为什么总有人说网文不需要文笔？这些人对“文笔”是有什么误解？

为什么总有人说网文不需要文笔？这些人对“文笔”是有什么误解？

作为一个编辑，我从来没说过“网文不需要文笔”。
顶多说过“网文不能光有文笔”。但说的次数应该不多，因为是一句众所周知的废话。
我经常对新手作者说的其实是“不要去纠结文笔问题”。
不让你纠结，不是因为文笔不重要，而是因为这东西只能厚积薄发，完全没法速成，你纠结也没用。
不如接受自己文笔平庸的事实，多花点精力在别的方面。

其实严格说起来，文和笔是不同的，文一般指审美性文字，而笔则指非审美性文字。
后来在白话语境中，文笔好的内涵接近于文。
而中国传统文学的代表就是诗文，典型的如唐诗宋词。
其实还有一个，就是散文，以诸子散文（庄子孟子）、历史散文（如史记）为代表，只是一般人忽略掉了。尽管明清之际文人非常重视先秦汉魏散文。
至于话本小说？那都算不上正统的，属于引车卖浆者流。也就后来实在没啥说的了，才会把明清小说抬上来。
所以后人讲文笔好，其涵义指向诗词之美。
而诗词之美，在中国美学有个最高范畴，即意境。可是现在的人大都生活在钢铁森林里，缺乏对大自然的皈依，很难体会意境了，何况创造？
所以退而求其次，以意象胜。
比意境低一级别的是意象。现代白话文诗歌就很少有意境的，但是颇多意象。
中国现代诗歌，其性质与其说是中国传统的，不如说是西方传统的。
意象派的本质是隐喻。
所以现代诗歌读起来都很难懂的。因为是隐喻嘛。
隐喻的表面功夫是意象新奇，实际上是思想的深邃。
鲁迅为什么牛逼？人家写小说，小说冠绝当代，写诗，野草，也是冠绝当代。甚至客串搞个小说史，也特么冠绝当时。
本质上是因为鲁迅的思想深度超越了同时代乃至后代人太多。
可是现在的一般人讲文笔的时候，根本不知道思想穿透力的重要性。
却学了意象派的所谓取意新奇晦涩深奥的表面文章，结果就是写一堆貌似神秘高妙实则毫无思想的东西。
另一方面，更肤浅的人又受传统诗歌的影响，想要弄点诗情画意。
于是全成了情深深雨蒙蒙那种矫揉造作的调调。关键是他们还自以为这就是文笔好。
拿歌词举例。
古风，就是矫揉造作的意象堆砌，貌似很雅，实际上缺乏灵魂和强有力的精神。
稍好一点就是方文山写的那种。
再好一点就是林夕。林夕的词，其意象比较符合中国传统的诗意，又能贴切表达情感之微妙。号称工笔。
黄霑，我更喜欢，大写意。一般人就写不出了。
这两位算是比较传统风格的。
可是白描高手李宗盛，就不一样了。
著名的《山丘》，文字浅白，可是意象的选取绝对牛逼。其实这就是好文笔。
但是普通人可能会更喜欢方文山的。因为他雅，李宗盛白。


但是这些文笔跟写小说有什么关系呢？
基本上关系不大。
写小说是另一套文笔标准。
他们不知道这一点，所以才会认为网文不需要文笔。
如果非要硬扯，那么，李宗盛的笔法更适合写小说，不只是网络小说哦。
因为白描类似于速写，以最简洁的文字和最平易近人的文字，抓住主要特征勾勒对象。
写小说的一个基本功，我觉得就是白描手法的纯熟运用。
尤其是网络小说，快餐时代，啰哩啰嗦没人有耐心看，所谓诗歌的美是需要吟咏咀嚼的，现代人哪有这闲工夫在那里反复琢磨几个字？
所以必须要以最简洁的文字传达最大的信息量，而且还要读者能懂。
当然，如果写古雅一些，还是建议学一学历史散文和诸子散文的文笔，尤其是史记，真的很棒。并且文言文本身就是简洁的典范。
这就是写网文需要的文笔。
至于其他什么情节、爽点，不属于文笔范畴。

我就说过这种话，因为总有人发我华丽词藻堆砌出来的几百字问我，肘子，我这文笔能不能写网文。
我通常就说文笔没用。
我要再解释一通说，在我看来文笔其实是你的文字表达能力，能把故事讲明白就算是文笔很好了，你的词句要为故事服务吧啦吧啦吧啦。。。
有点浪费时间。
反而直接回复这种朋友“文笔没用”更直接一些。

