写小说有哪些技巧？

先列好目录和故事大纲，世界观和人物对你来说暂时都是次要的，小说首先得讲故事，确定自己知道要讲什么故事，而且能用动词 名词的方式表达出来再写。

因为网络小说，一写就要写几百万字，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因此出现的支线和人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：

1、前后呼应：
因为支线和配角不会一直出现的，是在主线的过程中穿插着的，所以勤快记笔记，你前面出现的和后面出现的是一个连贯的完整故事的，要前后呼应，要不然你写着写着，容易自相矛盾，一堆bug。
        2、主次分明：
        要记住支线是从主线的这个躯干长出来的，配角也是为主角服务的。
        故事的主构架在开始就是固定的，支线不可以喧宾夺主，所以最后所有的分支剧情必须要回归到主线上，否则就是主线游离，人物目标前后不一，这是我们最当心的忌讳。
        写配角的目的是为了衬托主角，塑造主角的，所以你所有有关配角的内容不能最后反客为主。

3、懂得取舍：
        作者常常有特别多脑洞，特别是当你为一部故事精心筹备多年，且时不时记下灵感，然后巴不得全部都挤到一部作品上，这反而会画蛇添足，最终变成四不像。
        当我们的主线剧情已经相当扎实的时候，就不要添加过多元素，一个是太多脑洞，很难逻辑自恰，二是元素过多，重点不明，读者阅读的兴趣点就被分散了。
        而且太复杂的剧情，比如过于深究人性和感情的讨论，通常也不太容易被大众接受，毕竟，网络小说是一种娱乐化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，大部分情况下做到爽就足够了，因此，有时候取舍是必须的。
        4、有参照物：
        作为小白选手，其实我是不建议一开始就写很多架构的，过于复杂会比较难，比较容易刚开始就打击作者写作热情。
        当然，你是有这个能力，只是一下子无法下手，我会建议根据你的文找个同类型成熟的参照物，什么叫成熟，就是成功的热销作品，比如你说的《龙族》。
        最简单学习方式，就是去扒拉它的框架，理清楚主线支线，写出它的大纲，这么多条线是如何紧紧围绕主题的，出现的节奏，衍生的方式，以及占据的比例等。
       希望对你有帮助，记得收藏利用上哦~

其实，你的问题，我也曾经遇到过，后来，听了上海大学葛红兵老师的故事写作课，觉得特别受用。还有《成为作家》系列课程，颇有启发，分享给你。
没有故事就没有作家。所以，今天，我们就从深究“什么是好故事”开始。
我给大家讲个“邻居男孩，艰苦奋斗考取大学”的故事。我准备这样讲：
他是刻苦的孩子，第一段，我讲，他客服了身体不好的困难，带病上学，第二段，我讲，他客服了数学不好的缺点，找名师补习数学，第三段，我讲，他考试当天，遇到祖父病危，但是，他从祖父病床前出发，警察为他开道，让他最后一刻赶到了考场，取得了好成绩。
我这样讲，大家是否感兴趣呢？不感兴趣。为什么呢？因为这个故事，没有情感含量。

故事，不仅仅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合，或者简单地说：好故事是能让人哭或者让人笑的事件的集合！好故事是能引起人的情感反应的故事！
故事的本质不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感内涵。

现在，我们来重新审视我们上面的故事。这个故事，之所以不能称之故事，就是因为它没有情感的内涵。如果使这个故事有情感内涵呢？
假设主人公是一个孤儿，他在世上只有一个亲人，爷爷！而爷爷病重，需要进行肝移植。孤儿决定自己做供体，移植一部分肝给爷爷，但是，他们又出不起手术费。这个时候，他听说，如果他考取香港大学，就能获得香港大学的奖学金……
现在，我们感觉这个故事有点儿吸引我们了，原因是：这个主人公拥有强烈的情感驱动！对爷爷的爱，驱动他义无反顾，毫无退路地去做一件事！这件事他能做成吗？他能救他爷爷吗？
现在，我们开始关心他了。
这就有了故事的雏形。
现在，我们来看一个真实电影案例。

《姐姐的守护者》
英文：My Sister's Keeper
导 演：Nick Cassavetes
主 演：卡梅伦·迪亚兹（Cameron Diaz） Abigail Breslin 亚历克·鲍德温（Alec Baldwin） Jason Patric 琼·库萨克（Joan Cusack）

