如何提升一个人的文笔？

这个写着写着发现有点长了，就分几段吧。随想到随补充，凑合着看。

题主想问的“文笔”可能更偏重于如何把文字写的更好看、更有“感觉”。诚然，“好看”、“感觉”是好文笔的一个重要方面，但文笔的含义并不仅仅止于此。在我看来，“文笔”这个概念按照从易到难的程度可以分为三个层次：
1、表情达意、文从字顺、言简意赅
2、修辞精当
3、有思想，由余韵
这三个是递进的关系，想要写的好看、有感觉，得先做到让文字正确的表情达意。但是，从现实中来看，绝大多人连第一点都不太容易做到。比如，你可能经常会对人说“你理解错了，我想说的不是这个意思”，或者对女神表白时有千言万语、却不知从何出口，或者在写工作报告、个人总结、留学申请的时候不知道总觉得不能表达出自己真实的意思，或者在与客户沟通、进行上市路演、公开演讲的时候达不到理想的效果甚至于连最基本的信息都不能介绍全。凡此种种，我想包括我在内的大多数人都应该经常遇见。究其根本，是没有做到写作最基本的要求：表情达意、文从字顺、言简意赅。
当然，想要写出好的文章，2和3也不可或缺，只是应该在1的基础上来进行。否则，就是舍本逐末了。在这里，我想结合一下我的写作经验和学习经历，来说一说我对于文笔以及写作训练的理解。

1、尝试说人话
简单说就三个字：说人话。
从小到大，我们的写作训练过于强调修辞，而忽视了叙述的训练。然而，在现实中，我们会发现即便是到了本科乃至于研究生毕业，词不达意的情况比比皆是。与我关系很好的一位老师，从师承上来说，也算是我北师大的师姐，当年在写博士毕业论文的时候就把他的导师王一川（现在去了北大。不知道此人的，可以去百度一下）气坏了。王一川耳提面命的训斥她说，你从哪儿学来的这种翻译腔的写作风格，你有话就不能好好说吗，你这种写法看起来很文艺，但句子一长就控制不准句意和叙述的节奏了。不管是博士论文还是文学创作，首先应该学会说人话，从明天开始你写论文的时候，就直接把你想说的内容写出来，想到哪里就写哪里，不用任何修辞，然后拿给我看。
结果，就这么一个简单的要求，彻底把一位曾经发表过许多作品的北师大文艺学博士折磨的半死不活。她发现，想要完整、简洁、通俗易懂的表达出自己的观点，其实是非常之难的。后来，王一川几乎是逐字逐段的在帮她修改论文，最终通过了答辩。
有人或许会说，平铺直叙、言简意赅是对写作的最低要求，真正好文章都需要修辞。这话固然没错，但好文章的修辞，也是建，你立在简洁基础上的修辞。如果你看到一篇文章，虽然辞藻华丽，但非常啰嗦，你同样不会认为这是一篇好文章。反之，尽管这篇文章没有华丽辞藻，但言辞精当，则会被认为是一篇不可多得的好文。其实在现实中，很多人经常会被领导教训说“你不用说那么多废话，你就把这事给我说清楚就行”，原因就在于此。
为了说明简洁与修辞之间的关系，我们来看一份奏章：
臣闻天下之大义，当混于一，昔有唐、虞，今有强汉。匈奴呼韩邪单于已称北藩，唯郅支单于叛逆，未伏其辜，大夏之西，以为强汉不能臣也。郅支单于惨毒行于民，大恶逼于天，臣延寿、臣汤将义兵，行天诛，赖陛下神灵，阴阳并应，天气精明，陷阵克敌，斩郅支首及名王以下。宜县头槀街蛮夷邸间，以示万里，明犯强汉者，虽远必诛。
没错，这就是那句“虽远必诛”的出处，不过我想拿这篇奏章出来，倒并不是因为这句话。事实上，在我第一次看到这段文字的时候，我是彻底蒙逼的，因为这篇奏章写的太好了，段落的起承转合如此流畅而简洁。如果你不太明白这篇奏章好在哪里的话，我们可以来一起分析一下：
臣闻天下之大义，当混于一，昔有唐、虞，今有强汉。（国家统一大势所趋）
匈奴呼韩邪单于已称北藩，唯郅支单于叛逆，未伏其辜，大夏之西，以为强汉不能臣也。（分裂势力不服管束）
郅支单于惨毒行于民，大恶逼于天，（分裂势力不得人心）
臣延寿、臣汤将义兵，行天诛，（我们要揍丫的）
赖陛下神灵，阴阳并应，天气精明，陷阵克敌，（托领导洪福）
斩郅支首及名王以下。（战果汇报）
宜县头槀街蛮夷邸间，以示万里，（战利品处理建议）
明犯强汉者，虽远必诛。（战争意义总结）
放在今天，如果要写这么一份报告的话，恐怕五一两千字都不止，然而陈汤的这份奏章加上标点符号，只有150个字。换句话说，陈汤用一篇微博就把事件汇报清楚了。即便考虑到文言文比较简洁，能用这么少的字数把事情说清楚，其实也非常不容易。而且我们发现，整篇奏章里除了几个人名以外其实没有几个生僻字，意思也非常容易理解。最为关键的是，整篇奏章的逻辑关系是层层递进并接紧密连接的，每层意思只用一句话就表达清楚了，这真的非常NB。当然，其实整篇文字也用了很多修辞，尤其是对偶的修辞，但是我们会发现好的对偶跟坏的对偶的区别在于，好的对偶在意思上是互补的，坏的对偶就是把一句话的意思说两遍。我希望大家能好好的读一下这篇奏章，不要只把眼光停留在最后那句话上。
从中国文学史的发展来看，每隔一段时间就会出现一次文学复古运动。其实这些复古运动的本意，是为了纠正前期文章的华而不实。比如建安文学对于铺陈华丽、空洞无物的汉赋的纠正，唐宋古文运动对六朝骈文的纠正，明清复古运动对宋元以来文坛风气的纠正。用我们今天的观点来看，所谓的复古的核心就是一句话，好好说人话。比如我们看曹操的《蒿里行》：
关东有义士，兴兵讨群凶。
初期会盟津，乃心在咸阳。
军合力不齐，踌躇而雁行。
势利使人争，嗣还自相戕。
淮南弟称号，刻玺於北方。
铠甲生虮虱，万姓以死亡。
白骨露於野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。
曹操的这首诗没有任何难处，稍微认识一下汉字的人应该都能读懂。《蒿里行》不是大白话吗？但谁又能说曹操文笔差呢？

2、雅洁是个好标准
住在清代文坛的桐城派，在这个问题上是很有发言权的。桐城派的创派宗师方苞对于好文章的认定标准只有一个：雅洁，直译一下就是典雅简洁。虽然雅洁并非好文章的全部，竟陵派主张的幽深孤峭其实也算是一种很好的风格，但无疑雅洁是能够迎合绝大多数人的审美的。那么什么是雅洁呢？看一下方苞的代表作《左忠毅公逸事》就知道了：
先君子尝言，乡先辈左忠毅公视学京畿，一日，风雪严寒，从数骑出微行，入古寺，庑下一生伏案卧，文方成草；公阅毕，即解貂覆生，为掩户。叩之寺僧，则史公可法也。及试，吏呼名至史公，公瞿然注视，呈卷，即面署第一。召入，使拜夫人，曰：“吾诸儿碌碌，他日继吾志者，惟此生耳。”
是不是看完觉得没什么。就是平铺直叙而已，这样也算经典名篇？
当然，如果按照郭四爷、安妮宝贝这样的审美来看，这简直枯燥的可以，就是大白话。但是，你可以试着看一遍这段话，然后用自己的话去复述一遍。相信我，你所说的肯定会比方苞的原文多得多。
其实如果细细读一下方苞的文字，就会发现方苞之文没有一个废字，并且完整的叙述了事件的经过，左光斗的形象跃然纸上。当然，这段文字是方苞反复修改之后的结果，只是做的非常朴拙，所以看起来平平无奇。如果换成我来说，很可能会把“一日，风雪严寒”写成“有一天，天气非常寒冷，狂风吹着漫天的大雪”，这就与方苞的文字差得多了。
过去我也非常欣赏做的华美文字，但其实今天想来想把简单的话说复杂，一点也不难，只要不断注水就好了，但想要把复杂的事情说简单，真的是需要绝大功力。真正的高手作文，可以只依靠名词和动词来完成叙述，不事雕琢但却回味无穷。比如司马迁的《项羽本纪》：
於是项王乃上马骑，麾下壮士骑从者八百馀人，直夜溃围南出，驰走。平明，汉军乃觉之，令骑将灌婴以五千骑追之。项王渡淮，骑能属者百馀人耳。项王至阴陵，迷失道，问一田父，田父绐曰「左」。左，乃陷大泽中。以故汉追 及之。项王乃复引兵而东，至东城，乃有二十八骑。汉骑追者数千人。项王自度不得脱。谓其骑曰：「吾起兵至今八岁矣，身七十馀战，所当者破，所击者服，未尝 败北，遂霸有天下。然今卒困於此，此天之亡我，非战之罪也。今日固决死，愿为诸君快战，必三胜之，为诸君溃围，斩将，刈旗，令诸君知天亡我，非战之罪 也。」乃分其骑以为四队，四向。汉军围之数重。项王谓其骑曰：「吾为公取彼一将。」令四面骑驰下，期山东为三处。於是项王大呼驰下，汉军皆披靡，遂斩汉一 将。是时，赤泉侯为骑将，追项王，项王瞋目而叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里与其骑会为三处。汉军不知项王所在，乃分军为三，复围之。项王乃驰，复斩汉一 都尉，杀数十百人，复聚其骑，亡其两骑耳。乃谓其骑曰：「何如？」骑皆伏曰：「如大王言。」
这段读起来真的是酣畅淋漓，项羽的勇武、无奈、倒霉在短短数百字内展露无遗。这要是按电视剧来拍，至少也是半集的容量啊。但是再去看看司马迁的描述，真的简略到了极致。然而，这个简略的文字，却能唤起人深处的联想，与读者共同塑造一个鲜明的人物形象。何谓大巧若拙？此之谓也。
做到雅洁，对于大多数人来说已经很不容易，但方苞与司马迁等人真正厉害的地方还不在这里，而是对于音节和韵律的控制，只是这一点完全隐藏在文字里了，很多人已经意识不到。我们可以细细分析一下，比如方苞的文字里这样写：
一日，风雪严寒，从数骑出微行，入古寺，庑下一生伏案卧，文方成草；公阅毕，即解貂覆生，为掩户。叩之寺僧，则史公可法也。及试，吏呼名至史公，公瞿然注视，呈卷，即面署第一。召入，使拜夫人，曰：“吾诸儿碌碌，他日继吾志者，惟此生耳。”
注意到了吗，这段文字其实完全是按照音韵来写的，第一句“一日，风雪严寒，从数骑出微行，入古寺，庑下一生伏案卧，文方成草”这里先是以2字开头，而后是4字，6字，接下来是3字，7字，4字，长短错落之形控制的非常好。接下来，“及试”、“呈卷”、“召入”将余下的部分分割为三个独立的小段，每一段又是长短错落开。明白这些，你再重新读一下这段文字，应该会感受到字里行间的音韵之美。
再如司马迁的《项羽本纪》，读一下中间的这一部分：
谓其骑曰：「吾起兵至今八岁矣，身七十馀战，所当者破，所击者服，未尝败北，遂霸有天下。然今卒困於此，此天之亡我，非战之罪也。今日固决死，愿为诸君快战，必三胜之，为诸君溃围，斩将，刈旗，令诸君知天亡我，非战之罪也。」
不客气的说，项羽的这段话，完全可以当成词来读，中间的断句之准，节奏把控之妙，真的是宗师手笔。只是绝大多数人并不会注意到这一点。当然了，要做到这一点真的非常难，但要写得简洁一点却还是能够练出来的。
现在很多人对于好文笔的理解是华丽、形容词用得好，但其实完全不是这样的，大量的用形容词是新手才干的事情，老手们反而尽量的要把形容词藏起来，用最简单直接的方式传达情感与意义。这就很像是练功夫，新手总爱练各种好看的套路，但高手打架却总是直来直去。

