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天瑞说符:最重要的不是脑洞 而是写一本扑一本仍能继续

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pinktrap 发表于 2021-5-6 10:03:16 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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天瑞说符
封面新闻记者 荀超
封面新闻:你怎么看待网络文学中的科幻题材?
天瑞说符:我个人认为,科幻它想要扩大影响力,想要取得更大的读者市场,它必然要拥抱网络。
封面新闻:会不会担心科幻写的太深读者看不懂?
天瑞说符:不要小看了网文读者,我的想法是:我能写得出来的东西,别人必然就能看得懂,别人看不懂的东西,我也根本写不出来。因为我本人也不会比别人高到什么地方去。
封面新闻:你在创作中对文笔的要求会不会更严格一些?
天瑞说符:这个涉及到一个更新的问题,比如像我这种更得慢的,写得少的,可能会多斟酌一下,像别人那种写得多的更得快的,可能没那么多时间去斟酌字句这些比较细节的东西。
封面新闻:这种“斟酌”是刻意而为,还是已经习惯了?
天瑞说符:可能是自己对自己的要求,如果写得太差的话,我自己也看不下去,自己看不下去的话,也不会把它发到这里给人看。
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封面新闻:你的更新频率如何?
天瑞说符:你写网文就得遵循网文的商业规律。每天必须要保证2000字出产,每天得有2000字跟读者见面,一篇稿子你花个十天半个月慢慢改,没有这个时间。
封面新闻:如何保证前几章就能抓住读者眼球?
天瑞说符:这个是网文创作的一个基础能力,基本要求。因为我们知道网文跟其他的杂志或者实体书不一样,区别在于网文的获得成本几乎是零,你不需要去买,不需要付出任何代价,你只需要点一下,它的成本几乎是零,不存在哪本书你不喜欢看,还把它看下去的可能性。如果这本书开头我扫一眼不感兴趣,立即换下一本的状态,换书的成本是零。作者就必须保证让读者在扫第一眼的时候,就把他的目光抓住,你不能让他换下一本。要求网文的开头必须要抓人,这是非常基础的要求。
封面新闻:“抓人”的方法是什么?
天瑞说符:最常见的就是悬念,比如说我最开头就给你提一个大悬念在那,我要让读者想知道这个东西以后会怎么变化,让他愿意往下看,你就把他抓住了。
封面新闻:你的书里也会有很多幽默元素出现。
天瑞说符:第一是个人风格,我写东西也不太愿意写得太严肃,我本来也不太正经,喜欢恶搞。第二,从读者角度来看,虽然整本书的基调是很沉重的、暗的,但你不能让读者一直在那个状态下,否则很可能他看一会儿就走掉了,你要加点调剂,这个调剂一般表现在语言上或者台词上,或者平时的句子上,中和一下。
封面新闻:这算是科幻题材创作的一个必需品吗?
天瑞说符:不算是必需品,如果你写这种沉重题材的东西,你在网文这个环境下,可能需要做一点这种措施来进行中和。但如果你不写这种题材的东西,这就不是必要的。
封面新闻:您觉得科幻小说创作最需要的是什么?脑洞、知识、逻辑还是文笔?
天瑞说符:最需要的是毅力,需要的是你写了一本扑一本,写了一本扑一本之后,你还能接着往下写,需要你投了一稿被毙一稿,投了一稿被毙一稿之后,你还能接着再投的毅力。
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封面新闻:所以你在创作上也是受过很多苦的?
天瑞说符:这是必须的,无论是写网文也好,还是给杂志投稿也好,如果你不是那种超级天才,正常人的开头进去,疯狂的跌跟头,一堆挫折,你要得扛的过去,并且站起来。
封面新闻:看你在《死在火星上》这本书前面罗列了自己引用的文献。
天瑞说符:这个我得声明一下,这次为什么在书前面列那么多文献呢,你认为目的是什么?就想想装一下吗?让自己显得高大上,吓读者一跳,其实不是这个原因,原因很简单,这些东西就是防杠的。我随便写一个什么东西,都会有人来杠,说哪里不对。我干脆就列出来,你要杠的话就看这些文献,不要杠我。而且,在网文创作中查阅大量参考文献,真的不是一件稀奇的事情,应该说是一个常态,是很常见的动作。任何成熟作者想写一个稍微专业性强一点的东西,都必须要去查阅大量的参考文献。在写作之前这个基础必须要打好,不打好就没法往下写,只是我列出来的,他们没有列出来。
封面新闻:你在创作中这种脑洞占比是多少?