女儿得了白血病，需要骨髓移植，但是夫妇两人的骨髓却与女儿不匹配。于是，按照医生的意见，他们可以再生一个孩子，如果这个孩子能够匹配女儿的身体要求，那么就等他/她长大之后实施骨髓移植，拯救女儿的生命。
小女儿生下来之后，其骨髓幸运的与姐姐匹配成功。但是，小女儿数次捐献骨髓都未能彻底治好姐姐，现在要做的就是不断做手术，然而，小女儿逐渐长大，她认为父母没有权利决定如何使用自己的身体，她攒钱聘请律师，把父母告上了法庭……
我们说，这是一个好故事，为什么呢？因为它内在地包含了激烈的情感含量：她如何对待自己父母？是爱还是恨？她如何对待自己病入膏肓的姐姐？是爱还是恨？她如何才能背叛亲人之爱，做出拒绝捐赠的决定？又最终如何与父母、姐姐相处？
表面上主人公是在处理是否继续捐献骨髓的问题，实际上主人公是在处理上述情感问题。
现在，我们清楚了，一个好的作家，真正要关心的不是事件本身，而是事件下面的情感驱动，是什么情感驱动主人公如此行动？这个情感，才是作家最需要关心的。
回到我们《成为作家》的课程目标上来，我们来尝试回答一下这样一个目标，我们该从什么地方出发，走上作家创作的道路呢？
我的回答是：从“情感难题”出发！只要你把注意力放在关注人的情感难题上，你就走在了成为作家的出发点上，正确的出发点上。
我们再举一个例子，《少年派的奇异漂流》。李安的这部片子出来的时候，我就说，这部片子应该获奖，是一部非常了不起的片子。
为什么呢？因为这部片子，是中年派在讲故事，中年派为什么要讲这个，回忆这段往事？李安，非常了不起，他把我了中年派最重要的情感动机：为什么那么多人死了，而我活了下来？我活着，难道不应该内疚吗？我如何与这内疚和解？让自己的内心得到安宁？
李安，作为一个说故事的人，他关心少年派的故事，写少年派的故事，但是，重心却是为了解决中年派的这个情感问题。这就有了真正的“好故事”含量，情感含量。他是用这个来驱动少年派的故事的。
但是，很多人没有看懂这个故事，无法分辨故事的高下，进而不能判断李安这部作品的高下，这是非常让人遗憾的。
同样的道理，我说，李安的《色戒》也是一部好电影，甚至比张爱玲的原作要好，为什么呢？
大家可以来思考一下。
总结一下我们的第一讲，我们的结论是：好作家从主人公的情感难题起步，才能写出好故事！
所以，我们对试图进入创作的各位的第一个建议就是：分析一下你周边人的情感，是什么情感驱动了你周边的世界？分析一下你的主人公的情感！他最大的愿望是什么？他最大的情感纠葛是什么？当你找出他的情感困境的时候，你的故事，就有了成为一个好故事的灵魂！
我创作的电影剧本《咖啡山》写了三对恋人的故事。其中两对辅助人物的故事都很好，一对是失独夫妻，他们来咖啡山进行离婚旅行，另一对是女大款病入膏肓带着她的年轻恋人来做末日旅行。
这两对，都有非常强烈的情感内涵，失独夫妻在儿子自杀后如何处理两人的婚姻危机？末日打款如何对待自己的年轻恋人？都有很强烈的情感冲击力。
但是，一稿和二稿的时候，那对年轻主人公我却一直写不好，原因是什么呢？原因是一直找不到这对年轻恋人的情感核，他们是一对萍水相逢的恋人，交集少，情感内涵没有办法真正地建构起来！
后来第三稿，我把女主人公设计成上海国际咖啡公司上海分公司的总经理，她突然被解雇了，解雇的这一刻她的助理给了她这张几个星期前就安排好的出差行程单，她用这张行程单来咖啡山心灵疗伤。
但是，咖啡山的人，我们的男主人公却并不知道她已经被解雇，咖啡山的人非常希望她能订购咖啡山的产品，保住咖啡山，男主人公非常希望能保住咖啡山，这样女主人疗伤的情感需求和男主人公爱咖啡山的情感需求之间，就有了情感冲突的张力，故事就有了情感内涵！到这里的时候，我才感到，《咖啡山》的故事，找到了基点，情感的基点！
再总结一下：我们的结论是，好作家从主人公的情感难题起步，才能写出好故事！
总结一下哦~从主人公的情感难题出发，才能写出好的作品。其实，也就是中间一定要有主人公之间的分分合合，还有各种悬念，才会产生中间的各种故事。