文笔这个词语是个很笼统的概念。
许多传统文人认为意境、成语、辞藻这些是文笔。
其实这并不错，但是文笔放在网文里却又被赋予了更多的定义。
网络小说发展至今已经有20余年了。
这20年的时间可以用日新月异来形容。
从传统的小说跨入了玄幻仙侠，继而开拓到都市暧昧、都市黑道、都市修仙。
期间网游小说又异军突起，写作手法从现实到架空，再到异界百花齐放。
最近几年悬疑灵异更是带起了一场风潮，再加上飞卢风的扩展。
如今的网文题材之多，流派之广，写法之杂，已经是一句话很难说清楚的了。
但不管是什么类型的网文，文笔这个词总是绕不开来的重点。
我想但凡是投过稿的作者，都会遇到过编辑说文笔这个词。
但文笔这个词到底是在说什么呢？或许许多编辑自己的心里都没有一个准确的定义。
现代网文有几个核心的东西，第一情节、第二人物、第三冲突、第四节奏感、第五爽点。
除此之外，还有许多的小细节要关注，但这些哪些是文笔呢？
其实文笔的本意是指写作技巧，这其中包罗万象，可以说没有一个准确的族谱。
所以可能每个作家的定义都不同，我自己当然也是有定义的。
我认为文笔包括了写作技巧和写作风格。
之前说的，辞藻、成语、意境，这些都属于风格，为什么这么说呢？
因为在网文中，这些东西很少，不是没有，而是很少。
这也是网文总被称为小白文的原因，而这就是网文的风格，也是网文的文笔。
因此，我常说，要写网文，先要有网文的文笔。
所以我说传统的定义并不错，因为文笔涵盖了以上的这些元素，但在网文里并不究竟。
为什么并不究竟呢？因为网文里面还有一个写作技巧要放进来。
这里的写作技巧指的是流畅度和节奏感，爽点不再其中。
当然也有人认为爽点应该在文笔里，但我认为不应该在，我觉得爽点是个独立存在的东西，这个抛开以后再说。
这里说说看流畅度，什么叫流畅度，简单的说就是情节进展流畅，阅读无障碍。
什么叫情节流畅，通俗的说法就是该怎么说故事，就怎么说故事。
比如说你开篇主角去买菜，那就让他去买菜，直接到菜场把菜买回来，这就是情节流畅。
可是有些作者，非要把主角怎么穿鞋，怎么关门，怎么坐车全部写上，写了一大堆臃肿的东西，结果就为了买一颗菜。
这种情节就是不流畅的，太臃肿太无趣，别说单刀直入，读者不睡着就很好了。
如果一定要写穿鞋，那穿鞋这个动作一定是要有意义的，比如穿鞋的时候发现了什么，坐车的时候遇到了一件跟主线故事有极大关系的事件，或者关门的时候房子被反派毁了。
任何在叙述故事时出现的分支情节，除非它都是和主线有关的，否则都是不需要描写的。
这样只会拖慢节奏，让情节不流畅。
而在情节的流畅之外，还有一个流畅就是语言的流畅。
什么叫语言的流畅，举个最简单的例子。
怎么样&何如。
这两个词意思一样，你在写一个疑问句的时候，用个怎么样一看就懂。
可你非要显示你的才华，必定要装逼一样的写个何如。
你可别以为何如这个词所有人都懂啊，我记得有人问过我什么叫觊觎什么叫桎梏的！
不是瞎说，真有人问过我，还不是一个！
各位想想，觊觎和桎梏他们都不知道，何如他们一定知道吗？
网文的语感是要越浅显易懂越好，最好是一句话说出来，读者都不需要思考就能明白你的意思。
但凡是你要让他想一想，翻个词典再来看，那你这本书被弃坑的可能性翻十倍。
毫不夸张，翻十倍！
谁要不信邪，可以去试一试，当然如果你口才足够好，有小花大神的水平，用逗比写法都能让人看10章，那你写个何如也是无伤大雅的，反而会增色不少。
前提是你有这样强悍的笔力，有这样超强的文字驾驭能力，这一点我肯定是做不到的。
祖安也不是人人学得会的，更何况小花大神的文笔比祖安高了不止一个档次。
所以我个人认为，文笔包括了描写、语言、辞藻、成语，同时包括了流畅，甚至还涵盖了一部分的节奏感。
这就是我认为的文笔。
可能其他大佬和我的理解不一样，但我之前也说过了，这是我自己理解的文笔。
各位大佬、各位朋友，不喜勿喷，如有反对意见，我虚心接受，若是我眼光狭隘，咱们理性讨论。
回答完毕。

我肯定没这么说过……
我特别讨厌有人问我，他文笔咋样……
因为，都特么不咋样。
而且，网文从来不是文笔好就包打天下，问自己文笔咋样的人，脑子里都有个愚蠢的概念，我文笔好，就能成绩好……
我也讨厌有人问我，怎么提高文笔，你小初高多少语文老师，拎头教你十多年，都没教会，我肯定也教不会，何况我凭啥教你这么基础的玩意啊？小初高都没搞定基本文笔，都是朽木不可雕的废柴，就算我真想收个徒弟，也不会挑废柴……
文笔不能包打天下和不需要文笔是俩概念。