3、熔裁
乾隆有一首《过蒙古诸部》：
识路牛羊不用牵,下来群饮碧溪泉。儿童骑马寻亡牯,只在东沟西谷边。
《敕勒川》
敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

4、学会把话藏起来说
有些人对于简练的误解是简洁的文字容纳不了太多的信息量。恰恰相反，如果文字精简的很到位，那么简洁的文字反而可以表达出比繁复的文字更多的含义。我们可以拿元稹的行宫来举例：
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
后人评论说元稹的这篇《行宫》比得上《连昌宫词》和《长恨歌》，其中的原因就在于言有尽而意无穷。一句“闲坐说玄宗”引人无限遐想。

上海没有分明的四季，不过，当秋天到来的时候，黄浦江上还是会刮起阵阵秋风。在我初来上海的那些年，我非常喜欢在江边的餐厅里吃莼菜炖的鲈鱼。据老上海们说，这鲈鱼总是秋天的才好，柔细，刺少，莼菜也更入味。这话不假，我吃到的鲈鱼几乎是顺着嗓子滑下去的。只是这些年来，能吃到鲈鱼的机会实在是太少了。后来我请伊方吃莼菜鲈鱼的时候，伊方开玩笑说，这道菜应该是给鲈鱼所安排的最体面的葬礼。
然而无论鲈鱼如何好吃，上海的秋天在我眼里总还是太过精细了。我更怀念远方的北平，那儿没有精细的吃食，秋天的感觉也更为粗粝。

5、修辞是为文意服务的

先写到这里，明天补充新的。

本杰明-富兰克林的文笔是举世公认的，他曾经草拟了《独立宣言》和美国宪法。
这里引用一下《富兰克林自传》里面富兰克林讲的他练习文笔的方法。
嗯，希望对你有用。

恰好这个时候，我看到了一本《旁观者》的第三卷。我以前并没有读过这套书，于是便把它买下来，反复地读。我觉得这本书写得太棒了，有可能的话，我想模仿这种写法。有了这个想法以后，我就挑选了其中的几篇文章，归纳出每段的大意，然后放到一边。几天以后，我不看原文，用自己的语言将原来的内容复述出来。然后，再把原文和复述的文稿进行对照，找出不足，订正错误。这时，我发现自己词汇贫乏。我想我得先掌握足够的词汇，才可能在需要时信手拈来。如果我一直坚持写诗的话，那么我的词汇应该就不会那么贫乏了。因为写诗的时候，要用意义相同而长度各异的词汇去押韵。这就促使我不断去搜罗形式多样的同义词，并且记住它们，以便能够随心所欲地运用它们。于是，我又将其中的一些故事改写成了诗歌。

一段时间后，当我快要忘记这些故事时，我又把它们由诗歌还原成了散文。有时，我还特意打乱文章的次序，几个星期之后，再来重新还原成篇。我这样做是为了学习如何谋篇布局。我把自己的文章和原文比较，找出不足，并订正错误。有时，我会自以为是地认为，在某些细节上，我的处理已经超过了原文，并因此而沾沾自喜。我心中涌起了无限渴望，想要成为一名优秀的英语作家，并对此雄心勃勃。

1.找准自己擅长的题材

在输出量足够的情况下，以及有足够反馈的情况下，你当然可以察觉自己擅长哪方面，并且在哪方面越来越得心应手。

2.学会修改

错别字与逻辑不自洽是很低级的错误，也会很影响观感。
所以在写完之后，最好进行重读，逐字逐句最好，至少保持通顺且流畅。

3.时常提炼一些画龙点睛之句

“炽热的夏天已经结束，萧索的秋季中，回到出发点.杭州，不知道他们面对面，又会说些什么。
可能是互相安慰，可能是垂头丧气，可能是不甘与愤恨，可能是希望之于失望。”


“那个时候，我们对未来充满了信心，与希望。
只是，后来的事情就如历史的车轮般急停，然后支离破碎。
瞬息万变的故事中，又增添了一分悲壮的味道。
虽没有史诗般的恢宏，但至少，阵痛与伤口，所带来的，不止是悲伤，更多的，是凝聚力与慰藉。”

文字要出彩，立意与核心的展现，文字与逻辑的搭配，以及风格特色都应恰到好处。
所有人都在一本正经的分析着，只有你，另辟蹊径。
这样做，可能会遭受谩骂。
朝颜：TheShy 和 Jackeylove 谁更像拿了电竞文男主的剧本？但也可能会成功 。
朝颜：怎么看待《王者荣耀》的“上单别看战绩”这句话？
4.认真

认真是一种我们很难具备的属性，我很难做到在每个回答下都倾注心血。
所以我看到那些每个回答都认真的答主，会很尊敬。
当然，不需要你每时每刻都保持足够的专注力，只是在需要的时候，能够拿出来，就可以。

在LOL里我特别喜欢框子认真时的风格。
https://zhuanlan.zhihu.com/p/64000051认真的人最可爱!
（まじめな人が一番かわいい）
框子的这种风格，最喜欢了!

5.坚持

你可以做到一天5个回答，但要求一年下来，每天都要更新，能否做到呢?
这是个问题。
持续输出同样是一种能力，你可能会因为各种原因而停止更新，但没人会在乎这些，除非你很特别，特别到很多人会感兴趣。
多数情况下，你停止输入与输出，所带来的后果，不止是自身的不适应，而且是能力的下滑。
学如逆水行舟，不进则退。
如是了。

6.文笔之于文笔

文笔是什么?
是写作技巧，是文章风格。
你会拓展，你会尝试新风格。
你会恋旧，你会待在旧领域。
这都没什么，重要的是你的成长。

你在进步，你的文笔会有所体现。
你在成长，你的文字会有所精炼。

有一句话是不言情便自深情。
文字也是会有境界的。
你脱离苦海，走向地面，这是一种境界。
你御风而行，登顶山峰，这同样是一种境界。

7.纯粹

很多虚无缥缈的话，我也可以说。
可以，但没必要。

你要时常反省，时常往回看。
你会发现自己曾经写的什么玩意啊!烂东西。
没关系，这代表着你的进步。

你要保持自信，不忘初心。
你是最棒的，你不负任何人，你要坚持你所希望的，抓住它。
初心是一个很虚无的词语，你认为很简单，但实际上非常困难。
不过我希望，你们可以做到这样:
“然而不管怎么发生什么，知道自己还是那个随时会放弃的人，一边抱着这个念头，一边继续跑下去，这一刻还在往终点跑着，下一刻不知道，至少每个这一刻还在独自奔跑着。”

8.不恋天赋

天赋是一种能力，你会羡慕他，但没办法做到他那样。
因为那本是天生。
就如同我喜欢的一些文字。
1.

太过漫长的等待，宿命的对决，民族情绪的翻涌，天选之子矢志不渝的冲击神坛，披荆斩棘后近在咫尺的荣耀，在脚下熟悉土地上进行的轼神之战。上海外滩的华灯闪耀，鸟巢的最高舞台，所有的元素，都热血极了，这样的剧情设定发展，仿佛只有那唯一一个结局才配得上这个故事，而那个结局看起来比以往任何时候都要真实，触手可及。一切都源于那颗渴望证明自己的勇敢的心。我想很多人都一样，无数的召唤师，以及小狗，厂长，不管那些纷扰的过去和身外事，支持着他们玩下去的核心，一定是那个纯粹又让人热血沸腾的目标——普通人的一场胜利一次晋级，和职业选手的冠军梦。而在世界瞩目的竞技赛场上，所有人的梦想融合在了一起，我们的队伍们代表、代替着背后无数的人，去追逐那道无上荣光。我们等了太久，太渴望一个冠军。尤其在这个故事的第七年，我们当中的很多人已经从少年成长为了青年，很多人走出学校一头扎入了社会，很多人学会了妥协，很多人疲于奔波，昔日那些开黑并肩作战的日子渐行渐远，游戏的单纯乐趣似乎变得奢侈和不合时宜。而那些绝不投降，逆境翻盘时光全是倔强勇气，它需要一个句号，更值得一个圆满完美的句号。然而，残酷的事实是，面前的高山仍难以翻越，屠龙者依然不够强大，我们终究没有等来那个奇迹时刻，故事的圆满只存在想象中。从比赛开始大部分时间我处于高度紧张中心跳140+，到最后时刻才慢慢冷却。男同学满怀希望拿着花站在女生宿舍楼下，众人起哄声中并没有等到女孩的出现。拼命想去的学校，用尽全力最后还是差几分。说好看遍四季的风光，却变成相忘江湖的往事。意气风发的张扬神情，任岁月捏圆搓扁已不露声色。皇族拿出那张事前制作好的鸟巢海报，仿佛我们心目中那个一直期待着的perfect ending，在现实无情揭晓答案后，变成了刺痛的符号，永远地以遗憾的形式镌刻在生命中。残酷的其实不止青春，人生的常态就是这样。

2.