小说是现在人们消遣的主要方式之一，当然受欢迎的程度似乎是在下降。早期的小说创作者大都以故事取胜，技法比较厚重古拙，可以算是作家中的气宗，尤其是俄国的作家之流。随着时代的发展，很多作家开始尝试更多形式的文学创作，创新很多，技法比较炫目，可以归到剑宗之流。我认为这些作家的代表早期是欧亨利，后来的博尔赫斯，卡尔维诺，君特格拉斯，帕慕克都比较擅长此类手法。
       作为一个死理性派，看了这些人的小说后，我最大的想法是将这些创新手法进行下归类，以便汇出本剑宗作家的剑谱，以便形成可复制的成功案例。具体分类如下：
注意有小说情节的剧透
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1、叙事主体的突然转变
     博尔赫斯的《刀疤》是此类的最佳代表，小说通过主角的嘴，讲述了爱尔兰独立运动的英雄被一个只会夸夸其谈，大讲共产主义的懦夫出卖的故事，在结尾的时候，小说主人公，突然说，我就是那个懦夫，通过小说叙事主体的突然转变瞬间将一个很常见的英雄与叛徒的故事提升了一个档次。
    卡尔维诺的《不存在的骑士》也精于此道，小说中的叙事者一直是一个与故事完全无关的修道院中的修女，但是在小说的最后,，这名修女的身份突然被揭示，她就是小说中的女骑士，在小说的结尾终于与男骑士幸福的生活在一起。
     帕慕克的《我的名字叫红》是这类手法的最高，也可以说是终极大招，小说每章都在变换叙述的第一人称，从不同的角度按照事件顺序讲述同一个故事，小说的叙事者可以是说书人，金币，画师，小狗，甚至是死人。虽然叙事主体在不断变化，小说始终讲的还是一件事，仅仅是提供了多个视角来观察相同的一件事，有那么些罗生门的感觉。
      老式的这种手法是一开始就将叙事者更换掉，夏目漱石的《我是猫》和彼得?梅尔的《一只狗的生活意见》就是直接以猫狗的口吻讲起故事。
       另外一个变种是故事倾听者的突然变化，毕竟有讲述者就有倾听者。欧亨利的《二十年后》中一直在默默的听着同伴喋喋不休的讲述过去生活的男主，最后突然亮明自己的身份是警察而不是同伴的老朋友，原因就是因为这个喋喋不休的同伴现在是被通缉的江洋大盗，他的老朋友不愿意来逮捕他才让男主来冒充自己。
2、花拳绣腿
     花拳绣腿在小说中就是表现方式的多种多样，塞尔维亚人米洛拉德帕维奇的《哈扎尔辞典》是比较经典的花拳绣腿的代表，小说以辞典的方式来讲述哈扎尔人的历史和编写哈扎尔人历史的人物的故事，而且还是从基督教，伊斯兰教，犹太教三方分别讲了三次。
     此外，在小说中通过变换文体，以信件，公文，报告，新闻报道，舞台剧本，诗歌等各种方式来进行故事的叙述也很常见。君特格拉斯的《铁皮鼓》就非常擅长此道，小说经常还穿插着舞台剧本，1944年诺曼底海滩上被上士兰克斯用机枪扫射死的七位修女的亡灵复活时就直接用了这个方式。博尔赫斯的《布罗迪报告》则全篇用一个虚构的探险报告来进行叙事。
3、0=-1+1
     查克·帕拉纽克的《搏击俱乐部》现在算是非常有名了，小说最大的创新就是让jack和taylor，这两个差异非常巨大的人，一个是常见的对老板唯唯诺诺的白领，一个是放荡不羁敢想敢干的自由职业者，在小说的最后发现居然只是一个人精神分裂出来的两个人生而已。