只要是作者，不管是不是网文，没有文笔，读者会看？早就弃文了！



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总有人对“文笔”的理解有偏差，认为描写丰富、成语用得多、辞藻华丽……这些就叫做“有文笔”。
这些叫“风格”，不叫“文笔”。
我不是说辞藻华丽这些不好，但这种写法往往只为了炫技，写一些文章可以用，练笔时可以用，参加学校比赛可以用……你爱怎么用就怎么用。而且不断地写，总会在其中得到某些益处。
但如果用这种风格来写网文，就不行了，百分百扑街。
因为网文读者很特殊，他们不看你的技法，他们不懂你的描写，他们更不在乎你在某个句子里表达了什么样的思想感情。说白了，就是他们不想做阅读理解！
你的风格，必须要变，从婉转变成直白，从阳春白雪变成下里巴人，所有词汇和描写都要越不费脑子越好，但凡出现了任何会导致阅读停顿的地方，都要改掉！
或许有些人会觉得，这有什么难的？
不，这还真的挺难的。因为读者不需要脑子并不代表作者就不需要脑子。你要花心思编排剧情结构，简化描写，在有限的笔墨里写出既能表达出意思又不会降低阅读快感的种种需求……
这难道不是“文笔”？

因为如果你的用词过于华丽，大家就不喜欢看了。网文不是作文，作文需要文笔因为普遍很短。但是我现在看我们的范文卷上面的文章，(初中生)800字左右如果你全部都是大白话，老师内心OS:这人写得跟小学生一样。我们范文卷的用词还可以，有人比较喜欢华丽的词，但更多还是以记叙为主。谢谢我们不是很中二。我个人比较喜欢故事性强的。不太喜欢散文。
我就是那种根本不注重用词的人，但是有一次因为很多人审题不清导致套作文失败呵呵，我的文章倒是以大白话拿了高分。
那你要说文笔，有时候才气会害人的啊！你描写了一堆不知所云的东西，人家根本没看懂你写得是什么。环境描写，人物描写，我觉得还是放在散文和小说里吧！小说里的描写我也直接跳过的，网文还是大白话偏多。
描写过度就成了这样:
这种文笔好不好，如何达到这个程度?我估计这时候苏轼要看到了，他会昏古七的
最近看到网文大佬回答的几个问题顺便看了一些小说，说实话文笔真的不是很重要吧？不知道为啥，所有写网文的不管大佬还是萌新全部都爱说自己扑街，这我很不喜欢......
写网文你要会讲故事啊...

我在知乎看了不少新人提问。
最容易得到夸奖的就是文笔，最多让人评价的也是文笔，其实提问者最想让人夸的也是文笔，甚至有些人就是专门想秀秀文笔。
我觉得这主要是应试教育的不完善导致的结果，这些人一点也不了文笔，更不了解小说。
大家都是从应试教育中出来的，文笔无疑是最稳的高分技能。
记叙文，议论文也是最稳又最常用的得分文体，而作文写小说的很少很少。
我当年写作文的经验就是，比喻句复杂点+四连排比句=稳稳中上的作文分数
所以别人在为八百字头疼的时候，我经常都写超。
这时候，因为有命题标准，所以得分上文笔=核心，你写的什么不重要，但只要没脱题，你写的越唬人，分数越高。
因此多年作文经验下来，文笔的概念，就被局限在很表面的地方了。
等不写作文的时候，大多数人都没机会再写正儿八经写东西了。
所以在毕业多年以后，大多数人眼里，文笔依旧是作文时代的印象。
于是文笔这个东西，也成了大多数人评价起来第一个注意的地方，也成了大部分新手作者最为在意的地方，一个文写的好不好不太重要，重要的是自己的文笔叼不叼，虽然自欺欺人，但还是爽。
但是要靠写东西赚钱的时候，文笔的作用就跟作文时代不一样了。
作文时代，文笔是核心，用来得分的。
但是赚钱的时候，表达主题才是核心，文笔成了一种工具，需要更为丰富和深层的用法。
它可以不需要丰富的词汇量，但是必须精准。
它可以不需要各种旁征博引，但是必须逻辑缜密。
最重要的是，它这个时候完全没有了作文时代的那种表面形态。
所以，很多作家（网络+传统）的东西，从学生角度来开，是看不出什么文笔的。
而网络作家，他的所有描写，都是为了故事情节服务，像传统小说作家可能还需要表达一些意境以及暗喻之类的操作，在网络作家这里几乎没有。
再加上网络小说的创作需要有更新要求，读者也都是以快阅读为主，追求情节上的爽和刺激，读者文化程度更是复杂。因此简单粗暴容易理解就成了最为合适的表达方式——老少咸宜。
对作者的要求更多的都放在了故事的情节设定，节奏掌握上面，这些其实也是文笔的一种，你写不好，一些包袱和伏笔就搞不响，人家就读不下去。
这里比较典型的一个例子就是天蚕土豆，很多人说他文笔差，词汇量少，但有没有人想过，他每次都用那些你常见的词汇，还偏偏每次把你看的爽的不要不要的，这难道不牛逼吗？这件事情真的就像你说的那么简单嘛？
要知道，用词精准的目的就是为了更为精准的传达信息，而不是秀词汇量，文字作品中，所有可以用来传达信息的操作，都是文笔。谁传的稳准狠，谁文笔就牛逼。
所以如果以狭隘的作文时代的文笔定义来看，网文确实不需要文笔，因为如果真如写作文那样，网文早就凉了。当然，如果读者像阅读理解那样读网文，相信网文也会是各种金句频出，但这样跟传统文学就会很快没区别了。