八度春秋，联盟至高无上的荣耀始终掌控在魔王手中，一批批挑战者们前赴后继却无法捍动分毫。我们有过冲击王座的高光时刻，但更多的是近在咫尺却又失之交臂的心碎怅惘。亦步亦趋，迷茫徘徊，自我怀疑，心魔缠斗。面对巨人般的对手少年们一次次倒下，又一次次又站起。无数的失败煎熬、漫长的成长过程中，我们的少年从毫无还手之力，到渐渐可以拆上几招，终于到今天——你我势均力敌。还有什么比看着一群意气风发的少年奋力逐梦，历经艰辛，坚持初心，履败履战，终而崛起、摘得桂冠更让人热血沸腾的？稚气已经蜕变成勇敢冷静坚韧。现在，他们厉兵秣马，将再次向那个无数次在梦里拥抱过的王冠，发起冲击。少年们，属于你们的伟大时代，马上就要到来了。也许它已经悄悄到来了，只是身处其中的我们还浑然不知。

3.

输了就是输了，输了就说明你还配不上这个世界冠军，你至少还差一颗保持敬畏的心。但这就是他喵的人生啊！你以为胜券在握前路必将是光明坦途，命运马上给你安排一波暴风骤雨的突袭。你哭泣，你埋怨，你谩骂，你自暴自弃，改变不了已经成为过去的事实。你只能接受它，拥抱它，站起来，再出发。作为支持者的我们是这样。作为选手的他们，更是这样。今天的失利也许是难以承受之重，但唯一翻越过去的办法只能是正视错误，改正错误，在下一次机会到来的时候，把握住它。S赛是这样。人生也是。

4.

比赛结束后的解说席，米勒娃娃强作镇静收场。姿态双唇颤抖眼中晶莹。小狗和香锅的泪水。整个RNG团队的抱头痛哭。余霜红着眼睛采访G2，任栋昊恺和小伞三个大男人哭作一团。就是这么心碎。今天注定会是千万人记忆中不可能忘怀的一抹伤痛。我知道，这8年真的等了太久了，很多人哭着吵着要脱粉，要卸载游戏，要告别青春，要跟英雄联盟说再见再也不见。但我想说的是，如果这个游戏，这段岁月，这段青春还能教会我什么事，那就是学会接受缺憾，接受失败。有的事情，你再努力也终究做不好。有的人，你再挽留也留不下。有的地方，你再用力还是到不了。

去以拳拳之心寄望离去的，尚在战斗的队伍。哪怕只是单纯地，始终如一地热爱着这个游戏，享受这个游戏带来的充满未知的精彩。每一种，都比谩骂指责要有用。虽然这只是一场比赛所展示出来的，但其实也算是人间百态的缩影了。说到底，这不过是一个虚拟网络游戏而已，跟你的真实人生没有什么关系。

什么？你说不是这样的？那就请你继续热爱，继续坚持，陪你喜欢的选手和战队度过高峰低谷经历浮沉颠簸，一同成长，一同去超越。

这些是我记忆犹新，无限沉迷的文字。
但我不会过度羡慕，以致于影响到自己。
你想成为她那样，就去努力，而不是羡慕。
我依旧羡慕着，但也会朝着她的方向努力。
所谓热爱与心碎，大抵是如此了。
我经历过绝望，也体验过快乐。
所以我更理解，也更喜欢她的文字。

我希望，我能够贴近她，就贴近一点点，足够了。
这才是真正的纯粹。
你见到几个粉丝能够做到这样的?
没有。

edg黯淡离场，clearlove的眼神中没有一丝光芒，反而是眼睛无神与迷茫。


然后是那个女孩心碎之下的哭声:
明凯，明凯明年见!
EDG加油!
明凯，你别在意，明凯!
有多少人被她这些话所感动的?

殊道同归，文笔不是说一定要华丽精炼，能够自然而然的表达情感，引起共鸣，这就足够了。
便如同这部分的摘录，感情真挚。
这就足够了。

9.少用拖沓节奏词语
了，呢，的，这三个字少用，文字便会简洁不少。
尤其是了的，实在太过口语化，写成文字，明明可以删去或者代替，但我们总会习惯使用，因为对文字本身逻辑并无影响。
只是会略微影响观感。
注意这点之后，会好很多。

10.积累
虽然说我们所知的并不会全然记住，但总会留下部分。
而我们只要知道有这部分，在创作时便有机会使用。
这便是积累的意义之一。

11.情由心生
我无数次的有感而发，日后都成为我那段时间所写最好的一篇。
所以，当你有着汹涌的情感想要释放时，就开始吧。
往往在这种情况下，文字的组合度，以及灵感的爆发，都是可观的。

12.积累与运用
只有积累当然是不够的，甚至单纯的积累并不会对于文字有任何提高，除非能够真正使用出来。
所以这就牵扯到一个问题，当没有表达欲的时候，能否基于你所积累的内容来拓展成一篇文章。
这点也是决定你在没有灵感的时候所能够提高的部分。
文笔为什么被称为文笔，文笔又为何能够提高?
因为你文字所要表达的内容与思考的方向是一直在进步，这样才是有效且循序渐进的正反馈。
当你有着自己所适应的节奏，并且效果还不错时，可以坚持下去。
一时的得失并不会影响到太多，持之以恒的积累与表达才可以得到比较明显的提升。
不过说一千道一万，归根结底还是同样一个问题。
行动。
不要担心于写不好，写不出想要的感觉。
不写永远不会写好。
多尝试吧，写多之后就会有自己的心得，在这个过程中多一些思考，自然会得到提升。
而如果是日复一日的机械性草草了事，最后没有效果也不能抱怨太多。
因为你本身就没有付出怎么会有提升。
稍有疲倦就栖在枝头的天使啊...何时才要舞动你们的翅膀呢?
将天赋变作能力吧。
这样文笔才会有所提高。
2021.06.16感
<hr/>结

这个回答，我会和艾诺持续更新。
艾诺回答如下。
知乎用户：如何提升一个人的文笔？
我刚开始写回答时，同样不堪入目。
但现在还好，我知道自己在哪个方面弱势，也知道该怎样做，这就很好。

最后，用一段我非常非常喜欢的一段话来结尾。
做个暂时的小结。
愿你付出甘之如饴，所得归于欢欣；愿你道路漫长，有的是时间发生故事；愿你在最无趣无力的日子里，仍对世界保持好奇；愿你出走半生，归来仍是少年。
希望相遇那天，你还是你，我还是我。
就很好了~

语文老师，业余码字者，姑且结合学生的作文，谈一谈自己的看法。
这是我用以举例的作文题目：

地铁上，一男子随地吐痰遭到指责后，竟然不停地用污言秽语和乘客们对骂。一黑衣壮汉忍不住拨开人群走到该男子前踢了一脚，该男子顿时安静下来，一言不发。此时，有出来劝架的乘客又指责壮汉：“打人是不对的。”更多的人则认可壮汉的做法。这段视频上传网上后，引起了更大范围更多角度的讨论。
对于以上事情，你怎么看？请你就其中某一个或某一群人的表现，表明你的态度。

                                                                    一、词汇
首先说用词。
1.用词要力避重复，尽可能多样和丰富。

对于上面的作文题，有的同学在指称人物时，从头至尾的高大男子和吐痰男子，其实可以灵活选用“壮汉”“义士”“勇士”等称呼进行替代。
在一个句群之中，还可以灵活使用“其”“他”“该男子”等代词进行替代。
2.用词要准确，所谓准确就是词汇在对情感与思想的反映上非常恰当，而非华丽或生僻。

以毛姆的作品为例，试作说明。（毛姆对文字的斟酌运用几乎到了化境，用词十分准确，语言又平实且简洁。）

黎明破晓，天色却依然阴沉昏暗。乌云重重，空气寒冷潮湿，好像要下雪了。女仆走进屋，屋里有个孩子正在睡觉。她拉开窗帘，机械地看一眼对面的房子——灰泥刷墙，带着门廊——又走到孩子的床边。——《人生的枷锁》

在拉窗帘时，我们都有这样的体会：自家窗外的景色早已看过无数遍，但每次拉开窗帘时，也还是会习惯性地向外望去，这种望用毛姆的话说就是“机械地看”，并且这一状语还准确地反映出了一个熟练女仆在进行日复一日的工作时，那种漫不经心而又百无聊赖的神情，用词准确且冷静。
又如在主人公菲利浦的母亲的葬礼上（他自此成了一个孤儿，将被伯父伯母抚养），菲利浦见到他的伯父凯利先生时，毛姆对他的伯父的描写，语言简洁，却十分传神，对伯父心理的刻画极其细腻。

“菲利普少爷到了。”埃玛（凯利家的女仆）说。
凯利先生慢慢地站起来，跟这个小男孩握了握手。再一想，又俯下身子，亲吻了一下他的额头。

尤其是“再一想”这三个字，冷静而又准确地反映出了伯父与菲利浦的叔侄关系——似疏却又不疏，是亲又非至亲。伯父的身体本能地跟小男孩握了握手，但理性告诉伯父，这么做肯定会伤害到小侄儿幼小的心，所以经过了这一“想”，他才又给了小男孩一个吻。
就这么简单的三个字，对人物心理与情感的反映却如此到位，什么叫准确，这就叫准确。
毛姆的作品中，类似的例子不胜枚举，顺便提一下，他的作品是经得起咀嚼和推敲的，有的读者只是把他当成一个畅销书作家，这实际上大大低估了毛姆的成就，论用词的准确，情感的克制，语言的精练，心理刻画的细腻深入，人性剖析的冷静甚至刻薄，毛姆绝对是作家中顶尖的那部分。
下面，举几例高中生作文中的句子，也许更接地气一些。

例句：而学校在这个时候需要做一个“和事佬”，在老师和家长之间成为一座沟通的桥梁。

“和事佬”是贬义词，不妨改为“仲裁者”“中间人”，“成为”也不妨改为“搭起”。

例句：我们要知错勇改，不畏大势，不当一个束手旁观的冷漠之人。

“大势”是褒义词，不妨改为“强权”“高压”。
                                                                    二、句子
再说造句。
3.句子要力求简省，不可滥用口语化的表达。

写作文大白话，口语化是写作的初级阶段中普遍存在的问题，我直接以我改过的学生的句子为例尝试说明：

例句：他的道德素质已经沦丧

“素质”是素来的，一向的品质，如何沦丧？其实只要说“他的道德已经沦丧”就可以了。

例句：针对“一男子在地铁上吐痰一壮汉男踢你”事件

对材料的概括既啰嗦，又非常口语化，给人一不严肃的感觉，或者说：针对“地铁事件”即可。

例句：对于这次评判，网上也传开的非常快，我也第一时间给予了建议与分析了一 波。

“评判”一词不够准确，应为“事件”，“网上也传开的非常快”，表达得过于随意和口语化，不 妨改为“网友各执一词，议论峰起”，“我第一时间也给予了建议与分析了一波”， 不妨改为“第一时间，我也参与进来并发表了一些看法。”  