4、螳螂捕蝉黄雀在后
     像这种说法，欧亨利的小说中非常的常见，小说《黄雀在后》中有3个人，分布是小偷比尔，老千骗子杰夫，股票诈骗犯里克斯，三个人各自主张自己的行业是最有本事的。后来，杰夫靠他的赌博出老千骗走了小偷比尔偷来的五千块钱，而这五千块钱最终还是被里克斯用不值钱的股票给套走了，环环相扣，一个比一个无耻。
5、画中画，事中事
     这类小说较多，卡尔维诺的《寒冬夜行人》其实也算，男主的阅读探险经历和他读的每本书的开头交替出现， 共同推进故事情节的前进。冯内古特的《五号屠场》也类似，小说中不断把小说主人公创作的科幻作品进行展示，说出作者的想法。当然，比较有名的是博尔赫斯的《小径分叉的花园》，小说的表象是一桩谋杀案，但是主要则是通过死者在被谋杀前讲一本关于平行宇宙的奇书。

6、故事之外的人
      网络名人马伯庸的《童话故事：灰姑娘》就是从经典的灰姑娘之外讲起，从灰姑娘跑掉之后，以一个负责寻找灰姑娘的侦探的口吻来侧面描述灰姑娘的故事，很让人感到意想不到。
7、第二人称
     卡尔维诺写作到后来，开始尝试各种体裁的小说。例如用塔罗牌来讲诉故事的《命运交叉的城堡》，而且居然用塔罗牌就讲述出来了俄迪普斯王、疯狂的奥兰朵、神曲、莎士比亚四大悲剧。但是我觉得最让人想不到的是《寒冬夜行人》，除了不停用一个个小说的开头来吸引读者外，小说的主线一直用第二人称——“你”来叙事，非常稀奇。
8、英雄也要吃喝拉撒
      平常人印象中的英雄都感觉不食人间烟火，如果将这些英雄的吃喝拉撒也写出来，就会有意思的紧。鲁迅的《故事新编》中的奔月一文，就写到后羿因为箭法太超群了，居然把附近的大小动物都射光了，搞得嫦娥没的东西吃，只能吃乌鸦肉炸酱面，嫦娥对生活太失望，居然偷吃了丹药跑到月亮上了。在这里，后羿和嫦娥从精神到物质都被剥落了神仙的光环，只是两个使用着神仙名字的小市民，天天为吃什么能费心思，让人哑然失笑。

小说的世界背景，人物设定，世界主线。挖坑。人物渲染，出场词。练习写配合情节的诗词 ，可以使读者感觉，妈的真好呀。
  我也在为此努力，以上共勉。

在这里，仅提供本人自己总结的一些 剧情设计 的一些技巧，不提供关于人设之类方面的技巧。
剧情设计方面的技巧大致可以分为4大类，分别是：埋设伏笔--从小到大型，多视角型，解密型，计谋型，题材切换型。 当然，在运用的时候这些可以混合起来用。
1. 埋设伏笔--从小到大型。这里说的从小到大型指的是，一个人的活动范围的逐渐扩大化。这个技巧适合写那种长篇类的悬疑小说。比如说，刚开始描绘的只是一个人家庭的活动范围，然后逐步增加疑点，一步步扩大到此人所在的学校，再扩大到国家，最后扩大到世界。典型的此类剧情设计的小说有，《盗墓笔记》，《无限恐怖》等。
2. 多视角型。这个技巧指的是，通过各种不同人物的视角来阐述同一个事情，然后让此事情逐渐明朗起来。这个技巧还有一个亚型就是 游戏方式多视角型，主人公可以不停地重来来完成某一相同的事件。典型的电影有，《一条狗的使命》，《蝴蝶效应》，《罗拉快跑》，《心迷宫》，《恐怖游轮》，《疯狂的石头》。一般采用这种技巧的话，比较适合短中篇小说，或者电影的剧情安排。
3. 解密型。这种技巧就是典型的侦探小说一类的技巧，给小说主人公线索，然后逐步解决眼前的疑问。同时现在对这一技巧的变种方式，就是密室类的设计构造，比如说，《活埋》，《电话亭狙击手》之类的，这些故事的解密往往是对主人公自身的解密。此技巧有一个缺陷，就是需要作者本人的逻辑性非常的强，而且非常怕剧透。
4. 计谋型。这个技巧往往借助以回忆的方式来完成。就是主人公布了一个局，但是事先不交代是如何布局的，到了最后以回忆的方式来展现布局。这个技巧往往会给人以反转的戏剧效果，但是如果反转过多的话，也会产生厌烦感。典型的有 《毛骗》等。
5. 题材切换型。此技巧指的是，刚开始的时候描绘的好像是一个现实主义的题材（里面没有超自然现象的那种），但是，到了最后突然来一个“超自然”现象的大反转，这个效果往往会给人一种回味无穷的感觉。典型的片子有，《权力的游戏》第一，二季；《鸟人》等。

