寸博弈。

原作书里和改编后的网剧中，男主角秦放都有一句看起来挺老套的台词，“你的梦想是什么”。小说里，无论哪个阶段的司藤回答起来，主体都是自己，“找到白英，做回一根藤”。改编剧扭转了小说里司藤对爱情的不置可否，剧集给了她更贴近“俗世中人”的通道：与男主角一藤一树，或回到天地间，或归隐山林成一对神仙眷侣。但让故事没有滑向“伪大女主”惯性的关键是，由始至终，这依然是属于司藤自己的传奇，男主角秦放只是司藤生活的闯入者。有爱情，但爱情的目的不是为了成全总裁的事业、帝王的权力——这样的女主人设，虽不比原著那样脱俗，但也给了一定的应许之地。

不刻意回避拍摄中的难题，也不回避文娱工业的消费规律

117天，178个大场景，1978位演员，647位工作人员，从香格里拉、大理、西双版纳到无锡、横店，转场五地，历经一万三千多公里——这是《司藤》在制作方面的一串数字。

一部奇幻类型剧，该用实景还是棚拍？这显然会导向两条截然不同的路，而在出品方的计划里，《司藤》本是A级项目，远不及重点投资的S级。但导演李木戈坚持实景拍摄：“一分价钱一分货，就看你愿不愿意对得起这个IP。而且，祖国的大好河山，为什么不拍？”经反复讨论，团队也在对剧本和阵容做了最优选之后，剧组在香格里拉正式开机。如今看来，一众主创克服高原反应，优酷平台方追加预算，都成就了剧集的品质。云南的生态，让植物设定的苅族在天光流水的自然间有了呼吸感，也令都市奇幻的设定在云南多民族的风情之中有了落地的质感。

当然，真正惊艳市场的，离不开粉丝所说的“大大方方营业”。纵观今天的网剧市场，几乎言必及“联动”和“CP”，前者被视为作品破圈的助力，后者则越来越成为一部网剧成败的软性指标。《司藤》剧方在这两项上都做到了高分。

因为实景拍摄，该剧被网友亲切地称为“云南旅游宣传片”，云南省文化旅游发布厅的官方微博也将剧中的美景置顶，并发起#云南实景有多绝#征集活动。因为剧中朝着现实靠近的姿态，央视《今日说法》借其中的片段完成一次普法，“被人污蔑诽谤后该怎么办”。

如果说这些跨界联动举措，在横向拓展着受众的宽度，那么“CP售后”则使得《司藤》的用户黏性不断朝着纵深走去。“CP”在今天，既可是剧中的男女主角，也可以是兄弟情、朋友谊，甚至是跨出剧外、突破次元壁的“拉郎配”。两人之间表演的碰撞、气场适配度以及场外互动时微妙的化学反应，越来越关乎观众对一部网剧的好感。切中了市场这一属性，平台方在剧集播出期间，毫不吝啬地促成“官方发糖”。从景甜与张彬彬直播，到双人“扫楼”，到微博互动，再到大结局时推出“主角陪看”、同步直播等选项，一切都是在提升观众对“CP感”的体验度，完成一部网剧作为文化娱乐消费工业的闭环。

回到剧集本身，当小说面向的是窄众群体时，它在表达上对于女性议题的先锋性是作品颇为珍贵的标签。当它被改编为网剧更大程度面向受众时，作品的全流程也更符合文娱工业的消费规律。来源：文汇报　|　王彦