例句：应当是去告诉孩子什么是对的做法，什么又是错的做法，而不是不分青红皂白地去责怪老师为什么不给孩子分。

改：应当告诉孩子什么是对，什么又是错，而不是让一个孩子学会不劳而获，更不是去指责一个青年教师的教育良心。否则，您断送的也许不只是这位教师的教育梦想，还有您孩子的灿烂前程。
4.可以适当借鉴文言的句法和词汇。

4.1 活用文言虚词，有利于使文气流转，语言顺畅。

“固”，“酣眠固不可少，小睡也别有风味”（《荷塘月色》）
“若”，“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”（《故都的秋》）
“尤”，“惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。”（《纪念刘和珍君》）
“以”，“假若他日相逢，我将何以贺你？以眼泪，以沉默。“（拜伦《春逝》）
“之”，“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”（泰戈尔）

举几例学生作文中的例子

例句：遇到问题只知道动用拳脚的人，被称作莽夫；不费一兵一卒使敌人退却的人，被称作智者。

遇到问题只知运用拳脚的人，被称作莽夫；不费一兵一卒而使敌人退却的人，则被称为智者。

例句：男子已经犯错，何必为自己辩护，仅仅是徒劳

男子已经犯错，何必再为自己辩护，无非是徒劳。
常用于现代汉语中的虚词还有“而”“何”“乃”“于”“其”“然”“且”“为”“则”；
常用的副词还有“况”“勿”“徒”“罔”“便”“苟”“遂”“弥”“止”“宁”“宜”“独”“尽”“辄”“殆”“殊”“既”“权”“此”“皆”“甚”“每”“直”“甫”“良”“致”“颇”“须”“非”等。
4.2活用单音节词，有利于盘活节奏，使语言有韧劲。

一星陨落，黯淡不了星空灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天。——巴尔扎克

这里省去了现代汉语中常见的量词（一颗星星的“颗”），而直接用单音词“一”和单音词“星”连缀，使得语言紧凑有弹性。

心之所向，素履以往，生如逆旅，一苇以航。——七堇年《尘曲》

化用自苏轼的“人生如逆旅”，作者将“人生”改成单音节词“生”，放在句子中，很契合整个句子的风格。

一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。——《荷塘月色》

“便觉”是“于是觉得”的单音节化，而前者使得语气更有韧劲了。
4.3合理运用半文言化的句法，有利于增强文章的气势。

人们指望他能挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，然而，毕竟“独柱擎天力弗支”，终其一生，他没能，也无法延续赵宋王朝的社稷。——卞毓方《文天祥千秋祭》

“挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾”，这是文言中典型的介词结构后置句，如果用现代汉语的语法来表达，就是“在潮水即将退去的时候，让它再起波澜；在大厦将要倒塌的时候，让它重现巍然“，显现，这样的表达气势根本无法与原句相提并论，更不利于传播，无法收到警句的效果。
以下用学生的句子作范例，在其基础上进行修改。

例句：在自己没有更好的办法的时候，请不要对别人的成果指指点点，因为你们根本不配。

若自身怯懦无能，切不可对他人之勇妄加指责。

例句：遇到这样的事情别只是嘴上说说，却没有实际行动，要不然就不要管，要不然就直接了当地解决问题。

如遇不平，切不可徒逞口舌之快，而无挺身而出之勇。或者沉默，或者爆发，或者给勇士以撑持，或者给弱者以气力。

例句：父母皆有一颗望子成龙的心，这大家都懂。

“这大家都懂”不妨改为“此心人所共存”，“此心”一词使用顶真的修辞，使句意完整紧凑。

例句：并非动用武力解决问题的人会被瞧不起，而是做事不经脑子，只会动用武 力。

人所不齿者并非动用武力，而是遇事不经思索，只知动用武力。
                                                                    三、段落
接着说段落。
5.在组织语段的时候，注意情景交融。

如果要写景，一般有两种方式使句子有文采。
5.1，在描写完客观景物之后，紧接着加一句主观情感的句子。但一定是因景而生之情，而非强行拼凑出来的感情。

同样以毛姆的作品举例
先看一则简短的：

五月的一天，菲利普到了海德堡。脚夫把他的行李放上手推车，带他出了站。海德堡的天蓝得发光，他们沿着大街走，两旁葱郁的大树投下浓绿的树影。这里的角角落落对菲利普来说都新鲜极了，混合着那种初来乍到的胆怯、陌生，形成一种令人颤栗的喜悦。——《人生的枷锁》

这一段话的背景是菲利浦在原学校堵气，坚持要转学去海德堡之时，当他表示他要转学时，他的伯父伯母，还有原学校的校长都尽可能地挽留他，但他觉得自己做了一个无比正确的决定，是自己长大成人，心智成熟，自主决策的标志，所以他躇踌满志，事情还没定下来，就已经在头脑中把海德堡的风情、浪漫想象过无数遍了。
这段话就是菲利浦决定得逞，真正踏上海德堡的土地时，毛姆对他初来时的所看所想的描写。
这段描写，只有一处景色描写，即“海德堡的天蓝得发光，他们沿着大街走，两旁葱郁的大树投下浓绿的树影“，“发光”“葱郁”“浓绿”这些带有鲜明色彩的形容词，极其准确地还原了一个人来到一座向往已久的城市时，他的目光的兴奋。
接着就是把这种由景生发而出的兴奋之情，用文字写在景物描写的后面，所以有了后面这些话“这里的角角落落对菲利普来说都新鲜极了，混合着那种初来乍到的胆怯、陌生，形成一种令人颤栗的喜悦。”
遵循这样一种句子的组织顺序，很容易引导读者的视觉焦点和心理活动，收到情景交融的效果。
再看一则稍长的：

教授夫人的女儿安娜小姐总是和他搭话以尽地主之谊。海德薇小姐则少言少语，时而抬起水汪汪的大眼睛看菲利普一眼，时而忽然大笑。这让菲利普摸不着头脑，觉得小姐一定把自己当成个笑话来看。
（客观景物）这一行人在山侧的松树林里穿行，松脂的奇异香味（主观情感）让菲利普觉得心情放松。
（客观景物）天气暖洋洋的，天空澄净，没有一丝云彩。他们走到一处高地，蜿蜒的河谷流淌在脚下，波光粼粼的莱茵河尽收眼底。远处田野蔓延，无边无际，阳光下金黄的麦浪随风起伏。田野的那边，城市隐约可见，莱茵河如一条银带横穿而过。（主观情感）菲利普所熟悉的肯特郡角落没有这样广阔的空地，放眼望去，只能看到无边的大海。而眼前这浩瀚的远景给了他一种无法言说的、奇特的震撼。他的心骤然放晴，尽管自己并没有意识，但这是他第一次真切地感受到什么是美。这种感情纯粹而浓郁，没有为任何其他因素所冲淡。菲利普和两个女孩坐在长凳上歇息片刻，剩下的人则继续往前走。她们用德语聊着天，语速很快，菲利普坐在旁边丝毫不受打扰，（客观景物）沉醉在周围如画的景色中。
（主观情感）“天呐，我好幸福。”不知不觉地，他喃喃自语道。

这里有三处写景和三处写情，一一对应，又形成一个浑融的整体。
第一处，由穿行在松林中闻到的奇异香味生出放松的心情，情因景生。
第二处，由温暖的天气、澄净的天空，蜿蜒的河流、泛着水光的莱茵河、蔓延的田野，金黄的麦浪、隐隐约约地城市等物象建构起一幅明媚悠远的画卷，写景由上至下（由天空至大地），由近及远（由脚下及远处），层次清晰，画面明净，给人非常柔和的感觉，像一幅旖旎的城市风情画，又像一段电影的长镜头（以画论文，以电影论文是非常重要的两个视角，下文还会讲到）。
接着，我们要把自己在这种景色之中体会到的感情形诸文字，我们不妨先在头脑中感受一番，体味一番，这样一种景色，引起了我一种怎样的感情呢，大约是震撼的，心旷神怡的。因此，毛姆写道：眼前这浩瀚的远景给了他一种无法言说的、奇特的震撼。他的心骤然放晴，尽管自己并没有意识，但这是他第一次真切地感受到什么是美。这种感情纯粹而浓郁，没有为任何其他因素所冲淡。在写景之后，再接上这样一段表达主观情感的话，水到渠成，自然而然。
再贴一段毛姆的写景抒情文字，就不加分析了，个中妙处，诸君自行体会。

放弃信仰竟然如此轻易，这让菲利普自己都吃了一惊。
……
有一天他独自爬到山顶去欣赏一出壮景。不知为何，这样的景色总是能让他心神荡漾。即使已经入秋，天空却依然万里无云，闪耀着更加夺目的光彩。好像大自然有意识地攒足了劲把满满的热情投入到一年中仅剩的晴朗日子里。山下的广阔平原尽收眼底，太阳光颤巍巍地倾泻而下，在面前涂满一片金黄：远处可见曼海姆的层层屋顶，再向远眺，就能看到朦胧一片的沃尔姆斯。波光粼粼的莱茵河穿梭在城市、山谷中，时隐时现；看不到头的河面在日光照耀下反射点点金光。
菲利普站在山顶，喜悦的心简直要跳出胸膛。他想到当年在高山之巅，魔鬼站在上帝的身边，给他指点人世间的天国。菲利普陶醉在这迷人的景色中，仿佛在他面前铺陈开来的，就是整个世界。他迫不及待地想要走下山去，享受生活。他已经挣脱了可耻的恐惧和偏见的桎梏，大可走自己的路而不用担心受地狱之火的折磨。忽然他发觉自己也毋需为继续承担责任而烦恼，责任的重担让之前的他必须先考虑后果，才敢做出行动。现在他终于可以大口呼吸自由的空气了，他只需要为自己做过的事而负责。自由啊！他成了自己的主人。只是旧时的习惯根深蒂固，他此刻竟然在心里默默地感谢已经不再相信的上帝。

5.2，在对客观景物进行描写时，添加一些表达主观情感的定语，从而达到主客交融。

这一点，余光中先生就做得很好，几臻化境。

原文：但是太阳会收复世界的，在玉山之巅。在崦嵫山里这只火凤凰会铸冶新的光芒。高处不胜苦寒。他在两条厚毛毯里，瑟缩犹难入梦，盘盘旋旋的山路，还在腿上作麻。夜，太静了。毛黑茸茸的森林似乎有均匀的鼾息。不要错过日出不要，他一再提醒自己。我要亲眼看神怎样变戏法，那只火凤凰怎样突破蛋黄怎样飞起来，不要错过不要。他似乎枕在一座活火山上，有一种美丽的不安。梦是一床太短的被，无论如何也盖不完满。约会女友的前夕，从前，也有过这症状。无以名之，叫它做幸福症吧。——余光中《山盟》