看点赞数再详细写哟~~~

是否有能驾驭长篇能力的一个必要性检验，就是去写不来自于你这个年龄的东西。

青春的懵懂，羞涩，与稚嫩的爱情，友情，这些可以写，但通常会有一种错觉，你会觉得这样的悲伤已澄澈见底，世间种种早已被你洞察，三千世界辛酸百态已然在你心中，你只需要将这些伟大而澎湃的情绪行云流水般挥洒至笔尖，汹涌的笔法就将整个故事铺成开去。

但其实不是的。

你构思的时候，想写男主与女主相恋，他们在某片战火中接吻，你甚至都设定好了剧情，男主持枪冲锋陷阵，女主在男主身后不远处，男主勇猛，女主傻萌，就在这时，一颗子弹向女主扑来，而在这片枪林弹雨中，男主奋不顾身扑向女主。
他们第一次接吻，舌与舌交织。你都想好了怎么描写男主此刻英俊的面庞，那在战场上带了刀疤的臂膀怎样拥抱她，他们在这片生死场里，吻就吻，哪管炮火。
你还想到了更悲情的叙述——拥吻这秒，女主不知道的是，男主的后背，早已是鲜血淋漓。

可是然后呢？应该怎么继续发展？在战争中疗伤应该如何描写？涉及哪些医学和战事知识？或者，男主女主怎么结识的？在战争的行军途中应该如何描写而不显突兀？背景应该设定在哪儿？那儿的风土是什么样的？画面的背景应该有什么？

让你构思以一个白发老者的视角讲述故事应该讲什么？恐怕就不知道应该讲什么了，恐怕讲来讲去还是这么点东西。

如果要描写一片土地的贫瘠应该怎样写？如果要描写一棵高大茕立的树应该怎样写？如果要写片森林的宁静应该怎样写？森林的危机四伏又应该怎样写？

需要训练的东西，太多太多了。

我想写这么一部小说：

男主叫皓，女主叫笛，那时各国纷争混战，他们于逃难时结识。在最初的池鹭之战中，皓和笛逃到了一间破旧的寺庙，在那里皓结识了逃难的迦，而皓不知道的是，迦的父亲是被杀的烟国首领，他发誓要复仇。在那里，皓发现，自己的父亲也是死于那一场战乱，他决定和迦一起复仇。
他们三人决定一起出发，他们想要夺回曾经的一切。他们招兵买马，建立了军队，他们成为了统帅，向曾经的故土进发。
而再后来，笛爱上了另一个男子，他们私奔了。
在那个朔风凛冽的夜晚，皓追住了笛，他眼泪止不住地流。
他只是想到了某一个夜里，他们还是14岁的孩子，在破败不堪的寺庙，偎依取暖，火光下瑟瑟发抖；他只是想到一个夜里，他望见烛光下笛松动的衣扣，他害羞地扭过了头；他只是想到一个夜里，他们流浪到城墙外的土丘，他把仅有的一点清粥喂给笛，她的微笑，在沉重深邃的墨蓝色天空下，如鸢尾花般盛开。
他只是从来没有想象过，在这个浩荡而乱杂的尘世，会有一天失去笛啊。
他只是想说一句从来没有说过的话，可是这句——我爱你，来得太晚了。
笛的脸庞挂满了眼泪。末了，她只是轻轻地说，我爱过你，但这尘世纷争中，你嗜血好厮杀，我恐怕再也爱不起了。
后来，笛所爱的男子不过是间谍，她醒悟时已经晚了。她信了佛，又重回寺庙。许多年后，皓南征北战，最终也选择皈依佛门。
但其实，那个皓，早在二十年前，就随着笛的离去，皈依了。