天瑞说符:最重要的并不是脑洞。你写一本书,需要对全局的掌控,需要写句子的文笔,需要设计人物的台词功底,还需要剧情之间衔接的逻辑思维,这些所有当中,引出这个故事的脑洞是最不重要的,也是最微乎其微的。为什么呢?因为这个东西它不值钱,谁都可以搞出来。你随便在网上看,都有很多的脑洞,任何人都能提出很多脑洞,但是只有少部分人能把脑洞转化成一个能站得住脚,或者完成率比较高的故事,所以脑洞是最不重要的。
封面新闻:读书多算不算写小说的一个优势?
天瑞说符:阅读量大,读书多,怎么说呢,你也知道写小说是一个拼杀的过程,你要进行PK,你要把你周边人全部PK掉才能脱颖而出,相当于是一个战场,也就是说在这个战斗各个当中,你阅读量大,读的书多,它不算你武器,只能算你四肢健全,这个是必需品,它并不是你的加分项。因为任何一个到最后会动写作念头的人,基本上都是读了很多东西。你说你书都没读几本,你也不会去动那念头要去写作。
封面新闻:那加分项是什么?
天瑞说符:这个因人而异,要么你对某一个领域特别擅长,比如有的作家本身就是医生,医生类的职场文会写得很好。你具备这种专业门槛,别人不懂,只要你能写,这个就是很强的武器,就是长矛,上场你能把别人戳到,别人却砍不到你。
封面新闻:你的作品字数相对来说并不长,为什么不写长篇呢?
天瑞说符:是因为那个故事本身就没办法写长了,我也没有办法,它就是写不长。如果那个故事能合理的,保持不失完成度的情况下写100万字、200万字,我也想写,可是我写不长,那故事本身就写不成,这是对故事本身的结构限制,最多只能写那么长,所以我也没有办法。如果你强行加长,故事的完成度破坏掉,这就得不偿失了。
封面新闻:所以还是以作品为主。
天瑞说符:对,一切以作品本身完成度为最高优先级。如果这个故事适合写50万字,那么就写50万字,适合写一百万字那就写一百万,不会把50万字强行拉长到一百万字。
封面新闻:怎么平衡“写我想写的”和“写读者想看的”?
天瑞说符:这是网文行业一个老生常谈的问题,在乎作者是什么状态。在这个行业里作者会有很多种状态,一般刚刚入行的作者,他认为“我想写的就是读者想看的”,如果他写完之后读者不看,有些人会恼羞成怒,说读者没有水平,看不懂自己写这么好的东西。还有一种是不考虑自己想写什么,完全迎合市场口味,就是“读者想看什么我写什么”,完全追着市场风向走,这个月市场流行这个题材,我写这个题材,下个月市场流行那个题材,我写那个题材,换来换去。这种是纯粹为了赚钱,前面那种纯粹为了追捧。一般情况下做的比较好的作者,会在这两者之间取得一个平衡。可能内核是自己想写的,但是在表现形式上,在剧情的设计上,可以倾向于满足读者的需求,应该把两种有机的结合起来。
封面新闻:你现在就是这样一个状态吗?
天瑞说符:对,我现在就是这个状态。但是这个是很难做到的,因为任何一个作者在写作之前,都无法保证或者有把握知道读者究竟想看什么,有的东西是你以为读者想看这个,其实读者并不想看这个,你以为这个能火起来,其实根本起不来,也就是说你知己但不知彼。
封面新闻:所以作品被喜欢是一门玄学?
天瑞说符因为你知己但不知彼,虽然道理上说你需要把这两个有机结合,但是实际上真的很难做好均衡,像爱潜水的乌贼那个段位,也很难做好两者的有机结合。
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