如果对余光中先生的散文读得较多较熟的话，我们就可以注意到，其实上面的句子大致可以分成两类，即客观景物与主观情感：

1.但是（客观景物）太阳会 （主观情感）收复世界的，在玉山之巅。
2.在（客观景物）崦嵫山里这只火凤凰会  （主观情感）铸冶新的光芒。高处不胜苦寒。
3.他在（客观景物）两条厚毛毯里，（主观情感）瑟缩犹难入梦，
4.（客观景物）盘盘旋旋的山路，（主观情感）还在腿上作麻。夜，太静了。
5.（客观景物）毛黑茸茸的森林似乎（主观情感）有均匀的鼾息。不要错过日出不要，他一再提醒自己。
6.我要亲眼看神怎样变戏法，那只（客观景物）火凤凰怎样突破蛋黄怎样飞起来，（主观情感）不要错过不要。（主观情感）他似乎枕在一座活火山上，有一种美丽的不安。梦是一床太短的被，无论如何也盖不完满。约会女友的前夕，从前，也有过这症状。无以名之，叫它做幸福症吧。

余与毛姆不同的是，他的句子将客观景物与主观情感进行了充分地杂糅，如胶似漆，又如盐着水，因此，余的写法达到了一种更为充分的情景交融，主客一体的效果。
比如说第1句，用“收复”这一人类社会的词汇嫁接在“太阳”这一自然物象上，使得“太阳”有了感情，一般地，我们止于点出这里运用了拟人，同样的手法还有第2句的“铸治”之于“火凤凰”。
第4句虽然也是拟人，但句式却进行了变化，1、2句是在客观物象后使用拟人化的动词；第4句则是直接在客观物象后接一个完整的表示人类活动的短语或句子，这种拟人就更为彻底，在艺术上也就更为莹润了，可谓非常高超，同样的还有第5句的“有均匀的鼾息”之于“毛黑茸茸的森林”。
余光中的散文就是如此，他的句子始终在主客交融之中游走，再加之以丰富的句法，奇特的想象，充沛的情感，犹如进入梦境一般的呓语化的表达，最终给人一种绚烂而不杂乱，热烈而不油腻，奇美而不甜俗的美的享受。
如果我们可以在每一次写到客观景物时，都加上一个表示主观情感的词语和短语对之进行补充说明或修饰限定的话，久而久之，也能收到如余先生一样的动人的效果，届时，你将惊叹自己的作品，何以如此文采斐然。
                                                                    四、布局
太累了，没有动力是写不下去了，视赞再更哦=====

先说一些提高文笔的小技巧：
1、一段话里，上下句之间不要出现相同的词语。这和书法一样“蚕不二设，雁不双飞。”一个词，一篇文章里最好不要重复出现，尤其是上下句之间。
2、少用“的”，删掉一切尽可能去掉的“的”你会发现语言瘦了很多，更精简了。
3、能用短句，不用长句，长短句结合，可以产生韵律之美，比如诗词，美文，就是长短句结合的经典。
4、真想提高文笔，可以学画画、书法等艺术。会画画的人，文笔比较有灵气。因为写作是一门艺术，而艺术是相通的。
提升文笔之前，先打好基础。可以先看看叶圣陶和夏丏尊的《七十二堂写作课》等一些写作书籍，网上都有，搜关键词“写作”就会出来一大堆。
有了基础后，就可以练习，从每日写百字、千字练习。这个练习并不是流水账似的日记，而是一段有中心思想的话。
灵感可遇不可求，有了灵感就要及时记下来。手机里，我下载了“讯飞语记”“印象记笔记”来记录灵感和摘抄金句。
有了讯飞语记，即使在黑暗中，有了灵感也可以及时记录下来，第二天再整理。
我是晚上睡前感慨比较多，基本上会一小段一小段的写，而且有灵感时文笔会变得非常好，好得连你都怀疑不是自己写的。
有了灵感，生活记录的小片段，找些立意相同的，把这些“珍珠”用线穿起来，就是一篇文章。
庆山的《月童度河》，整本书都是一段一段独立的零散笔记，但文采很好。我们可以模仿一下。
写作最初，少不了模仿。模仿多了，就能原创了。
至于提高文采，个人觉得多读古诗词非常重要。文采好的人，一定少不了诗词的积累。可以背，可以做笔记，可以经常翻看经常用，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
其次是阅读百家经典，细细推敲名家的用词，时间长了就会发现，名家的文字就是有力道，虽然语言质朴，却发力精准，字字有千钧之力，仿佛化骨绵掌，虽然招数缓慢，却能产生巨大的能量。
文笔好坏不在于华丽的文字却少不了妙语如珠。这不是一朝一夕之功，需要摘抄，背诵，经常翻看经典，形成自己的词汇库和自己的风格。
习作两年，养成了每日读书写字的习惯。这是我的一点心得体会。

这么实用的回答，没人点赞吗/捂脸/
答主：柳兮，新书即将上市。
公从号：柳兮说（关注有惊喜）

分享几个超实用的写作技巧，快速提升文笔，屡试不爽。
一、张力
二、画面感
三、视觉美感
四、沧桑感
五、价值感
建议先点个赞收藏码住，看完后，你绝对有所收获。
一、用好这五大杀器，短时间内提升文笔

1、张力

简单来说，就是要让你的文章有「呼吸感」。创作时，你是文字世界的主宰；一旦写完，神权就流落到读者手上。这时候，文字就像风筝的线，你要让读者飞，但时刻牵着他们。
我常用的技巧有2个，一是让文字停留在想象的起点，这招叫「先呼后吸」；二是增加信息密度，也就是用最少的字，传递最多的信息，当读者尽量飞出去。
两者结合，无往不利，最终呈现效果就是：该酣畅淋漓的绝不全身紧绷，该惊心动魄的绝不平淡无奇。
具体怎么做，且听我一一道来。
首先，让文字停留在想象的起点。就是说，在读者刚刚开始想象的时候，就戛然而止。但细细思索，会发现一条用于追溯前源的线索。
例如著名的《项脊轩志》的那句：

例1：庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

这句话很简单，却让人感慨甚至泪目，原因就在于文字结束了，但想象才刚开始。
「妻死之年」、「手植」自带故事属性，合在一起非常有画面感，重在唤起人们对归有光和妻子感情的想象。
「今已亭亭如盖矣」是留下的追溯线索。表面感叹：“原来枇杷树已长这么茂盛了”，实质却是：“原来妻子与我阴阳相隔已这么久了。”
视线定格在画面，思绪却和前两幅场景呼应，让人感受到一种无言、悲凉、深刻的思妻之痛，感人肺腑。
所以，「张力」的本质是什么？
——是带有情绪的想象。
不明白的话，再看2个有意思的例子。
例:2：

门口有两双鞋，一双不是我的，另一双也不是我的。

乍看无厘头，深思才发觉……爱是一道光，绿到人发光。这种，就是带有无意发现被绿的难受、心灰意冷（情绪）的想象。
但只要稍稍一变，传递的情绪就完全不一样。
例3：

门口有两双鞋，一双是我的，一双……还是我的。

改动之后，情绪大不相同，由被出轨的难受，变成单身狗的自嘲打趣。
总结下，让文字停留在想象的起点，重点在于：结局前置，塑造画面场景，留下1条追溯线索。
能耐心看到这的同学，都非常优秀，对内容创作有足够热爱。黛西花了2天时间，精心筛选了100+份优质投稿渠道，来源靠谱又高薪，能让你在享受创作的同时，也获得一份可观的收入，关注我的公众号「黛西巫巫」就能免费获得分享啦~
https://xg.zhihu.com/plugin/a28d2dcdb154566e98615d4d3396a4a8?BIZ=ECOMMERCE在理解了张力本质后，可到达下一步骤：如何写出有张力的文字。
核心要领是，用最少的文字，传递出最多元的信息。
来看几个例子：

例4：出生证明。死亡证明。同一支笔。
例5：对不起士兵，鞋子按双出售。
例6：棍棒。长矛。利剑。火枪。核弹。棍棒。

这些例子的魔力在于，能自动在读者脑中，上演一部充满情绪和冲突的电影，而传达出的情感，往往能够戳痛人心。
主题上，例4直接是描写人性中的亲情。例5生动地讲述了战争的残酷，例6表达了对战争的反思，传递的都是战争与和平的概念，同时也掺杂着人性因素。
表述上，都用极短的句子，透露出超越生死的单个或者系列故事。
尤其是例6，利用人类时代战争的武器为代表，呈现系列主题场景，传达出沉重深刻的观点：若科技的进步与战争结合，世界终将毁灭。一气呵成，使人先恍然、后沉思。
跨度上，分为时间和空间跨度。例2的时间由「买鞋时刻」（当下）转换至「战争时刻」（从前），空间则是「鞋店」到「战场」。
例4最明显的是时间跨度，即从出生到死亡，而地点看似没变，其实是辗转多地，最后回到医院。生死回归原地，能带给人更大的情绪冲击。
选词上，一定是具有「捆绑性」的词汇。比如，士兵、武器总是和战争捆绑，出生和新生儿挂钩，死亡和悲伤挂钩。
用得更高级一点，就像例6那样，将某方面有联系的多个名词放在一起，使它们显出远超单个动词的威力。无一动词，但展现出史诗级的战争场景，千言万语也未必比得上。
综合来讲，主题依附人性，表述尽量精简多义，时空跨度大，词汇具有联想空间。
言尽于此，剩下的靠各位悟性了。（PS：听说有悟性的同学，都已经双击屏幕，给黛西点赞比心了！）



（图片源于网络）

2、画面感
想提升文笔，绝对不能忽视画面感。
画面感产生想象力，让文章不是一堆干巴巴的文字，而是一副美景，一处空间，一个世界。一旦进入文字世界，人的思想、情绪就全由你的文字做主。所以，营造画面感最核心的，是让人在你的场景里产生情绪和情感。
我屡试不爽的法子是：在描述某件事情或者场景时，插入一段带有强烈「情绪滤镜」的景色描写。注意，风景只是起到渲染作用，不用大篇幅描写，否则容易主次颠倒。
例如，描写在人生低谷，站在天台上时：