我还想写这么一部小说：

我以一个已经精神错乱的男主的角度写，写他进到储物间里，我都想好了怎么描写——
门太矮，他不得不佝偻着背，显得很笨拙的样子。
写他觉得心里有一些烦躁，就点起了一根烟，我都想好了怎么描写——
房间的空隙不大，不一会儿烟雾就蔓延到了房间的角角落落，忧郁而沉重。
写他去到第一次和女主约会的地方，写他去到曾和女主去过的海湾，写他曾经写给女主的信。
故事沿着男主的一路神经质的追寻往前，到最后，警察逮捕了他，因为，他杀死女主和另一个男人。而他杀害女主的原因是，女主和那个男人出轨了。他也是因此陷入的精神错乱。

我还想写这么一部小说：

在荒无人烟的沙漠里，一个老头每天都从另一个遥远的村落挑水。他走很远去那个村落，在晚上又回到沙漠。大家都不知道为什么老头还会回去，如果他直接安居在那个常去的村落会好很多。
可是他固执的相信，在沙漠里，才是他的家。
他曾经是一个水手，他在海上漂泊，遇见了很多的人和事。在那里，他遇见了他的挚爱，也遇见了无数他所珍爱的同伴。
可是一场海难，将他的一切都埋葬了。
他从此远离了海洋，来到了荒无人烟的沙漠，因为，他曾经的同伴都对他说，嘿，在海上漂泊了这么久，真想去看看沙漠。
他的挚爱也这样说。
于是，他在这里，替他们看了三十年。
在最后的最后，在一次去村庄的路上，他死在了黄沙当中，没有人发现他。