那晚的月亮不甚识趣，照得人心慌。目之所及，是几欲覆灭的灯星火点，耳边传来呼啸的风声，像情人的怒吼，又像溺者的低呼。她挪了挪了麻木的脚，死死地盯着远空中的月白：天，真的还会亮吗？

「不识趣」、「照得人心慌」的月亮，「几欲覆灭」的「灯星火点」，还有「呼啸的呼声」都能快速让人代入场景，感受到压抑、痛苦，最后加上主角的心理描写，传递出主角迷茫、纠结、渴望救赎的情感。
简单来说，就是把痛苦啊迷茫的之类的情绪，诉诸于明月、风雨、灯火、高楼、山水等等，再透过「情绪滤镜」映射出来。
将这手法运用地极致的，莫过于杜甫杜老夫子：

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

这样写的好处就是，能够高逼格又委婉地表达情感，同时放大镜般扩大情绪化的细节，提升整体的意境。
言归正传，思维退到本段的核心重点，怎么增强画面感？
实际运用中，掌握这2点足矣：
1）动作描述和比喻尽可能贴近生活，让人不难想象。
先来看这段文字：

他感觉空气中弥漫着，记忆中随处可见的花朵的味道，而前方的KT板上，贴着50年代盛行的明星穿搭，他径直走去，看见店里面的小姑娘头上扎着不知名部落的专属发型。

这段描述乍看没毛病，但其实很难让读者具体想象，描绘场景用的词汇太抽象和遥远，让人摸不着头脑。
再来看看王小波是怎么写的：

“没想到那女孩像条刚钓出水面的鱼一样狂翻乱滚，一头撞在她鼻子上；撞得她觉得油盐酱醋一起从口鼻里往外淌。”

这段描述就很具体，营造出特别强烈的画面感，单单只说「乱滚」，读者可能不清楚到底是哪种滚法，而用「刚钓出水面的鱼一样狂翻乱滚」，动态的画面感就扑面而来。
再比如，《儒林外史》中的描述：

屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。

「低着头」、「扯」、「几十回」，简单的七个字，迅速抓住眼球，把读者拉进画面中去。

2）注意多用运用色彩、声音、味觉、嗅觉、图案、触感等，和人体感官相关的事物。尤其是色彩和图案的交叠，更能产生画面感。
例如著名的《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

「小山重叠」、「娥眉」、「花面交相映」等呈现了图案形状，而「金明灭」、「腮雪」、「金鹧鸪」则是和色彩相关，增加整体画面色调对比。
除了视觉，其他感官运用得当也很加分，比如，海明威的《老人与海》：

我记得鱼尾巴砰砰地拍打着，船上的座板给打断了，还有棍子打鱼的声音。我记得你把我朝船头猛推，那儿搁着湿漉漉的钓索卷儿，我感到整条船在颤抖，听到你啪啪地用棍子打鱼的声音，像有人砍一棵树，还记得我浑身上下都是甜丝丝的血腥味儿。

这一段话，依次运用听觉、视觉、触觉、味觉，让人恍若置于其境。
当然，对画面感的营造力，不是一朝就能练成的，需要不断复盘练习。在一次次的模拟演练，持续复盘反思，才能对【写作】本身形成正向反馈。
复盘是最佳的思维辅助工具，我坚持复盘5年，不论在写作还是生活上，都有了3倍以上的效率提升。我也花了2天时间，整理归纳出一套超高效复盘方法，感兴趣的同学，关注我的公众号「黛西巫巫」，你就能拿到这份高效复盘秘籍分享啦~
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3、视觉美感

营造视觉美感，是提升文笔最直观的方法。
文章和人一样，第一印象很重要。还没细读，视觉上看着就很美，那么且不论文章内容、主题如何，印象分也俨然到手。
简单来说，就是尽可能运用句式、词汇、结构、韵律等，让你的文字和「美」挂上钩。
先来看看堪称千古绝唱《洛神赋》：

荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

一眼扫过，即使不知道描写的主题具体是什么，你也会感受到浓烈的美感。套用一句话，就是「知其美，却不知其所以美」。
再比如，朱自清先生的《桨声灯影里的秦淮河》片段：

从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？

三言两语，描绘出一幅薄雾笼罩的山水墨画，带给人美的感受。
看到这，你可能会说，要写出「美而有味」的句子太难了，有啥速成法吗？
有！3个小秘籍，传授给你！
1.句式错落有致，长短句完美结合。比如：「远而望之，皎若太阳升朝霞」。注意，句子不要超过15个字。
2.处处透露韵律之美，整体和谐上口。比如，「荣曜秋菊」和「华茂春松」。据我观察，常用ong、ang、ing做韵尾的词，美感通常很足，不信你试试。
3.词汇本身就极具美感和意境，例如「轻云」、「蔽月」、「流风」、「回雪」、「烟霭」、「明漪」等。你发现了没，只要多和自然风光、色彩、美人挂钩，文字美感瞬间上一个台阶。
贴一段我自己描写海山一线景色的散文：

弦之上，是绵延的群山。隔我近些的，所染墨色便浓些，入眼为烟雨般的鸦青色;隔我远些的，所染白色便浓些，恰似民国佳人身着旗袍，缓缓走过，只留下那抹黛蓝的影儿。

以上，总结一下：
张力、画面感、视觉美感。
把这三个技巧练熟了，融会贯通地用在一篇文章里面，那文笔和效果，绝对惊艳！
当然也还有别的技巧，由于篇幅原因，暂时先写到这里，把笔墨留给下一版块。如果这个回答能多一点赞同，对大家有所帮助，那黛西就继续更新「沧桑感」和「价值感」的技巧，有反馈才有动力嘛~
再说一句，黛西真的好想得到点赞啊，双击屏幕就可以啦~~比心心！

二、功夫在诗外：决定后劲的，还是日常积累

虽然写作时运用技巧很重要，但决定你文笔好坏最关键的，还是平时的积累。正所谓，功夫在诗外。
如果你真想稳扎稳打地提高文笔，那请收下以下小建议：

每天读书。为自己制定个每天读书的目标，比如阅读1小时以上，或者至少30页等，但必须是你感兴趣的作品。如果你书荒或是想读书不知道读什么的话，可以关注我的公众号「黛西巫巫」，我把我精选的200本值得跪读的高质量好书分享给你，大大减少你找书的时间~

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随时记录灵感。不论是哪方面的的灵感，只要你觉得眼前一亮，都可以记录下来。另外我还会从梦境、音乐、艺术作品中寻找灵感，结果往往很令我满意。每天坚持写日记随想。让写作变成你的习惯，一开始我写个500字都抓耳挠腮，咬牙坚持一段时间后，发现越写越顺，轻轻松松就能写出几千字文章。平时多观察身边事物，展开联想。越是善于观察事物、世界的人，写出来的东西就越令人震撼，不是因为文笔有多好，而是视角很新奇，思维独辟蹊径。建立素材库，随机搭配。例如上面的有「美感」的词汇，可以建个素材库，以此类推，举一反三。

例：你写一个人的眼睛，就可以建一个「眼」库，葡萄眼、水纹眼、古井眼、梨花眼、马眼、老鼠眼、下水道眼、玻璃眼、猫眼……
下次写眼睛，就可以说「她生着一双水纹眼」，而不是「她长着一双很清澈的眼睛」。

三、强烈推荐的4本写作书籍

回到题主的问题描述，有哪些书籍可以训练写作能力？其实看书是锻炼思维和增长技巧，多写多练才是王道。
所以，我推荐这4本超棒的写作工具书，帮助你更快了解，要如何正确地练习写作。
1、《大师们的写作课》



首先要知道美的标准，才能知道什么怎么才能变美，写作也是。
这本书会通过48位文学大师的作品，为你揭开写作的密码。此书内容有三类，分别是内容篇、技能篇和拓展篇，相信对你的写作会有切切实实的帮助。

2、《七十二堂写作课》



这绝对是学习写作、提高写作技能不得不读的绝世好书！
内容几乎涵盖所有的文章以及文学体裁，诗歌小说、记叙议论、散文戏剧等等，每一类又细分有精炼老道且浅显易懂的见解和指导，不会让你看着觉得晦涩难懂，适合对文学体裁、文章形式不太熟悉的新人朋友阅读。

3、《落花水面皆文章》


这本书是叶圣陶先生的大师之作，可以说是语文教育家的权威！

本书共分为五个部分，分别从写作是什么、怎样寻找写作的材料、怎样写作、怎样修改文章、怎样评判文章的好坏等方面，详细论述了写作要法，并仔细解答了写作过程中可能遇到 的疑惑之处。书中既有干货满满的写作技巧，又有精辟入里的文章道理。

这是一本大师经典，想提高文笔的你不容错过。

4、《一本小小的红色写作书》


这本书也是很多写作人士推崇的经典之作，想提升写作能力，千万别错过。

作者从结构、风格、可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则，包括如何规划表述的观点和顺序，如何使用恰当的例证以及如何增加文章的易读性等，涵盖的技巧几乎适用于所有类型的写作。

所以，这本书不仅适合文学写作，也适用于课程写作、商务写作人士。

结语

最后，回归主题：如何提升一个人的文笔？
1、最基础的技巧 ，此为最快速直接的提升方法，这是「点」；
2、日常生活积累，往肚子里灌墨水，这是「线」；
3、核心——提升立意，放大格局，提高境界，这才是「面」。要知道，文字美转瞬即忘，而意境美可千古流传。
这些经验和方法，也是我自己写了上千篇文章、超过百万字后，慢慢摸索出来的。
剩下的，就大胆地去模仿、去拆分、去练习吧，实践出真知！各位加油，在写作的路上，黛西常与你相伴，共勉！
最后，很高兴通过这个回答认识大家，希望能帮到各位~你的点赞，就是对黛西最大的鼓励，会激励我以后分享更多优质的写作干货回答给你哟~

另外，如果你想要更多成长干货和学习方法，欢迎你到我的公众号「黛西巫巫」找答案。里面有我最宝贵的私家逆袭经验，全都毫无保留分享给你，比如优质书单和阅读方法推荐，理财经验技巧分享，哑巴英语变成英语达人的秘诀、自律长达10年的独门诀窍、连续高效学习工作10个小时的专注技巧……
我还会每天分享一篇优质成长干货，如果你不甘于平庸，我就在那边等你，陪你一起精进噢~
https://xg.zhihu.com/plugin/334885e2e76b584e9a7faab2096dcefb?BIZ=ECOMMERCE推荐一篇让你看透人心的心理大揭秘：
如何看透人的心理？
推荐一篇让你看清生活的真相揭露：
生活中有哪些残忍的真相？
推荐能让你社交开挂的识人小技巧：
有哪些独到的识人技巧？

1、不要用长句子，不要过多使用修饰词。不然文章就厚，油滑，容易起腻。

2、如果长句子避免不了，那么一定要剔除西方语法带来的翻译腔，并在长句子后面用短句子切分，大珠小珠落玉盘，这是节奏的问题，文字中间一定要留有呼吸的韵律。

3、零句，流水句是汉语言美感的根本，在于巧而碎，散韵结合，句子断，形意不断，骨相俨然。
“零句”和“流水句”   如果大家不懂零句和流水句，可以看看这篇文章，否则很多讨论都没有意义。
（一）整句由零句组成。（二）零句是根本。（三）零句可以独立。

补录：并非不能使用长句，而是长句的难度更大，初学者切勿胡乱模仿。因为汉语讲究长句见风，要有气。汪曾祺的文章，就从不让你读着卡壳，所以句子要读一读，尝试换字词，顺气，句子一顺，滑过去，就能遮丑。

4、动词和量词的使用。动词和量词，是品味和洞察力的体现。手一摸和手一探，是两种境界，同样地，一团云和一抹云，也是两种境界。用好了，熨贴，用坏了，面目模糊。再好一点，名词动词化，如孤松抱石，洗练如画。

5、名词，物象，颜色，排列选择。枯藤，老树，昏鸦，三个词，意境就出来了。选错了，画面就脏了，文字就不干净，就不能看。把文字当作画来看，永远不要有出画的东西出现。枯藤，兰芷，昏鸦，这个画面，嗯，有点怪异。

6、飞白，用句子与句子之间的联系，直接过渡，省略掉文章中不需要的情节。这个分寸感，十分重要，讲究火候，不好练。

7、口语化，适当的口语，俚语，方言，都是能点活画面的东西，因为生动，生活化，速度感十足。王朔的文字，突突突的，像机关枪，一打一梭子。

8、尽量用小词，少用大词。一般大词表态度，小词描细节，具体根据语境去定量。比如你说他是一个伟大的人，伟大这个词里就有你的态度了，但是伟大这个词太大了，假如用贤明，就更具象了。不以词害意，讲的就是这个。

9、要有词汇量，不需解释。

10、试着去体会语感，这个很玄妙，语感是气息，它在调整你阅读时的呼吸方式。你看老舍文章里北平话和金宇澄《繁花》的上海话，两种说话方式，语感差异特别大。

11、对于你我这种普通人，要想练文笔，白描永远比写随感更加适合。而且很多成名作家，都有练习白描的习惯。

12、多读诗词，赋体，骈文，很多作家的一些文章句子，都是把古诗词拆成现代汉语，非常有意思。多训练一下，心得就来了。

13、要知道什么是好文笔，才知道该怎么练，最怕的是没有品味。

以上都是我这些年看出的门道，因为不太懂汉语语法，很多东西都是意会出来的，可能有误，还望方家指出。总而言之，就是要掌握汉语言文字的基础美感，我会的都说了。

4000+超实用干货，都是简单易行，实用有效，看了就能立刻提升的小妙方！
如果你也是一个技巧学了一大堆，文笔能力却提升很慢的人，强烈建议你不要错过这一篇。

需要提升文笔的都是处在写作修炼期的。太高端的法门看了觉得很厉害，但去用的时候发现根本力不从心。过于深奥的理论还会打乱你叙事的节奏，捡了芝麻丢了西瓜，这是写作大忌。

这也是我写作初期最大的苦恼之一！

我身边的人，没有哪一个是能专门拿出时间，持之以恒的去针对文笔进行练习提升的，原因很简单：耗时、耗力、难坚持。

所以，我琢磨出了一套省时又省力，还能无痛坚持的提升法门——

一、自我认知：找出你自身存在的短板
想要提升文笔，首要任务就是找出你自身存在的短板。知道存在的问题，才能去解决问题。

许多人会一脸的懵逼：卧槽，我最大的问题难道不是文笔不好吗，这难道不就是最大的短板？

那我问你：你的文笔到底哪里不好？

可能，你还没弄清楚，文笔到底指的是什么？如果你觉得文笔只是文字优美一点，看起来格调高一点，那你大错特错了。

写作技巧，写作风格乃至文体，都属于文笔的范畴，我们想知道文笔到底哪里不好，就得把导致文笔不好的原因给罗列出来：

根据索引，我们来做个选择题：
A.较差 B.一般  C.不错  D.极好

如果你的答案里A、B较多，那么相对应的那一项，就是你的短板。好了，知道短板的我们就知道往哪里使劲儿了，阅读感不好搞阅读感，词汇量不足搞词汇量，谁不足搞谁！

词汇量、知识储备、阅历、语感、写作字数、写作时间这几项，任何技巧都不好用纯靠积累，最简单实用的就是找自己生活里感兴趣的内容，培养有意识记忆的习惯。

我们这里重点说一下其他几个：
1、专注力的培养
我是从一年前发现自己专注力变得越来越差的，具体的表现为做什么事都不能保持专注度，效率极其低下，十分钟可以写完的稿子，我往往要一个小时甚至更多时间才能写完。

而事实是，创作这件事，又是需要高度专注力才能去完成的事，这一度让我变得很苦恼。这个情况困扰了我很久，直到严重影响我的工作、学习乃至睡眠，我才将专注力的培养重视起来。

懒人如我，专门去学习培养专注力的方法繁琐又浪费时间，最重要的是，我根本坚持不住！

那么，我要怎样省时、省力、省时间并且还能无痛坚持的培养专注力呢？

答案只有一个：同一时间只做一件事！

我此前的日常状态是：走路看手机，吃饭看手机，工作看手机，上厕所看手机，睡觉也要看手机……总之，手机这玩意，几乎成了我生活的全部。这些还是次要的。

最重要的是手机严重破坏了我的专注力。意识到这个问题后，我开始认真践行同一时间只做一件事的事情。吃饭就认真吃饭，睡觉就认真睡觉，上厕所就认真上厕所……

坚持一段时间，你会发现自己的专注度大大的提高！

这个看似特别简单的小事情，事实上比许多看上去很高端的方法好用太多。专注力这件事，看上去跟文笔没有多少关系，但我认为专注情况下写下的内容与不专注情况下写的内容，质量上差距极大。

2、想象力的培养
鉴于想象力同我们下面要说的几个立竿见影提升文笔的方法极具关联性，这里我们也重点说一说。

想象力，是可以培养的。
最好用的办法是无意识流写作方法。

比如：写梦
这也是多萝诺西娅·布兰德在《成为作家》这本书里，提到的一个小窍门，即每个人都会做梦，每天醒来之后不要进行构思，直接将梦境记录下来。

在记录梦境的基础之上，我们再对梦境进行发散扩写。不要进行任何的构思，想到哪里写到哪里。日常生活中，我们也可以进行无意识流的写作练习。

比如：我们看到了一个窗户
我们对这个场景进行无意识流写作：（不要去构思，想到哪里写到哪里）我们看到了一个窗户，窗户是红色的，玻璃破了两块，风从外面不断的涌了进来……

无意识流的写作就是不去束缚想象，让想象力向水一样到处去流淌。
这对于我们想象力的培养，是十分有帮助的。你肯定会说，不行啊，这些短板都需要大量时间去累积的，你不是说省时省力无痛坚持的吗？
学写作前一定要多读书，关注我的一个读者，自己学习了2个月没有起色。后来，我推荐了他2本提升写作能力的书，读了2遍，根据内容定向输出，很快就拿到了稿费。这几年，我读了500多本书籍，精读了100多本，对提升个人能力很有帮助。如果你也需要的话，可以关注我的公众号老韩大叔，就能和我一起分享。
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以着我现在的水平，我要怎样做，才能立刻把文笔给提升上来？

二、自我提升：最好用的提升技巧
长期的积累是必须条件，但在日常写作中，也隐藏着立竿见影让文章利索漂亮的小窍门。我们前面就说了，文笔包括了写作技巧、文体还有写作风格的。

风格因人而异，每个人都可以培养自己独特的写作风格。文体又是文本构成的规格和模式，是形式范畴。

我们今天只针对写作技巧来进行挖掘。

1、形容词的巧妙应用
我们在对风景、人物、建筑乃至方方面面进行描写的时候，往往喜欢进行直白的描写。

比如：
那个男人，牵着马，哭了。
我们利用形容词来进行改写：
那个灰头土脸的男人，牵着一匹老马，垂头丧气的哭了。
加上形容词的句子，是不是一下子让句子变得有意思起来了？

我们还可以继续进行改写：
那个灰头土脸的年轻男人，落魄的牵着一匹受伤的老马，摇摇晃晃的走了几步，便垂头丧气的哭了。

那我们换个形容词进行改写，是什么效果呢？
那个风尘仆仆，满身是血的男人，牵着一匹瘦马，呆怔怔的僵站了半天，无声的哭了。

再换个形容词改写：
那个油嘴滑舌的胖脸男人，气冲冲的牵起病恹恹的小马，恼羞成怒的哭了。
形容词的运用和添加，不仅使我们的句子变得饱满，也会让文笔得到整体提升。

留个小作业，大家可以尝试着进行改写一下：
那个女人，躺在地上，闭上了眼睛。

2、互补式写法
如果说添加形容词只是能让句子变得更漂亮，那互补式写法，就是能提升句子的内涵了。

我将互补式写法分为以下几种：

·情绪互补式写法
举个例子大家就明白了。
比如：哭
直白的去写：她哭了，哭的惊天动地。姥姥去世了，她没能见姥姥最后一面。

互补式写法：她呆怔怔的坐在原地，周围所有的声音都消失了，一起候车的同事拍了拍她的肩膀：“车来了，一个人发什么呆呢？”

她勉强的扯了下嘴角，露出抹苍白的笑来，眼底却氤氲出一抹水光来。

姥姥去世了，她没能见姥姥最后一面。

我们在进行情绪描述的时候，不要直白的对情绪的表面进行描写，可以去找它的反面情绪，互补着去写。

这不仅能让情绪表达的更加动人，还能让我们的文笔，有一个本质的提升。

·动静互补式写法
我们要动的手法去写静，用静的手法去写动。
有多简单呢？
还是上实例：
比如：他抱着头，动也不动
直白的去写：他抱着头，一动也不动，就像是个死人。

互补式写法：
下班正高峰，地铁站里挤满了攒动不安的人群，聒噪的声音，像是轰隆的马达声，将他淹没。他缩在角落，一动也不动，如同一个透明人。

·阴阳互补式写法
这个叫法是我胡诌的，但这种带了点神秘色彩的叫法，虽然会显得有些沙雕，但一下子你就能记住。

那这个法子怎么用呢？
比如：写一个杀人狂魔的出场
直白式写法：他手里拎着把带血的刀，神情阴鸷的走了过来，一张脸显得狰狞而扭曲。

互补式写法：
他最喜欢白色。球鞋是白的，手套也是白的，就连西装胸前叠的整齐的手绢，也洁净的不染片尘。他双腿并拢，端正的坐在公园的长椅上，安安静静的等待着目标出现。