我不知道，楼主会不会觉得，或者有些情节，构思和自己想写的故事有些相像？

可这些情节，是我在刚刚的一个小时内想到的。

所以我想说的是一个简单的道理：想到一个故事是容易的，但写好是很难的。

这样，你只是能想象一些场景，想象很多场景，但这并不足以变成一个好的故事。

你看，这些东西，这些青春呐，爱情呐，屠龙呐，执剑呐，热血呐，荆棘呐的东西，都是我们自己满腔的热血与幻想。

其实，不过是冲动嘛。

从10岁开始我这样的冲动就没有断过。

冲动不是好的，也不是坏的。

马尔克斯写了这么多，说到底，还是34岁枯枝败叶时那样的冲动。但是，这种冲动，和百年孤独的冲动，有还是有些不一样的。

但这仅仅是冲动而已。马尔克斯并不是凭冲动伟大的，而是凭作品。

我曾经，因为自己写出一句俏皮话而得意，因为自己构筑出一个架空的世界而得意，因为写出一场轰烈的战争而得意。

但是，我用了好久好久才明白这个道理：这不过是我叙述的冲动而已。冲动这件事，永远只是不好不坏的。

好的故事，是需要起承转合其间种种如暗流涌动，作者要把自己不该表现的经历隐去，把自己退后，呈现作品。沉淀了，圆润了，明了了，慢慢就好起来了。

@唐缺老师已经讲了，不要心急，一步一步来，先写短篇。

再说，哪能第一部就写得好呢，莫泊桑在福楼拜的调教下，也用了十年才敢拿出第一篇短篇不是？

所以，其实你应该问的不是技巧，因为其实缺的不是技巧。再说了，花花招式最多用在短篇，长篇当然会露洋相。

另外，之所以认为你应该从基本功做起，鉴别能力也有待提高，是因为你所举的江南的《龙族》，在江南的作品里，其实就是出了洋相的。

至于应该怎么办？

道理很简单：多读书，多看报，少吃零食多睡觉。

我虽然不像一些大神那样出过书，但是从初中到现在也零零散散的写了几十篇小说。其中写过言情、悬疑、科幻再到现在的推理，关于题主提出的问题，我大概整理了一下我的看法。
首先要明白你想要写的大概内容，不能光想怎么去写，更重要的是去把故事大纲写出来。写大纲非常重要！
故事大概写完后你就要想故事情节怎么展开了。就像你说的“故事非常复杂，支线非常多”，故事复杂、支线多这些都不怕，就怕你刻意的去把这些情节堆砌一起。
关于故事复杂，写小说切忌刚上来就把所有的信息堆上。我几年前刚开始写小说的时候也有这个毛病，生怕自己故事背景、人物信息没有交代清楚，就大段大段的介绍背景。
这点是非常不可取的！
写小说不要把所有的都抛出来，这样就没什么意思了，那些背景信息可以随着情节的发展一点一点的抛出来。这样既能吸引读者继续看下去，也能让读者进行思考。
关于支线很多，这点写的时候不用太担心。支线有时候是随着情节发展、人物出场而发展的。
题主说擅长细节描写，但是宏观把握不好。这里我不太理解你说的是人物细节描写还是情节细节描写。其实写小说最重要的是故事性，在国内有很多所谓的作家，他们能写出文字很唯美的小说，但是却讲不好一个故事。
之前有研究表明，文学天才很多，但是故事天才很少。无论你是写小说还是写剧本最重要的就是想办法把这个故事讲好。
优秀的作家百分之75的劳动都用在了故事设计上。
这些人物是谁？他们想要什么？为什么想要？他们将会采用怎样的方法去得到他们想要的东西？什么将组织他们？其后果是什么？找到这些重大问题的答案并将其构建成故事。
所以你明白我想要说的吧？
最后关于人物塑造，我大概说几点。
1. 不要通过你的手用大段文字去写这是个什么样的人。
什么意思？就是说要想办法通过对话、动作、神态、心理（第三人称的话推荐使用）来给大家表现出这个人的形象，这样我们看到的人才是活灵活现、富有感情的。
与其说他是一个没骨气的人，不如通过对话表现该人物低三下四的态度，这样更能打动读者。或是是正值的人，要通过动作，表情，所做的事情来表达出。
2. 怎样描写讨厌的人物（反面角色）：

如果写的有反面角色，请不要出现以下话语“他这个人很讨厌”、“她这个人很xxxxxx”，而是通过一些动作、语言描写来体现出他的性格特点。要让读者自己感受到这个人是xxxxxxx样的，而不是让你直接写出来。
比如黑道中真正可怕的并不是一根经的恶人，而是那种一面道歉说：“我其实并不想这么做，但不这样做就会被大哥打，所以只好对不住了”一面用刀把人捅死，再挖坑掩埋尸体的家伙，才更可怕的多。
3. 每个出现的角色必须有他的理由
以推理小说为例子，男女主人公和反派这三个角色是故事的主轴。若以女性作为角色，则可用男性来与之搭档。另外，有时还可能存在多个反派人物。
考虑最多的其实并不是男主人公的刻画，而是女主人公和反派人物的塑造。如何让充满魅力的女主人公和令人印象深刻的反派人物登场，是最令作者费脑筋的。譬如反派，并不是简单写成残酷无情的恶人就行，因为实际上既有悲情的反派，也有本身并不想作恶，但其立场迫使其不得不作恶的反派。也就是说，他们在故事中的登场必须要有理由。从戏剧效果来说，即便是“路人甲”等无名无姓的角色，也必定存在理由。
即使理由不一定写出来，但是也要想明白才行。
最后，如果题主想要写出好的作品一定要注意多读多写！读书是一种“输入”，而写作则是种“输出”。
不要怕写的不好，一遍写不好就写两遍、三遍！不要因为第一遍写的不好就放弃，之前有大师也说过，小说就是要几十遍几十遍改的！所以失败了也没关系，继续写就对了！

这是我的《故事工程》读书笔记
我最近在读这本书，就随手记一记这些知识吧。如果你也想要写出一个好故事。
书本的前言就明确说了一部好的小说需要推陈出新，不拘泥于陈词滥调，要打破一切流派和体裁的界限，要找到一个能通用于小说、剧本、回忆录甚至散文的创作模式，这样的作品才能脱颖而出。
写故事要么通俗易懂要么故弄玄虚，这不是一个很过分的要求。
一旦自己有一个故事的萌芽，就静下来坐下来写下来，记住，初稿是写给自己看的，修改的稿子才是给别人看的。你的书只有出版了，你才能步入专业作家的行列。
想要把自己创作的故事卖出去，就必须要符合创作原则，而这个原则不是自己说了算的，只有你想什么故事才是自己说了算的。
想要成为一个作家，就要把自己当成一个作家来看，那么给自己问几个问题，什么是故事？故事的本质是什么？什么不是故事？给自己的故事下一个定义是我们在创作的过程中不可或缺的事情，在创作过程中有一定的模式和物理现象才是真的，而对于写作技巧的理解能力就是体现自己作为一名作家的能力了，所有的技巧都无法将自己的作品带上艺术的气息，一个好故事有的时候仅仅需要一个不拖泥带水、恰到好处的描写且具备基本的逻辑和专业精神即可。
故事是有呼吸的生命体，它会有各个器官，就是不同的元素，把这些器官赋予机能就可以让生命活起来，在赋予它强大的肌肉和血液，让它充满活力才是一个叫好的故事，而故事没有戏剧画面、冲突，就没有喝彩。故事没有灵魂、没有氛围、没有方向感、没有鲜明的节奏，就没有心脏。故事没有灵魂、没有意义、没有目的，就只能沦为模仿和敷衍。人物设定以及背景故事以及内在性格就是要让作家自己发展其潜在的人物弧线，有节奏的故事走向可以让故事十分有张力和规律，不可时快时慢，与此同时也要设定次要场景，次要场景的目的一部分是在创作潜台词，而这一切加起来都要和主题产生共鸣。
六大核心技能的基本定义：