“叔叔，帮我打开这瓶果汁可以吗？”稚嫩的声音让他偏过头来，他微一笑，扶了扶鼻梁上的金框眼睛，声音温和道：“好。”

用光明的手法去写黑暗，用黑暗的手法去写光明，阴阳互补，会让文笔变得不普通。

·正邪互补式写法
这个方法跟阴阳互补式写法有着异曲同工之妙。我最爱正邪互补大法，尤其是塑造人物的时候，这个方法塑造出来的人物，张力绝了。

比如：《无间道》里刘德华饰演的刘建明
这个角色，无疑是个反派角色，可为什么做为观众的我们，并没有对这个人物极端讨厌呢？

因为刘建明想做一个好人。一个坏事做绝的反派人物，一个反派势力安插过来的卧底，却想做一个好人。这种正邪的矛盾放在一个人身上，直接赋予了这个人物无法磨灭的灵魂。

所以我们日常在写人物的时候，为了让我们的人物有质感，形象和语言更打动人心，不妨也试一试这正邪互补大法。

三、懒人提升：傻瓜式练习技巧
前面介绍的方法，只要你记住那几个大法，拿过来就能用。但日常生活中，我们受困于想象力，实在想不出来那情景和那人物的形象该怎么办？

我这里有两个懒人提升技巧，我称之为傻瓜练习技巧。
方法很傻，但简单实用。

1、看图写字
简而言之，日常收集喜欢的图片，在需要用到某个场景的时候，根据图片进行描写，比如下图：连着几日小雨，到处湿漉漉的，招娣撑着把断了骨的油伞，沿着村口的小路，深一脚浅一脚的跟着爷爷往前走。

草木也都冒了新芽，碧油油的，像是谁不经意间晕染的彩墨，从远涂到近，就连村口的那座拱桥，都显得生机盎然起来（白描+修辞）
爷爷家的老房子，沉默的耸立在云水河畔，黑的瓦，白的墙，还是儿时的模样……（白描+主人公情感）

2、色彩涂抹大法
色彩的运用，也是形容词运用的一部分。
在这里单拎出来说，是因为省时、省力、立竿见影。

比如：
《少年闰土》里开头的那句：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际碧绿的西瓜。”
比如李清照的那句：“知否，知否，应是绿肥红瘦。”
比如朱自清《春》：“”桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。

上面的看图写字里，我们也着了许多色，这里不再重复举例，大家领会我的意思就好。


文笔虽然能体现出一个作者的写作功力，但文笔是为剧情服务的，脱离剧情的文笔都是耍流氓！

我们在写作初期，要将更多的精力放在故事的构思上，不要偏重于辞藻的堆砌。过度的描写，不但会拖慢故事的节奏，还会打乱你的构思，让故事乏味无趣，落了下乘。关注老韩大叔，一个热爱写作的老兵。
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九大工具：前置，补充，扩充，替换，概括，正序，拆分，合并，具体。
如果你能用好前三个工具，那么你作品的文字流畅度就基本是一流的了。因为对于使用汉语的写手来说，几乎九成的毛病都在于前三点的使用不当。
一，重点内容的前置：

错误：“帮我把手术刀拿过来一下！”
正确：“手术刀，拿过来一下给我！”
人在口语中会不自觉的把重点内容给放在句首，但是写作时作者却往往忽视这一点，因此常常导致写出来的角色对话看起来怪怪的。
二，省略内容的补充：

错误：张三取出了一辆飞梭。
正确：张三摆了摆手，从空间戒指中取出了一辆飞梭。
这是最重要的一项，因为超过六成的写作/表达问题都在于“省略了不该省略的内容”。
常被错误省略的内容，包括但不限于背景/前提/他人行为、过程/动作/行为/现象/事件、结果/结论/决定/影响等。
三，缩略内容的扩充：

错误：张三摆了摆手，从空间戒指中取出了一辆飞梭。
正确：张三摆了摆手，从空间戒指中取出了一艘五米长的飞行器。它悬浮于半空中，通体雪银，内部还有两个座舱——这是他的私人飞梭。
很多作者往往会自创一个名词去概括某个概念，但却又没具体介绍这个概念所表述的内容。他以为读者能理解能脑补，但事实上读者看到名词后只会摸不到头脑——脑补也是需要作者有一部分描写的才行。零描写无法脑补。
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更多后续内容随缘更新。
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2019.10.10以上。
2019.12.26更新：
四，色彩词汇的替换

错误：烈日高悬，照射着一望无际的冰原。
正确：稀薄的阳光透过云层，照射在一望无际的冰原之上。
一句话中有多个词汇，每个词汇都会带给人一种感情色彩。而这些感情色彩，就是文字画面感产生的原因。
但当一句话中各个词汇的感情色彩相矛盾时，文字画面感就破碎了。此时，这些色彩不一致的文字就将只作为水字数的存在，被读者一扫而过、毫无感受。
五，次要内容的概括

错误：四四方方的床榻之上，坐着的是一位看上去年纪不大的少年。他一身普通朴素的布衣，在平稳的床榻中央静静地盘膝坐着，手上变化着各种形态各异的奇异印诀，全身各处都若隐若现地散发着金色的神圣气息。
正确：床榻之上，有一位身着布衣的少年盘坐着。随着其双手的印诀变换，阵阵金色气息也在其身上起伏升腾着。
不要流水账，不要说废话。如果一段话与下文没有任何重要关联，那么它就没必要被详细描述。
很多人可能会混淆概括与扩充，这里说一下它们的区别吧：与下文无互动影响的内容要概括，与下文有互动影响的内容要扩充。
(未完待续)
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2020.01.02更新：
刚才看到评论区里有这样的一个评论：


这就犯了拆分的错误了。
借此机会，提前更新一下拆分的用法：
七，复合语句的拆分

错误：快更，不然我悬停在手机屏幕上的，想要点赞的大拇指，将不会稳稳地点下去。
正确(概括+拆分）：快更，不然我的大拇指将不会点下去，即便它已经悬停在了手机屏幕上。
拆分不是断句。
很多人在处理长句子时，会直接粗暴地加上一些逗号——但那就会造成语句不通顺。
拆分是对句子结构的重组，是要把一个长整句分为多个短整句，而不是把一个长整句分为多个残缺句。
(未完待续)
<hr/>2020.03.23更新：
刚好最近疫情，写了一个短文，里面用到了第九工具。于是这里提前更新一下第九工具：
九，重要现象的具体

（下面例子中『米兰』，『120』，『方舱』只是借用这三个词来当做占位符，它们并不表示任何含义）
错误：

米兰的患者根本得不到应有的照顾。

正确：

我在米兰发烧了，我按照规定打120，然后过了一会儿，一个穿白大褂的人敲门，我给他开了门。他不像医生，他的眼睛中没有光，没有那种认真的光，但我只能相信他。他递给我一支口罩，然后带我进了一辆白色的车子，并从一个装了很多体温计的盒子中拿出了一支递给了我，让我夹上，然后开车送我去了一个方舱旁。我下了车，他就又开车走了，体温计都没有收，走之前我问他我要怎么做，他说进了方舱会有人告诉我。我进了方舱里，里面都是坐着或躺着的人，整个方舱里能有二十个左右的床位，几乎每个床位都有人，但只有两个穿白大褂的医生在跑。没有人管我，我不知道我该做什么，我找了一个空床位坐下，向一个医生招手，过了一会儿他过来了，收下了我的体温计，看了一眼，然后问我是新来的吗，我说是，他就没再问了，找来了一瓶点滴给我打上，然后就又走了。我注意看了他的眼睛，跟那个来接我的人一样，没有光，我很不安。

小说不是新闻，不是比谁概括得更准确，而是比谁更能带给读者身临其境的体会。
在具体描写时，动作描写至关重要。如果你想让读者深切体会一个现象，那么你必须具体描写。但要注意，如果一个现象不重要，那么就不需要具体。
（未完待续）

学会使用跳笔表达，可以飞快提升文笔，让你的表达从「难啃」到「入口顺滑」。
1918 年，整个电影工业刚刚起步，技法还不成熟。
苏联有一个年轻的电影导演库里肖夫做了一个实验，他先拍下一个男演员没有表情的脸部特写，然后将这个镜头分别和下面三个镜头放在一起，然后给三组不同的人看，问他们的反应。
第一组观众先看到男人脸部特写，然后看到一碗汤。观众看完盛赞演员的演技，说他眼中充满了对食物的饥渴。
第二组观众先看到男人脸部特写，然后看到一个妇女趴在棺材上。观众还是盛赞演员的演技，说他眼中充满了同情和悲痛。
第三组观众看到的还是男人脸上的同一个特写，然后看到一个抱着玩具熊的小女孩。这次观众还是盛赞演员的演技，说他眼中充满了慈祥的父爱。
于是，库里肖夫发现，一个镜头和完全不相干的另一个镜头剪辑在一起，会产生出第三种含义。后来，这种心理效应被称为「库里肖夫效应」。而这种电影剪辑的手法被命名为蒙太奇。
把两种镜头放在一起，不去解释它的逻辑，在观众那里依然能够产生含义。镜头可以切换得很快，于是呢节奏也就变得更轻快，从效果和情绪感染力上面居然还变得更好。
在写作里面也有一种技法和蒙太奇一模一样，这就是我要介绍的「跳笔」。
跳是跳舞的跳，跳笔，顾名思义就是一支会跳舞的笔。从前面一个场景，迅速跳到下一个场景，中间不给出解释，读者依然可以自行在脑中补足中间的逻辑关系。
跳笔需要频繁分段，大量使用短句，几乎不使用连接词或者过渡句，最终变成节奏很快的轻便阅读。过去在新闻写作里面，这是一个非常好用的高阶技法。今天随着新媒体写作的兴起，跳笔的应用更常见，甚至形成了一种文风。
我们试着把开头提到的蒙太奇案例，用文字表达出来的时候，看看是什么样子，你就理解跳笔是什么了。
刚说的第一组镜头，如果用正常的文字表达是这样：「男人呆坐在椅上，眼睛直勾勾地盯着眼前那碗热气腾腾的汤。眼神里都是对食物的渴望。」
那你用跳笔来进行表达的时候，它就会变成这样：「男人呆坐在椅上。眼前的汤热气腾腾。」

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