1.立意——指想法或萌芽，慢慢演变成故事发展的平台。
2.人物——主角，每个故事都要有一个主角，不必是自己喜欢的样子，但是必须塑造的有血有肉。
3.主题——是故事描写的现实的生活，并非立意，不可混为一谈。
4.故事结构——什么在先，什么在后，以此类推，为何如此安排。自己就要了解故事的结构才可以。
5.场景设置——遵守原则和指导方针让所设置的场景发挥作用，尽管你对比赛了如指掌但是你的技艺不精湛仍旧没有办法赢得比赛。
6.写作风格——少即是多，要巧妙表达，莫夸夸其谈。写作的风格就是故事的外衣，是故事的封皮，通过自己的风格把故事呈献给读者。

每个故事都需要有一个接着一个的情节，所有的创作都需要一个严丝合缝的整体，所有的模式后面的专业知识和逻辑就尤为的重要。
第一核心技能：立意
就是想法、立意和预设。三者之间可以互换，但是有时候立意和想法以及预设又有微妙的区别。立意和想法需要是一回事，如果你的故事只是一个想法而开始的而非立意，那注定是失败的。想法是一段意大利的旅行，立意是驾车旅行并在途经的国家停留观光。预设是你带上了自己的父亲并在旅途中修复了和父亲原本疏远了的亲子关系。想法就是一个怎样的故事，而立意是隐藏的某些秘密，会制造出一些设定的画面和情节，预设是创造一段关系和人物形象。立意就是演化成可能的故事的想法。对此，我的理解就是，一个想法成就了立意的雏型，立意让想法得以实现，二者相辅相成又自立家门，需要作为创作者自己来合理把握二者在故事中的结构和关系，他们又在同一种类的概念里，这就是故事创作的玄妙的第一步。
所谓的立意，就是你所要表达的策略，作家就是把想法变成立意，然后变成故事。而立意的形成是当想法到达一定的深度的时候才足够成立的。
还要搞懂的是，立意、想法、主题和预设之间的关系和概念以及定位。这个需要创作者自己的理解，我的理解是：当你有一个想法的时候，立意就是想法的一个高阶，而立意的目的是在于怎样描述这个仅仅是想法的故事，让整个主题更加贴切和清晰，关于主题的明晰，想必创作者应该知道如何在立意中下功夫了吧，那么预设就是你在确定立意的时候给故事的一个预想的发展方向，确切的来说也是来源于想法，四者之间谁先出现都是可以的，但是谁都离不开谁，我们需要做的就是将它们合理安排，架起属于自己小说的结构。
立意是否新颖而独特？有的悬疑作家的小说立意就是选材于一段真实的事件，而畅销的小说不仅立意丰富而且可以衍生出不错的主题。
为什么就是很有意思的一个想法在作者充实其枝干的时候，立意越引人入胜越新颖，效果越好。
是否可以有“如果……会怎样？”这样的问题，将立意设置进去。这样的问题在小说中越来越多越来越具体，那么好的完整的小说肉体就基本完成了，其中的场景和节点都可以写的很好了。
关于写什么？如何给自己和自己的作品定位？答案就是写自己愿意读的那类小说就好。
剩下的，我整理整理再更吧。

太刻意应该是你宣兵夺主了。不是主角的配角性格不应该太过明显，当然也不能写成路人甲，丰满程度不能高过主角吧？